沈鹏楷书千字文

出版时间：2003-12  出版社：上海书画出版社  作者：沈鹏书  页数：42  
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内容概要

《楷书千字文》以北魏民间楷书庄茂朴拙、雍容率真的风格为基调，格局清朗，结体宽博，笔道沉实，从中既蕴含着欧、颜、柳诸家潜入楷书法则的芸芸意态，又综合了来自篆、隶、行、草及其不同表现媒介诸多消息，严谨与荒率、浑莽与瑰丽、沉稳与虚灵、苍劲与稚拙，被奇妙地交织在一起，呈现出不拘家数、不守死法而善于适性摄情、融会贯通的率真自然之气。楷书形成之初上承篆隶，故多天真意趣，后经隋唐诸家清理整合，元明各派推波助澜，其点画结构渐趋精致化和符号化，殆至馆阁而坠入末流。今沈鹏先生在有意无意间将楷书早期形态的魅力予以展现还原，并藉铸造为鲜明的个人面目，对于冲击千人一面的陋习，引发新时代的创造，无疑具有启示作用。

媒体关注与评论

　　沈鹏楷书千字文序　　卢辅圣　　如果要擢选一种流衍最广的书法文本，当非《千字文》莫属。古往今来，由不同时代、不同风格、不同形制、不同创作方法汇聚而成的《千字文》书法作品，不仅以其庞大规模和丰富性占据了书法艺术景观的首席地位，而且在二十世纪失去了文本的内容适用性之后，仍然以其既作为研习书艺之津梁又作为比量书艺之擂台的奇异魅力，不断催发造就着新的《千字文》成员。　　沈鹏先生是饮誉当代的草书家。继其反复书写的力作《草书千字文》之后，他又创作了一部《楷书千字文》。就起因而言，这部《楷书千字文》乃应人之请而带有偶然性的产物，但透过这种偶然性，恰恰能更清晰地窥见老书法家虔诚而执着的艺术追求，以及书法之所以成其为书法的艺术学依据。　　《楷书千字文》以北魏民间楷书庄茂朴拙、雍容率真的风格为基调，格局清朗，结体宽博，笔道沉实，从中既蕴含着欧、颜、柳诸家潜入楷书法则的芸芸意态，又综合了来自篆、隶、行、草及其不同表现媒介的诸多消息，严谨与荒率、浑莽与瑰丽、沉稳与虚灵、苍劲与稚拙，被奇妙地交织在一起，呈现出不拘家数、不守死法而善于适性摄情、融会贯通的率真自然之气。楷书形成之初上承篆隶，故多天真意趣，后经隋唐诸家清理整合，元明各派推波助澜，其点画结构渐趋精致化和符号化，殆至馆阁而堕入末流。今沈鹏先生在有意无意间将楷书早期形态的魅力予以展现还原，并藉之 铸造为鲜明的个人面目，对于冲击千人一面的陋习，引发新时代的创造，无疑具有启示作用。　　需要进一步指出的是，仅仅从舒展襟怀、率性而书的角度看待沈鹏《楷书千字文》，毕竟有嫌肤浅。尽管可以找到许多心手两忘、不计工拙的例证，尽管行草的笔法、篆隶的形势以及断简残纸的意象随处可见，似乎作者在无拘无束中行使着轻松与自由，但只要深入其创作过程，便不难发现，其间潜藏着艰辛的求索，借助了思考和思想观念的力量。在创作《楷书千字文》之前，作者披阅了六十种历代《千字文》法帖，并重点练习简牍和魏碑，藉以调整惯写行草的习性；进入正式创作时，又殚思竭虑，数易其稿，甚至一幅字重写了十余遍。上世纪五六十年代，他曾一度钻研欧阳询，志在纠其早年习赵孟俯偏媚之弊，此次楷书创作中也曾参引欧体而彰其规则法度，但最终还是毅然放弃，更多地从早期楷书形态和向来被忽视的传统资源中孕育创作灵感。这种融情感责任和笃信坚贞于其间的自我要求、自我淬砺，并非寻求个人风格或者继承、创新之类所能解释，它其实牵连着一种文化的品格，一种书法赖之以生存的方式，　一个真正献身于书法的书法家的心灵世界。　　书法之所以成为一门艺术，固然与漫长的历史赋予它以相应的艺术特性、艺术功能有关，但如果离开了前仆后继、绵延不绝的书法家，离开了这些处身不同时空的书法家彼此间的心灵沟通和书艺链接，将是无法想像的。而那些代复一代支撑着书法艺术的人，总是能与既有书法艺术保持着某一方面的内在联系，并且以之弥合古与今的沟壑，化解新与旧的隔阂，将一已个性纳入浩瀚的书艺长河之中。这是一种超越个人狭隘立场而沟通无数代人心灵的悃*之*、披沥之真，一种由大我原则合属类精神所书涵育并不断反馈于这种原则和精神从而使之延接为强大历史传统的艺术生命力。如果从这个意义上看待沈鹏《楷书千字文》，那么，其所蕴含的创作艰辛、思想价值，以及为什么与许多古代书家一样会结缘于《千字文》这个亘古常新的书法文本，就有可能获得深一层的理解了。

用户评论 (总计3条)

•   同事买的。
•   沈鹏楷书千字文印刷不错，送货迅捷。
•   看过后很喜欢