茜紗窗下

出版时间：2010-4  出版社：麥田  作者：王安憶  页数：288  
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内容概要

　　不過問生命的繁文縟節，卻擁有一雙最清澈洞察炎涼世態的眼睛。
　　她活在一座魯迅的城市、巴金的城市、張愛玲的城市……然而，她卻一直是個獨特的存在。
　　她不斷給人驚喜的寫作，她寂寞獨行的探索，她對文學時尚、媒體喧囂冷靜斷然的處置方式，都讓讀者欽佩她的才氣，她的探索勇氣，她對嚴肅文學的執著，她的拒絕「熱鬧」的姿態……
　　不願重複自己。拒絕時尚和喧囂。對寫作以外的東西不善經營。喜歡精神歷險。
　　敏感、多思、謹慎……她無法被歸位、向來特立獨行、從來是未知大於已知。
　　她，是小說之外的王安憶。也是另外一個我們必須重新讀她、認識她的王安憶。
　　《茜紗窗下》是王安憶的散文結集，她的文字與敘事總是讓人讀來饒富韻味。本書主要是書寫有關上海的生活、讀書、旅行札記，不論是寫景、狀物、敘事，別緻細膩，節奏舒緩，張馳有致，呈顯出一種內斂、從容的風格；即使是日常小品，王安憶也能讓讀者在閱讀中，輕易進入她無人能及的優美世界。
　　王安憶曾於訪談中提到：
　　這個時代是一個我不太喜歡的時代。它的特徵是外部的東西太多了。物質東西太多，人都缺乏內心生活。我甚至很懷念文化大革命我們青春的時代。那時物質真是非常匱乏，什麼都沒有。但那個時候我們的內心都非常豐富。我想我們都是在那種內心要求裡開始學習文學。在今天的社會裡，我覺得年輕人都非常性急，性急地想從閱讀裡得到快感、性急得沒有一點耐性說我靜下來好好地去想一想、慢慢讀、慢慢地去得到這種樂趣。他們要快速地得到樂趣。
　　這段話道盡了王安憶對美好文學的細品追求，也是《茜紗窗下》一書值得讀者細細品讀、悠緩體會的獨特況味。
　　從二十世紀過渡到二十一世紀的寫作生活，王安憶用深刻雋永的口吻與雲淡風輕的心境，說自己生命的路程回望。如涓涓河水般的文字，慢流過我們的心眼間，如此輕暢而遠流。《茜紗窗下》是對生命的透徹體悟，也是對生活的反芻觀視。
　　我們都已太熟悉寫小說的王安憶，太溺愛她小說中呼之欲出的人物。王安憶說：我從來都是在一種獨立於世事的寫作生活中，現在被推到現實生活中來了。王安憶用冷眼心熱的生活態度書寫平凡生命中的不平凡，她像希臘神話中的繆思，有一顆以美冶鍊的巨大魔幻靈魂。

作者简介

　　王安憶，1954年生於南京，55年隨母親遷至上海，文革時期曾至安徽插隊落戶。曾任演奏員、編輯，現專事寫作。作品曾多次獲得全國優秀小說獎，是
80年代以來，大陸最重要的小說家之一。著有《月色撩人》、《啟蒙時代》、《小說家的讀書密碼》、《上種紅菱下種藕》、《遍地梟雄》、《叔叔的故事》、《兒女英雄傳》、《逐鹿中街》、《香港情與愛》、《長恨歌》、《紀實與虛構》及《憂傷的年代》等書。作品《長恨歌》曾榮獲90年代最有影響力的中國作品、
1998第四屆上海文學藝術獎、1999年亞洲週刊二十世紀中文小說100強、2000年第五屆茅盾文學獎、2001年第六屆星洲日報「花蹤」世界華文文學獎。《富萍》則獲2003年第六屆「上海長中篇小說優秀作品大獎」長篇小說二等獎。

书籍目录

第一輯　茜紗窗下兒童玩具街燈底下茜紗窗下憂鬱的春天過去的生活出巡回來樂遙遙永不庸俗－－紀念魯迅先生發言第二輯　我是一個匠人乘火車旅行龜背辦公室的回憶回憶文學講習所不思量，自難忘到圖書館去我是一個匠人型生活的形式第三輯　旅行的印象徐州站少小離家夜走同安正是梅雨季節時江南物事二月裡來好風光綠崇明旅行的印象第四輯　窗外與窗裡窗外與窗裡市民散文三篇呂貝克訪日十篇漂泊的語言台灣的好看充滿夢幻的時代

