中国古典爱情诗歌选注

出版时间：2011-5  出版社：张岗 三秦出版社 (2011-05出版)  作者：张岗 注  页数：258  译者：张岗 注解  

前言

吾泱泱大国，乃诗歌之国度。自《诗经》而后，近三千年来，刊印成册之诗集可谓汗牛充株，其中描写爱情的诗歌亦是浩如烟海。“爱情”是一个既古老又年轻的诗歌题材，千百年来诗人们围绕着“爱情”这个话题写出了许多优秀的诗歌，而诗歌又由于有语言精练，雅俗共赏，合辙押韵，能诵能吟又能唱等特点，铸就了诗歌是表达爱情最好的一种文学形式。    《诗经》是我国第一部诗歌总集。其首篇《关雎》便是歌唱爱情的诗。而且以婚姻恋爱、离愁别恨为主题的民歌在《诗经》中占有很大的数量，其中有歌唱恋爱婚姻的，如《汉广》(周南)、《野有死麕》(召南)，有刻画山盟海誓的，如《柏舟》(鄘风)，也有描写闺怨相思的，如《蒹葭》(秦风)、《采葛》(王风)，还有表现离愁别恨的，如《伯兮》(卫风)、《东山》(豳风)，以及揭露喜新厌旧的，如《谷风》(邶风)，甚至还有抒发悼亡怀念的诗，如《绿衣》(邶风)，等等。所以说《诗经》虽三百零五首，而以爱情的题材的诗，可谓是面面俱到、诸体皆备。这些爱情诗歌，无不焕发着强烈的现实主义精神和积极的浪漫主义精神，是我国古代爱情诗歌的鼻祖和第一个高峰。《诗经》在形式上大多是四言一句，隔句用韵，自然流畅，富于变化，读起来错落有致，节奏感强。    西汉至隋的诗歌，常常称之为八代诗，亦称汉魏六朝诗，它包括了从西汉政权建立的公元前206年到隋末的公元618年。这一时期的诗歌已突破了《诗经》的四言体。发展成五言，东汉末又出现了七言体和杂言诗。四言体的突破，对诗人们描写爱情来说就更加流畅和自如，也更容易入乐随曲，所以，就产生了“乐府诗”。“乐府”是西汉-时设立的音乐机构，它的任务除了制作和保存贵族用于郊祀宴飨之用的乐曲之外，还要兼采民间诗歌，配上乐曲，使之能够合乐而唱。汉魏晋南北朝的乐府诗歌，以爱情为主题的诗占得比例也很大，其中有很多优秀作品，如《上邪》、《陌上桑》、《饮马长城窟行》、《孔雀东南飞》、《子夜歌》、《子夜四时歌》、《华山畿》、《西洲曲》等等。另外还有《古诗t-A~-}，无名氏古诗如《结发为夫妻》、《上山采蘼芜》等。这些诗歌在我国文学史上都占有一定的地位。除此之外，六朝文人的爱情诗歌，同样也以艳丽的词藻、优美的音韵，反映了主人公爱情生活的悲欢离合。如西汉李廷年的《北方有佳人》，东汉秦嘉的《赠妇诗》，魏曹丕的《燕歌行》、徐干的《室思》、繁钦《定情诗》、曹植的《七哀》，晋傅玄的《豫章行苦相篇》、张华的《情诗》、陆机的《拟明月何皎皎》、嵇含的《伉俪诗》、张协的《杂诗》、南朝宋鲍照的《拟行路难》，南齐谢朓的《玉阶怨》，南朝梁沈约的《织女赠牵牛》、江淹的《征怨》、范云的《送别》、萧衍的《东飞伯劳歌》、吴均的《秋思》，南朝陈苏子卿的《梅花落》，北魏温子升的《捣衣》，北周庾信的《乌夜啼》等等。