日本偵探小說選Ⅵ：大阪圭吉作品集2

出版时间：2004  出版社：小知堂  作者：大阪圭吉  
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内容概要

三狂人——從沒落的精神病院逃出的三名病患，開啟了血腥謀殺的序幕。三狂人異想天開的「換腦」之說，能否如願？
銀座幽靈——兩個人死亡，其中之一被幽靈殺害，另外一人是死亡之後化為幽靈殺人，這是何等怪異之事！
本書收錄了日本二次戰前偵探文壇本格最受歡迎作家——大阪圭吉的十一篇精彩作品，俱是匪夷所思的懸疑事件：〈花束之蟲〉、〈燈塔鬼〉、〈闖入者〉、〈三狂人〉、〈白妖〉、〈銀座幽靈〉、〈靜止的鯨群〉、〈寒夜晴〉、〈幽靈妻〉……。其中，〈幽靈妻〉是作者死後兩年，人們從其生前未發表過的遺稿中找到的珍貴短篇。

作者简介

【作者簡介】大阪圭吉
本名鈴木福太郎，一九一二年三月二十日生於日本愛知縣，因為甲賀三郎的力薦，大阪圭吉的「百貨公司的絞刑官」發表於〈新青年〉，自此日本偵探文壇又添了一位生力軍；著作有《死的快艇》、《人間燈台》等書。一九四三年大阪圭吉被征召赴戰場，一九四五年七月病逝於呂宋島。
在戰前的偵探小說作家中，可能沒有人像大阪圭吉般受到喜愛的吧！他既不是如江戶川亂步或橫溝正史等所謂的宗師，也非小栗虫太郎或夢野久作般的一代巨將，卻不知為何，所留傳下來的小說特別令人懷念。這可能是因為，大阪圭吉的著作已經超越技術上能夠達到的領域，形成了擁有獨特感受的無與倫比的小型世界。
述及大阪圭吉時，任何人提到的都是其解謎小說的純粹性與先驅性。確實，這次收錄於本書的代表作，幾乎都是屬於戰前罕見的「絕對本格」作品，而且，更令人驚異的是，其純粹不陷於無味的單調枯燥，其先驅性猶未喪失鋒芒。大阪圭吉的個性如今仍舊存活，放諸於現代的推理小說中，其形貌甚至還綻放鮮明的輝彩。

用户评论 (总计85条)

•   　　最近一直在买日货，吃日本料理，发现精细严谨是大和民族的优点，而琐碎教条则是其缺点，成也萧何败也萧何，日本人善于洋为其用，也就是善于把西方的文化嫁接到自身的通古斯文化上，达到一种理念上的平衡效果。但是，前提是通古斯文化要有这种文化之根，才好嫁接，譬如金属音乐，日本通古斯那拉长调的民谣根本不搭界。
  　　日本推理小说在借鉴了美国爱伦坡的哥特玄幻风格，与英国克里斯蒂那种平铺式叙事手法后，也搞出了自己的推理作品，以江户川乱步为鼻祖，但是此人作品中硬伤还是很多。东野圭吾与道尾秀介也是一样，写着写着就露底了，而且无故情节插入了也太多些，总感觉不连贯。而大阪圭吉就只写中短篇，这点倒是非常英明，故事短小精悍，没有废话，一锤子到底，给人通畅感。
  　　大阪圭吉是一个天才作家，他20岁时创造的短篇推理小说-《百货公司的绞刑官》，其语言、逻辑、情节、结构都老练成熟到了极致，他24岁新书出版时，各界前辈都来捧场，这在等级制度森严的日本社会，也算奇景之一吧。
  　　但是天妒英才吧，二战无情地终止了这位天才的创造生涯，1945年7月，大阪圭吉病逝于吕宋岛，年仅33岁，日本推理之花就这么凋零了！
  　　
  　　
•   　　觉得这本书也超级不错的，故事虽然很短，但是很精彩很精辟，里面涉及到了很多知识，特别是物理的，自己虽然看不明，但还是觉得如果重看，里面还是有很多看点的，可惜的是这么一个年轻的作家却死于战乱，所谓的英雄气智短吖，他自己的作品也是少的可怜，但是作品不在多，在于好精就行，银座幽灵真的很好，下次有时间自己一定会再去重看，不过今后看书的时间应该也不会有很多了吧
•   　　现在那种布局诡异的长篇推理小说看多了，再来看这本写于战前的短篇推理小说集，突然有一种奇妙的感觉。一些推理过程和犯罪手法虽然在现在来看很幼稚，但是放在当时的时代背景下面，依然觉得非常巧妙。刚才看到一个人评价说《三狂人》里验个DNA就行了，但是当时有么？
  　　读完《葬礼火车头》，突然觉得这个故事很熟悉，这个就是以前传的很厉害的小说的出处么？
•   　　主要是由于大阪圭吉这个作家誓死捍卫本格推理小说，使得我这个大爱社会派，对机械诡计推理开始头疼的家伙来说实在爱不起来，竟管是我最爱的短篇，但是看了几篇都是机械诡计，我怕了……
  　　
  　　
  　　悲哀啊，与我？还是于此书？……
•   　　阅读之前，没有真相　　　　——读大阪圭吉的本格推理小说《银座幽灵》有感　　　　文/夕颜　　　　　　　　出于写作类似悬疑性小说的需要，我从图书馆借来两本日本的推理小说集。自从接触日本文学，从此便对日本作品的热爱一发不可收拾，更高兴的是它们很少会令我失望。日本的作品不论是散文、徘句，还是小说，都极具细腻、舒缓的柔美之感，较之西方文学的浓烈刚硬，我更喜欢充满“静气”的日本文学，它具备了与中国古典文学接近的独特的东方之美。　　　　借阅之前，心怀忐忑。因为缺乏对日本推理小说的了解，站在摆放日本文学的书架前，我无从下手，拿起又放下，搔首踟蹰。书架上的日本作品不多，小说多是时下流行的现代小说，比如村树的系列小说；散文也是我们耳熟能详的著名大家的作品；另外还有一些讲述或探讨日本文学史的史料。而我需要寻找的推理小说很少，大概十来本吧。为了阅读到更多的推理故事，我把目光专注在小说集上，这样可以尽可能地读到最多的小说故事。于是，我看到了这本《银座幽灵》，厚厚的一本，收录了该书作者大阪圭吉的二十二篇作品。另外，还借了一本独本小说，东野圭吾的《湖边凶杀案》。　　　　翻开《银座幽灵》，“阅读之前，没有真相”一行字跃入眼帘。