过年

出版时间：2006-1  出版社：接力出版社  作者：那多  页数：194  字数：120000  
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内容概要

是真，还是幻？　　本书描述了这样一种生物：它不同于地球上，包括外星球在内的已知所有生物。如果说人类的生存环境是以时间的主轴，以空间为基本面，那么这种生物则生活在以空间为主轴，以时间为基本面的时空里。此种生物是否有逆转时间、弯曲空间的能力？这种能力是否已经深刻地影响到人类生活的各个层面？　　从2001年起至2003年，多种事先毫无蛛丝马迹的神奇事件陆续发生。可是，在那多最终逼近真相的时候，突兀而来的危机也随之降临……　　作品依然贯穿着“那多灵异手记”的一贯风格，供助于真实新闻事件大胆虚构，并由此展开无数充满悬念的神奇故事，在紧张刺激的氛围中营造出一个个玄机暗藏而又充满想象的艺术艺术空间，让读者在理智上虽然不相信故事，可在情感上却认同故事。

作者简介

那多，曾经是一名国家公务员的那多，因为对睡懒觉的迫切生理需要，跳槽到了媒体，成为一名记者。而等到懒觉睡厌的时候，那多又对记者这项最自由的工作感到不自由，所以只好辞职在家一心写作。由于向来想象力丰富，夜晚穿梭在一个个梦境之间，一切的真实在那多脑中都会形成奇

书籍目录

一 谁是那多二 线索中断三 第二篇灵异手记四 早就公开的秘密五 第三篇灵异手记六 夜半深渊七 过年尾声

媒体关注与评论

书评“那多灵异手记”荣膺各大媒体力荐。　　“那多灵异手记”在细节上的揣摩，使读者在理智上不相信故事，在情感上却认同故事。这种矛盾的产生，就是作者那多的成功所在。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——《长春日报》     “那多灵异手记”让读者在现实与幻想中进行奇妙的冒险。 ——《新闻晨报》 　　那多习惯以真实的新闻开篇，努力营造一个真实的故事发生环境，然后讲一个充满悬念的幻想故事。他用幻想映照现实，以现实丰富幻想的艺术手法，让读者分不清真实和虚幻。　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——《吉林日报》 　　　　以一则新闻为起点，加上强大的想像力，就构成了那多风格。 ——《钱江晚报》　　那多的作品情节环环相扣，在紧张刺激的氛围中营造出一个个玄机暗藏而又充满想像的空间。 　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　——《文汇报》 　　那多小说在现实中寻找悬念，用现实给悬念解释，十分吸引人的眼球。 ——《解放日报》　　天马行空的超人想象，无穷无尽的青春激情！　　那多最新小说《过年》作者最得意的代表作！　　随书附送那多全国巡回演讲入场凭证。　　“那多灵异手记”开启新的想象空间！　　

用户评论 (总计51条)

•   那多的小说一向是以新闻为背景，加入其丰富的想像力来铺垫整个小说，读的时候简直是爱不释卷，一口气就读完了。好久以前就看他的小说，多是在电脑上看，因为很少能买到他的书，所以这次一口气买了很多，不过发现在惊魂三叹里面饱含了过年。重复买了这边书。时空一向是文学电影中常用的题材，大多数的都是通过时空逆转等形式，而且都是借用道具来实现的，那多的《铁牛重现》也是借用铁牛来作工具展示时空中的平行空间。而这本书中却直接把古代的年这种怪兽通过吃时间流的方式一直存在与人类的生活中，虽说，看了那多的很多灵异方面内容。读完后，有点恐惧，也很钦佩那多的想像力。
•   很喜欢那多的书，虽然他的有些故事也有不尽人意，但是本书情节令人震撼。
•   很喜欢那多，所以买啦他的全部书，觉得挺好的，反正我爱看这种类型的。
•   这类书不敢多看，因为太接近日常生活，多看多想，感觉会有点走火入魔。远古神话里的那些生物必然存在，只是缺少发现的技术。
•   那多的故事总是从真实的题材开始慢慢将人带入悬疑的世界。有时甚至让人怀疑这是不是个真实的事情。看，他就有这个本事。这本书也一如往常的引人入胜，好！
•   与那多的其它书相比不算最好看的,但还可以
