Frank Gehry談藝術設計X建築人生

出版时间：2011-5-31  出版社：天下遠見  作者：芭芭拉．艾森伯格 Isenberg, Barbara  页数：287  译者：蘇楓雅  
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前言

　　推薦序1　　法蘭克．蓋瑞　　——亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪的風流人物　　姚仁祿 / 大小創意齋、大小媒體創意長　　法蘭克．蓋瑞的建築作品，總會讓您瞳孔放大，無論您喜歡或不喜歡他的手法。　　展讀這本訪談書的草稿，讓我不斷想起東坡先生在〈念奴嬌．赤壁懷古〉令人心悸的兩句——　　一是：亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪。　　二是：大江東去，浪淘盡，千古風流人物。　　「亂石穿空」一句，形容蓋瑞六十歲之後的作品，再恰當不過——他做設計，透過一個又一個（經常幾十個）的模型，不斷精研，不斷調試，不斷溝通；終於建造完成的作品，總讓人，有亂石穿空的驚訝，有驚濤拍岸的震撼，永遠在行內行外的人們心裡，捲起千堆雪，有人看門道，也有人看熱鬧……　　「大江東去」一句，總在蓋瑞敘述他自己仰慕的建築師時，隨著文句，不斷跳進我的腦海——好幾位蓋瑞敬仰的建築師，也正是我心儀多年的建築大家；當然，這些風起雲湧的風流人物，也隨著時光流轉，隨著大江東去，一位接著一位，都被浪淘盡。　　幸運的是，浪淘得盡風流人物，大浪的沖刷，卻洗不去他們的思想結晶；他們的作品，像赤壁的岸邊巨石，依然穿越時空，依然拍打人心。　　從年輕時，我就佩服偉大的法國建築師柯比意；我很開心，知道蓋瑞也佩服他。蓋瑞說，柯比意是他心目中排名第一的英雄！「每年我都至少會去探訪一次柯比意的廊香教堂……廊香教堂令我落淚……我知道當自己屈膝向前，就是受到偉大作品的感召。」　　我一直非常喜歡萊特的住宅作品，以及他設計的家具燈飾；但卻不知何故，多年來，每看萊特的照片，總隱約覺得哪裡不對勁。看了蓋瑞對萊特的描述，多少感受到，我的排斥從何而來。　　蓋瑞受到萊特作品相當的影響，他對萊特的觀察，非常情緒化，也非常深入，他說：「我研究過萊特的每棟建築、每張剖面圖、每件模型，一個都不放過。」；「從我很年輕的時候開始，就不停在研究萊特。……我愛極了萊特……我對萊特早就再熟悉不過了。」。不過，蓋瑞也說：「我不喜歡萊特跟員工之間的主僕關係，不喜歡他的披風和平頂禮帽所表現出來的誇耀……當他來南加大演講，我並沒有去聽……我的確想要了解萊特，但是透過他的作品，而不是透過表象的風采。」　　不過，隨著時光流轉，作品不老，人總會老。1929年出生的蓋瑞，今年82歲了，對建築師這個工作，他的見解精闢；他說：「要獲得人們的信任，並且發展出你個人獨特的建築語言，需要花很多年的時間。此外……還要能保證成品不會漏水、不會超出預算……等到萬事具備時，你已經快六十歲或六十幾歲了。在建築界，這是自古以來不變的鐵則；……建築師是一個大器晚成的行業，接著很快就要迎接落幕。」　　讀完掩卷，我有幾個想法與期盼——　　也許，因為蓋瑞作品的知名度，這本訪談書，能使許多建築行外的仰慕者，理解建築家的思想、生活與孕育。　　然而，我更期盼，因為這本蓋瑞坦承對答的訪問錄，能使許多建築設計行業內的人，深深理解，建築家，是晚熟的，急不來，也急不得。　　