它醒目不仅仅因为这句话里隐藏了无数未知的故事，也因为整页纸上只有这行字，它像白茫茫的雪地里唯一的入口，等待读者的探访。我几乎是毫不犹豫地推开入口的门，带着冒险的心情走了进去。　　　　首先，看到的是本书编辑褚盟对推理时代以及作者大阪圭吉的讲解，以便读者更顺利地进入角色。这篇名为《奇迹的作家•纯粹的推理》的序相当精彩丰富，它短小却精悍，绝对是一份简而易懂的基础入门资料。了解了作者的生平及他的创作生涯，心中立即燃起一股“一读为快”的欲望之火，迫不及待地踏上寻找真相的征途。　　　　读《银座幽灵》，前后跨越了八天，阅读时间集中在早晨和夜晚，以及周末随意性的阅读。里面的二十二个故事都是短篇，平均一篇七八页的字数，一口气读完也不会花很多时间。我通常是连续读完一个短篇，当然受时间限制，一半的小说是断续进行。不论连续，还是断续，每个故事都是那么精彩、深刻。每读完一个故事，这个故事便以电影的形式再次投影在我的脑海，错落的情节自动地编排成一个短片，在我的心里播放，而我是它唯一的观众。　　　　纵观全书，可以归纳出三个小系列，即“三海船”、“双车头”和“两灯塔”。这七篇小说涵盖了作家早、中、晚各个时期的作品，均是代表性的杰作。　　　　“三船”第一部《船工杀人事件》是出道同年的第二作，通过对命案现场一个火柴盒的分析让读者再次领略了“福尔摩斯”式的推理魅力。《白鲛号杀人事件》中应用类似我国古代“曹冲称象”典故里的方法最终推导出凶手让人耳目一新，大开眼界。《静止的鲸群》是一篇不在场证明诡计的精彩作品，只是舞台不在陆地而是移到了大海，当海上鲸群周围出现应在数百里之外，按航速计算绝不可能出现的捕鲸船，一年前大海难的阴谋终于浮出水面。文章末尾通过鲸鱼习性的类比诠释出了世间感人至深的父对子的挚爱。　　　　“双车”即《疯狂火车头》和《葬礼火车头》，此二作堪称本书的极致经典，前者是三合一的不可能犯罪作品：包括以自动杀人的神奇凶器和雪地无足迹杀人构成的故事前半部，以及消失的行进火车带来的逆转性结尾。《葬礼》一文不论故事的意外性、合理性还是开创性都达到了一个空前高度。爱这种强大的动机占据心灵将会催生怎样的诡计？当看到结尾那封使人黯然神伤的遗书，你就会发现某个著名犯罪心理命题正源于此。　　　　《灯塔鬼》、《人间灯塔》合称“双灯”，飞入灯塔的百斤巨石、扭动身体的庞然大物、地上腥臭的黏液，海虽无垠但它装不下一个女人的仇恨，这就是《灯塔鬼》，一篇充满悲剧式结尾的不可能犯罪奇作。《人间灯塔》与前篇故事背景如出一辙，只是人物、事件不同，可以看做姊妹篇，它同时也是一部不可能消失诡计的力作。此作发表于１９４３年，是作者奔赴战场前的最后作品，其中能感受到日本大面积战争失利时圭吉的心情。　　　　当然，《银座幽灵》呈现的精彩远不止这七篇，在第一篇“百货公司的绞刑官”里，作者利用物力学给读者们上了一堂生动的课，更引人深思的是作者传递的“恶有恶报”的主题思想，调查主任费尽心思查找的凶手竟然是气球，人的贪恋才是真正的凶手。《银座幽灵》处处可见不可能犯罪诡计。比如“石墙幽灵”，作者运用海市蜃楼般的幻相，巧妙地破解了凶手的狡猾，使这个故事充满玄奥的气氛。同样加入幻影制造出错觉的还有“闯入者”，故事同时运用双语双关的手法，使解谜过程一波三折，诡秘紧紧跟随；而在“白妖”一篇中，圭吉利用天文历法知识连续两次逆转凶手的身份，当看到结尾这句“头发全白、脸庞瘦小的艾凡丝脸上洋溢着为了保护最宠爱的富子而留下的圣洁光辉，却又因为对于罪行的恐惧与悔恨而扭曲”，伴随一路的紧张情绪消失，取而代之的是感动的泪水；在圣诞节到来这际，看了这篇描绘一个凄怆圣诞童话的《寒晴夜》，心情复杂，正如圭吉末尾所写“有如冷水般湿透我颤栗的心”。当内心雀跃的三四郎想象着带给家人的惊喜时，不料看到的是妻子的出轨，愤怒的他杀死了妻子和她情人，然后带着心爱的儿子选择了自杀。相信谁也不愿接受悲剧发生在一个喜庆的节日里，这无疑加深了悲剧的悲惨性；最后一篇《幽灵妻》，讲述一个原本幸福、和睦的夫妻因为误会导致离婚，妻子含冤自尽，丈夫不久也在家里被杀。现场常人无力破坏的铁条窗户、带有明显个人特征的木屐痕迹和死者手中散发着熟悉气味的女人长发，这一切似乎都在证明死去妻子的幽灵回来复仇，然而作者在最后却给出一个我们万万想不到但又合乎逻辑的解答。　　　　除了以上作品本书还有一些妙趣横生、风格各异的篇章。《花束之虫》诡异谜样的足迹链条加上巧妙的解答使人眼前一亮；《溶雪》，一篇优秀的悬疑小说，散文般优美的风景描绘与人性贪婪、狡诈的揭露刻画之间形成了鲜明对比，使阅读全书产生了一张一弛的节奏感； “像你这种白痴，必须替你换脑浆了”精神病人听到这种咒骂真的会疯狂的依言执行吗？无面尸、身份替换，还有类似《葬礼火车头》的铁道诡计，这就是《三狂人》，又一篇综合三重计谋的奇作；《傀儡审判》创造了一种惊世骇俗又引人入胜的赌博方式；《大百货的订购者》用一群怪异访客的怪异行动拼成了一道藏宝密码；《三字旅行社》和《香水绅士》是两篇难得无杀人事件，会让读者笑着看完的轻松日常推理，其中的计谋在生活中完全可以实用，前者揭露了商之“奸道”，后者告诉你身处险境时应如何巧妙应对。　　　　合上《银座幽灵》，思绪却关在了里面，它的旅程恐怕还需要一些时日结束。尽管重新捧起一本散文集《一个人的岁月》阅读，但始终没能完全进入散文的世界。我仍沉浸在精彩绝伦的推理小说里，独自徘徊独自回味，如果可以，我愿永远旅行在小说的世界里。　　　　　　　　2009.12.27 周日
•   　　早年在日本留學期間遇上了一本戰前派的小合集。為消磨光陰而讀過後，其他人的作品便立刻遺忘殆盡，卻記住了《葬禮火車頭》，記住了大阪圭吉。
