泰雷兹·拉甘

出版时间：2004-1  出版社：江西百花洲文艺  作者：左拉  页数：182  译者：韩沪麟  
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内容概要

　　杂货铺老板娘拉甘太太的独生子卡米耶从小体弱多病，长大后拉甘太太做主，把侄女泰蕾兹·拉甘嫁给他。婚后，泰蕾兹的情欲得不到满足，于是和卡米耶的好友洛朗私通。两人为达到做长久夫妻的目的，设计淹死了卡米耶。事后他们的内心不能得到安宁，终于导致精神崩溃，最后双双饮鸩自尽。左拉用他那把锋利的重量解剖刀淋漓尽致地剖析了人性中的情欲和犯罪后卑劣的灵魂。作品极富艺术感染力，是左拉的一部优秀代表作。

章节摘录

　　在盖内戈街的尽头，倘若您是从码头上来，您就会见到新桥长廊。这是一条狭长而晦暗的走廊，从玛扎里纳街一直延伸到赛纳河街。这条长廊至多有三十步长、两步来宽；地面上铺着淡黄色磨损、破裂的石板，时时散发着刺鼻难闻的潮湿味；尖顶玻璃天棚盖住了长廊，上面积满了污垢，显得黑乎乎的。　　在夏日的晴天，当骄阳灼烧着街道时，透过肮脏的玻璃天棚，一道苍白的光在长廊上无力地蔓延开来。若是遇上冬季的坏天气，在雾蒙蒙的清晨，从玻璃天棚投到黏湿的石板上的，就只是一片猥琐而邋遢的夜色了。　　左首，一些阴暗、低矮、像是被压垮了的店铺半埋在地下，从地下室里不时冒出一阵阵逼人的寒气。这儿开着旧书店、玩具店和纸板店。陈列的商品都蒙上了一层尘埃，灰不溜秋的，在昏暗中毫无生气地躺着。由一块块小方玻璃组成的橱窗，折射出浅绿色的光，离奇古怪地照在这些商品上。再往里看，在货架的后面，黑沉沉的店铺却像一个个阴森、凄凉的洞穴，里面蠕动着奇形怪状的东西。　　在右首，沿着整条长廊，砌着一排墙。对面的小店主，把狭长的货架靠墙放着，一些叫不出名目的商品，一些早在二十年前就无人间津的老古董，一顺溜地摆在货架细长的木板上，木板都漆上了非常难看的棕色。一位专卖假首饰的女店主占有了一个货架，货架上有一只桃心木制成的盒子，盒子上铺着一层蓝色的丝绒，店主人精心地在里面摆上了一些只值十五个苏的戒指。在玻璃天棚的上面，乌黑的墙继续上砌，墙面马马虎虎地抹上了一道泥灰，像是染上了麻风似的，疤痕累累。　　新桥长廊可不是散步的胜地。人们取道这里，只是为了免走弯路、节省几分钟而已。路过这儿的都是一些忙忙碌碌的人，他们惟一关心的就是快点儿抄近赶路。在这些人中，我们可以看到系着围裙的小伙计、带着活儿的女工、腋下夹着大小包盒的男男女女，还有一些老头儿，他们在从玻璃顶棚外投进来的黯淡暮色中移动着缓慢的步子，以及一群群幼小的孩子，他们放学来到这里奔跑喧闹，木屐在石板上敲得震天响。从早到晚，石板路上响着清脆、急促、凌乱的脚步声，令人心烦意乱；没有人说话，也没有谁停留下来，每个人都在忙着自己的事情，低着头，急匆匆地赶路，对店铺不扫一眼。偶尔，如有过路行人在店铺主的货架前站定，这些小老板便会神色不安地望着他们。　　傍晚，三盏煤气灯透过方形、笨重的灯罩，照耀着长廊。这些煤气灯嘴挂在玻璃灯罩里，在上面投下了淡淡的黄褐色光斑，又在周围洒下了一圈圈晕白的光芒，摇摇曳曳，仿佛随时都要熄灭似的。长廊确实像一个凶多吉少的危险之地，巨大的阴影铺盖在石板上，街头吹来了湿润的风，它就像是三盏吊丧的灯隐隐约约照着的一条地下甬道。有煤气灯给他们的橱窗送来一些暗淡的光照明，这些店铺主也就心满意足了。铺子里，他们仅仅点亮了一盏带着灯罩的灯，把它放在账台的一角，这样，过路人就能分辨出这些在白天都显得阴森森的洞穴里摆设的东西。