台灣許多受制於地產商、代銷商的建築師，也許更應該聽進去蓋瑞的這句話，他說：「我們……企圖改變建築行業，讓我們這類型的建築師不再……遭到邊緣化。」　　最後，也要感謝，原著與中譯，行文都能平易近人，讓人讀來愛不釋手。　　推薦序2　　電腦不只是任天堂　　——傳奇、調皮、永不滿足的劃時代建築師　　劉育東 / 亞洲大學副校長、交通大學建築研究所教授　　建築向來只是小眾的藝術領域，不像音樂，大家都知道貝多芬、莫札特（即使沒聽過他們的音樂）；不像美術，大家都聽過達芬奇、畢卡索；不像雕塑，大家都聽過米開朗基羅、羅丹。然而這種現象在台灣和大陸一般民眾的心中已開始變化，大眾開始琅琅上口安藤忠雄、清水模、清水混凝土，原因可能很多，但最重要的應該是他拳擊手出身、自學建築的傳奇故事。　　一次在台中的安藤演講，聽眾發問：「安藤先生，您打拳擊又開卡車，請問您是何等艱苦的學建築？」安藤驕傲而惺惺相惜的說：「打拳的是我，開卡車的是法蘭克．蓋瑞。」　　愛夢想也愛畫畫的蓋瑞，知道自己考不上多倫多大學建築系，家境不好而開卡車4年送貨賺錢，婚後二十二歲才開始念建築，起步雖晚，但英雄不怕出身低，以他不畏驚世駭俗的許多「解構建築」，1989年便獲得素有建築界諾貝爾獎之稱的普立茲克建築獎。蓋瑞的人生夠傳奇。　　1994年起我見過蓋瑞三次，大師不僅沒有架子、愛開玩笑，他給我的印象就是純真、甚至調皮。第一次印象最深刻，在麻省理工學院建築系演講中，蓋瑞說他的事務所雖然大量用電腦，但都只是用來算算結構和畫畫建築圖等機械性工作，不像一般人除了用電腦做無趣工作以外，還會用來玩好玩的Game（當時最夯的是任天堂）。　　在那次演講中，蓋瑞也提到1988年開始設計的巴塞隆納魚雕塑，當時成熟的建築技術無法讓他合乎預算、準時完工，於是他靈機一動向電腦部主管說：「你們不是有電腦嗎？」當這條魚以電腦數位科技完成、排山倒海的數位建築時代也隨之出現的那一刻，他又調皮的對那位主任說：「喔，電腦不只是任天堂」。　　通常，一位科學家獲得諾貝爾獎後，就安頓了，接下來可以終其一生享受桂冠的尊榮；一位建築師獲得普立茲克獎後，也安頓了，接下來能夠終其一生享受大師講座、設計邀請、動土典禮、完工剪綵。然而蓋瑞在1989年，六十歲時獲得普立茲克獎，對他而言僅僅是「前半生」的小結，認為自己僅僅是20世紀自1979年起，年度世界最傑出建築師的第十二人罷了；蓋瑞的建築史觀讓他很清楚一件事，大部分獲獎建築師當下燦爛、但很快就會被歷史遺忘。　　令人發自內心不得不佩服的是蓋瑞的「後半生」，因緣際會的以數位科技發展設計，不僅完全顛覆20世紀初期建立的「標準設計流程」，也完全解放了歷史上的「建築框框」（建築以往真的大都是方盒子所組成的框架），建築從此可以隨心所欲、天馬行空。讓建築史向前躍進的原因、讓建築趨向純藝術的動力，就是蓋瑞永不滿足的創造力。　　舊的建築史教科書對20世紀通常只寫「現代主義時期」與「後現代主義時期」，有些會繼續寫「解構主義時期」（蓋瑞是其中重要建築師之一），但最近有許多建築史已加上「數位建築時期」（蓋瑞是開創的第一人）。其實歷史分分合合、全憑詮釋者的觀點，不易蓋棺論定。我不很確定，在一百年後，22世紀的建築史教科書在回顧20到21世紀建築時，是否必然留下「解構主義時期」與「數位建築時期」這樣的斷代名詞；但我確定，法蘭克．蓋瑞的名字與作品，在建築歷史上必然留下。　　回到剛開始談的傳奇建築師，對安藤，我是安藤迷；對蓋瑞，我不只是蓋瑞迷，我是他的追隨者。

