巴赫《b小调弥撒》音乐风格研究

出版时间:2012-8  出版社:上海音乐学院出版社  作者:王丹丹  页数:283  
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内容概要

  《音乐博士学位论文系列:巴赫音乐风格研究》以巴赫的《b小调弥撒》为研究对象,通过分析其音乐技术形态,试图概括该作品的音乐风格,论证以下观点:巴赫的《b小调弥撒》是集文艺复兴音乐风格和巴洛克音乐风格之大成的宗教声乐巨作。

作者简介

  王丹丹,女,1975年出生于上海。上海音乐学院音乐学系主任助理、副教授、硕士研究生导师。上海音乐家协会成员,上海市青年文学艺术联台会成员,中国西方音乐史学会会员。  1998年毕业于上海音乐学院音乐学系本科,此后,继续域读硕士和博士并留校任教,于2001年和2007年分别获得文学硕士和文学博士学位,硕士论文音乐风格研究,皆获“上海市研究生优秀成果(学位论文)奖。”  现任教于上海音乐学院音乐学系,教学和研究领域为:音乐作品分析,西方音乐史,音乐学写作。已出版教材和专著6部,代表作《西方音乐体裁及形式的演进》、《外国音乐简史》、《欧洲音乐简史》(修订版)等。与钱亦平教授合作的专著《西方音乐体裁及形式的演进》曾获得2004年上海音乐学院音乐研究所科研成果评奖“优秀教材一等奖”、2007年上海市普通高校优秀教材三等奖、2007年第六届中国音乐金钟奖首届理论评论奖三等奖;《欧洲音乐简史》(修订版)2008年获得教育部“全国普通高等教育精品教材”称号。代表性学术论文“西方音乐体裁发展概要及体裁研究的意义”“音乐与诗”、“崇高心智的‘富说’艺术——被低估的‘音乐修辞学’”刊登予全国中文艺术类核心期刊《音乐艺术》。2008年获“上海市高校优秀青年教师”称号,2010年获上海市教委“曙光学者”称号。

书籍目录

摘要前言第一部分 巴赫《b小调弥撒》概观第一章 巴赫与弥撒曲第一节 弥撒曲体裁的发展第二节 巴赫的弥撒曲创作第二章 《b小调弥撒》的创作与演出第一节 巴赫《b小调弥撒》的创作情况第二节 巴赫《b小调弥撒》的早期演出第三章 《b小调弥撒》乐曲概略第一节 慈悲经第二节 荣耀经第三节 信经第四节 圣哉经第五节 羔羊经第二部分 古风--《b小调弥撒》的文艺复兴音乐风格第一章 《b小调弥撒》中的模拟借用第一节 模拟诗文--模拟音乐第二节 文艺复兴时期的模拟弥撒曲第三节 《b小调弥撒》中的模拟借用曲第二章 《b小调弥撒》中的古式风格第一节 “古式风格”概念辨析第二节 帕莱斯特里纳的“古式风格”第三节 巴赫与“古式风格”第四节 《b小调弥撒》中的“古式风格”表现第三章 《b小调弥撒》中的拱形结构第一节 拱形结构溯源……第三部分 时韵--《b小调弥撒》的巴洛克音乐风格第四部分 融合--《b小调弥撒》的统一风格结论附录一 参考文献附录二 巴赫《b小调弥撒》曲名列表附录三 弥撒曲歌词及译文附录四 论文涉及人名索引

章节摘录

  这部“短弥撒”由庄严凝重的“慈悲经”和明亮欢快的“荣耀经”组成,既代表了弥撒音乐的两种源头,也表达了对两位国王的效忠思想:希腊语的“慈悲经”,弥撒最古老的部分,情绪庄重、风格古朴,起始于b小调、终止于阴郁的f小调,都表达了对已故的国王奥古斯特二世的哀悼;而拉丁语的“荣耀经”,较晚进入常规弥撒,情绪欢乐、形式现代,不仅运用了歌剧咏叹调的语汇和结构,乐器使用也完全是巴洛克样式,协奏曲式的写作与赋格式展开相融合,建立在明亮壮丽的D大调上,乐章充满富于弹性的舞蹈般的节奏,营造出欢乐喜悦的氛围,表现了向新登基的国王奥古斯特三世的由衷欢迎。  1733年的“短弥撒”是《b小调弥撒》的主体部分之一,日后的《b小调弥撒》就是在此基础上形成的。  (三)1748年的“信经”  1748年下半年,巴赫开始着手写作《b小调弥撒》的其余部分,“信经”是最早写作的,也是最庞大的一部分。  对巴赫来说,“信经”可能是《b小调弥撒》写作中最困难的部分,因为没有模板可循。大批那不勒斯作曲家如杜朗特、曼奇尼、萨里和孔蒂的弥撒曲都是只包括慈悲经和荣耀经的“短弥撒”。虽然“信经”的写作在德累斯顿更为普遍,但多力小型标准,而非大型作品,如泽林卡曾写作过一个独立的《D大调信经》(Z.201),5个乐章的小型配置在当时是极为典型的:  ①合唱:“我信唯一的上帝”,26小节,D大调。  ②合唱:“他为了我们从天而降”,21小节,D大调。  ③合唱:“赋予形体”,32小节,g小调。  ④独唱与合唱:“复活”,48小节,D大调。  ⑤合唱:“来世的生命”,41小节,D大调。  相似的例子还有巴萨尼写作的《信经》,这些乐章的演出不会超过10分钟,对于巴赫的《b小调弥撒》来说,明显过于短小,他需要一个能够平衡1733年“短弥撒”的较大型的“信经”部分。  ……

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