  　　有些記憶不在表層，不常活躍于腦海，卻深埋於心。對於這個小中篇的這段記憶便是如此。直到2009年發現了大陸“新星出版社”出版的這本《銀座幽靈》，記憶浮了上來。
  　　閱盡全書，仍是《葬》最讓我心痛不已。也許是因為有過無望地等待，也曾為了心愛的人日夜相思反復無已，為解思念之苦也做過極端不可理喻的吸引那人目光的事……
  　　而《葬》的血色讓這樣的愛情更為淒迷和悲切。火車底部的血肉濃漿、駕駛室窗前的黯淡花環、柔弱的神秘少女、懷疑、驚懼、調查、追捕……揭開謎底竟是一段是絕望的愛戀。
  　　恐怕也只有戰前的作家才能寫出這樣的推理作品：即使是推理，字裡行間仍暗香浮動；而到最後真相大白之時，所有淡淡的哀傷终于攒成了排山倒海的悲慟。
•   　　其实自己一直都不喜欢看一些短篇的文章。
  　　总感觉看完就忘了，深刻的不多。
  　　银座幽灵给我也只是留下了两三个深刻的，算不错了。
  　　不过其中的一些是不错，一些就很一般了。
  　　总体来说还可以。
•   　　大阪圭吉好像对依山傍水的凶案建筑情有独钟吖~
  　　大部分收录于这本书里的作品~~地点的地形不外是前有海（河或者湖）后有山（或者悬崖岬角）~还有处于其中的一大片森林~~与凶案有关的住宅大都坐落其中~~~
  　　对于侦探小说的侦探们来说~
  　　他所创造的世界实在太和谐了
  　　从不抱持敌意的警察 永远乐意合作的目击者关系人甲乙丙 随地都能捡到并且可以带走的证物 还有可以毫无顾忌随意查看的犯罪现场~~这根本就是专为推理而形成的世界嘛~~~
  　　不知是不是看惯长编~小弟总觉得大阪圭吉的节奏好快呀~~~找到一把带血的弹簧刀~~~主角之一立即就用陈述句说~啊这是死者心脏里流出来的血呢~~~这时我不免一阵惊慌~~诶~~不用拿去化验么~~~确实是死者的血么~~~一定就是胸口流出的血么~~~etc~~~
  　　总之~~这本书真是到处都是吐槽点吖~~~
  　　嘛~~~其实~~~在长编里的话~~~上述程序走完了~~最终还是会证实~~~这是死者心脏流出来的血呢~~~toka~~~
  　　这本书收录的应该不是作者的全部作品吧~~~
  　　出场六次的青山~四次的大月~两次的东屋~还有以可爱的玖留美为代表的只出场一次的名侦探诸君~~不知还有没有机会再见呢~~~
•   　　最近对日本很感兴趣，想研究下下~~这本书，通过目录我就知道是我想看的那种，应该会不错。每人口味不同。各取所爱即可。
•   　　我曾经疯狂的喜欢过一个动画短片，它把画面切成了许多小方格，每个方格里的人各行其是，演绎着各自的悲喜，我看了一遍又一遍，自以为能穷尽每个格子里的情节，结果却发现它们之间隐秘的联系似乎只有用尽整个人生才能了解。
  　　从此我开始喜欢看堆积在一起的有着不同内容和色彩的格子，比如商店里播放着几十个不同频道的电视墙，或者对面灯火通明的大楼里扭动着不一样阴影的窗子。
  　　现在手上捧的这本《银座幽灵》正是年轻的大阪圭吉在去天堂前留给人间我辈的奇迹格子组。
  　　
  　　我曾经对“本格”两个字有着奇怪的想象，认为那些故事就是原原本本的讲述在格子里发生的谜诡事件。现在想来有些好笑，但却并不感到羞愧，因为“本格”其实一直就没有一个权威的解释存在。
  　　虽然如此，在一口气读过大阪圭吉的几十个短篇作品后，还是可以毫不犹豫地认为，他是个尽得“本格”三昧的人。
  　　我从来都不是一个“解谜派”，也从不主张把推理小说的乐趣与动人之处局限在小小的诡计里。然而当大阪圭吉的短篇作品一篇篇在眼前铺展开来，我还是轻易地被击倒了。就像不小心买到了一张首首动听的唱片，我在这本书里找到了嗜读推理小说数年间一直在寻觅着的东西。
  　　
  　　大阪圭吉笔下的场景多不离我们身边五步，文风也平实可亲，虽偶一传情却也只是真情流露，全无浮躁喧哗之感。
  　　也许是稍受当时日本文坛怪奇之道盛行的影响，大阪笔下故事的取名也常带“鬼怪妖狂”等字眼儿，但在短小的篇幅之中，这些题目的诡异情景总能得到充分的铺展和合理的解释，使得解谜的乐趣蕴涵在完整的故事当中，与当时以怪异题目和荒诞描写而哗众取宠之辈大为不同。
  　　褚盟在为本书所作的导读中曾述及，大阪圭吉曾在其随笔《蝌蚪的故事》中阐明了他绝不作“头大尾小”的“蝌蚪文章”的创作理念。从文章本身看去，他的确在写作中践行着这一承诺，而且他也的确有着不作蝌蚪文的勇气与才气。
  　　
  　　一位逝去半个多世纪后仍能有人举办展览出版文集表达纪念之情的作家自有其过人之处。大阪圭吉虽行文简练朴实，但一路读下来便能渐渐体会一种独属于他的味道，就像他在《香水绅士》一篇中借小姑娘之手洒下的香水，只要读者“擦净了鼻子”，总会嗅到一种经典的香气。
  　　在布局谋篇与情节上，他的文字常常给人“于无声处听惊雷”的感觉，常常在结末处才能透一口气，感受到这几十页的小格子圈起的一段生活的忧伤与悲喜。《傀儡审判》和《大百货的订购者》让我皱着眉头窃笑出声，《葬礼火车头》和《人间灯塔》却让我为生的脆弱神伤不已。举凡凶器、足迹、时间和证据等等诡计元素在这些短篇里更是齐齐登场，令有心人陶醉。
  　　中国古人讲“格物致知”，太宰治的颓废派写“人间失格”，而大阪圭吉的“格”却走在二者之间，他挖掘着生活中原本存在的乐趣与善恶，堆砌着专属于他的一座奇迹大厦。
  　　
  　　我想大阪圭吉被称作“奇迹作家”的一个重大原因是他创作生涯的短暂。