内容概要

　  以前我父親總會說我是個夢想家，但那並不是稱讚；他說得一點都沒錯，只是他低估了做夢的力量。　  ------法蘭克·蓋瑞 Frank Gehry　　法蘭克·蓋瑞（Frank Gehry）無疑是當代最具創新精神與影響力的建築家。他不僅在1989年贏得建築界最高榮譽—普立茲克獎，許多已完成的劃時代作品（畢爾包古根漢美術館、洛杉磯迪士尼音樂廳、布拉格「跳舞的房子」等），也讓蓋瑞堪稱擁有最多地標性鉅作的當代建築大師！　　有人說：「在古根漢美術館開幕前，蓋瑞是有趣的建築師；開幕後，蓋瑞蛻變為卓越的建築師。」從多倫多移居到洛杉磯、從徬徨少年到逐漸展露天分，再從有趣到卓越；蓋瑞說他把自己當成海綿，樂在吸收新的資訊，也說自己像隻貓咪，總是伸出好奇的爪子探索各種可能，而且拒絕抄襲自己、只有不斷成長才能滿足。然而在無數獎項肯定的光環背後，成名的滋味苦樂參半，卻也讓蓋瑞對設計者與業主的角色、對外界的褒揚與貶抑，也對自己的創作生命有更深的體悟。　　年逾80的蓋瑞，仍在顛峰中實驗各種創意，無論已完成或進行中的作品也持續啟發無數後進。回顧自己的建築人生、每一件作品背後的故事、對自己影響至深的人事物……蓋瑞在本書中暢談自己，一如他的作品—沒有設限、毫無矯作，是蓋瑞給所有人的又一次大膽而精彩的獻禮！　　「亂石穿空」一句，形容蓋瑞六十歲之後的作品，再恰當不過——他做設計，透過一個又一個（經常幾十個）的模型，不斷精研，不斷調試，不斷溝通；終於建造完成的作品，總讓人，有亂石穿空的驚訝，有驚濤拍岸的震撼，永遠在行內行外的人們心裡，捲起千堆雪，有人看門道，也有人看熱鬧……。------姚仁祿／大小創意齋、大小媒體創意長　　我不很確定，在一百年後，22世紀的建築史教科書在回顧20到21世紀建築時，是否必然留下「解構主義時期」與「數位建築時期」這樣的斷代名詞；但我確定，法蘭克?蓋瑞的名字與作品，在建築歷史上必然留下。對蓋瑞，我不只是蓋瑞迷，我是他的追隨者。------劉育東／亞洲大學副校長、交通大學建築研究所教授

作者简介

　　芭芭拉·艾森伯格　　芭芭拉·艾森伯格（Barbara Isenberg）。擅長針對藝術議題與人物進行撰寫與講課。曾任《華爾街日報》、《洛杉磯時報》記者，並多次為《君子》、《時代》、《談客》（Talk）、《國家》（The Nations）、《女人》（Ms.）等雜誌和倫敦的《週日泰晤士報》撰稿。榮獲洛杉磯音樂中心頒發「傑出藝術獎」。自1980年起，多次訪問法蘭克·蓋瑞，為報章雜誌或書刊描寫蓋瑞歷年來的建築軌跡。