在一顺排黑洞洞的铺面上，有一家纸板店的橱窗在闪烁：两盏页片形的灯放射出黄橙橙的火焰穿破了黑暗。此外，在另一头，一支蜡烛插在叶片状的玻璃罩里，以它星星点点的烛光照亮了一只假首饰盒。店铺的女主人在柜台的里端打瞌睡，双手插在她的披肩里。　　几年前，在这家店铺的对面，也有一家小店，铺子里暗绿护墙板的所有缝隙里散发着湿气味儿。在又长又窄的一块木板招牌上，黑色的字母拼成了一行字：妇女服饰用品商店。而在一扇玻璃门上用红色的字母写着一位妇人的名字：泰蕾兹·拉甘。在门的两边，玻璃橱窗向后深深地凹进去，橱窗内衬着蓝色的纸。

用户评论 (总计9条)

•   　　 1、假说与经验总是先于科学状态，并为之作了准备，而科学状态则是最终才由实验方法确立起来的。 　　——左拉，《自然主义导论》
  　　　　　　2、人类总是以大胆解释某些现象开始，诗人们先说出他们的感情，然后才是学者来检验假说，确定真理。 　——左拉，《自然主义导论》
  　　　　　　3、真理在前进，什么也不能阻挡！ ——左拉 　　　
  　　　　　　4、其实，大地只是对于那些不知道爱她的坏孩子才是后妈。倘若来了一个聪明的孩子，全心全意奉献给她，知道用一切科学的新方法耕作，大地就会提供不可计数的收获物。　——左拉，《繁殖》
  　　　　　　5、一个世界的诞生总要伴随着命定的痉挛。
  　　　　　　——左拉，《关于作品总体构思的札记》
  　　　　　　6、我们是你们的兄弟，是有简单心智的兄弟。我愿意相信上帝赋予你们比我们更高的智慧，但这是为了让你们使上帝的造物更加幸福。 　　　　——左拉，《老马》
  　　　　　　7、在这个广大的世界上，我们给自然安排了一个和人同样重要的地位。我们不同意说只有人存在，只有人重要，相反，我们认为人只是一个简单的结果。　　　　——左拉，《黛莱丝•拉甘》序言
  　　　　　　9、一切反浪潮都是猛烈的，我们目前还在反抗上几个世纪的抽象公式。　　　　——左拉，《论小说》
  　　　　　　10、在实验生理学和实验医学中，目的和意义就在于：为了支配生命，必须成为生命的主人。　　　——左拉，《实验小说论》
  　　　　　　11、左拉在梅塘别墅（现为左拉博物馆）墙上写着的座右铭：“生命不息，创作不止（NULA DIE, SINEDEA）。”
  　　　　　　12、如果没有宗教，那也就没有彬彬有礼的社会。——《为了一夜的爱》
  　　　　 13、左拉最后一句名言：新鲜空气会减轻我们的痛苦的。——摘自《塞纳河，莱蒙湖》。
•   　　一
  　　《泰蕾丝•拉甘》是左拉于1867年发表的第三部小说。这部小说开创了一个崭新的小说流派－自然主义，同时也为鸿篇巨制《卢贡-马卡尔家族》奠定了理论基础。这部小说问世后遭到不少批评家的恶言攻击，尤其是路易•于勒巴克,他在费加罗包上发表了题为《腐朽的文学》，其他的批评家也抨击左拉是艳情文学家。左拉在自己的第二版序言中予以一一回击。
  　　泰蕾丝•拉甘的母亲是阿尔及利亚原始部落的酋长的女儿，父亲是在阿国驻扎的法国上尉。她的母亲死后，他的父亲把它过继给居住在法国的姐姐－拉甘太太。拉甘太太有一个儿子，卡米尔，他身体十分虚弱。泰蕾丝的童年和青少年就与卡米尔一起度过。当泰蕾丝21岁时，拉甘太太让他们表兄妹结为伉俪。由于卡米尔坚持要去巴黎生活和工作。拉甘太太不得不拿出自己的积蓄在新桥街道找了一处房子开了一家缝纫店。而卡米尔也在奥尔良铁路公司谋得一份差事。对于泰蕾丝来说，苦闷的生活才刚刚拉开帷幕：卡米尔由于身体虚弱，下班后倒头就睡，对泰蕾丝来说，自己身边睡着一个死人；另外每周四晚上都是同样的客人来店里参加晚会：老米肖，推销员，警员，以及拉甘太太的朋友等等，他们都是十分无聊的人，在一起不是喝茶就是打牌。泰蕾丝十分厌倦这样的生活。
