芥子园画传·梅谱

出版时间:2008-07  出版社:浙江古籍出版社  作者:国家图书馆  页数:97  
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前言

  少时学国画早于学书法,拜见过许多著名的海上名宿大家,知道有一本《芥子园昼谱》,是学昼的不二经典。但当时是直接请益于老前辈,画稿临本都是老画家们亲笔绘制,也没有机会以《芥子园》为临摹模板。因此对它的认识,更多的是从绘画文献(文字文献与图像文献》研究角度出发,而不是从学画范本角度出发。以后,又从一个传播学的角度对《芥子园画谱》进行过研究——记得曾经提出过一个在当时较为新鲜的观点:海上画派的成形、海上名家的崛起,很大程度上是依托于《芥子园画谱》与版刻刊行技术的成熟,而不仅仅是单纯的商品画交易买卖市场行为。适足以成为证明的,是在芥子园主人李渔的女婿沈心友和王塈、王蓍、王臬三兄弟编纂《芥子园画谱》的时代,祇有第一集(山水》、第二集《梅兰竹菊》、第三集《花卉翎毛》共三集。康熙十八年《二八七九》己未李渔作序之时,第一集分为树、山石、人物屋宇谱三项:第二集梅兰竹菊谱则有康熙四十年(一七○一)辛巳王柴序;第三集草虫花卉翎毛花卉谱有同康熙四十年王蓍序。本来,它们都是作为“谱”而存在的,但在清季重新刻印这部画谱时,却在三集中都增加了当时时贤名家的《增广名家昼谱》。第一集山水谱中,广收了杨伯润、任伯年、胡铁梅、吴石仙、吴谷祥、朱印然、王冶梅、巢勋等“海上昼派”的第一代名家。第二、三集中则有《摹仿诸家花卉翎毛谱》,广收任伯年、朱僻、虚谷、钱慧安、胡铁梅、吴昌硕、王冶梅、舒浩、巢勋等海上名家。上列的这份名单,基本上就是今天我们所认识的“海派”的第一代宗师——换言之,正是由于《芥子园画谱》光绪后期的翻刻传播与“名家昼谱”的增入,纔塑造出我们今天作为热门话题的“海派”的第一批名家的概念,从而也形成了流派的概念。尤其是在《芥子园画谱》中,凡作为画谱本身的内容,都不是署款落名,而更是作为昼稿技法说明而存在的,而作为名家昼谱,却都是名款齐整,让人一看即知是出自哪位名家之手。书刊印得越多,画家的名声当然就越大,引起的社会(包括艺术界)关注度也越大:而刊刻印刷在当时还是新鲜事,印这几位画家名而不印别的画家名,当然就有了一个选择在,至少暗示了这几位的名声更大更好,故而在“海派”画家中,像任伯年、虚谷、胡铁梅、吴昌硕,名声如此之大,几于在本派中不可或缺,当然是与《芥子园昼谱》的传播分不开的。在近代绘画史上,它应该是一个很有意思的艺术传播学方面的命题。以至于在现在,我们反而不再注意《芥子园昼谱》本身的技法、图谱的性质,却对它的塑造流派形态、提示名家声望等方面兴趣盎然,持久地引为热门话题了。

内容概要

  國家圖書館藏《芥子園畫傳》(二、三集》,原為鄭振鐸舊藏,是該畫傳康熙四十年精印本之最初本,用紙細膩,顏色鮮豔,套刻精美,是代表清代印刷工藝水準的典範之作。此版本在設色、用筆、構圖等藝術造詣上都高出時下通行本,尤其是四色套印,層次分明,色彩鮮活,洶為印製技術與書畫藝術的完美結合。該畫傳第一集已失傳,二、三集存世不多,彌足珍貴。此次據國圖藏本仿真複製出版,藉以一窥此一名书傳的原始面貌,對於研究《芥子園畫傳》以及繪畫史、繪畫傳播史,是一件不可多得的宝物;對於研究康乾之世的版刻技藝與套印技術,更是一個難得的範例。

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用户评论 (总计10条)

 
 

  •   此版《芥子园画谱》,印刷精良,开本较大,观感极佳。只是没有山水、亭台楼阁等谱,是历史遗憾。
  •   对初学国画的人来说是本不错的书,是康熙版拍照翻印的。
  •   很不错的书,书品很好,印刷清晰,值得购买
  •   在老师那看到的也是这个版本的,但是小一半,这个纸质更好,大开本保持了画作的完整性。
  •   很喜欢 ,非常好的一本书 ,让小孩学画画用。
  •   It's very good book of samples for every beginer of Chinese Painting
  •   纸张感觉很好,因为不是很懂画,感觉内容还不错,但是好像比妈妈的另一本芥子园画谱少了一些图
  •   装帧不是很理想,胶容易开裂,要是线装的就好了,
  •   觉得不怎么好。
  •   5本书,3本封面破了,当当网的质量太差了
 

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