二的悲劇

出版时间：2009年04月13日  出版社：皇冠文化  作者：法月綸太郎  译者：郭清華,王蘊潔  
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内容概要

人潮之中與你重逢，是我最美麗的幸運，
卻也是一切不幸的開始……
法月綸太郎繼經典名作《一的悲劇》後，更臻文學與美學結合的完美化境！
．「這本推理小說真厲害！」1995年度10大推理小說！
．「探偵小說研究會」1975 ~ 1994本格推理小說BEST 100！
初春的京都街頭，男女久別重逢。當下感到驚喜又惶惑不安的兩人，卻不知他們對彼此的愛慕，竟是所有事件的開端……
東京都內的住宅大樓裡發生了一樁兇殺案，女性死者的臉部被殘酷地燒毀！根據警方研判，這是因三角關係而起的挾怨殺人事件，而三角關係的當事人之一──死者的女性室友則逃逸無蹤。
但是，在死者胃裡發現的那支鑰匙是怎麼回事？那到底是開啟什麼的鑰匙呢？名偵探法月綸太郎正要出馬調查這件命案的同時，京都警方找到了被懷疑是兇手的女嫌犯屍體，而那支鑰匙的真相也逐漸明朗了。但讓法月綸太郎陷入困境的迷宮之門，是否可以就此打開？……
．【推理謎】官網：www.crown.com.tw/no22/mystery

作者简介

法月綸太郎 Norizuki Rintaro
1964年出生於日本島根縣松江市。就讀京都大學時，加入推理界人才輩出的『推理小說研究會』，和綾?行人、我孫子武丸等人都是『新本格派』推理作家的代表人物。
1988年，他以《密閉教室》入圍江戶川亂步賞，因此獲得推理大師島田莊司的大力推薦而出道。1989年發表以『法月綸太郎』為主角的《雪密室》和《誰彼》，從此展開了『法月綸太郎』偵探系列，如《為了賴子》、《一的悲劇》、《再一次的紅色惡夢》、《法月綸太郎的冒險》等。其後，他以《二的悲劇》入選『這本推理小說真厲害！』1995年度10大最佳推理小說以及『探偵小說研究會』1975~1994年本格推理小說BEST 100，2002年則以〈都市傳說〉榮獲第55屆日本推理作家協會賞短篇小說獎，2005年再以長篇《去問人頭吧》贏得第5屆本格推理小說大賞。
在他的作品中，常反映了身為作者心的苦惱；而擔任『偵探』角色的法月綸太郎亦常融入事件中，與當事人同喜同悲，他也因此獲得了『煩惱作家』的稱號。

书籍目录

【导读】故事，从“你”开始……
第一部　再会
·第一章
第二部　搜查I
·第二章
·第三章
·第四章
·第五章
·第六章
·第七章
·第八章
·第九章
·第十章
·第十一章
第三部　搜查Ⅱ~京都~
·第十二章
·第十三章
·第十四章
·第十五章
第四部　清原奈津美的日记
·第十六章
·第十七章
第五部　真相
·第十八章
·第十九章
·第二十章
参考文献
新书版后记
文库版后记

用户评论 (总计2条)

