大師運鏡

出版时间：2011-11-25  出版社：PCuSER電腦人文化  作者：Christopher Kenworthy,克利斯．肯渥西  页数：240  译者：吳宗璘  
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内容概要

「這本書應該被禁！！！本來是專業導演絕佳拍攝技法的私藏秘笈，怎麼可以讓人只花一點錢就知道了呢？」﹣﹣約翰．貝得漢（John Badham），曾執導《週末夜狂熱》、《戰爭遊戲》及影集《Heroes超能英雄》、《Las Vegas慾望之都》無論你的預算是多少，這本書都可以提供你靈感，拍攝出複雜和創意十足的鏡頭。本書中所援引的例子多出自於大成本的劇情片，人員和設備也可想而知，但是書裡的每一個鏡頭，都可以用低預算、手持攝影機的方式進行拍攝。另一方面，如果能更加瞭解技術，也就更容易在壓力下激發創意。拍電

作者简介

　　克利斯．肯渥西　　身兼編劇、製作人、導演，已經有好幾個小時的戲劇和喜劇類的電影作品，另外還拍過許多商業錄影帶、電視試映片以及音樂錄影帶、實驗性作品與短片。　　他的第一部劇情片是《Sculptor》，二○○八年由澳洲的「天空之眼」（Skyvew Films）電影公司所製作，他也製作和編導了三百個視覺特效畫面，並且執導了網路播出的《澳洲不明飛行物事件》（Australian UFO Wave），深受千百萬觀眾所喜愛，他的短片作品《Some Dreams Come True》在各大影展巡迴放映，時間長達一年，並獲得了好幾個獎項。　　他也以編劇的身分參與幾齣電視劇的發想工作，寫過兩本小說、六百多篇電影相關文章、評論、指導手冊，以及數本紀實類書籍。曾為《電腦藝術》（Computer Arts）雜誌特約專欄作家、英國麥金塔雜誌特約撰述。出生於北英格蘭，但是在澳洲生活已超過十年以上的時間。　　吳宗璘　　Christopher Kenworthy

书籍目录

【Chapter 1】打鬥場景．FIGHT SCENES挨拳瞬間．快速重擊．互毆．擊倒．踢擊．落地撲打．畫面外的暴力．決定輸贏…【Chapter 2】追逐場景．CHASE SCENES跟著主角跑．長鏡頭搖攝．穿越狹窄空間．雙方的追逐．攻其不備．看不見的攻擊者．進逼的絕望．秘密的追趕…【Chapter 3】出場與退場．ENTRANCES & EXITS角色轉換．讓背景說話．強勢的主角．偷窺的窗景．銜接交替場景．鐘擺搖攝．轉換方向…【Chapter 4】懸疑場景．SUSPENSE，SEARCHING & CREEPING悄悄潛入．看不見的恐怖．攻擊前一秒．壞事預備發生．避開守衛．假裝的安全感．步步緊張…【Chapter 5】戲劇性的移動．ANTICIPATING MOTION牽動情緒．劇烈表情變化．周圍的世界在快轉．下定決心的瞬間．逆轉畫面．目光穿過人群…【Chapter 6】揭露真相．REVELATIONS & DISCOVERIES鏡門．一分為二．群眾裡的渺小主角．走出陰影．退拍．平行跟攝． 眼部表情的變化…【Chapter 7】恐怖場景．SHOCK HORROR營造驚悚氣氛．以誤導製造驚嚇．讓人心生恐懼的角色．空曠地帶．改變心意．恐懼之窗…【Chapter 8】吸引注意．DIRECTING ATTENTION以物品引導．換手動作．改變方向．反射畫面．靜止點．色彩引導．相反角度…【Chapter 9】汽車場景．D CAR SCENES前座拍攝．後座拍攝．車內對話．停好的車子．離開車子．車行移動．透過窗戶…【Chapter 10】對話場景．DIALOGUE SCENES以推軌拍攝對話．同時出現在銀幕．並排的位置．高度變化．瞥視畫面．鏡中對話…【Chapter 11】爭執與衝突．ARGUMENTS & CONFLICT繞圈．攻擊性攝影．防衛性攝影．撲向攝影機．憤怒的動作．轉頭越肩．十字交叉…【Chapter 12】情愛場景．LOVE & SEX SCENES眼神接觸．第一次接觸．接吻的角度．身體之外的表現．臉部面向鏡頭．交流的瞬間…