书籍目录

推薦序　蓋瑞——亂石穿空，驚濤拍岸，捲起千堆雪的風流人物∕姚仁祿推薦序　電腦不只是任天堂——傳奇、調皮、永不滿足的劃時代建築師∕劉育東前言 設計夢想屋Part 1　學習之路起步——從多倫多到洛杉磯蓋瑞大兵的從軍生活勇往直前——成為哈佛人藝術品該有廁所嗎？——蓋瑞與藝術家的交會Part 2　創新之路蓋瑞揚名海外密西西比河畔的廟宇——靈感、藝術與展覽空間終於，當上在地英雄——迪士尼音樂廳的波折與成功畢爾包效應Part 3　穩健拓展工作側寫與天才攜手共創——MIT史塔塔中心躍上大螢幕與Tiffany展示台雙海岸：大西洋院與格蘭大道玻璃屋內的人——蓋瑞的東岸經驗蓋瑞建狗屋衣錦還鄉遲暮之年誌謝圖照來源

章节摘录

　　THE BILBAO EFFECT　　畢爾包效應　　就在迪士尼音樂廳的進展陷入長期膠著的同時，蓋瑞得到了改變他一生的委託案：畢爾包古根漢美術館。　　1991年初，蓋瑞應古根漢基金會資深總監湯瑪斯．克倫思的邀請，首次造訪畢爾包，為在當地興建一座新的古根漢美術館提供專業的見解。蓋瑞與克倫思兩人英雄所見略同，一致認為預定地的地理環境不甚適合，兩人另外找到了更好的地點；經過國際公開競圖之後，蓋瑞成功獲得委託。克倫思表示，一開始蓋瑞刻畫的圖像就說服力十足——在海岸邊，矗立著翻騰似浪的巨帆，光亮的金屬與巴斯克自治區（Basque Country）的工業歷史相互輝映。　　最後呈現在世人眼前的成果，是一座文化地標，獲已故建築師菲力普．強生譽為「這世代最偉大的建築」。自1997年10月開幕後的十年內，美術館的訪客人數已近千萬，畢爾包儼然成為繁榮的觀光勝地。據巴斯克自治區政府的正式統計，古根漢美術館在第一個十年，已經為當地創造了16億歐元的經濟效益……　　（芭芭拉?艾森伯格，以下簡稱BI）BI：可以談一下畢爾包古根漢美術館的緣起嗎？　　（法蘭克?蓋瑞，以下簡稱FG）FG：湯瑪斯．克倫思打電話告訴我，古根漢正在考慮畢爾包的一個計畫案，請我到那裡跟他碰面。抵達之後，他帶我到老街區去看一棟很美的19世紀建築，內部幾乎已經損毀，看得出有一部分是現代化的地板，天花板矮矮的，很像辦公大樓或旅館的布置。我跟著克倫思把那建物從裡到外看過一遍，不過他什麼也沒說，只是帶著我看而已，過程說來有點平淡無奇。　　晚上，我們幾個人在洛佩茲阿羅飯店（Lopez de Haro Hotel）聚餐，我後來在那裡度過了許多時光。當晚我坐在克倫思旁邊，後來有人站起來敲了敲酒杯發言：「我們很高興能邀請到蓋瑞先生，我們想聽聽蓋瑞先生對計畫案的看法。」　　結果「蓋瑞先生」只是盯著在座的人看；他們讓我措手不及，克倫思根本什麼都沒說，我完全沒有準備要發表任何感想，不過我倒是有個意見。於是我開口說：「我想有個問題是，那棟建物不適合用來當博物館。唯一的解決辦法，就是把現有的地板拆掉，重新在舊建築的牆裡蓋新的博物館。好消息是，博物館的外觀能夠融入附近的風景當中，同時也能保存歷史悠久的牆面。壞消息則是，那些外牆將失去原有的力感，變成好看的圍牆而已。」　　「從這一點延伸出的第二個辦法，就是把19世紀建築的立面拆掉，重新在原地蓋一座博物館。如果做得好，新的博物館看起來會很美觀，可是卻會改變整個社區現有的特色。我的建議是不要在目前預定的地點建蓋，另外再找一個地方。現在這棟建物，可以輕易轉型為辦公室或旅館，卻不能當博物館。」