再也不綁架了

出版时间：2012-8  出版社：新雨  作者：東川篤哉  译者：鄭舜瓏  
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内容概要

「妳，真的想幫助妳妹妹嗎？」
「是啊，當然，我一定要幫她。」
「……那，我來綁架妳吧？」
超口愛！空前絕後的贖金詭計！
大野智、新垣結衣人氣電視劇原著
《放學後再推理》、《不學無術偵探學園》後，
東川篤哉　笑中帶淚的嶄新重磅炸彈！
「我不是綁匪，是肩負著可愛女高中生寄託、充滿人情味的騙子唷~！」
掀起關門海峽兩岸的波濤，史上最有情有義的綁票計畫，就此展開！
樽井翔太郎二十歲，職業，大學生兼打工賣章魚燒的流動攤販；這天，看似平凡到不能再平凡的他，莫名其妙被捲入了一起不可思議的事件當中；一名身穿水手服的美少女，突如其來出現在翔太郎的面前，對著他大喊：「有壞人在追我！」
充滿男子氣概的翔太郎，想也不想地擊敗了來犯的惡徒，並且贏得了美少女的芳心，從此產生了一段浪漫的戀情與綺麗的冒險故事，真是可喜可賀……
天底下有這麼好康的事嗎？
如果你也像翔太郎一樣這麼想，那你就錯啦！
只要翻過前三十頁，就絕對無法停下來，
讓你笑到嘴角抽筋，緊張到心跳加速，暢快淋漓的超青春幽默傑作！
●限量贈送 幸福綁架紀念珍藏御守
讓你的人生幸福滿滿！

作者简介

東川篤哉
生於廣島縣尾道市。岡山大學法學院畢業。
一九九六年於（魚占）川哲也所編的《本格推理》首度發表作品〈半途而廢的密室〉。
二○○二年長篇小說《密室鑰匙借給你》獲選KAPPANOVELS發掘新人計畫「Kappa-One」，正式出道。二○一一年以《推理要在晚餐後》成為年度最暢銷作家。
其作品風格在幽默滿點之餘，本格解謎成份卻又十份夠味，主要有「烏賊川市」以及「鯉之窪學園偵探社」、「推理要在晚餐後」三大系列，另有《館島》、《再也不綁架了》等獨立作品。

书籍目录

第一章 假綁票
第二章 脅迫
第三章 交付贖金
第四章 失算
第五章 鑰匙
第六章 算帳

用户评论 (总计17条)