•   不同于蔡骏的悬疑小说，但同样紧张、过瘾。
•   书有点旧的样子啊。。。纸质也不是很好的说。。。
•   没有新闻——和以往的那多灵异手记不同，这次的冒险的导线不是新闻，而恰恰是为我们所熟悉的《那多灵异手记》。作者在一开始就说，这个故事是整个手记系列的缘起，而或许它作为缘起也实在是太惊险了一点。翻开书，第一章的标题首先让我有些疑惑，“谁是那多”，这个问题到底是由谁提出的？看了开头之后，疑问更加多了，“没有新闻”，这又是颠覆了《那多灵异手记》的一贯风格。带着这些问题，我强迫自己平静下来，好好看书，因为我相信最后那多会给我一个满意的答案。内容是越看越多，疑惑也越来越重，因为我看到了曾经在《萌芽》上看到过的短篇手记。《失落的一夜》、《乌篷船》和《来自太古》，曾经我希望那多多写一些短篇，出一本这个系列的短篇，难道《过年》就像中国人过年一样，是一本“大杂烩”？再耐心看下去，就开始渐渐明白了。明白了为什么作者会有“谁是那多”这个疑问，明白了为什么“没有新闻”，也明白了三篇短篇是什么意思，更加能够理解的是书中主人公的感受，相信那种感受绝对不会比《凶心人》好过。先前因为曾分别在2001年9月、10月以及2002年12月的《萌芽》上刊登过而被读者所熟悉的三部短篇手记，对书中的那多来说却是完全陌生的。在以两种意想不到的方式先后收到了《失落的一夜》和《乌篷船》后，我们好奇心超强又有敏锐直觉的主人公，终于无法再坐视不管。虽然还是一头雾水，但他展开了调查。就这样他...第N次因为自己的好奇心而步入了他多灾多难的探索真相的道路。第一次的险境就发生在看到第三篇手记——《来自太古》的时候。无形的神秘力量让那他一再地陷入了万劫不复的境地，却又一再“莫名其妙”地消失，让我们自称拥有“猪的睡眠”的那多无法安心入睡。在经历了一系列的惊心动魄之后，天才好友梁应物登场，为那多带来了一个物理学的泰斗——胡雪成，也给他带来了一线生机。最终，那多当然是化险为夷，可是这个事件对于当事人来说，甚至对于梁应物、胡雪成，都不能简单地归纳为有惊无限。《过年》虽然不像《神的密码》牵扯到如此广泛的知识面，也不如《铁牛重现》涉及到那么深奥的物理知识，但依然有不少有关考古、神话、生物、物理等方面的专业术语。这让我从《铁牛重现》就产生对那多理科方面很强的看法更加深信不疑，同时《过年》所拥有的惊险程度又丝毫不输给《幽灵旗》、《凶心人》。集两者所长让《过年》这个故事大放异彩，可读性大大增强。没有新闻，但是事件本身就是一个比新闻更好的引子；将三篇文章放入长篇，但是就是因为如此，才显得更加真实。《过年》和其他手记有些不同，可是却毫无疑问是手记系列的一份子，那多没有改变风格，手记仍旧是手记，真实感依旧如此强烈。三部精彩的短篇手记引发出一部更加精彩的长篇，而这篇手记的真相又可以说是整个手记系列的由来，为手记系列理出了一条线。原来文章可以这样写，原来短篇可以这样利用，这种别出心裁的手法却收到了意想不到的效果。从情节到心境，整篇文章的精彩程度可见一斑，甚是连文章的标题，起得都别出心意又丝丝入扣。在这本书里，“年”这个概念，已经不仅仅是我们想象的那个样子了，书中的“年”是一种具象化的动物，但是依然可以说是抽象的，因为作者给我们定义的“年兽”的性质，是抽象的——生活在时间中，虽然作者已经给了详尽的描写，但是在看了这本书之后，我们依然难以在纸上，甚至在脑海里将它描绘出来。这要看了才知道。故事取材于中国传统民间故事中的“年兽”一说，并最终在推论时把《山海经》中描述过的怪兽的消失也归于年兽，使得推论增加了可信和合理信，仿佛在带读者经历了一系列奇怪的事件后，年的故事成了他和读者间独有的小秘密。《过年》没有很美丽的描写，没有绝对科幻的场景，也没有惊险刺激的探索。可是，平淡中的故事又给人绝对的不平凡的感觉。虽然没有《凶心人》的恐怖，没有《铁牛重现》的探险，没有《幽灵旗》的悬疑，没有《坏种子》的科幻，更没有《神的密码》深刻，但是《过年》给我的感觉绝对是独特的，从书名的贴切到故事的独特，无不显示着作者的写作功力。如果说硬要找缺点，那么只能用作者对于自己作品的审视的话了，因为是早期作品，所以悬念的运用还不够成熟。而对于我们来说，这个故事一如既往地让我们感到匪夷所思，同时还是可以体会到主人公心情的变化：看到手记时的莫名，调查时的无从下手，被袭击时的无助，得知真相时的无奈。是的，当真相浮出水面的时候，那多感到的并非是往常的轻松感，而是深深的无奈。这种无奈和《神的密码》中对自己存在的质疑不同，这里可以确信的是自己的真实存在，并非所谓神的玩具，但对于生命的无力感却不曾减少，能够做的就只有苦笑了，带着梁应物、胡雪成的份，或许还有很多人。当然我们乐观开朗的那多很快便接受了这个现实，并且连同“前人”的份一同生存。研究可以放弃，可是生活还要继续，即使这种存在是无奈的，不是吗？ 阅读更多 ›