  　　如果他再活半个世纪，也许真的会有一座盛满他光辉作品的奇迹之屋矗立人间，可是他在那场众所周知的罪恶战争中病逝于吕宋岛时，生命定格在三十三岁。
  　　“日军尚武集团退入深山，在美军包围下，供应断绝，疾病流行，病死或饿死甚众，但仍坚持抵抗，余部近7万人直至日本投降后才放下武器。此役，美军损失4.7万人、舰艇17艘；日军亡21万人。”这段对今天的我原本毫无意义地记录中竟还潜藏着天才殒命的信息。
  　　我不能不想起随着泰坦尼克号沉没冰海的福翠尔，也许伟大的短篇小说作家都有着英年早逝的命运，因为他们太早的勘破了生活的秘密，又焦急地用太短的话语散布到人间，所以只好被上帝急急的召回。
  　　
  　　就像福翠尔的意外身亡导致其大量的手稿随之丢失一样，大阪圭吉在参战前交付给甲贺三郎的长篇本格推理小说手稿也随着二者先后病逝而不知所踪。午夜文库的这本《银座幽灵》中收录的《幽灵妻》一篇发表于大阪去世后的第二年，可说是怀念之作，人虽离去，文风犹存。
  　　不知以后能否再遇到这样的一个人，能用一生时间把人间的故事写进格子，全心全意地用一枝本格之笔诠释人间。
  　　
•   　　评测：银座幽灵
  　　评测员：畸小山
  　　　　
  　　总分：15+22+25+18=80
  　　评语：外家短打的大拳师
  　　
  　　【出版社工作】15/20
  　　
  　　装帧（4/6）
  　　封皮设计颇为淡雅，腰封算是黑色打底、红色点睛，没有丢掉小说本身的凝重。只是若说那是日风，我倒觉得更近江南小镇的意境，特别是那盏淡红灯笼。以此形容东京银座那种鱼龙混杂的销金窟有点不搭调。
  　　
  　　宣传（4/6）
  　　宣传老调重提得讲，还是摸不着症结。谈感官便只能划归一般档，不是太差或太好基本没得可说之处。只是腰封上的那一段细体推荐词，叫人摸不着头脑。写全大抵是泄底嫌疑，不写全基本不知所云。说它是“耳熟能详的经典故事”，似乎玄虚弄过头了。我虽然也看过，但是没编辑撰文提点，即使看完整本书也想不起来它的后文、出处。
  　　
  　　翻译（7/8）
  　　从译文猜测大阪圭吉的原文，大概是属于那种全无花哨、没有风格的文字。都是实打实的描写，渲染气氛也中规中矩，妄自揣测一下，翻译起来应该没什么障碍吧。除去一些本来就纠缠难解的专业细节，读起来顺畅九分。
  　　
  　　【文字内容】22/30
  　　
  　　大阪圭吉的这本选集按写作时间的先后顺序编排，为读者清晰勾勒出了一个作者在写作技巧上的成长。大体感受有点似我先后读下岛田的《占星术杀人魔法》至《斜屋犯罪》的感觉。前几篇行文明显稚嫩粗糙，人物平板单调，关键的侦探角色更是没特点的一个符号，与记者助手的出场显得冒冒失失，没什么自然度可言。结构都是以讲清楚诡计就算，情节铺陈、气氛渲染也基本上没有。但几篇之后便明显改观。角色的介入也可信了，人物的形象也丰富了，有些篇幅虽然没什么诡计，但是故事也写得好看了，渲染气氛和铺陈情节也是渐入佳境的成熟起来。
  　　有人说他风格淡雅，其实某些段落也还是很血气的，不是什么日常推理，猎奇诡异的元素亦有。只是与其说大阪圭吉在写作上有风格，不如说他在诡计上有风格。
  　　
  　　【诡计布局】25/30
  　　
  　　前期重诡计，但写得不好看，像理工科的学生在写现场调查报告。中期是他的高峰，诡计与内容结合得都是恰到好处。后期偶尔有点无聊，像《香水绅士》和《幽灵妻》，基本乏善可陈。
  　　作为短篇小说的篇幅所限，布局很难展开，不管是诡计还是推理，不好一波三折、层层递进。但是大阪圭吉有几篇确实做得不错。而且一些诡计与谜底很有恍然大悟的合理效果，使得人情事故颇具余韵。另外，他似乎喜欢在一些自然或社会现象上做文章，也叫人印象深刻。诡计水准虽然有点起伏，但是类型却足够丰富多样。
  　　
  　　【测评员感想】18/20
  　　
  　　就推理的角度看，整本选集可谓上乘之作。不过，虽说大阪圭吉随着写作的渐进，文章各方面都在提高，但是重心偏向严重。注意力、着眼点基本全放在了诡计这边，其它不是随随便便、就是中规中矩。所以赞誉他的小说是“日本的福尔摩斯探案故事”，这多少还是有点你唇不对我嘴吧，毕竟我们连性别都未分明啊，不敢造次。
•   　　日出时夕阳已铸成圭臬
  　　——大阪圭吉与短篇集《银座幽灵》
  　　
  　　　　大阪圭吉这个名字在日本推理小说史上可谓有着及其特殊的意义与举足轻重的地位！他的出现不但开启了日本短篇推理的新纪元，更是激励影响了后世历代推理作家的创作观。
  　　小说中搜集物证建立逻辑推理的探案方法透着歇洛克•福尔摩斯般的亲切；层出不穷的精彩诡计彰显出足可匹敌布朗神父的睿智；多次出现应用自然科学知识破解谜团的过程显露出思考机器式的博学；其清新自然的叙事风格更是散发出如同弗里曼笔下桑戴克系列的美妙。
  　　　　大阪圭吉，本名铃木福太郎。１９１２年生于日本爱知县新城市。毕业于日本大学商业学校。１９３２年以短篇推理《百货公司的绞刑官》在战前侦探小说杂志《新青年》崭露头角。在那个盛行黑暗、怪谈、妖异、耽美为主导题材的时代里他是少数几个始终坚持传统解迷路线的“异类”作家之一。他的本格天才无人能及，当时二十几岁的年纪已可与江户川乱步、横沟正史等前辈大师比肩而立。１９４３年圭吉应诏入伍，事隔两年年仅３３岁的一代奇迹作家病故于菲律宾吕宋岛。身后留下了３０篇中短篇推理，以及唯一一部至今下落不明的长篇推理作品。他短暂的一生仿佛日出后马上到来的夕阳，在推理文学发展前进的大路上铸起了一座永放光芒的圭臬之塔。