•   　　东川笃哉这个名字无疑是最近几年间推理圈最炙手可热的，但是不知道是不是反大众心理作怪，越是走红的作者和作品，我就越是不喜欢看，所以，虽然此君已然在推理圈红了几年，但是作品我却是一本也没看过。
  　　起初我以为此君不过是推理圈的昙花，火爆个三年两载就会消声觅迹了。但是不知不觉几年过去了，热度似乎丝毫未见。所以，一直向畅销作家努力的我也不得不重新审视下这个作者了。恰好此时相熟的出版社出版了本书，所以就厚着脸皮讨要了本样书。
  　　在东川笃哉之前，也有一位推理作家以青春幽默风格席卷各大排行榜，并且常年占据日本作家版税榜的首位，他就是赤川次郎。东川给我的感觉差不多就是赤川的与时俱进版吧。
  　　东川的这部作品题材一扫推理小说固有的阴霾、恐怖印象，青春、活泼、趣味十足。虽然主打是青春和幽默牌。但是在逻辑推理和诡计方面却丝毫没有懈怠，起初我以为这本书不过是挂着推理幌子的青春喜剧，然而在揭露真相的时候，着实让我吃了一惊。这倒不是因为书中的诡计和逆转有多么惊人，而是没想到本书居然还有如此根正苗红的推理内核。
  　　另外，在看这本书的时候，感觉流畅度非常高，几乎是一口气看完的。在市面上诸多的剧情沉闷且模式化，完全靠谜题支撑的推理小说中可谓算个异数。我想也正是因为如此，才让东川在推理作家多如天上繁星的日本能够脱颖而出的原因吧。
  　　笔者也算是个推理写手，不过一直很讨厌那种剧情沉闷完全靠诡计支撑的长篇谜题类推理小说（我说的是谁，你们懂的）。之前，我觉得东野君是一个很好的榜样，他把推理与其它畅销小说类型结合（例如言情、伦理等），写出很多不是本格但犹胜本格的‘推理小说’。如今，东川又给了我一个另一个很好的方向，那就是青春和幽默。
  　　最后来说句题外话，长期盘踞日本作家版税榜的作者，老一辈的有赤川次郎、新一代的有东野圭吾。而东川笃哉的笔名正好包含了‘东’和‘川’两个字，可谓很有学问。因此，我也要重新思索一下我的笔名了。
  　　
•   　　据说日本黑社会乃是天底下第一等守法的组织。早年因为日本政府玩忽职守，没有与时俱进，颁布黑社会相关法律，导致众多黑社会组织无法可依，只能自行其是，一时间乱象纷呈，民众固然叫苦不迭，黑社会大佬们也纷纷觉得这样不是办法，于是组团游说政府，终于成功敦促政府出台了黑社会管理法，名为《暴力团对策法》——当然，在众多黑社会大佬们看来，自己的团体自然不属于被对策的范围。从此日本黑社会终于也可以扬眉吐气说一声：哥们儿也是有靠山的人了！
  　　
  　　这样蠢萌的黑社会在这本《再也不绑架了》当中体现的淋漓尽致。且不说书中两个排名花园组末尾的蠢萌配角的种种表现，就连花园组（名义上的）老大得知女儿被绑架时的第一反应竟然也是报警。话说这还真不算是作者的异想天开。上个世纪八九十年代的时候，台湾韩国等地的黑社会跨海旅日开辟新的业务增长点，和当地土生土长的日本黑社会屡屡发生冲突。外来物种的强势作风搞得日本黑社会难以消受，他们的保命秘笈就是传说中的——“有困难，找警察”。
  　　
  　　因此《再也不绑架了》这书虽然也很蠢萌的样子，但未必就比真实的黑社会更加蠢萌。而且话说回来，本书虽然走的是蠢萌路线，但推理元素倒也一点都不弱。看开头的时候还以为故事就会一直蠢萌下去（事实上也确实一直蠢萌下去了 -_-|||），不成想到了中间居然出来一个大转折，最后的揭秘也是中规中矩，颇有本格推理的模样。所以说呢，除了蠢萌之外，推理这个标签也是当之无愧的。
•   　　多希望这是第一次接触东川作品啊，可惜新作们已经搁在前面看过了，所以蠢蛋卡通派带来的新鲜感是没有了，真是对不起屌丝男、大小姐和尸体道具君们啊。
  　　
  　　其实东川作品后来火到专家瞠目自有它的道理，从此书已可见端倪。
  　　推理小说始终有着两大功能：“阅世”和“悦视”。“阅世”的专项需求发展开来的结果自然就是社会派一度繁盛，而“悦视”的需求有多种满足方式，主要包括惊人的诡计和宏大的布局，后来本格和新本格之类的兴旺都是推理阅读向趣味化发展的结果。当然达到“悦视”的效果需要有文字本身作为辅助手段，这种手段自行发展后又生两枝，一是靠文字本身具有游戏性取得效果的叙诡类，一是以东川作品为代表的轻松幽默型。（以上纯属个人臆想）
  　　在阅读需求和时间日益被其他更为直接生动的事物取代的今日，这种画面感强烈，剧情流畅无障碍，轻而不沉、清而不重的表达方式无疑是拯救推理小说这个老旧、封闭题材的法宝，因此赢得销量和奖项并不意外。
  　　当然，东川并未忘记自己推理小说作家的身份，比如在这本《再也不绑架了》当中，本格推理所必须的要素那是一样都不敢少，并且在嬉笑怒骂间完成人物关系的交代，就写作本身而言其实并不轻松。因此本书的结末部分也有大段大段有关诡计的独白式说明，并未脱出传统本格的窠臼。这种融合在后来的“晚餐桌”上被打破了一点，其前景尚待观察，但从其老幼咸宜的外貌和影视剧跟进的速度来看，至少销量能够得到保证。