  　　洛朗的出现，犹如久旱的甘露，给心灰意冷的泰蕾丝带来了新的希望。由于是卡米尔的朋友，一来二往，他们两人就成了地下情人。为了摆脱卡米尔的羁绊。他们两人决定除掉卡米尔。三周过后，洛朗邀请卡米尔夫妇一起在Saint-Ouen河上划船。当船驶向河中央的时候洛朗企图制服卡米尔，遭到卡米尔的反抗，卡米尔在洛朗的脖子上留下一道疤痕。最后船翻了，卡米尔由于不会游泳，而淹死了。事故发生后所有的人都认为这是一场意外事故。卡米尔也声称当时只能救泰蕾丝一个人。鉴于此，他们二人才免於法律的制裁。
  　　没有了卡米尔这个绊脚石，卡米尔和泰蕾丝的感情发展十分迅速。他几乎每天都会去缝纫店去照顾这两个女人。一年半过后，洛朗内心开始产生恐惧。他认为他自己看到了卡米尔的灵魂。尤其是他脖子上不能消失的牙印让他感觉卡米尔这个恶魔时刻有可能咬他一口。泰蕾丝也开始失眠。老米肖认为泰蕾丝是由于缺少丈夫的爱才会失眠，并建议说洛朗是丈夫的不二人选。他们就这样顺理成章的成为了夫妻。但是他们在新婚之夜依然不能入睡。他们认为卡米尔的灵魂就在他们的卧室中。这种情况是每晚都会出现。洛朗甚至认为卡米尔的灵魂已经上了猫的身。每次他们躺在床上想休息时，卡米尔的灵魂就来到他们身边。
  　　儿子死后，拉甘太太变得沉默，而且身体越来越行动迟缓。一天 ，由于午饭忍受精神的煎熬，洛朗和泰蕾丝向拉甘太太说出了谋杀卡米尔的全部经过。拉甘太太向参加周四晚会的客人们说出了真相，可他们都不相信他所说的话。泰蕾丝和洛朗的生活变得越来越糟糕：他们神经彻底紊乱，他们的矛盾由拌嘴升级为拳脚相向。洛朗认为打泰蕾丝可以让他得到放松，而且他十分讨厌这只猫，尽管拉甘太太十分不愿意，但是它还是没有脱离洛朗的毒手。
  　　他们结婚六个月后，洛朗和泰蕾丝经常梦到对方要谋杀自己。因此洛朗买了毒药，泰蕾丝也藏了把匕首。当他们两人发现自己龌龊的企图后，在拉甘太太的面前喝毒药自尽。拉甘太太为儿子报仇后一动不动立在这两个年轻人尸体旁。
  　　二
  　　在《泰蕾丝•拉甘》的序言中，左拉写过这样一句话：“我研究的是内在素质（Tempérament），而不是外在性格(Caractère)”。他用这句话来表达自己的写作意图。左拉在小说中验证当一个激情如火的女人与一个血气方刚的男人突然相遇会发生什么？泰蕾丝首先嫁给身体羸弱的卡米尔，然后碰到潇洒的洛朗。他们之间的故事可以解读为一项科学实验。就像一个科学家把各种化学成分放在一个容器内让它们产生反应，然后得出一组科学数据。左拉也是这样，他把小说中的人物当作实验的主体。他们生活的特定环境就是一个大的容器。他把形象色色的人物放在特定的环境中来研究，比如新桥街，阴暗的环境，冷，小。这些环境要素对人的心理会产生很重要的影响，且会促使他们做出一些非正常的行为。按照这种思路，左拉发展了心理学上的决定论。
  　　左拉将社会活动比喻成人的机体运转。在小说中的人物的活动和心理都有最原始的官能要求和动物性来支配。在整部小说中主要讲述了四个主要人物的故事，描绘了四种不同内在素质的人的表现。洛朗和泰蕾丝是内心炽热，体格强健的代表；卡米尔是病夫的代表；拉甘太太是懦弱、冷酷者的代表。作者在小说中将各种情感、心理活动和思想简单化之为单纯的生理现象。灵魂在这里完全不起作用“（泰蕾丝的愧疚）纯粹是物质性，只有她的躯体，他那被刺激的神经和那颤抖的屁臭惧怕那个你死鬼。在意识上他一点儿也不怕，杀死卡米尔，他是好不手软的。”（P129）