•   书的开头描述得很吸引，“那多”给“那多”留下了“不思议手记”。买这本还不如买《逆光》，那多手记合集，20元左右就包含4个故事，比单本卖的划算得多。
•   在平淡的生活中产生不一般的想像，很具娱乐性，不错！
•   很不错的书，值得看更值得收藏！
•   封面不是很喜欢，其他都还不错，纳米嘛
•   那多手记里最喜欢的一部。书本身没什么说的，不过就像很多人反映的，书面有点旧，爱书的人就自己擦擦封面，里面还是崭新的。大概因为是好几年的书了，在库房放久了吧。不过这个价格买这样的好书还是很值的。本来也是休闲类的读物，不苛求了。
•   说实在的，不知道是不是我的能力问题，呵呵，有点乱
•   忠实的那多迷，可是为什么拿到的书这么脏、旧
•   小说很好看，印刷也不错。 不过我觉得这套书根本不值定价，不过6块多点的价格还是很好了
•   一直很喜欢那多的东东，《反转》是俺最喜欢的一本，《清明上河图》也不错，这本《过年》吧，还好，但是和《反转》比起来，还是差一些，情节上后边还不错，一开始没那么抓人，整体来说，那多的书都有可看性，比一般科幻、悬疑作家写的精彩，逻辑思维也很强。
•   看了那多部分09年和08年的作品，有很多的不一样，相比较下，09年构思更新颖，整个框架感觉上是更完整了，不像09年以前的感觉没有结尾，呵呵，还是很期待他后面更成熟的作品出来
•   朋友介绍的，蛮好的
•   这算是我看那多手记系列的第一本，看得那叫一个闷啊，那个”时间“的概念真是搞。。。不过也从此没落下过一本那多的书。
•   　　《过年》是我读的那多的第一篇手记，还是在《萌芽增刊》上面，当时还在读初中，被那多的天马行空的想象力所折服，感觉好神奇啊，年竟然是一种生活在时间里的生物，然后还有三篇手记都很吸引人，所以后来就成为了那多的粉丝，关注他的作品。
  　　这里说一下那多，最初笔名叫做过千山，写了几部作品连他自己都不满意，后来改笔名那多在《萌芽》上面开始写一些文章，（那时候的《萌芽》主编是那多他老爹……你懂的）但是那多自己也争气，《那多三国》以颠覆传统的荒诞模式受到了读者的热烈追捧，那多一炮而红，红得他自己都莫名其妙。受读者之邀写了好多那多三国，以至于写到后面自己都不想写了，用他自己的话来说，三国太长了，可写的东西太多了，他没这个精力，熬不住。所以诸葛小明刚一亮相就太监了。
  　　就这样，那多凭借三国积累了自己的第一批读者群，然后他就开始写一些自己喜欢的小说，灵异玄幻之类的小说，有自己的名字叫做《那多手记》，也有自己的写作风格，就是先新闻再虚构，前面铺一大堆噱头来吸引读者，最后的结局一定是出人意料的新事物，这方面他的想象力和数理化贡献了很多力量。
  　　通过这次的顺序拜读，我还是能体会到《那多灵异手记》的一步一步的成长，前期写作风格不成熟，人物也没有固定的，经常换。现在到了过年已经是第六部了，差不多已经成熟了。叶瞳和梁应物又出现了，以后也会出现的。
  　　说实话，过年这部作品，说它好，它确实好，就好看程度而言，在目前前六部里面可以排前三。说它不好也确实不好，因为里面有三篇手记都是以前在萌芽上刊登过的，全篇照抄，一字不改，有炒冷饭嫌疑。
  　　最后再重复一次：这是我看过的那多的第一部手记，我觉得挺好看的。
  　　注：《过年》出版于2006年1月，实际上在2004年就在《萌芽增刊》上面发表过了。
•   　　《过年》，读了几页就有让人无法放下的感觉，好像是一次旅行，绝对有终点，但享受过程，绝对会停止，但永远回味无穷。他用一个个引人入胜的细节，把读者真正的带入了他的世界，翻开第一页，就有读到最后一页的冲动.