这些诗从内容和形式上来看，深受“乐府诗”的影响，但它比之“乐府诗”，用词比较华美，音韵日渐协调，格律趋于严整，对仗愈显工巧，多少带有文人雕琢和浸润的痕迹。总之，汉魏六朝的爱情诗歌是继《诗经》之后，我国爱情诗歌的又一个高峰。    我国的诗歌到了唐朝，应该说是发展到顶峰了，诗体也逐步规范为五言古诗、七言古诗、五言律诗、七言律诗、五言绝句、七言绝句，甚至还有六言古诗等。从数量上来看，以爱情为题材的诗歌。与其他题材的诗歌如山水田园诗、烽火边塞诗、咏史抒怀诗和忧国忧民诗来比，占的比例就很小了。但是，唐朝毕竟是一个诗歌的朝代，爱情诗歌虽然占得比例很小，却也涌现出了一些优秀的作品。譬如张若虚的《春江花月夜》，王维的《相思》、李白的《长干行》、《玉阶怨》、《陌上赠美人》。杜甫的《月夜》、《新婚别》，崔护的《题都城南庄》。王建的《新嫁娘词》，自居易的《赠内》，张仲素的《春闺思》，刘禹锡的《竹枝词》，李商隐的《夜雨寄北》、《无题》等讲述爱情的诗。都是脍炙人口，千古流传之佳作。       到了宋代，“五七言诗讲‘理性’或‘道学’的多得惹厌，而写爱情的少得可怜。宋人在恋爱生活里的悲欢离合不反映在他们的诗里，而常常出现在他们的词里”(钱钟书《宋诗选注》序)。但是，也有像陆游《沈园》这样的好诗。元代的诗和当时新兴的戏曲相比，显得光彩暗淡，大多是一些题画诗和山水诗，描写爱情的诗更是寥寥无几，然而，在他们的杂剧和散曲里的确有一些价值很高的反映爱情生活的作品。很遗憾，金元时期关于爱情的诗本书暂有空缺。明代的诗比之小说、戏曲等成就来说，大有逊色，明代的文学思想也很复杂，但是它的特点却很明显，主张民主思想，追求婚姻自由，诅咒世态炎凉，反对虚伪庸俗，这些在小说、戏曲和散曲中占有很大的比重，所以爱情方面的诗占得比重就更小了，这里选了几首，如高启《答内寄》诗和宋濂的《鸳鸯离》等。清代是中国封建社会最后一个王朝，统治者在大兴文字狱，禁毁书籍的同时，又倡导理学、用八股文取士，借以收买封建文士。所以，大多数作家基本上没有跳出拟古主义和形式主义的圈子，很少取得创新的成就。不过在爱情诗的创作上，不乏一些有价值的作品，如朱彝尊的《风怀二百韵》，吴嘉纪的《内人生目》等，都是很优美的诗。    本书所选作品，基本上都是依据作家的原集，很荣幸地参考了先贤和当前多位大师对诗歌的研究成果。中国古代的爱情诗歌千千万万，数量相当可观，在这样浩如烟海的诗作中遴选出三百余首，要做到精当不偏是很不容易的，难免有遗珠坠简之憾。由于本人学疏才浅，水平有限，在选编、说明、注释等方面，一定有很多缺点和错误，希望广大读者批评指正。