  　　　　他存世的作品虽然为数不多但却篇篇异彩纷呈、令人拍案叫绝，绝大部分收录于《银座幽灵》一书。
  　　　　也许是作家对某些故事背景的偏爱致使一再出现诡计不同但却像多视角解答的作品，最突出的有三个小系列，即“三海船”、“双车头”和“两灯塔”。这七篇小说涵盖了作家早、中、晚各个时期的作品，均是代表性的杰作。“三船”第一部《船工杀人事件》是出道同年的第二作，通过对命案现场一个火柴盒的分析让读者再次领略了“福尔摩斯”式的推理魅力。《白鲛号杀人事件》中应用类似我国古代“曹冲称象”典故里的方法最终推导出凶手让人耳目一新，大开眼界。《静止的鲸群》是一篇不在场证明诡计的精彩作品，只是舞台不在陆地而是移到了大海。当海上鲸群周围出现应在数百里之外，按航速计算绝不可能出现的捕鲸船，一年前大海难的阴谋终于浮出水面。文章末尾通过鲸鱼习性的类比诠释出了世间感人至深的父对子的挚爱；“双车”即《疯狂火车头》和《葬礼火车头》，此二作堪称本书的极致经典。前者是三合一的不可能犯罪作品：包括以自动杀人的神奇凶器和雪地无足迹杀人构成的故事前半部，以及消失的行进火车带来的逆转性结尾。《葬礼》一文不论故事的意外性、合理性还是开创性都达到了一个空前高度。爱这种强大的动机占据心灵将会催生怎样的诡计？当看到结尾那封使人黯然神伤的遗书你就会发现某个著名犯罪心理命题正源于此；《灯塔鬼》、《人间灯塔》合称“双灯”。飞入灯塔的百斤巨石、扭动身体的庞然大物、地上腥臭的黏液，海虽无垠但它装不下一个女人的仇恨！这就是《鬼》，一篇充满悲剧式结尾的不可能犯罪奇作。《人间》与前篇故事背景如出一辙，只是人物、事件不同，可以看做姊妹篇。它同时也是一部不可能消失诡计的力作！此作发表于１９４３年，是奔赴战场前的最后作品，其中能感觉出日本大面积战争失利作为普通百姓的圭吉当时的心情。
  　　　　若按欧美推理黄金时代１９２０——１９４０年限划分，圭吉明显属于后期作家。在那个名作经典层出不穷的大时代里，似乎每个作家都以塑造与众不同、特立独行神一般的怪异天才型侦探为乐。日本也不例外！明智小五郎、人形佐七便都是当时潮流的产物。以此看来圭吉可算离经叛道之徒，他虽然创造了“自由研究者青山乔介”和“律师大月对次”两个侦探形象但却着墨极少，加在一起只在全数作品１/３的文章中登过场。看似缺乏个性却反而让读者觉得褪去了神的光环显得平易近人，能把阅读注意力全部集中在本格诡计上面。
  　　　　不可能犯罪诡计在《银座幽灵》中比比皆是，几乎占了半壁江山。临街的高大石墙竟然会移动，每逢夏日酷热之时经过此处的人必定会看到奇妙的异像，这就是玄奥的《石墙幽灵》；《白妖》更是一篇逸品！一个闷热的夜晚，盘山道上高级轿车肇事逃逸。出租车在后紧追不舍，轿车却在两个收费站之间诡异消失。最后作者更是利用天文历法知识连续两次逆转凶手身份。此种奇思妙笔怎能不令人大呼过瘾；本书冠名作《银座幽灵》和《坑鬼》同为彰显大师水准的密室题材。前者的谜面是“杀人凶手如何在前有监视，后无退路，又无死角的房间中凭空消失？”最后更缺不了圭吉的点题深思式结尾；后者前无古人的抛出“如何从困住熊熊大火的密封空间中逃脱”的难题，辅以可行性甚高的无面尸诡计创造出了此部连续杀人的至尊经典；《寒夜晴》描绘了一个凄怆的圣诞童话。雪地上戛然消失的滑雪痕迹一度使故事中的当事人和读者同时把凶手身份的矛头指向了圣诞老人。本作强悍、明晰的物证推理实为一大看点；圭吉去世的第二年，在遗稿中发现家人代为发表的《幽灵妻》是一篇变体密室作品。原本幸福、和睦的夫妻因为些许误会导致离婚。妻子含冤服毒自尽，不久丈夫在家独处时被杀。现场常人无力破坏的铁条窗户、带有明显个人特征的木屐痕迹和死者手中散发着熟悉气味的女人长发，这一切似乎都在证明死去妻子的幽灵回来报仇了！此作侧重点并非常规密室如何进入、脱出的问题，而是着眼于是否是人在犯罪！最后圭吉给出了一个万万想不到但却又合乎逻辑的解答。
  　　　　除了以上作品本书还有一些妙趣横生、风格各异的篇章。《花束之虫》诡异谜样的足迹链条加上巧妙的解答使人眼前一亮；《溶雪》，一篇优秀的悬疑小说。散文般优美的风景描绘与人性贪婪、狡诈的揭露刻画之间形成了鲜明对比。使阅读全书产生了一张一弛的节奏感；《闯入者》一文和出道作《百货公司的绞刑官》、《石墙幽灵》同样都涉及神奇大自然构成诡计，不同的是本篇还包含了另一个令人叫绝的“双关语式”死前遗言破解；“像你这种白痴，必须替你换脑浆了”精神病人听到这种咒骂真的会疯狂的依言执行吗？无面尸、身份替换，还有类似《葬礼火车头》的铁道诡计，这就是《三狂人》！又一篇综合三重计谋的奇作！《傀儡审判》创造了一种惊世骇俗又引人入胜的赌博方式；《大百货的订购者》用一群怪异访客的怪异行动拼成了一道藏宝密码；《三字旅行社》和《香水绅士》是两篇难得无杀人事件，会让读者笑着看完的轻松日常推理，其中的计谋在生活中完全可以实用。前者揭露了商之“奸道”，后者告诉你身处险境时应如何巧妙应对。
  　　　　欣赏完大阪圭吉的《银座幽灵》，觉得这仿佛就是一本指导短篇推理创作者的写作圣经。不论添彩的文笔、多诡计的叠用、线索的巧妙隐藏、解答的连续逆转、何种光怪陆离的谜题都会给出合情入理的完美解答的严谨作风以及那份不经意间流露出的悲天悯人的博大胸怀都是指引吾辈走向推理文学大路的圭臬之光。
  　　
•   　　前几天我买了这本书，兴奋之极，拿到手就读。
  　　我有在自己的书上签名记上买书的时日的习惯，也不知道为什么，这次还没来得及写就发现了问题。