•   　　你站在书店，看到了《二的悲剧》这本书。
  　　其实你不确定今天是不是要买本书回家打发时间，甚至不确定有个明确的动机便走入书店，可能只是天气热想吹个凉自然走了进来，也可能是进书店这个举动本身就是在打发时间，而且出自最基本的反应，走进新书陈列的区域，低头看看最近出了什么书。
  　　你心想，或许小说是个不错的选择，因为类型很多，而且精彩的故事一看就无法放手，这感觉挺美好。只不过，你知道自己阅读上没有什么特殊的取舍，更称不上养成习惯，生活中诸多琐事已经够恼人了，阅读不过是忙里偷闲而已。
  　　你左顾右盼，很多资讯进入眼里：该选排行榜上名列前茅、跟随大众口味一读的书呢，还是花点时间找找你真正感兴趣的一本？
  　　你的目光停留在《二的悲剧》这本书上。
  　　封面美感还不赖，这是你选书的依据之一，至少透露出某种用心；但主要吸引你的，是书腰上的那句话——以第二人称为视点的小说。
  　　你忘了之前看过哪本，同样是以第二人称为视点的小说，印象中整个人都被拉进了故事一般，挺新鲜有趣。咦？难道书名《二的悲剧》中的“二”字，指的就是第二人称的书写方式吗？还是表示有某个连贯顺序，得先看过《一的悲剧》才行？
  　　你想更进一步确认，于是拿起了一叠书中最上面的那本，想找寻多一点资讯。
  　　翻开书页，前头有一篇导读，是一个名叫冬阳的人所写。你不认识他，或是她？参考一下好了，无妨。
  　　小说开端，以初春的京都街头为背景，采第二人称“你”叙述一场巧遇。这个“你”显然是位男性，听到对街某个女子的呼唤，这时“你”回头，看到了那张再熟悉不过的脸庞——这看似幸运又美丽的相遇，竟是无可挽回的悲剧开始
  　　导读的一开头稍稍简介了小说开端，似乎是个爱情故事，而且还是个悲剧。不过你思索了一下，翻回书籍封面，上头标示着“推理谜”这个书系名，你心想：这不是本推理小说吗？
  　　你翻回书内页，想做个确认。
  　　《二的悲剧》称得上是一部高水准的致敬之作，致敬的对象理所当然是美国推理大师艾勒里．奎因。何以说是“理所当然”？打从作者法月纶太郎塑造出与作者同名的名侦探角色、还让名侦探的父亲以日本警视厅搜查一课警视的身分登场（与艾勒里·奎因的设定如出一辙，艾勒里的父亲理查．奎因正是纽约警局的探长），并享有“日本的艾勒里．奎因”美名时，喜爱古典推理小说的读者们莫不睁大眼睛看，法月的小说能否呈现大师级的说故事功力？
  　　果然是本推理小说，艾勒里·奎因这个名字有些耳熟，但你一部都没看过，心底暗想这会不会影响阅读乐趣？
  　　你往下读去。
  　　虽然法月的小说中常常可让喜爱奎因的读者发现，借用了奎因某部小说的情节或架构，但这一点都不妨碍不熟悉奎因的读者阅读，因为在法月的精巧设计下，或融入新的谜团诡计，或揉合不同的写作技巧，写成脱离既有原型的独立作品。例如在《二的悲剧》一书中，其中一条故事线以第二人称的视点来铺陈，就相当让人耳目一新。
  　　这样的写法不但新鲜，而且在整部小说中起了很重要的作用，藉由与另一条以第三人称、叙述侦探法月纶太郎行动的故事线缠绕，营造出诡谲的气氛外，并产生了层层包裹的神秘感和虚实交错的迷离感，开创出与前人迥异之路。
  　　然而，法月纶太郎向艾勒里·奎因致敬之处不仅止于人物的身分设定，还包括了人物的性格，这点尤其重要。熟悉法月作品的读者一定常听见以下这个说法：“在法月纶太郎的作品中，常反映了身为作者内心的苦恼；而担任‘侦探’角色的法月纶太郎亦常融入事件中，与当事人同喜同悲，因此获得了‘烦恼作家’的称号。”这一点，奎因对法月的影响尤深。
  　　这不是无谓的模仿，而是两位横跨不同时空与地域的作家近似的遭遇（奎因活跃于一九三〇～七〇年代的美国）。奎因与法月不仅同为小说创作者，同时也都是出色的评论研究者，当两者的创作与研究都以“古典解谜”为标的时，他们很快就遭遇到两个难题：一是解谜推理小说核心诡计的原创性枯竭，几乎被开发殆尽；一是具浪漫主义性格的名侦探在写实主义创作中无可避免的冲突与限制。
  　　前者较容易理解，现今解谜推理小说中所运用的诡计，十有八九早已被前人使用过（一百六十多年发展下来的结果），多只是重新包装、变形或组合而已，魅力或意外性早已大不如前。后者则可从生活经验中得悉，现实生活中怎么可能还有那种非正式调查员身分的业余人士出入刑案现场、追捕凶恶的犯人岂能只在办公室里动动脑就好？法月在《二的悲剧》中自嘲“拐弯抹角地谈论读者不关心的主题，经常中断故事进展的恶习，造成了法月作品结构上的缺陷”，正是过去古典解谜小说全盛时期的特征之一。
  　　烦恼归烦恼，作家仍得找寻出新的写作之路才行，所以奎因中晚期作品里浮现更多社会议题与犯罪意识这项特征，同样在法月的作品中找到呼应之处，只不过在现今的时空背景下，《二的悲剧》展现的不只是一个机巧的斗智解谜故事，更是一个带有特殊美学的纯爱故事
  　　看完导读，你大概对作品背景有了初步了解，忍不住找个地方坐下来，继续往下翻读，映入眼帘的字眼是“第一部　再会”——故事，从“你一个人走在繁华市街的杂沓人群中”开始……
•   被这书名打败了！：P