章节摘录

　　憂鬱的春天　　上海地處長江以南，春天多半到得早，其實農曆年之前，已有春意。最常見的是狹弄裡，籬下一小片土上，那一株迎春，疏闊的枝條上，爆出星星點點的小黃花，就是了。因是城裡，混凝土的世界，季候並不那麼顯，但是有光啊！光還是有變化，變得有些黃，偏橘色的黃。而且，略微稠厚，於是，略微不夠均勻。有些地方厚一些，有些地方薄一些，於是，就有一點影似地，花憧憧的。那些拉毛的，或者抹平的混凝土牆，磚、瓦，還有馬路，柏油的或者方磚的，甚而或之卵石的路面，本來是沒有鮮明的顏色，此時，卻也有了一種明麗的影調。到了農曆年，又過了農曆年，序曲陡地煞尾，春天赫然登場。　　愈是這樣封得密實的人工的地方，就愈是要從縫裡、破綻裡，貼著、掙著、擠著去抓撓一下，季候的意思。人的感官因為受阻隔，便轉移了原初的形態，如同所有進化中的抑制與發揚，一些功能被另一些功能替代。直接的觸碰變成間接的，間接到，看起來毫不相關，聯繫不上。可誰知道呢？底下就是息息相通。　　在這個城市裡，有一句里巷俗語，用來解釋嘲諷人的瘋勁，說可不是嗎？油菜花開了！油菜花開，是在盛春之季，這城裡是看不見一丁點的，可是出了城，到郊外，便是東一片，西一片，黃亮亮的，眩目得很。這城市便被黃亮亮的油菜花包攏著。它們的花粉裡，抑或不是花粉，而是季候本身，就飽含著令人興奮到極度的成因。要是拉遠些距離來看，這城市就有了一股危險的氣息：不安，騷動，隨時可釀成什麼事故，而身居其中的人渾然不覺。這是離這城市最近處的季候之徵了，像爬牆虎樣，在它的銅牆鐵壁上蔓生，將自然變化的消息一點一點滲進去，滲進去，漸漸地，漾滿了空間。只不過，進化還是依著它的步子在走，完成著生存的適應轉變。　　春天的午後，於我終是惆悵的。春光愈是明媚，惆悵的情緒愈是強烈，以至轉變成憂傷。並不是那種思春的意思，其實要簡單明了，似乎，僅只是一個想法：這樣好的天，如何度過呢？而我大多數的日子，是坐在戶內，看著如此活躍美麗的天，無可挽留地一寸一寸過去，漸漸褪了顏色，沉入暮色。真是焦慮啊！那樣稠厚，薑黃，看起來無比豐饒的光線，從面前的牆上，過去，過去。你來不及想要去做什麼，才可不辜負它，它已經過去了。在雨天，這樣的焦慮會好些呢！因不是那麼可貴的天氣，時間也變得舒緩，不壓迫。而在那好天氣裡，我便是愁！　　與這緊迫感相對地，從午後十二點開始，時間就變得無比漫長，長得有些熬。而它的漫長一點沒有使事情變得從容，反而，將焦慮放大，延長，加劇，更加急不可待，每一分秒鐘都沒有放鬆它的折磨的拷問：做什麼才有價值？答案是，什麼都沒有價值。心緒不寧。由於溫度升高，空氣變得乾燥，是明澈的，空間忽地拓出許多，於是，虛空感便升起了。那是無邊無際，什麼也抓撓不著的虛空。人體的內分泌在肉眼看不見的氣流變幻中，重新進行著排列組合，這兩者不知道有著什麼關係，那樣形神相隔的，卻真的，真的被作用著，否則，便無法解釋，在如此明豔的光與色中，為什麼會深感抑鬱。城外的油菜花上飛著粉蝶，勤快地授著花粉，也傳播著憂鬱。　　只有等到猶豫成為生理的病症，才會正視春天的感傷。那是一種深刻的對時間的理解和懼怕。時間從灰暗的冬眠甦醒，凸現在朦朧的注意力裡，那樣晶亮、鮮豔地蜿蜒過來。這種在燦爛光線裡的憂鬱，簡直沒救了。你指望從午睡裡捱過去一兩個時辰，可是不成，闔目中，時間走得更慢。眼皮上有光線的壓力，透進眼瞼裡的黑暗。有一種奇怪的活躍，與身心內部的節奏不合拍，錯亂著。時間幾乎不動彈，於是，你得細細地看它的好，內疚自己對不住它，浪費了它。令人痛苦的是，外部的明亮輕快與內裡的灰暗滯重，共存著。你分明看著它，感受到它的熱烈，可是你走不進去，或者說，走不出來。兩者咫尺天涯。好時光這樣刺痛著心，感情受了重創。　　好容易熬到了三時許，是午後的深處，就像谷底。戶外的陽光最是蓬勃，內心卻是最煎熬。即便在這乾涸的水泥林子裡，此時也會有鳥叫的。可是，就算牠就在你的窗下叫，聽起來亦是曠遠，就像在另一個空間，一個莫名的空間。這時節，底下的黃開始泛上來，泛上來。有那麼幾分鐘，真的是金子一樣的黃和亮，所有的物件都在發光，同時在反光，於是，五光十色。可是，外面有多麼輝煌，內部就有多麼沉暗。內外較著勁，努力在達到協調平衡，這卻是一個最為衝突的階段，看不到一點和解的希望。在這金色光芒的沐浴底下，你只有用哀哭來回應它。你說不出什麼原因，就是哀哀地，難過。你承不住它的好，只能辜負它。而且，你心裡最明白，它一過去，再也回不來了，你卻無所作為。再也挽不回來了，這種兒時就有的傷逝的心情，在春光乍洩的時日裡，上演得甚劇。非要究其裡，那麼就是為這哭泣。

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本書特色從二十世紀過渡到二十一世紀的寫作生活，王安憶用深刻雋永的口吻與雲淡風輕的心境，說自己生命的路程回望。如涓涓河水般的文字，慢流過我們的心眼間，如此輕暢而遠流。《茜紗窗下》是對生命的透徹體悟，也是對生活的反芻觀視。我們都已太熟悉寫小說的王安憶，太溺愛她小說中呼之欲出的人物。王安憶說：我從來都是在一種獨立於世事的寫作生活中，現在被推到現實生活中來了。王安憶用冷眼心熱的生活態度書寫平凡生命中的不平凡，她像希臘神話中的繆思，有一顆以美冶鍊的巨大魔幻靈魂。