  　　今晨拿起随手一翻，突然发现内有一些空白的页面，是作者故弄虚玄吗？我开始认真盘查，至少发现空白的页面是：
  　　116-117
  　　120-121
  　　124-125
  　　128-129
  　　132-133
  　　136-137
  　　140-141
  　　144-145
  　　再看，不是跳过，因为之前的话和跳过的字词是不连贯的。
  　　在这里告诉大家，请拿到的时候多多注意啊！
  　　PS：我有点怀疑，写书评的各位有几个是真看完全书的？
•   　　这绝对是一个奇迹型的作家。
  　　
  　　他注重场景构造，喜欢搞点专业性的机关，却不以此为分散读者注意力的手段。
  　　
  　　他有精彩的运笔，在侧面心理描写上有独到之处，渲染故事的本事十分到位，也颇具幽默感，但并未过多炫技。
  　　
  　　他充满想象力，笔下呈现的光怪陆离信手拈来，却入情入理，远非一般的私小说爱好者或谜题写手能比拟。
  　　
  　　更关键的是他是一个本格狂，他的诡计是福尔摩斯式的，精要纯粹，即“题眼点破，一目了然”，不需要繁琐的设计和冗长的解说，不需要不在场证明破解和逻辑演算，这类诡计最难写，发挥空间最小，但他做得真是漂亮。
  　　
  　　更让人难忘的是他作品中的况味，一次又一次在不长的篇幅里成功打动你：从《百货公司的绞刑官》惊艳开始，那种不法者与世界凄惨顽抗的意象扑面而来，《疯狂火车头》的冷酷机械与伤感人世。《傀儡审判》的残忍恶意，《溶雪》的幻灭活剧，《葬礼火车头》的弱者哀歌，《坑鬼》的无情倾轧，《花束之虫》的崇杀美梦，《灯塔鬼》的凄美澎湃，《三狂人》的毛骨悚然，《人间灯塔》的绝境哀伤，《寒夜晴》的天堂崩溃……我非常钟爱爱伦坡的作品，但总觉得也有些遗憾，大师的作品中少量推理是推理，严谨经典讲求技法，大量恐怖哥特是恐怖哥特，华丽凄美呈现壮观，却彼此没有充足交集，作为一个开山祖师式的人物，我们不该要求太多，幸好，读到大阪圭吉，让我们可以遐想一下那种双重美的融合体。
  　　
  　　尽管他名气不大，但是如果你恰巧听过，那绝不是浪得虚名。
  　　
  　　
•   　　　　大阪圭吉，那个以《百货公司的绞刑官》一举成名的作家，多年来只是略有听闻，偶有读过一两个短篇，却从未有机会系统地见识到他的作品。现在，终于可以连续地阅读到总计22篇大阪圭吉的短篇小说，那就是新星出版社近期出版的大阪圭吉短篇集《银座幽灵》。
  　　
  　　　　大阪圭吉短暂的一生以创作短篇小说为主，其中大部分是本格推理小说。他推崇推理小说应保持以解谜为核心、强调逻辑推理的写作风格，反对片面追求情节怪诞、离奇但不合理的“变格”小说。他的创作，直到现在也备受人们推崇，其原因恐怕只能解释为我们从大阪圭吉的作品中看到的、体验到的是无与伦比的推理享受。
  　　
  　　　　《银座幽灵》中收录的短篇，是按照作品发表年份来排序的，收录了大阪圭吉最著名的短篇作品。很多经典情节也在后世多次被他人借鉴。我不敢说你每篇都会喜欢，但是我敢说，你会在其中找到你所喜欢的，而且肯定不止一篇。
  　　
  　　　　青山乔介和大月律师是大阪圭吉笔下的两大“侦探”，在本书中轮番上场，大显神通。这两大系列加上一些其它系列的故事，组成了本书庞大的诡计阵容。作品诡计之华丽程度，出彩到甚至可以无视作品的文笔，我在阅读本书时总会条件反射似地以为正在阅读的就是一篇优秀的谜题稿。时不时在精彩的诡计出现后就在心中冒出这样一个念头：这不就是一本谜题创作的绝佳教材吗？
  　　
  　　　　每周谜题历来是推理之门的黄金栏目，从2000年至今，从这个栏目走向推理小说创作的作者已有百多位，现今已然成了名的也有数十位，每周谜题栏目至今所创作的三百七十多期谜题，量不可谓不大，但水平却是参差不齐，好的极好，差的也不是没有。作者是一茬一茬地换，新人也是辈出，但很多新人却苦于缺乏指导，缺乏优秀谜题创作的教程和技法而无法在短时间内取得令人满意的进步，网上虽然也有一些简单的谜题创作教程，但很明显那对于谜题作者的帮助不大。
  　　
  　　　　谜题写手们，想创作出优秀的本格谜题吗？那就快来阅读《银座幽灵》吧，当你读完《银座幽灵》，也许你就知道如何在谜题中交代线索，也许你就知道如何用自己的方式叙述故事，也许你就会知道如何用缜密的逻辑告诉读者事件的真相，也许你就知道什么才是真正的纯推理小说。《银座幽灵》——是谜题写手居家旅行、写作必备之良品。
  　　
  　　　　以上绝对不是广告，虽然我用了广告语的形式。
  　　
  　　　　以下为本书推荐阅读作品：全部作品。
  　　
  　　　　以下为本书特别推荐阅读作品：《百货公司的绞刑官》、《船工杀人事件》、《白鲛号杀人事件》、《疯狂火车头》、《花束之虫》、《葬礼火车头》、《三狂人》、《白妖》、《静止的鲸群》、《坑鬼》、《香水绅士》、《人间灯塔》。
•   　　三十岁时的岛田庄司可能还未写出《占星术杀人魔法》，三十四岁的大阪圭吉已经为世人留下几十篇经典的短篇推理小说，驾鹤西去。无论在哪一种文学作品领域，能被称为“天才”的作家并不少见，而那些“用一生去坚持一种创作理念，并创造出奇迹”的作家，似乎在作品的魅力之外，更平添一份神秘，让人敬仰。
  　　这样的类比，并无对岛田大神不敬的意思，只是阅读完大阪圭吉的短篇小说集《银座幽灵》后，感叹于作品的精彩，与作者的英年早逝，发出最直接的感慨。
