出版时间:2012-6 出版社:李晓明 天津杨柳青画社 (2012-06出版) 作者:李晓明 编 页数:54
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内容概要
这幅作品为《花鸟图册》中的一张。画面中,粉、白两色牡丹盛开,娇艳动人,三只蜜蜂上下起舞,流连花丛。 画作的设色继承了宋代的院体画风中的勾染法。用线极其细淡,色彩层层晕染后,墨线几乎不可见。叶子采用略近没骨笔法。花叶的造型写生味道浓厚,生动自然。白色花头的叶子主筋最后以亮白色复勒,而粉色花头的叶子以胭脂复勒,可见作者观察之仔细。
作者简介
李晓明,1972年出生于安徽无为。安徽省美术家协会会员、安徽省青年美协会员。专攻工笔花鸟画。先后毕业于安徽艺术学校和安徽师范大学美术系。现为职业画家。出版有《工笔牡丹画法(三)》、《工笔荷花画法(三)》、《临古花鸟画法》、《工笔花鸟画技法解析》、《百花白描画稿(五)》等专著。
书籍目录
一、古代作品赏析 二、牡丹生长结构 三、牡丹的用线方式 四、牡丹叶子 勾描顺序 常见造型 造型组合 五、牡丹花头(十八个品种) 六、摄影图片辅助 七、绘制工笔画基本用具及注意事项 八、染法详解 九、牡丹设色步骤 粉红色花头 深红色花头 朱红色花头 花蕊的四种画法 老叶 嫩叶及萼片 老干 老干的五种处理手法 十、创作步骤 《二乔》(粉红、暗红) 《洛阳红》(玫红) 《墨海青龙》(黑紫) 《王红》(暗红) 《香玉》(白色) 《姚黄》(黄色) 《玉板白》(白色) 《赵粉》(粉红) 十一、作品欣赏
章节摘录
版权页: 插图: 工笔画的绘制,对工具要求比较丰富和严格。比如仅仅涂色方面,大面积涂色可用小号底纹笔,小面积就要用宜书宜画,再小的面积就要用到青山挂雪等。一般涂色可使用兼毫笔,而重彩底色上涂色,则需使用纯羊毫等。勾线方面,长线要用到紫尖勾线,中等线条要用到狼尖勾线,细微处则需使用小号紫尖等。现列出的工笔画绘制的常用工具均易购买,其使用心得为笔者个人管见,仅供初学者参考。 1.毛笔:底纹笔(如各种羊毫底纹笔)、染色笔(羊毫笔如羊毫大楷、宜书宜画;狼毫笔如小兰竹)、水笔(兼毫笔如小书兼毫)、勾线笔(如紫尖勾线、狐狸勾线、狼尖勾线、小号紫尖等)、洗刷笔(如油漆刷、东方神韵斗笔)、局部填写笔(如青山挂雪)等。 2.颜料:可以使用上海“马利”十八色国画颜料,此种颜料色相准确、颗粒细腻、附着度强、耐老化。虽然偶见色彩水色分离,花青、赭石、朱砂研制不够考究、藤黄色彩透明度稍差等,但总体来说,性价比很高,仍不失为初学者学习工笔的首选颜料。如果经济条件较好的爱好者,可使用小纸盒装的苏州“姜思序堂”轻胶颜料,自己兑水用手指研磨后就可使用,色相准确、颗粒细腻,质量更好一些,使用也很方便。至于那种类似矿物质的粉质颜料,使用时需自己兑胶,有的还需重新研磨,虽然质量很好(尤其是矿物质类色彩,如朱砂、头青、头绿等),但是使用起来比较繁琐,不推荐初学者使用。 3.纸绢:工笔画主要是绘制熟绢或熟宣上。其中熟宣分蝉翼和云母宣,其中云母纸张较厚,耐染性好,经得住各种肌理制作,是笔者最常使用的纸张。缺点是过稿透明度差,多次分染有微量起毛现象。蝉翼宣则透明、耐染不起毛,纸质紧密光滑,染色细腻光洁,很适宜工笔画的绘制。缺点是遇水极容易起皱,大幅作品绘制不便,绘制小品则推荐使用此类纸张。绢是工笔画绘制的重要载体,我国古代流传下来的经典作品,几乎都是绢本绘制。绢耐染、不起毛、光洁度高、透明度好。除了需要绷裱到画板上绘制这一点难以掌握以外,没有什么缺点。但揉纸、洗刷露出纸白等一些纸本上可以表现的特殊肌理效果,在绢本上就很难表现了。其他还有已经托裱过的绢本宣、金卡、泥金宣等,或价格昂贵,或不宜过稿,或设色浮滑,这里就不多做介绍了。 4.墨:主要分油烟墨和松烟墨两种,工笔画基本都是使用油烟墨,因其色泽乌黑发亮,颗粒细腻、光泽度好。松烟墨类似煤黑色,其乌黑无光泽,某些深色物体底色部分少有用到。瓶装墨汁在现代作画时使用频繁,其墨味清香、颗粒细腻、使用方便,已经逐渐取代传统的墨锭。最常使用的是北京“一得阁”的极品云头艳,其他的诸如红星墨液,还有日本的玄宗墨液质量也很不错。 5.胶和矾:胶、矾在工笔绘制中也是经常用到的。胶和矾主要用来固定画面的色彩,尤其是在打了石色为底的画面上,胶矾更是必不可少。即使是用水色来染色的部分,一般染过四五遍以后,也要用胶矾水来固定一下,这样继续染的时候底色才不会上翻。胶一般常能买到的就是明胶,日本的鹿胶虽然透明度较高较好用,但是一是不好买,再有就是稍贵。矾就是通常用来净化水的明矾,和胶一样,在一般的化工用品商店都可购得。需要注意的是,胶矾水配置的时候不可过浓,过浓的胶矾水刷过的宣纸很脆,很不吃色,以后的渲染就不好进行了,而且刷在颜色上会起一层白霜,影响画面效果。
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《李晓明画牡丹》名作赏析,步骤详细,色标演示,比例调配。
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