内容概要

　　《中国古典爱情诗歌选注》所选作品，基本上都是依据作家的原集，很荣幸地参考了先贤和当前多位大师对诗歌的研究成果。

书籍目录

第一章恋爱 第一节爱慕、暗恋、怀春 关雎（周南） 摽有梅（召南） 褰裳（郑风） 汉广（周南） 北方有佳人【西汉•李延年】 江南• 拟古应教【南朝梁•刘孝威】 南朝乐府•子夜歌（四十二首选二十七） 北朝乐府•地驱乐歌（四首选二） 北朝乐府•折杨柳枝歌（四首选三）• 七言绝旬•采莲子【唐•皇甫松】 七言绝旬•和远士•无题六首（六首选一）【清•朱彝尊】 七言绝句•采莲曲【清•蒲松龄】 第二节恋爱 捧兮（郑风） 野有死麕（召南） 木瓜（卫风） 兰若生春阳 采莲曲【南朝梁•萧统】 南朝乐府•子夜四时歌 南朝乐府•读曲歌（八十九首选三） 南朝乐府•拔蒲（二首选一） 北朝乐府•捉搦歌（四首选一） 竹枝词（九首选一）【唐•刘禹锡】 竹枝词（二首选一）【唐•刘禹锡】 第三节约会 静女（邶风） 风雨（郑风） 子衿（郑风） 桑中（鄘风） 穆穆清风至 南朝乐府•子夜变歌（三首选一） 南朝乐府•欢闻变歌（六首选二） 南朝乐府•夜度娘 北朝乐府•地驱乐歌 五言绝句•小长干曲【唐•崔国辅】 七言绝句•写情【唐•李益】 七言绝句•采莲曲【唐•白居易】 五言绝句•明月三五夜【唐•元稹】 第四节邂逅 溱洧（郑风） 东门之枌（陈风） 东阳溪中赠答二首【南朝宋•谢灵运】 南朝乐府•梦珠歌（十首选一） 五言绝旬•长干行（四首选二）【唐•崔颢】 五言绝句•采莲曲【唐•崔国辅】 七言绝句•陌上赠美人【唐•李白】 七言绝句•题都城南庄【唐•崔护】 第二章婚姻、盟誓、忠贞 桃夭（周南） 樱木（周南） 绸缪（唐风） 上邪 陌上桑 伉俪诗【晋•嵇含】 合欢诗（晋•杨方】 情人碧玉歌二首【晋•孙绰】 美人晨妆【南朝梁•萧纲】 咏内人昼眠【南朝梁•萧纲】 乌栖曲【南朝陈•徐陵】 杂曲【南朝陈•傅绰】 破镜诗【南朝陈•徐德言】 饯别自解【南朝陈•乐昌公主】 南朝乐府•前溪歌（七首选三） 赠王肃【北魏•王肃妻谢氏】 答谢氏【北魏•陈留长公主】 五言绝句•赠内诗【唐•李白】 七言古诗•节妇吟【唐•张籍】 五言绝句•新嫁娘词（三首选一）【唐•王建】 七言古诗•章台柳【唐•韩翎】 七言古诗•杨柳枝【唐•柳氏】 五言古诗•赠内【唐•白居易】 七言绝句•闺意献张水部【唐•朱庆余】 七言律诗•内人生日【清•吴嘉纪】 七言绝句•赋得对镜，赠汪琨随新婚【清•吴嘉纪】 第三章闺怨、相思、离愁、别恨 蒹葭（秦风） 采葛（王风） 伯兮（卫风） 君子于役（王风） 东山（豳风） 赠妇诗【东汉•秦嘉】 饮马长城窟行 艳歌何尝行 古诗十九首之行行重行行 古诗十九首之青青河畔草 古诗十九首之冉冉孤生竹 古诗十九首之迢迢牵牛星 古诗十九首之客从远方来 古诗•结发为夫妻【无名氏】 燕歌行【魏•曹丕】 清河见挽船士新婚与妻别作【魏•曹丕】 七哀【魏•曹植】 室思组诗六首【魏•徐干】 豫章行苦相篇【晋•傅玄】 情诗【晋•张华】 拟明月何皎皎【晋•陆机】 杂诗【晋•张协】 盘中诗【晋•苏伯玉妻】 夜听捣衣【晋•曹毗】 拟行路难（选一首）【南朝宋•鲍照】 拟青青河畔草【南朝宋•鲍令晖】 题书后寄行人【南朝宋•鲍令晖】 怨诗行【南朝宋•汤惠体】 同王主簿《有所思》【南朝齐•谢朓】 玉阶怨【南朝齐•谢胱】 古意二首【南朝齐•王融】 行路难【南朝齐•释宝月】 织女赠牵牛【南朝梁•沈约】 征怨【南朝粱•江淹】 送别【南朝梁•范云】 闺思【南朝梁•范云】 寒夜怨【南朝梁•陶弘景】 有所思【南朝梁•萧衍】 东飞伯劳歌【南朝梁•萧衍】 江南曲【南朝梁•柳恽】 