  　　纵观日本推理小说发展史，大阪圭吉所处的日本推理文学“新青年”时期，正是日本推理小说界大师云集的战前本格时期。尽管一般认为日本推理文学这一时期的整体水平与欧美推理文学同阶段的“纯粹推理”水平有所差距，但对于日本推理发展来说，大阪圭吉的存在，在当时风格各异的同行中正因为高举“本格推理”大旗而显得格外耀眼，弥足珍贵。
  　　1932年，他发表处女作《食人浴室》而受到瞩目，相继推出《百货公司的绞刑官》而一举成名之时，大阪圭吉年仅二十岁。《银座幽灵》收录了包括同名小说《银座幽灵》在内的22篇短篇小说，以《百货公司的绞刑官》开篇，以发表时间为顺序，将读者带入一个又一个场面现实而逼真、解谜过程跌宕起伏又严格遵守逻辑分析的杀人事件中去。
  　　在《百货公司的绞刑官》中第一次登场的青山乔介是作者塑造的“天才侦探”式代表人物之一。但是，二十二部作品中青山乔介并非以“福尔摩斯”的形象贯穿始终，而是随着作者故事场景的转移以及写作角度的变化，担当解谜者的关键人物多种多样；也有以第一人称自述的回忆故事。似乎，大阪圭吉并不希望构建一个虚拟的经典人物，或是营造一个“救世天才”；而是将主要的创作精力都放在故事本身的构架、谜团的铺设与逻辑解谜之中。除了当时的繁华都市、酒店场景，他的故事还涉及工厂、船舱、煤矿深处、海防哨所……，并且故事的核心谜题往往和这些场所的具体构造细节息息相关；如果没有实地的生活经验和仔细的观察、推理精神，普通人大概都无法写出这样精湛细致的推理情节。（这也是我对作者短暂人生却有如此经历、想象力充满好奇与敬佩的原因）
  　　多样化的场景+丰富的心理描写+严谨的本格推理，这样的作品特征，让解谜过程脱离了花哨的情节铺垫和故弄玄虚；尤其在看过近现代诸多“新本格”、“SF推理”、“幻想推理”等形式的作品之后，更让人充满对本格时代的敬仰、钦佩与怀念。
  　　
  　　当然，如果将文学作品的魅力堪比美味佳肴，那么任何一种类型的作品，都有花样繁多的烹调方法，自然也有创意无穷的口味供读者选择；但我始终觉得，本格作品是最“原味”的推理。
  　　正如日本推理巨匠鮎川哲也评价的那样，大阪圭吉是“日本战前短篇本格第一人”，他的作品，自然是当之无愧的“原味”经典。
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
•   　　最早知道大阪圭吉这个名字是在推门，记不清是哪位推友了，签名档里写了这位作家的生平简介。不过一直没有读他的作品，虽然珠海曾经出的日本短篇小说选集中收录过他的一两篇，只是处在一个只想读长篇小说阶段的我，便放弃了与他的初识。直到最近，短篇集《银座幽灵》，在亮相的一瞬间便征服了我的阅读神经，纯粹解谜的本格推理之风，件随着一个个精巧的小故事，让我不禁对大阪圭吉这个名字敬佩不已。
  　　
  　　大阪圭吉，1932年以《百货公司的绞刑官》登陆日本推理文坛，钟情于短篇小说的创作，致力于本格推理的发展；与那个时代的猎奇之风不同，他很少在作品中加入血腥与怪诞的元素，而是于字里行间精确地展示出欧美黄金时代的古典风范，以朴实无华的风格与缜密的逻辑，完成推理与解谜的过程。
  　　
  　　《银座幽灵》一书共收录大阪圭吉的短篇小说22篇，由“自由研究者青山乔介”、“律师大月对次”两大系列及一些非系列作品构成，次第读来，屡屡令我拍案叫绝。四星推荐的作品有《白鲛号杀人事件》《石墙幽灵》《灯塔鬼》《闯入者》《白妖》《寒夜晴》《银座幽灵》几篇，而可以打到五星的则包括《百货公司的绞刑官》《疯狂火车头》《花束之虫》《葬礼火车头》《三狂人》《傀儡审判》《坑鬼》《人间灯塔》这几个故事。《人间灯塔》最令我心碎与感伤，《百货公司的绞刑官》作为出道作来说相当惊艳，《葬礼火车头》让人一下子明悉了一个经典的来源，《坑鬼》则在特定的场景下展示了逻辑推理的魅力，《白妖》的场景很容易让人产生穿越到红色右手的感觉，还有《疯狂火车头》中的强大凶器、《花束之虫》中的谜样脚印、《寒夜晴》中的雪迹辨识、《石墙幽灵》中的犯罪现场消失、《三狂人》中的精神病患者等等……经典的犯罪诡计层出不穷，严密的推理论证俯拾皆是，读完全书的震撼与欣喜，可以说，是我阅读之前完全没有想到的。
  　　
  　　于是觉得欣慰，自己没有错过大阪圭吉，这位日本战前本格推理大师的风采。
  　　于是开始憧憬，可以早日与战前推理的几位名家相识。
  　　
  　　
  　　
  　　——只要我还活着，就会尽职地工作下去，哪怕是一个人，哪怕是偏僻的海岛……寂寞？绝对没有这回事！
  　　
•   因为是短篇，基本是诡计至上。我觉得有些篇的诡计，敷衍出一部长篇没有问题。这比如今的灌水达人要厚道多少啊。
•   太可笑了，“评语”跟马列答卷没两样。还是初中生的马列答卷。
  还有，为什么针对内容，仅有“文字内容”和“诡计布局”两个方面？
  推理故事啊，你不去看他怎么收集线索，怎么推理，怎么解密，反倒注意他的故事够不够新奇、诡异。我强烈推荐测评人员们观看丁丁历险记。
•   强烈的支持大招……
  LS说的什么没看明白，“文字内容”和“诡计布局”不就是PLOT和TRICK吗
•   听文姐姐说里面只有三篇是佳作。。。。就犹豫着不买，在书店站着看完省下一本书钱~~~~
•   推理故事啊，你不去看他怎么收集线索，怎么推理，怎么解密，反倒注意他的故事够不够新奇、诡异。
  1楼这不叫泄底么……
  反正是给要买书的人看的，我看这些评测内容也就够知道是不是我心水的书了。
•   只有三篇！……文……姐姐？！
•   阿文只是十分低调地在注释里写了读感而已=。=
  太炎也是，茉莉也是..每次引述得就像某人亲口说了一般（其实也差不多）..