•   　　其一：太散了。整个故事有点七零八落，虽然最后也确实很好的拼在一起了但还是让整个故事阅读起来特别乏力。
  　　其二：萌芽杂志社的那一段明显是作者自high的很开心叫我不得不吐槽啊……
  　　其三：其实那多手记看得越多就越有种那多很苍白的感觉，只觉得那多是个八字奇轻好奇心重点的人而已，总之在人物塑造上欠得不是一点两点。
  　　不过关于年的设定我倒是特别喜欢呢~
  　　至于增熵负熵什么的……其实……我有点不是特别明白……
•   　　虽然对于年的设想很新颖大胆，但实在是乏善可陈啊...
  　　
  　　那多通过一系列灵异手记构建了一个关于时空裂变和平行空间的庞大体系，但这个体系却漏洞百出无法自圆其说。所谓的风格多元想象强大的侧面只能是文学和时空裂变及平行空间逻辑的双重基本功不足。
•   　　是真，是假？我们这个世界有多少是真实的又有多少是虚幻的，我们还不知道，这个世界对于现阶段的人类来说还是太过神秘了 ，我们知之甚少。那多的过年以及其他9本灵异小说让我感觉到那多对物理学的了解甚深，一个文人，可敬啊！
•   　　虫洞、时间裂缝、平行空间……随着一个接着一个奇幻的诡异的事件发生看的非常精彩，一直期待那么多奇异的事件最后应该是怎样的真相，好吧其实自己觉得结局有点仓促，年吃掉了时间就是最后的答案~本以为那些灵异事件都会有个为什么，这样的结局有点遗憾，不过整体上还是很值得一看。
•   　　那多的《过年》把悬念战线拉得很长，长到足以从第一章贯穿到最后一章。而前面三条接连出现的线索，只有读到最后才发现是一个骗局。当读者绞尽脑汁去联想前面三段不知道是哪个“那多”所写的“灵异手记”之间有什么联系时，就已经离真相越来越远，并且浑然不觉。
  　　不仅悬念拉得长，在时间上，这恐怕也是历时较长的一段故事，据书中内容介绍，在这一事件找到答案之前，那多又经历了包括《凶心人》在内的一些其它事件。在这么久的故事发展过程中，作者巧妙的将读者的注意力分散到三段毫不相干的故事当中，使读者偏离了正确轨道。虽然可以将这种声东击西的打法理解成骗术。但是当读者读到真相时，又无法以上当为由去批评什么，因为那三段手记的作用就是通关道具，至于其中的内容，如同那多在书中介绍的那样——它们都具有很强烈的可读性——是因为有可读性才完整转述的。除此以外并没有任何与主线内容有关的暗示。如果说读者因为读到叙述，或者叫转述的三段手记中内容，而把过多的思考目标放在内容当中，那只能说明是一个愿打一个愿挨。假设，书中对三段手记的内容只是一笔带过，而不是完整“转载”，那么我们的思路会不会更加清晰一些呢？这就好比英语语法中的定语和定语从句之间的关系，我们只要把三段手记看成三个词语，而不是组成完整内容的一部分，也就不会那么容易上当了。有时候看事物的角度真的至关重要。
  　　在用三段手记迷惑读者的同时，有一条线索虽然隐秘，但却始终没有断，那就是寻找手记来源的过程。可以说当找到最后，终于找到了来源，整个事件的谜底也就揭晓了。尤其是那多开始有了心理感应，或者说是年兽的主动进攻。这也都是第三段手记被发现前后那段时间所发生的。
  　　对于悬疑小说，积攒了一大堆问号之后，最想得到的就是一个有说服力的答案。而前面的谜团越大，对答案的渴求就越强烈。有一段群口相声叫“扒马褂”，讲的就是一个人如何替另外一个人的大话打圆场的。读悬疑、推理小说也有替作者捏一把汗的心情，不同的是，读者知道作者一定能做出解释，但就怕这个解释不令人满意。一个悬疑、推理故事算不算成功的关键也正在于此。就这一点来说，《过年》是比较成功的。因为如果读到最后，你还在为三段手记的内容，以及之间的关联而发晕，那就一定更加渴望那个不可思议的答案。万幸的是，那多和他的伙伴们巧妙的让你看到了你的当局者迷，又给了你一个不得不服的答案，听到这样的回答，你可能会有点惊讶，但最后只能叹服。答案是什么？还请诸君自己寻找吧，我的提示已经降低难度了。
  　　
  　　
•   　　 这本过年其实是一个短篇小说集,四个故事其实并没什么关联,只是其中的三个被第四个生吞了。
  　　 我很喜欢这种安排,一般的短篇小说集看到后面总会让我有一种疲劳感,真正对自己胃口并能让人感到惊艳的杰作只是能是少数,当一个作者的平均水平被习惯又在短时间内被满足了多次后,多多少少都会让人觉得有点无所谓了。
  　　 而过年的这种编排却能让人既有小小的满足又同时充满期待。这也是作者想要我们接受的暗示,及三个故事中的某些部分将会对第四个故事的关键,于是,越往后我们会因为接近而更加专心。
  　　 如果作者真能做到那样,而不仅仅是通过暗示来达到这个效果,应该会让几则故事之间变得耦合。但现在这样,采用一种“避重就轻”的关联方式保留了故事的独立性同时让前三篇和第四篇在高于水平面的地方有一个接口,这明显也是需要点智慧的。
  　　 另外看过一本类似形式的书,是绫辻行人的那本咚咚吊桥坠落,其中最绝的就是他把读者对读完一篇后思维所形成的惯性运用到了后面的篇章。很久以前看的了,但印象中篇篇精彩。
  　　 就过年这本书的情节而言,前三篇没什么亮点,若不是嵌套在这本书里简直可以说很俗。最后一个也就是贯穿全书的那个很有创意,虽然我认为解释的不甚完美，但也算到位了。
  　　
•   　　好像是软广告..