闺怨【南朝粱•何逊】 秋念【南朝梁•昊均】 有所思【南朝粱•吴均】 古意【南朝梁•刘孝绰】 夜听妓赋得乌夜啼【南朝梁•刘孝绰】 赋得有所思【南朝梁•庾肩吾】 春别二首【南朝粱•萧子显】 对房前桃树咏佳期赠内【南朝粱•徐悱】 答外诗【南朝梁•刘令娴】 长相思【南朝粱•萧统】 夜夜曲【南朝梁•萧纲】 和湘东王夜梦应令【南朝粱•萧纪】 闺妾寄征人【南朝梁•萧纪】 燕歌行【南朝粱•萧绎】 和虞记室骞古意【南朝梁•何子朗】 闺怨篇【南朝陈•江总】 赋得佳期竟不归【南朝陈•张正见】 南征【南朝陈•苏子卿】 梅花落【南朝陈•苏子卿】 自君之出矣【南朝陈•陈后主】 有所思【南朝陈•陈后主】 古绝句（四首选一） 南朝乐府•七日夜女歌（九首） 南朝乐府•读曲歌（八十九首选二） 南朝乐府•那呵滩（六首选二） 南朝乐府•作蚕丝（四首选一） 南朝乐府•西洲曲 捣衣【北魏•温子升】 乌夜啼【北周•庾信】 五言律诗•有所思【唐•杨炯】 七言律诗•独不见【唐•沈俭期】 五言绝句•闺怨【唐•沈如筠】 七言古诗•春江花月夜（唐•张若虚】 五言古诗•望月怀远【唐•张九龄】 七言绝句•从军行【唐•王昌龄】 七言绝句•闺怨【唐•王昌龄】 五言绝句•相思【唐•王维】 五言古诗•长干行（二首）【唐•李白】 五言古诗•子夜吴歌（四首选二）【唐•李白】 五言绝句•玉阶怨【唐•李白】 五言古诗•春思【唐•李白】 七言古诗•长相思【唐•李白】 七言绝句•春梦【唐•岑参】 五言律诗•月夜【唐•杜甫】 五言律诗•春望【唐•杜甫】 五言古诗•新婚别【唐•杜甫】 五言律诗•琴台【唐•杜甫】 七言绝句•闺情【唐•李端】 七言古诗•古离别【唐•顾况】 七言绝句•江南曲【唐•于鹄】 五言绝句•江南曲【唐•李益】 五言绝句•古别离【唐•孟郊】 五言诗•古怨别【唐•孟郊】 七言绝旬•秋思赠远（二首）【唐•王涯】 七言绝句•秋思【唐•张籍】 五言绝句•春闺思【唐•张仲素】 七言绝句•秋闺思（二首）【唐•张仲素】_ 七言古诗•望夫石【唐•王建】 七言绝句•望夫山【唐•刘禹锡】 七言绝句•寄湘灵【唐•白居易】 七言古诗•生别离【唐•白居易】 七言绝句•忆扬州【唐•徐凝】 七言古诗•赠别二首【唐‘杜牧】 七言绝句•瑶瑟怨【唐•温庭筠】 七言绝句•夜雨寄北【唐•李商隐】 七言律诗•无题【唐•李商隐】 五言绝句•春怨【唐•金昌绪】 五言古诗•答内寄【明•高启】 西湖杂感（二十首选一）【清•钱谦益】 七言绝句•寄聪娘（六首选一）【清•袁枚】 七言绝句•马嵬（四首选一）【清•袁枚】 第四章抗议、厌弃、殉情 柏舟（鄘风） 将仲子（郑风） 柏舟（邶风） 谷风（邶风） 上山采蘼芜 怨歌行 白头吟 孔雀东南飞 有所思 定情诗【魏•繁饮】 塘上行【魏•甄皇后】 塘上行【晋•陆机】 拟行路难（选一首）【南朝宋•鲍照】 拟行路难（选一首）【南朝宋•鲍照】 为姬人自伤【南朝梁•王僧孺】 去妾赠前夫【南朝粱•吴均】 和婕妤怨【南朝梁•刘令娴】 班婕好怨【南朝陈•阴铿】 南朝乐府•华山畿（二十五首选二） 七言古诗•鸳鸯离【明•宋濂】 七言古诗•病妇行【明•刘基】 七言古诗•去妇词【明•王恭】 第五章悼亡 绿衣（邶风） 葛生（唐风） 悼亡诗【晋•潘岳】 秋胡行【南朝宋•颜延之】 飞来双白鹄【南朝宋•吴迈远】 悼亡【南朝粱•沈约】 悼室人【南朝梁•江淹】 南朝乐府•黄鹄曲（四首选二） 七言古诗•征夫怨【唐•张籍】 七言古诗•长恨歌【唐•白居易】 七言律诗•遣悲怀三首【唐•元稹】 七言绝句•离思（五首选一）【唐•元稹】 七言绝旬•沈园二首【宋•陆游】 五言古诗•风怀二百韵【清•朱彝尊】