•   请问您是。。。。0.0
•   阿文最著名的马甲……
•   非常中意这样的评论啊 既探究了内容又涉及了成书的方方面面 有大众的价值观也有资深者的私人阅读体验
  作为一个并非狂热的侦探小说爱好者 没有看过什么普及文 对侦探小说的认识只能靠一本本的小说 一次次的阅读体验积累摸索 既谈不上摸到了石头更遑论碰到门槛 多次读完一本书却寻不到头绪理不清线索看不见深意 因为有了评论者 在个人体验之后可以参照评论继续去读 发现一些之前眼力所限观察不到的东西 也许不能替你开门 却能让你把门看清楚 讲述一些门后的奥秘
  谢谢你们
•   每书必写评论，定是有强迫症。
•   胡说，每书必写早就超过三千了……
•   这个，求教是哪部动画？
•   短的……
•   话说这篇评论看得我好生欢喜，很想贱之，可要是贱了，小米就看不到我上传的活动照片了。。。。矛盾。。。。
•   我晕……
  怪不得贱度这么低！看来还得自贱一下！
•   小米写书评的速度和质量太值得学习了。
•   开头说的动画片究竟何名？
•   好吧,我也买本银座幽灵看看好了....
•   咦，我找到了，可是链接贴不上来……
•   2009-05-12 12:40:33 at28　　好吧,我也买本银座幽灵看看好了....
  给偶书托费啊！
•   开头说的动画片。。。
•   见回复 http://www.douban.com/group/topic/6404196/
•   晕3……
•   看完了，那个绞刑官真不是人
•   泄底！
•   你能不能直接说动画片的名字！
  我点来点去。
  说一下名字！
•   大致是 The End of the World in Four Seasons
  还有个类似的忘记了……
•   我一直弄不懂，所谓的本格风格到底是个什么风格+_+~~
  不要说偶无知....
•   基本上不能脱离严谨的解谜推理过程……
•   刚看完，但没领悟到你评的那么好。
•   这个，各人各念吧……：）
•   本格推理的概念
  　　字典定义1：以解开复杂的犯罪技巧和搜寻犯人为中心，展开故事情节的推理小说形式，与硬汉派、间谍小说相对。
  　　字典定义2：近代司法警察制度完备以后，推理小说的一种基本形式。提出谜团，然后通过各种方法、理论解开谜团（也可能是意外地解决了问题），此为本格推理的特点。
  　　进一步说明，作为本格推理必须具备两个条件：
  　　要有谜团：仅仅是有杀人事件，不能称其为本格推理。犯人是谁、所用犯罪手法为何，让人困惑。然后读者在阅读的过程中逐渐拨云见日，谜团也渐渐解开，这才是本格推理应有的姿态。
  　　用正确的方法解开谜团：这一点极为重要。推理、推论的方法必须严密清晰，来不得半点模棱两可之处。（很少有作品能做到这一点。）在推理中，用了靠不住的方法，就不是本格，充其量也只是犯罪小说。
  　　“因为如此如此，所以得到这个那个，所以罪犯就是你！”诸如此类，是本格推理中常用的解谜方式。
•   楼主赶快去换吧，你这本是装订错误的，全世界仅此一本
•   我已经去换了，运气也太好了。
  但卓越暂时没货了。
•   其实我的也有问题 有两个短篇都印刷模糊重影、背面的字透到前面来了……不过还能看，我都坚持看完了…… 囧
•   我不知道哪里发会让更多的人知道，不是恶搞，楼上的有点......
•   这种错版若干十年百年后是有相当大的升值机会的……
•   推荐评论…汗…空白页可以写读书笔记…
•   笑抽了= =
•   这个评论写的很新颖啊~攒一个~哈哈
•   我还以为有什么玄机呢。。。。
•   哈哈哈哈 空白页可以写读书笔记
•   哈哈，我也以为~~像达芬奇密码一样，故意空出来那些页有特殊的意义，不然您研究一下？？说不定能发现重大意义！
•   用打火机烤一下~
•   实在不行滴两滴什么什么水来着
•   收藏啊
•   这篇书评写得好，让人立刻想看但此刻却又丝毫看不到。
•   抢在偶前头了HOHO
•   这本书一定要看了
•   最喜欢人间灯塔，早已预感到又不敢面对的真相
•   说得太好了，推荐所有爱好推理的人们看看这本书，绝对物有所值。
•   很好的书评。我正在看此书ing~~~
•   人间灯塔》你可看懂了？
•   请问……哪里不好懂吗？
•   别问我哪里没懂，我也不知道哪里没看懂，似乎就是石头怎么上去的吧？
•   齿轮啊！
•   其实看大阪圭吉的短篇，总有很枯燥的感觉。
•   哦~
  可能是时代关系吧~
•   楼上好名字。。。=。=
•   《百货公司的绞刑官》很牛，凶手简直不是人！！！。。(*^__^*)
•   我也觉得百货公司绞刑官的凶手太不是人了
•   心弈姐姐，为什么卓越、当当上货这么慢捏？
•   可能刚发货吧
•   那下周就可以看到了吧？
•   好想早点看到哟。。。
•   其中有一篇绝对是一个恐怖心理问答的由来。。。。就是那个杀人是为了见到喜欢的人那篇。。。
•   《百货公司的绞刑官》《葬礼火车头》《坑鬼》《溶雪》
  《香水绅士》《傀儡审判》《大百货的订购者》
  这几篇是我最喜欢的