  　　
  　　事实上推理小说对于创作者和读者来说大概算是史上最纠结的派别，它的面世和发展的每个阶段都是在求突破，以阅读的新鲜感和刺激性为第一要务，只有成名成腕儿的作者才敢塞入一些纯自我或者纯文学的东西。而同时它又是最为墨守陈规的派别，就像武林门派中大部分的初学者心怀一幅打出新天地的版图，而真正混成了师兄掌门却愈发不敢离开自留地儿，因为最起码印出的剑谱之类江湖上买帐，独孤九剑和野球拳的奇迹实不常有。
  　　当然武林中确有志向高远个体素质又奇高，敢于顶着各种压力开宗立派者，最近的当然是地球人都认识的李小龙，这就扯太远了。回到推理小说界，回顾当年的宗师，比如道尔和阿婆，其实也是在向冗长的经典文体挑衅，虽然他们的文字和故事现在看来充满了古典而正统的意味，但回返当年，其实也让读者们产生一种人物离奇疯癫、场景犹如漫画般的特异感觉吧。
  　　希望东川君在这条“推理总在起痘后”的道路上坚定的走下去，至少不要被嘲讽的言语吓倒，要知道一个有销量支持的作家永远不会失去话语权。
  　　
  　　哦，关于同名电影，我觉得虽然花里胡哨，但是弱爆了……
  　　
•   　　俗话说“要畅销，就姓东！”纵观历史上的名人，诸如东野圭吾，东条英机，东方不败（喂！，都是姓东的，所谓日出东方，唯我不败，自然新生代的东川笃哉同学成为了新一代的日本推理天王级别的人物。
  　　
  　　不过说到这本《再也不诱拐了》，比笑点，不及《丢尸体》；比推理，不及《放学后》；比长篇诡计，这尼玛分明被前人用过无数次啊。
  　　
  　　那么这本书有没有优点呢，大概也就是封面比较萌，读起来比较快吧。（不是因为有趣，是因为实在是太无聊了）
  　　
  　　所以说，我只是吐槽半年没看推理，看的第一本竟然是这种水平，一定是我打开小说的方式不对。
•   　　 《再也不绑架了》是译林出版社“译-推理”系列出版的第七本书，相对于前六部的作家夏树静子、横山秀夫、松本清张来说，东川笃哉算得上是后起之秀了。近几年来，随着《推理要在晚餐后》的热销以及同名电视剧的播出，东川笃哉这个名字也逐渐进入中国读者的视野，继而国内陆续出版他的作品如：《推理要在放学后》、《请勿在此处丢弃尸体》，《再也不要绑架了》则是第三部简体中文版的东川笃哉小说。
  　　
  　　 就像约翰-迪克森-卡尔预言过密室手法是有穷尽的一样，本格推理在诡计的类型上也是有极限的。而如何在有穷尽的诡计基础上创造出新颖的推理小说？以松本清张为代表的一批作家将社会问题与推理故事结合形成了社会派；以横沟正史为代表的作家将科学幻想、变态心理融合进故事形成了变格派；诸如岛田庄司、绫辻行人、京极夏彦则在推理中融入自己天马行空的想象形成了新本格推理。不过本书的作者东川笃哉则完全不属于以上三者的范畴，他的作品本质上属于本格推理，但又融入了无数滑稽、吐槽、恶搞的元素，在我看来称得上是“搞笑推理”了。
  　　
  　　 《再也不绑架了》情节比较简单：出生于下关的大学生樽井翔太郎在暑期打工时无意中救了被黑社会追赶的女子花园绘里香，而绘里香竟然是该黑社会团伙花园组头目花园周五郎的次女。绘里香为了就自己病重的妹妹与樽井翔太郎共同策划了针对自己父亲的欺诈绑架，而在拿到赎金以后突然发生了意想不到的变故。
  　　
  　　 类似的以欺诈绑架为题材的小说还有东野圭吾的《绑架游戏》，相较于东野的作品，东川的这部作品在诡计上更加简单，男女主人公的智慧也低了许多。如果说《绑架游戏》是一部以整个绑架过程为主体的推理小说，那么《再也不绑架了》的推理成分则集中于欺诈绑架成功后横生的变故之中，因此无论怎么说东野圭吾的作品都更加有新意，也更加成熟。东川笃哉的作品就相对传统的许多，但是其中的情节虽然有很多夸张的地方，但整个故事的发展以及推理的设计还是非常严密的，算的上是纯粹的本格作品了。
  　　
  　　 整部小说有着鲜明的东川笃哉风格——搞笑，无论是书中人物的性格、各种设定乃至于对白、行为都体现了东川对于搞笑的执着。比如一个黑社会团伙被命名为“花园组”，多少就有些滑稽。而“花园组”这个团体的设定就更为滑稽了，账面上有两百多人的社团实际上连组长在内只有七名成员，仅仅只有七人的黑社会团伙竟然能生存下去还被不少人知晓、害怕，着实有点不可思议。在这七名成员当中更是有一对类似于“黑白双煞”的活宝，可谓是成事不足败事有余，完全充当搞笑的角色，在故事开头追逐绘里香被并被学生樽井翔太郎戏弄就是这对活宝的杰作。
  　　