章节摘录

版权页：   其十八常虑有贰意，欢今果不齐。枯鱼就浊水，长与清流乖。 其二十感欢初殷勤，叹子后辽落。打金侧玳瑁，外艳里怀薄。 其二十一别后涕流连，相思情悲满。忆子腹糜烂，肝肠尺寸断。 其二十二道近不得数，遂致盛寒违。不见东流水，何时复西归。 其二十三谁能思不歌，谁能饥不食。日冥当户倚，惆怅底不亿。 其二十八夜长不得眠，转侧听更鼓。无故欢相逢，使侬肝肠苦。 其二十九欢从何处来，端然有忧色。三唤不一应，有何比松柏。 其三十一气清明月朗，夜与君共嬉。郎歌妙意曲，侬亦吐芳词。 其三十二惊风急素柯，白日渐微蒙。郎怀幽闺性，侬亦恃春容。 其三十三夜长不得眠，明月何灼灼。想闻欢唤声，虚应空中诺。 其三十五我念欢的的，子行由豫情。雾露隐芙蓉，见莲不分明。 其三十六侬作北辰星，千年无转移。欢行白日心，朝东暮还西。 其三十七怜欢好情怀，移居作乡里。桐树生门前，出入见梧子。 其四十一恃爱如欲进，含羞未肯前。口朱发艳歌，玉指弄娇弦。 其四十二朝日照绮钱㈣，光风动纨素。巧笑蒨两犀，美目扬双蛾。 【说明】南朝乐府，主要是东晋、宋、齐时代的民歌。这些民歌经南朝的乐府机关搜集整理、配乐传习，有的还结合舞蹈去演唱，因而得以保留下来。 宋人郭茂倩所编的《乐府诗集》将南朝入乐的民歌全归入《清商曲》中，并且又分为《神弦歌》、《吴声歌曲》和《西州歌》三个部分。《神弦歌》是宗教祭歌，数量极少。《昊声歌曲》是产生于建业（今南京市）附近的民歌，它最初是“徒歌”，后来又配上了管弦的伴奏。《西州歌》是产生于湖北境内长江中游和汉水两岸一些城市里的民歌。《吴声歌曲》和《西州歌》合在一起约有四百余首。 东晋渡江以来，长江流域的经济得到开发。农业、手工业的发展促使商业、交通和城市经济有了相应的发展，作为娱乐的歌舞也随之在贵族官僚和一般平民中空前盛行。歌舞既已成为社会上广泛的需要，新的乐曲和歌辞乃不断在民间产生以代替陈旧的雅乐，并为乐府官署所采集和加工。然而南朝的乐府机构采集民歌主要是为了适应统治阶级奢侈享乐生活的需要，所以，经他们搜集整理而保存下来的多是描写男女爱情、离别相思的情歌，题材范围比较狭窄。诗的形式上一般是五言四句，多用双关隐语和形象的比喻，语言精巧活泼，风格清新秀丽。从艺术特色和对后世作家作品的影响上来说，南朝乐府在我国古代文学史上具有一定的地位。 《子夜歌》属于《吴声歌曲》。《乐府诗集》收《子夜歌》晋、宋、齐辞共四十二首，都是情歌。据《旧唐书•音乐志二》记载：“《子夜》，晋曲也。晋有女子夜，造此声，声过哀苦。”说明作曲者名叫子夜。因属吴声曲，又称《子夜吴歌》，而歌词则是群众的创作。 这里选了其中的二十七首。这些诗有的是写女子对情人的爱慕和思念，有的是表达一对爱恋的青年不能结成婚姻的痛苦，有的则是抒发女子在失恋后的怨恨，也有一些是男女赠答之词，所谓“郎歌妙意曲，侬亦吐芳词”。诗歌运用巧妙有趣的双关隐语和富有形象性的比喻来表达各种感情，写得生动活泼，充分体现了南朝民歌的特殊风格。

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《中国古典爱情诗歌选注》所选作品，基本上都是依据作家的原集，中国古代的爱情诗歌千千万万，数量相当可观，在这样浩如烟海的诗作中遴选出三百余首，要做到精当不偏是很不容易的，难免有遗珠坠简之憾。