  　　还好，一贯的风格，只是我很想知道白娘子冒出来会是个什么角色。
  　　由于是衔接过去的作品，开到最后情节有点草率啊
•   　　关注那多还得从高中说起，枯燥无味的高中生活，有了萌芽的陪伴终于可以在忙碌中仍然享受着阅读的乐趣，当然头疼得阅读理解还是一样的让人头疼。转眼几年的时间过去了，显然已经过了萌芽的时代了，就连杂志的封面都已经在脑海里模糊了。躺在psp里已经几年的书，最终还是没有被删掉，这也是五六年之后我还来读这本书的原因。本书的名字真的没有什么特别之处，以致于我把那多所有的书都看了几遍了我才来看这本过年。或许是种巧合吧，《过年》作为那多手记的最后一篇，如果不把前几本读完还真的不好看下去。起初还是被 《失落的一夜》这个故事吸引过来的，本人觉得这个故事比后面两个故事要精彩的多，估计是和白娘子和雷峰塔联系起来了吧，很有意境。相比之下乌篷船和欧姆吧就没那么吸引人了。刚看这本书 我以为那多会沿着 鎏金塔 佛祖舍利这条线一直写下去的，可是到后面发觉自己想错了，总之很意外，至于年这个动物我倒没多大的情趣，就像那多一样我最感兴趣的是X机构的一切，呵呵自己的好奇心也是那么大。后面的两个故事过于现代的科幻，失去了很多的可读性对于我们这些年纪大了的观众来说，时空穿梭已经变成了儿时的最爱，相反对于考古我却有着浓厚的兴趣。
•   　　 里面有一条大线索，那就是那多成为一名正式的记者，却发现了一本神奇的黑色笔记本，里面记载了三个神秘的故事——会吸人灵魂的鎏金塔，有穿越空洞的乌篷船，还发现已绝种的上古时期生物欧姆巴原虫。
  　　 最后主人公还碰上中国历史上由来已久的怪兽“年”。
  　　 看完后，没有太多的惊恐的感觉，但我发现当一个恐怖小说作者真的得懂得很多中国古老神话故事，还有考古学，(*^__^*) 嘻嘻……，方正这本书不是太值得推荐~~
•   　　看完此书以后我囧了，年兽的能力概括起来就是“吞噬历史程度的能力”和“创造历史程度的能力”，幻想乡某乡村教师泪目……顺便一提该乡村教师的正体也是上古神兽——白泽。
•   　　 赞呀~太TM赞拉~好看呀~原谅我语言贫乏呀~
  　　 那多手记系列最赞的就是《过年》了呀~
  　　 后来丫出了本《暗影38万》呀，我囧呀，和《过年》比实在也差了38万个星球呀，搞什么飞机呀，我怎么会每句都带“呀”的呀？~呀~呀~呀~
•   　　老实说那多对“卫斯理”系列的模仿还是显而易见的，从无意中看过的这本书起就发现了这一点，无论是文笔抑或遣词，甚至在情节铺陈上都不难看出卫斯理的痕迹，但是很明显那多的文笔要比卫斯理更细致跟流畅。
  　　
  　　关于“年兽”的构想，本书指出年兽是“空间怪物”，以吃食时间为生，非常独特值得称赞。
  　　
  　　只是那多其他的手机或许悬念依旧但并无太多闪亮的构想，而到了后期更是以超能力等噱头“欺应付”读者实属可惜。
  　　
  　　那多本可以写得更成功。
•   　　在这之前看过铁牛重现.