  　　 当然作家在语言方面就更加着力了，无论是各段滑稽的描写还是人物之间的对话都力求搞笑，不过这些对于中国读者来说应该没什么意义。也许是因为翻译的问题，也是是因为阅读习惯的问题，也许是因为笑点的问题，反正我在阅读这本小说的时候并不觉得搞笑，可能我们和日本的文化环境相差太远的吧。也许在创作《再也不绑架了》的时候东川笃哉的创作能力还相对较低，但后来看《推理要在放学后》以及《推理要在晚餐后》电视剧的时候我同样不觉得搞笑，可能日本人的卖萌、扮傻是中国人难以理解的吧。
  　　
  　　 这本《再也不绑架了》相对于东川笃哉后来的作品还是相对稚嫩，相对于《推理要在晚餐后》及“鲤之洼学院”系列来说，东川还没有到那种拿捏自如、张弛有度的地步，很多地方都显得刻意了。但是要将相对严肃的推理题材写得搞笑，也并非易事，这不仅仅需要精巧而不失合理的设定，同时也要求作家能将推理表现得轻松自如，这些都是难以做到面面俱到的要素。不过通过阅读《再也不绑架了》，对比之前阅读的东川笃哉的作品，可以看得出东川的进步，以及他那种独有的“搞笑推理”逐渐形成的过程，我想假以时日东川笃哉应该能够自成一家。
  　　
  　　 日系推理在我眼里近乎是一潭死水，并不是作品不够精彩，而是因为其中心理过于阴暗，真相过于残忍，诡计过于复杂，篇幅过于冗长，而这些缺点在东川笃哉的小说中是难以见到的，因此东川的小说在日系推理中算得上是一股清流。在吃惯了用料讲究、制作精细的大餐之后，偶尔吃一顿快餐不是什么坏事；在看惯了史诗片或文艺片之后，偶尔看看无厘头喜剧也是一种享受。因此每年看一两本轻松滑稽的东川笃哉推理，也是很不错的选择。
  　　
•   　　你问我的梦想是什么？应该是开一家小小的报刊亭吧——不论住到哪里，总是能和楼下报刊亭老板交谈甚欢，也算是我为数不多的优点之一。最终还是沦为可悲上班族的我，借着每天下班的买杂志的空闲，同老板们扯淡之余总觉得离自己的梦想又近了那么一点。
  　　
  　　当然，理想中属于我的报刊亭应该是可以想去哪就去哪，就像《再也不绑架了》里翔太开着的那辆章鱼烧快餐车，停停走走，附带着买点面巾纸、口香糖，说不定哪天就能遇到“不，是你的益达”此类的狗血剧情......
  　　
  　　估计樽井翔太也是抱着这样的觉悟，才在一肚子怨言中接过学长甲本手中的车钥匙，希望在绝望的夏日从烟熏火燎中看到一丝桃花的希望。东川笃哉的《再也不绑架了》依旧选择熟悉的小人物视角，从一出荒诞的街头闹剧开始，讲述了一个画面感十足的推理故事。
  　　
  　　惯用幽默笔法来推进情节的东川笃哉，应该是从心底里相信性本善的，《再也不绑架了》里没有鲜血没有残忍，大多数人物带着善意的误会登场，又带着善意的和解谢幕，即使是犯下罪行的人，其恶意也是漫画式的没有任何重口味。本质上，东川笃哉的推理，不过是为了顺应日本主流阅读文化的土壤。论及犯罪、推理核心，东川的作品和推理大咖们比起来，充其量只能算是羽量级，然而他所坚持的爆笑式语境，另辟蹊径的为他的成功和畅销做出了证明。
  　　
  　　但是问题出在《再也不绑架了》的出版顺序，东川笃哉“推理晚餐”系列和“鲤之洼学院”系列的光芒过于抢眼，导致单独站队的单行本在名气上就先弱了一层。
  　　
  　　更为重要的是，作为出版引进在后，实际写作在前的《再也不绑架了》，东川笃哉在本书中对于幽默搞笑的理解明显处于进化过程中，因为有了比较，这种用力过猛的写作处理就在字里行间显得更加明显。原本期待在《再也不绑架了》中寻找“哈哈”的读者最终只落得个“呵呵”的结局，所谓期待越高失望越大，这个道理大家都懂。
  　　
  　　P.S. 感谢译林出版社第一时间寄来新书
  　　
  　　P.S.S 作为《再也不绑架了》的映画版电视剧，在演员和剧本改编上都不能让我满意，画蛇添足的女刑警更加稀释了原本就单薄的众人物的性格塑造，换了时空的地理环境更是抽去了原作中的推理关键，至于开头和结尾的关于假面超人的梦想，真的和我想开报刊亭一样——不靠谱！
•   这也是我喜欢东川的理由，一颗红果果的本格心
•   他敢叫东川，你就可以叫赤野。
•   赤野河狸，这名不错。
•   这本还没看过，不过勿在此丢弃尸体我也是非常喜欢的，反倒是名气最大的推理要在晚餐後我觉得还好而已。
•   占个位置^_^
•   比起轻小说风格 更喜欢节奏拖沓冗长的作品
•   我还是喜欢传说中的“那种剧情沉闷完全靠诡计支撑的长篇谜题类推理小说”，因为不觉得沉闷
•   LS两位可以去看岛田流杀人事件
•   小米老师的评论总有大家风采～我也觉得虽然这本书搞笑无厘头不得了，但是关于推理的实质一点也不马虎。
•   ...为什么我更喜欢冗长的推理小说...＞＜
•   其实我也喜欢……
  京极堂人狼城神马的，啃完砖头发现上当了真过瘾啊……