出版时间:2010-8 出版社:山东画报出版社 作者:[宋] 郭熙 著,周远斌 点校纂注 页数:201
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内容概要
郭熙,字淳夫,河阳温县(今河南省温县岳村乡西郭作村)人,后人习惯依地名称郭河阳,官至翰林待诏直长,北宋中期最有代表性的画家、著名的绘画理论家。郭熙的生卒年没有明确的记载,学者们推断在公元1000至1100年之间。关于郭熙高寿的记载不少,如元好问之记载“元韦占以来郭熙,明昌、泰和间张公佐,皆年过八十,而以山水擅名”,故不少学者认为郭熙享年近九十岁。
作者简介
作者:(宋代)郭熙 合著者:周远斌
书籍目录
林泉高致 郭思序 山水训 画意 画诀 画格拾遗 画题 画记 许光凝跋《四库全书·林泉高致集》附录 山水诀 山水赋 山水诀 画龙辑议附录一 《四库全书·林泉高致集·提要》附录二 郭熙画题跋附录三 关于郭熙的评价附录四 关于郭熙山水画的评价附录五 关于《林泉高致》的评价主要参考书目
章节摘录
插图:[7]宿墨:宿墨即隔宿之墨,墨汁存放较久,水分蒸发而浓缩,墨色最黑。宋王君玉《国老谈苑》卷一:“太宗一日写书.笔滞,思欲涤砚中宿墨,顾左右咸不在,因自俯铜池涤之。”宋何蘧《春渚纪闻.赵水曹书画八砚》:“(赵竦)云性懒涤砚,又不奈宿墨滞笔。日用一砚,八日而周,始一濯之,则常用新砚矣。”清曹寅(《和芷园消夏.涤砚》诗:“宿墨能除砚始灵,多生于此独忘形。”宿墨常用于最后一道墨,用得好能起画龙点睛的作用;但因宿墨中有渣滓析出,用不好极易枯硬污浊,故用宿墨要求具有较高的笔墨功夫。黄宾虹最善宿墨,每于画面浓墨之处点之以宿墨,使墨中更黑,黑中见亮,加强黑白对比,画面更加神彩焕发。[8]退墨:是指退去胶气的墨,即陈墨、古墨,年代久远,一般为百年之久。墨色效果极佳且精贵,一般画家难以承受,多为收藏家存珍。退墨墨痕易苍润,在见笔触处有沉淀炭粉呈苍老感,在笔触之外则有极细嫩之墨晕,古今不少大师巨匠喜用此墨。[9]埃墨:墨汁在砚中放干后,用清水泡起加研为埃墨。埃墨脱胶严重,墨质粗糙,不堪使用。然画苍古凄然之题材和荒疏野怪之图画,则有其独到的效果。以上各种墨在研磨制用时一定注意要浓,以浓墨调合清水方可出各种墨彩,尽墨韵之多种变化。[10]不一而足:不是一事一物可以满足,后用以表示所言事物不能尽举。《公羊传·文公九年》:“始有大夫,则何以不氏?许夷狄者,不一而足也。”
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《林泉高致》:郭熙,河阳沮县人,为御书院艺学。善!水寒林,得名于时。初以巧赡致:工,既久,又益精深,稍稍取李成之法,布置愈造妙处,然后多所自得。至摅发胸臆,则矜于高堂素壁,放手作长松巨木,回溪断崖,岩岫巉绝,峰峦秀起,云烟变灭,崦霭之问,千态万状,论舌谓熙独步一时。虽年老,落笔益壮,如随其年貌焉。熙后着《山水画论》,言远近浅深,风雨明晦。四时朝暮之所不同,则有“春山淡冶而如笑,夏山苍翠而如滴,秋山明净而如妆,冬山惨淡而如睡”之说。至于溪谷桥杓。渔艇钓竿.人物楼观等。莫不分布使得其所。言皆有序,可为画式。文多不载。至其所谓“火山堂堂为众山之主,长松亭亭为众木之表”,则不特画矣,盖进乎道欤!《宣和画谱》卷十一郭熙,河阳人,学李成,善得烟云出没、峰峦隐显之态。尝论画山门:“春山淡冶而如笑,夏山苍翠而如滴,秋山明净而如妆,冬山惨淡而如睡。”观其议论,可知其画也。仆平生见真迹约五十本,然绝佳者不过一二十轴而已。然山顶峻险,学者苟失其意,竟成匾薄,无云深林密之态,后世杨士贤,顾谅皆学之。元汤厘撰《画鉴》
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