  　　左拉之所以将生理学的理论引入到文学中，主要是为了更好的分析各种“病例”，他甚至有时候与临床医生以同事相称。在小说中的一些表达，如：“身体痛苦极了”或者“他身上的条条神经都出了毛病（P129）”这些话就像出自一个医生之口。从字面上看这些句子不是在描写一个人，而是在描写人的器官。左拉经常借用临床医学的词汇来分析这对夫妇遭遇的危机。这份医学诊断建立在身体症状分析的基础之上：比如看到“冷汗”和“身体哆嗦”我们会想到心里害怕。他观察并分析人的动作，道德表现，心理活动，并将这些行为比做正常的人类机体活动。比如：当大家来到太平间和卡米尔送别时，作者用很少的词句来专门描写尸体的恐怖，似乎他就是一个成天摆弄尸体的外科医生一样，毫不在乎的写到“有些尸体虽然僵硬了，但还完好无损；还有一些尸体就像一堆血淋淋的烂肉。”
  　　三
  　　我们可以将左拉的《泰蕾丝•拉甘》界定为实验小说。这部小说也是第一部自然主义小说。这部小说，建立在自然科学理论基础上的，同事掺杂着自然主义和荒诞主义。下面，我们将从四个方面来分析这部小说的荒诞精神。
  　　1) 人与动物界限的模糊
  　　左拉小说中的动物往往就是人的名字：（弗朗索瓦是《泰蕾丝•拉甘》中拉甘太太的一只猫，Mathieu《生活的快乐》中的一只狗的名字）。这样的作品还有很多。左拉自己也将自己的猫取名为弗朗索瓦兹和卡特琳娜，他的狗叫做贝尔唐得。再回到小说《泰蕾丝•拉甘》，猫一方面与周四晚上来到拉甘家的那些平庸的、举止可笑的人形成了鲜明的对比；另一方面，猫的名字（弗朗索瓦）就给了这只猫以人的活动能力。在第七章中，泰蕾丝还模仿猫的语调来搪塞那些揭发他们罪行的证据。但是他的这一举动引发了在场人的捧腹大笑，只有洛朗一个人呆呆的站在那里。之所以笑不出来，因为他认为：“卡米尔已经投胎到了弗朗索瓦的身上”。
  　　拉甘太太的猫是一只巨大的虎斑猫。这个小生灵通人性，在小说中他的角色就是一个活生生的人，如同埃德加•爱伦•坡 中的科幻人物一样。在小说中泰蕾丝和猫可以视为同一类动物，她像猫一样矫捷，像猫一样警觉。弗朗索瓦知道泰蕾丝和洛朗谋划杀害卡米尔的全部过程，因此洛朗总是认为卡米尔死后灵魂已经上了猫的身。这只猫是一个拥有巨大力量的恶魔。它痛恨泰蕾丝。它的思想，它的行动都由卡米尔的灵魂来支配。但是事实上，世上是无鬼神的，人死也不可能灵魂附体。这些鬼神现象完全是由于洛朗和泰蕾丝内心的愧疚和犯罪感而引起的幻觉。也正是在这种幻觉的作用下，两个杀人犯也得到了应有的惩罚。
  　　猫，他总是在小说故事发展到非常关键的时刻出现，是泰蕾丝和洛朗罪恶的第一目击者，同时也是洛朗幻想的载体。猫在《泰蕾丝•拉甘》中有以下几重身份：
  　　 拉甘家族的守卫者
  　　 目击证人
  　　 无处不在的恶魔
  　　 公正的裁决者
  　　
  　　2) 生与死的模糊
  　　读完整本小说，仔细分析作品中人物的描写，我们不难发现，作品中充斥着一些半生半死的人物，比如：
  　　 卡米尔，他幼年大病未死，身体极度虚弱，发育不全，常年泡在药罐子里头。结婚后由于身体的虚弱，不能履行男人的职责，与死人无二样。
  　　 泰蕾丝•拉甘，泰蕾丝的母亲是为开化的非洲部族妇女，他继承了母系的血与本能。过继给拉甘太太后，整日生活在狭小阴暗的小巷中，面对体弱多病的丈夫。生活圈子除了自己年老的婆婆和多病的丈夫外，就是一些无聊的旅客。生活环境压抑了他内心的情欲，她终日如行尸走兽般重复相同的生活。从这一点上看她也是半生半死的。