  　　
  　　那多的手记最妙的就是新闻和科幻结合.
  　　
  　　之所以说这本书最好因为这个构思很妙,把年设计成一种吞食时间的生物,生活在时间的纬度,还会改变发生过的事情直到符合常理,于是那么多个那多都消失了.
  　　
  　　最后也许不再有年了,有点庆幸也有点失落.
  　　
  　　我们最熟悉的一个节日,真是又恐怖又震撼呀.
•   　　“那多手记”系列十本，最有特色最引人入胜的莫过于《过年》。
  　　
  　　一方面，《过年》的故事把时空转换的科幻套路发挥得淋漓尽致，另一方面，也是我个人看来这本书最成功的地方，是它不停留于科幻故事背后的玄妙科学理论，而是把这种理论与中国传统神话传说结合起来，一方面在科学的层面引用了前沿性的时空假说，另一方面充分发挥了想象力，让这种前沿性的理论与某个很“中国”的传说有机结合，既有首创性，但又不会如同某些玄幻小说天马行空般胡编乱造，仍然在科幻的层次下让人震惊与不断回味。
  　　
  　　故事起源于主人公那多自述为什么开始写“那多手记”这个系列，引出来一连串发生在他身上莫名其妙令人百思不得其解的古怪事件。这里，《过年》遵循了那多手记一贯的“造疑”过程，一个悬念套着下一个悬念，每个尝试解释前面悬念的过程往往都会引出一个新的疑团，环环相套，本来是应该通向迷惑隧道尽头的路却一点点变得越来越黑；但随着信息量的加大，一个破碎拼图的所有碎片终于一点点被呈现于读者眼前的时候，最后的谜题突破便强劲有力，令人赞叹。
  　　
  　　这里，我很想附带说一下“那多手记”系列的第一本《凶心人》。尽管这本几乎不能被称作科幻小说的作品中并未有什么玄妙的科学理论假说作为支撑，但那多铺展悬疑的本事在手记系列的第一本作品里就得到了充分的展示。这里，悬疑不仅被建筑，同时也被多方位多角度的尝试解决——读者能够想到的试验、方法都被主人公在故事中采用了，不存在劣质悬疑小说中那些显而易见的漏洞，或者本来有很容易想到解决办法，但作者为了故弄玄虚而让人物装傻发呆从而“强迫”悬疑的继续。从《凶心人》这一个故事读者便可对那多的思辨能力窥豹一斑。
  　　
  　　回到《过年》这个故事里来，除了情节的安排，我之所以认为它是“那多手记”系列中最精彩最成功的一部作品，最重要的是那多所提及“以时间为面，空间为轴”的另一个层次上的世界。
  　　
  　　我们现在所生活的，每个人都熟悉的世界可以说都是“以空间为面，时间为轴”的。在这个世界里，我们每个人都有着大致相同（至少是非常相似）的时间体系，我们来自于过去，生活在现在，能够在一定程度上推断预测我们的未来。在时间轴界定的这个平面上，人与人物与物的区别基本是物理性质上的，除了长宽高体积密度质量等等差异，另一个重要差异就是我们在这个平面上所具有的不同空间位置。而从基本的几何学中我们知道，一条直线可以界定以这条线为轴的无穷多个几何平面。如果联系多重宇宙的物理假说，那么我们可以说，一个平面可以被理解为由一种可能而界定的一个宇宙。由万千的可能性差异所形成的万千“平行”宇宙都依据着一个相同的时间轴，不管在哪个世界里，我们都来自于过去，生活于现在的某个点上，无一例外的走向未来。如果用形象点的数学语言来描述我们生活的这个多重宇宙世界，我们可以想象有一台超级投影机把现实三维世界中所有物体的影子 投射（数学上叫做“映射”）到一个叫做“原始空间”的平面幕布上，这个幕布的边是只有一个方向的时间轴；多重宇宙可以被理解为从这个轴发出的所有类似幕布。如果这些幕布足够密集，那么从远处看来，这些幕布会形成一个类似于以时间轴为中轴的圆柱体。当然，这个“圆柱体”并没有上下底边或者外围，因为我们既不知道时间的起始与终结，也不知道我们生活的空间——宇宙的边缘究竟在哪里。
  　　
  　　现在，如果依照《过年》中新颖的假说，假设存在一个“以时间为面，空间为轴”的另类世界，那会是一种什么样的情形？在一个限定的空间里，生活在这个世界里的生物所看到的将是每个空间个体的过去现在和未来。这种情形有点像神话故事中的能人异士可以知过去，见未来，俯瞰整个历史长河似的，玄妙得令人惊叹。如果时间的平面是存在的，那么我们现在所理解的时间的单向性就会被颠覆，因为在同一个平面上，从同一个点出发，可行方向应该是四面八方发散性的，那么生活在这个平面空间里的生物必然会拥有“时间旅行”的能力。
