赋格分析教程

出版时间:2010-8  出版社:上海音乐出版社  作者:~ E.普荣特(Ebenezer Prout)  页数:369  译者:段平泰  
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前言

  本书是作为作者最近出版的《赋格写作教程》的一个补充,更准确地说,是一个整体的完结篇。在那本书中不止一次地提醒学生,实际分析赋格,能比采用任何其他方法收获更多。由于前卷的限制,不允许充分介绍完整赋格的范例,本卷可作为这个缺陷的补足。 在此对赋格的选择,考虑了这样几点。首先,作者以为最重要的是,所有的范例都必须是音乐。因此,本卷中每一首赋格都是公认的著名作曲家的创作,而不包括那些只在赋格写作或理论方面著名而较少为人知的音乐家,如克恩伯格(Kirnberger)、厄伯林(Eberlin)、或阿布里希贝格(Albrechtsberger)的作品。如果只以技术的正确作为唯一的考虑的话,则选择就会非常困难了。本卷中还有几首(即第三和第七首赋格)的罗致,是为了其他理由,即显示大师们有时在赋格写作中允许他们自己多大的自由。另外,仅仅是枯燥的学院派的练习,不管由大学考官的观点来看,是多么值得赞赏,而在本卷中,是没有立足之地的。  另外的重要考虑,是关于多样性,这里既指形式上的,也指细节上的。赋格结构上的可能性实践起来几乎是不可穷尽的。而且,虽然一卷书的范围内不可能列出赋格的每一种形式,但至少可以宣称,在这一集中,赋格形式的所有最重要的变体都已举出,而且每首赋格都有它自己的某种特征,是在任何其他赋格中所见不到的。

内容概要

本书是《赋格写作教程》的姊妹篇,《赋格写作教程》中的理论知识贯穿此书。书中的每一首赋格都是公认的著名作曲家的作品,尽管赋格结构上的可能性实践起来几乎是不可穷尽的,本书虽不能列出赋格的每一种形式,但至少可以宣称,书中列举了赋格形式的所有最重要的变体,而且每首赋格部有它自己的某种特征。    通过实际分析赋格,能比采用任何其他方法收获更多。

作者简介

普劳特(Ebenezer Prout,1835~1909)英国著名音乐理论家、教育家及作曲家。他的音乐技术理论书籍具有世界水平,并享有极高声誉,有德文、俄文译本。 
音乐作品有:清唱剧、交响曲、风琴协奏曲、室内乐等;音乐理论著作有:《乐器法》、《和声学的理论和实用》、《对位法、严格的与自由的》、《应用曲体学》、《管弦乐法》、《赋格分析教程》、《赋格写作教程》等。

书籍目录

前言序标记与缩写第一部分  一个主题的赋格  第一节:没有固定对题的赋格    1.巴赫:d小调赋格(《赋格的艺术)No.2)    2.亨德尔:合唱“Preserve him for the glory of the name”(《扫罗》)  3.海顿:“Kyrie Eleison”(第五弥撒)  第二节:有或多或少固定对题的赋格    4.巴赫:d小调赋格(《赋格的艺术》No.4)    5.巴赫:g小调管风琴赋格    6.巴赫:d小调管风琴赋格(Dorian)    7.海顿:“In gloria Dei Patris”(第五弥撒)    8.门德尔松:d小调管风琴赋格Op.37,No.3  第三节:倒影、扩大和缩小的赋格    9.巴赫:倒影的赋格(《赋格的艺术》No.5)    10.巴赫:扩大和缩小的赋格(《赋格的艺术》No.7)    11.舒曼:《用巴赫姓氏所作的六首赋格》  第四节:不同作曲家对同一主题的处理    12.巴赫:a小调赋格(《平均律钢琴曲集》No.44)    13.亨德尔:合唱“And with hisstripes”(《弥赛亚》)    14.海顿:f小调四重奏中的赋格Op.20,No.5    15.莫扎特:“Kyrie”选自《安魂曲》第二部分  多于一个主题的赋格;在圣咏上和在固定调上的赋格:带伴奏的赋格  第五节:二重和三重赋格    16.格劳恩:二重赋格“Christus hat uns ein Vorbild gelassen”(“Der Tod Jesu”)    17.凯鲁比尼:二重赋格“Cum Sancto Spintu”    18.莱昂那多·莱奥:三重赋格“Tu es Sacerdos”选自C大调“Dixit Dominus”  第六节:在圣咏上和固定调上的赋格    19.巴赫:圣咏“Jesu,Leiden,Peh7 und Tod”的赋格处理,选自清唱剧“HimmelskSnig,sei wilkommen”    20.巴赫:降E大调管风琴五声部赋格(St.Ann's)  第七节:带伴奏的赋格    21.莫扎特:圣咏赋格“Pignus futurae”选自降B大调祈歌    22.门德尔松:第42诗篇中的结束赋格    23.巴赫:圣咏上的二重赋格,选自清唱剧“ES ist nichts gesundes an meinem Leibe”

章节摘录

  146.在赋格的呈示部,两个主题同时出现,和第十四首和第十五首赋格一样,但是两个答题不像莫扎特《安魂曲》中的赋格(第十五首)那样由另外两个声部来回答,而采用了《赋格写作教程》§375到§377中所述呈示部的做法,也就是第十四首那样。在两个主题的第二次进入之前是一个小结尾(第10到13小节)。这是个下五度的卡农,基于第二主题最后几个音符的延续;我们将发现它后来大有用处。  147.当两个主题在所有声部中都出现过,呈示部立刻在第23小节结束。第一插部由一个精致的小卡农开始,四部两题,女高音和男低音由第一主题的最后几个音形成,后面接着的是小结尾(第10小节)的前几个音。由第30到39小节是对呈示部,比呈示部稍短,因为它只有两对进入。两个答题由原来唱主题的两个声部开始,而另外两个声部用两个主题来回答。  148.赋格的中间部分由第二插部在第39小节开始。这是小结尾(第lO小节)的一个变化,另一个卡农(两部一题)同样的音程和时间距离。第一组中间进入(第42到第59小节)包括三对完整的进入,在b小调,G大调,和e小调,还有一对不完整的进入(C大调,第57小节)。这里我们看到第一主题的前几个音,在男低音时是正的,而在女高音时是倒影的。  149.第三插部(第59到74小节)有不止一处值得注意。自第62到68小节三个上声部用第一主题的前几个音符作两小节距离,五度和八度的模仿,伴随着男低音的模进音型。留意第67到70小节女低音进入了第23小节卡农中的一个乐题。在第70到74小节我们看到和第一插部同样的四部二题的完整卡农,不过声部作了不同的排列,主题现在是在两个上声部,而以前是在两个内声部的。此外,一个器乐的低音加进了第五个声部。

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用户评论 (总计8条)

 
 

  •   绝好的赋格分析 可以配合杜布瓦的 对位与赋格教程 下册 乐谱全面 分析图式很有参考价值
  •   学习复调音乐的重要参考书。名家名作名译。
  •   用巴赫作为本书的主调 无疑是比较明智的
  •   包装不错,内容不错,正版吧
  •   给别人买的,我自己看不懂的。
  •   打折买的,就还算合算。
  •   纸张很好,内容都是很专业性的,就是以后希望当当注意书的包装,尽量别让书的边角有压皱或折痕~
  •   么哦买
 

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