章节摘录

　　2.1　　跟著主角跑下去　　當某人正被追著跑的時候，並不需要為了營造場景，而一定要看到後面在追的人。事實上，如果演員背後除了空景之外什麼都看不到，會比看到某人在後面節節逼近，更為驚悚駭人。　　要等到先確立了追逐場面之後，這種畫面才能發揮作用，因為觀眾得先知道這個角色正被人追著跑。尤其是演員奮力奔跑在爬坡、轉彎的困難地形上的場景效果最好。若是在夜間拍攝，請先確定背景燈光足夠，讓觀眾能察覺到攝影的動感。　　把攝影機架設在非常靠近演員的位置，但記得要使用廣角鏡頭。這樣可以凸顯移動感，但也會放大演員四周的背景環境。在進行拍攝時，攝影機要和演員保持等距，觀眾也會因此對她的動作產生強烈的共鳴感。　　在這些例子當中，演員都位於景框的中央，你不一定要使用中央構圖法，但無論你運用哪一種構圖，畫面從頭到尾都要保持一致。構圖持續性意味著攝影機鎖定在演員的動作上，所以我們會感受到她在奮力前進。拍攝過程中要是方向變換的次數越多，效果會越好。蜿蜒山坡的場景完美至極，因為它不但包含了努力爬坡的過程，也有許多方向的變化。　　雖然在背景中永遠看不到攻擊者，但是這種畫面也很容易自行變化，你可以在畫面快要結束時，讓攻擊者出現入鏡。如果逃跑者看不見出現在背景中的攻擊者，將創造出更豐富的懸疑性。　　3.6　　場景交替　　想像一下，如果你希望兩段對話接連發生在同一個地點，要如何讓其中一位角色離開，讓下一位角色進來，卻不會出現尷尬的停頓或沈悶的畫面時間？　　這些圖像出自於由史蒂芬．史匹柏（Steven Spielberg）所執導的《直到永遠》（Always），它們告訴了大家要如何連接兩個迷你場景。首先，我們看到李查．德瑞佛斯（Richard Dreyfuss）和荷莉．杭特（Holly Hunter）結束了談話，他看著她，並以他的主觀鏡頭目送她登上了階梯。就在此時，你可能以為會切到另一個畫面或場景。但是約翰．古德曼（John Goodman）反而以中距離特寫的方式，悄悄進入景框中。幾秒鐘之後，我們切入的畫面，是約翰．古德曼跟李查．德瑞佛斯坐在一起講話的廣角鏡頭畫面，效果十分到位。　　在同一個畫面中以視覺性的方式連結兩個迷你場景，就可以將它們順暢銜接起來。如果史匹柏只是單純切到李查．德瑞佛斯，再以中距離廣角鏡頭拍攝約翰．古德曼走了進來，會令人覺得這兩個場景是硬生生被接在一起。　　想要產生這種效果，幾乎都得靠留在原地那位演員的目光，來完成場景的轉換。好好安排你的攝影機，彷彿讓它透過演員的眼睛看到一切，而且還要讓它跟隨那位起身離開而隱入背景的演員。　　第三個角色從側邊進入畫面內的時候，應該要接近攝影機的位置。在絕大多數的情況下，由於背景和前景演員之間有距離，所以在第三個角色進入景框時，需要快速變焦，這種變焦也可以增強效果。　　攝影機移動也可以用來強化效果。在史匹柏的這個例子中，攝影機跟拍荷莉．杭特上了樓梯，而攝影機持續向上移動，帶到了古德曼的全身畫面。