  　　
  　　既然如此，如果让空间作时间平面的轴，在这个新的世界里怎么解释与时空紧密相连的多种宇宙假说呢？我想那多大概不会是首次提出如此假说的科幻小说作者，但他却通过一种非常形象的手段，用中国的民间传统神话故事，简单明了的解释了二者的关联。这里，联系原本的多重宇宙假说，因为空间具有非唯一性，或者说，每一种概率上的可能都可以被理解为一重空间，那么变作“轴”的空间就不能像时间为轴的情况具有单一性；同时既然对于每个空间来说，至少按照当前的物理理论假说，时间线索是只能有一条的，所以，以某个空间为轴的时间平面就也只能有一个。由此可以想象，这个以空间为轴，以时间为面的世界整体呈现出的状态应该是片状层次性的，就如同一摞层叠在一起纸张。当然，“片”与“片”，“层”与“层”之间是紧密接触的，并没有真正纸张间的空隙相隔。用数学语言来说，由于决定空间位置的概率方程具有连续性，所以这些由“片”，由“层次”所组成的片状世界其实又如同一摞被充分压缩而完全变作一体的无限延展的“纸块”，当然，这个“纸块”并没有我们所理解的一个块状物体所具有的三维，它无边无际，除非新发展的物理假说能够给衡量“纸块”长宽的宇宙界定边缘，给衡量“纸块”高度的时间也加上一个“期限”。
  　　
  　　这个神秘的世界在《过年》一书中被构筑起来之后，那多点睛的神来之笔在于他把“年”这个生活在中国古老神话中的怪兽放到了这个世界里。“年”成了在以时间为面，空间为轴的世界中能够穿梭时间面的灵异生物。“年”有自己的生存方式，“年”有生有死还有吃喝拉撒（当然这些作为生物体的功能与我们通常所理解的生物有根本性差异），有看似不可思议但解释起来却也在自筑逻辑体系中完全合理的细节表现。读到这里，即使那多并不是第一位引用时空转换概念，甚至不是第一位在故事里构筑时空调换世界的作者，但他把几乎所有中国人耳熟能详的古老神话对象与这样的科幻世界相结合，辅以铺展悬疑的写作方式，真可以说是中国新兴科幻界中不可多得的奇思妙想，直叫人手不释卷，读到欲罢不能。
  　　
  　　小说写到这个程度，可以说已经是非常成功的科幻作品了。当然，那多的作品在文学性上有所不足，对科学假说的引用基本从大层面出发，细节解说细致分析处还有很大上升空间。如果单从文学作品的角度看，那多的构想属于粗线条类型，骨骼坚实，但血肉略显单薄。不过如果仅从科幻小说的创作意图与最重要的科幻基本点出发来评论，那他的作品在科幻的强度与悬疑的推进上都相当成功，在中国的科幻作家中已经不可多得。尤其令人拍案称奇的是那多竟然还不满足于单纯的科幻，在“那多手记”系列的很多故事叙述中或者结尾，他总要加入一定的哲学思辨，把单纯的科幻故事上升到对人与世界关系的思考当中。比如在《铁牛重现》当中，主人公小翠与那多都反复重复的一句话是“生命于我只有一次，我不希望它有任何不明不白”；在《神的密码》当中，对科学、自然、宗教的思考占据了小说相当的篇幅；在《过年》的结尾，那多反复强调了让人欲罢不能的是“对这个世界真相的追寻”；之后在《返祖》一书的结尾，那多更是直接提出了生命的最终意义这个终极性的哲学问题，并明确无误的发问：“人，为什么生存？人，为什么生存！”当然，在那多所营造的科幻世界中，一切解释都是基于某些或真或假的科学假说，但由对时空、对宇宙的思考发展到对终极哲学问题的思考，这种必然性是显而易见的。因为不管是宗教也好，前沿科学也好，哪怕只是微小的科幻故事，推到极致，所有的疑惑不外乎千百年来人类不断探索寻求的这三个问题：我们是谁？我们从哪里来？生命存在的意义究竟是什么？
  　　
  　　是的，生命存在的意义。“那多手记”系列通过一系列精彩的悬疑科幻故事对这个问题做出了清晰明了的回答：对这个世界真相的追寻，对待生命对待人生的一种清白的态度，也许这就是生命存在的最终意义。
  　　
•   　　从萌芽就开始看那多手记,至少在目前为止,每一篇每一本我都是看完的.本就是卫斯理类型的小说,看得开心就好,何必去高要求呢?
  　　
  　　这本书是一个很巧妙的结合,当年在萌芽上连载的3篇故事与后来成书的故事之间有几个bug存在.尽管问题不大,但为了以后小说的整个体系,世界观来说,还是有影响的.那多并没有选择重新修订然后集结出书这一简单的做法,而是将几个故事融合起来,巧妙的引出另一个故事.这一写法很出色,不过原文刊登以前的文章还是不免有凑字数的嫌疑.
•   　　一口气看完，觉得是这是几天里连看了几本那多中最出挑的一本。有曲折旖旎的渲染，却没有揭破谜底时常见的虎头蛇尾（这种毛病卫斯理常有，那多也有，比如《铁牛》和《凶心人》）。
  　　奇想天外，又颇有“中国特色”，呵呵，不错。
  　　JOJOfan都知道，最厉害的能力都是时间能力，但那多这次设定的这个时间能力很有新意。略觉美中不足的是，它栽在了一个和能力无关的先天设定的弱点上了，有什么办法呢，能力实在太强了，不给它设好致命的罩门可能就收不了场了。何况有神话作背书，不这么设定也不妥。但从感情上我更希望看到剧中人用智慧解决困境，而不是靠一些令人觉得胜之不武的设定。
  　　七颠八倒的评论，只怕没看过此书的朋友不知道我在说什么，呵呵。
  　　
  　　PS：建议把书的内容简介改一下，上来就泄底太过煞风景。
•   漏洞…………比如？
•   与其说东方不如说是克苏鲁神话吧。
  不知你看过二次同人漫画“紫VS蓝”没有，里面就设定紫是克苏鲁神话中邪神的后代。
  克苏鲁神话中有一个叫犹格•索托斯（Yog-Sothoth）的时空之神，它是不被时间和空间束缚的高次元存在，被封印的虚空门扉的守护者，同时也是打开次元裂缝的钥匙。
  旧日支配者是上古时代的邪神，被旧神关在次元的夹缝深处，无法自由行动，但可以被人类召唤。犹格•索托斯就是负责管理这时空的裂缝，当约定的时刻来临，犹格•索托斯将打开虚空之门户，将过去君临地球的支配者——一群邪恶的章鱼触手怪唤回现世，污染整个地球。
  犹格•索托斯有三个化身，一个是愤怒的阿弗戈蒙，一个是对人类较为友善的塔维尔·亚特·乌姆尔，最后一个有趣了，叫做“居于穴口之人”，也就是缝隙间的妖魅。
•   紫的隙间里那些眼睛确实让人想起克苏鲁神话……
  对了，还有《纸婴》里那个小女孩，根本就是紫妈和二小姐的合体么……最后还把主角扔到隙间了……
•   说起来我就想到钢炼的漫画——里面也是次元的夹缝，触手和眼睛啊
•   对了还有亡者里的病毒不就是Canaan里的UA病毒么。器官异常增殖，患者吐血爆体而死，亡者里通过这种病筛选出太岁，而Canaan里则是筛选出能力者
•   以时间为面，空间为轴；
  我中學時候就這麽想的……
  但是現在我更傾向于平行宇宙的觀點，甚至說不定我們的宇宙擁有著一個自己的鏡像！
•   时间为面空间为轴和平行宇宙是相结合的呀，在《过年》里，这是另一个世界的两个最重要属性。
  最近在读Science杂志上一篇讲观察反宇宙的论文，不知道能不能对理解多重宇宙有帮助……
•   那多，蔡骏，艾西恩你更喜欢谁的？我的感觉是那多最全面，蔡骏对心理学的研究很透彻，而艾西恩感觉就是个侦探。。。
•   第一次见识到年兽被这样描述，很特别，然而却描写的十分合理，非常特色的故事，非常巧妙的构思，一口气读完爱极了这本小说，也许我也在哪个时间段被年吞噬过，否则怎么有时候见到的场景竟觉得如此熟悉呢？
•   才看见大灰狼的问题。蔡骏我只读过《幽灵客栈》，非常喜欢他对阴郁压抑气氛的刻画，很有力量感。人物心理的描绘也很突出。那多读得多一些，喜欢情节安排，语言上倒是平实平稳，没蔡骏那么突出。艾西恩目前还没读过。
•   2007-10-11 07:19:48 无机客　　以时间为面，空间为轴；
  　　
  　　我中學時候就這麽想的……
  　　
  　　
  　　但是現在我更傾向于平行宇宙的觀點，甚至說不定我們的宇宙擁有著一個自己的鏡像！
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  平行宇宙就是铁牛重临呀
•   非常同意！～～！！
  喜欢看他让剧中人用智慧解决的过程