  　　 在小说的最后还有一个活着的死人，那就是苏珊，作者是这样描述她的：“惨白的脸”、“游离的眼神”、“煞白的嘴唇”、“萎靡的面庞”。左拉在这里对苏珊的描写让读者联想到中国神话中的僵尸，行动僵硬，没有自己的思想。
  　　在太平间的尸体是半生半死的。洛朗说他们的鼻子是扁平的，张着血盆大口，露出尖牙，脸上还露出糁人的怪笑。
  　　小说中的这幅油画十分离奇。家里所有的人都发觉画上的人物与死去的卡米尔是惊人的相似。他在小说中起的作用是：
  　　 一个预言者，当人们看到这幅画时最害怕的人是洛朗。它预示着报复即将开始。
  　　 “第三者”，拆散这对奸夫淫妇。他们原本杀死卡米尔，顺利成章的结婚，过正常的夫妻生活。但是这幅画给他们的两人的心灵构筑了一道无形的墙。
  　　 使卡米尔重生
  　　对于鬼魂本身就是半生半死的。在中国古代神话中，鬼魂妖狐是不能被人所察觉的。他们要活动必须上一个人的躯体。中国的一些灵异小说就有“借尸还魂”一说。在小说中，卡米尔的灵魂上了猫的“身”，而且卡米尔的灵魂比活着的卡米尔还要有活力。这里的鬼魂实际上就是人们对于卡米尔的回忆的变种。
  　　最后是拉甘太太。拉甘太太也是一个不死不活的人。因为他在小说的整个情节发展过程中都是一个无作为者，给人以死气沉沉之感。但是她确实活着，而且影响了几个人的命运。首先在外省时，她将自己关在家里，照顾自己的儿子并与外界隔绝，不与任何人来往。然后搬到巴黎之后，在新桥店里，除了与客人说话很少出去。最后她慢慢的瘫痪且一步步朝着天堂迈进。毫无疑问，拉甘太太是一个十分没有生气的人物，沉默直至生命的终结。
  　　小说中的背景不仅反映了人物生活的社会背景和环境，而且也为作者描写半生半死的人做了铺垫：新桥店的过道被写成是地下墓穴（caveau），坟墓（tombeau），公墓（cimetière）。在这条肮脏、阴暗、潮湿、到处散发着霉气和腐烂物味道的街道上，所有人天天在此相遇。所有人都行色匆匆。居住在这里的居民就像被活埋在这形同墓穴的街道里。洛朗和泰蕾丝则被掩埋在错误的婚姻和噩梦中。
  　　
  　　3) 幻觉
  　　凶手产生的幻觉给读者的心中播下了种种疑问：晃动的床，鬼魂，猫......这些幻觉发生在卡米尔死后不久，而且大都出现在晚上。这为小说增添了不少恐怖的气氛。
  　　虽然卡米尔在第五章已经死了，但是他的灵魂给洛朗产生的幻觉却一直萦绕着他。洛朗认为卡米尔的灵魂比活着的卡米尔还要强壮。洛朗在幻觉中看到的卡米尔是绿色的脸。似乎泰蕾丝也看到了同样可怕的幽灵，因为作者写到：“她想给他跪下并且向卡米尔的鬼魂哀求。”
  　　为了摆脱卡米尔的纠缠，不惜找出种种借口来置卡米尔于死地。他们的想法是非常人的想法，完全可以等同于一个精神病人的想法。卡米尔死后，他们两个人没有后悔的迹象。但是我们可以发现，卡米尔在洛朗脖子上留下的伤疤是导致洛朗心理懊悔的原动力。另外，这个疤痕是谋杀的物证也是唯一的证据；是一把刺痛凶手良知的利剑。
  　　烦恼、恐惧、幻觉的增加，他们日益觉得卡米尔就在他们身边，他们看见了他的眼睛，看见了血，惨白的溺水者.....所有的这一切每时每刻都在他们心中反复重现。
  　　但是，上述这些烦恼也与他们的感官有关：听觉（抓挠声）、触觉（冷热，冷汗，潮湿）、味觉（尸腐的味道）还有视觉（溺水者坐在那里）。凶手的害怕主要表现在生理上：抓挠头发、牙齿戈登打颤，冷汗不断。泰蕾丝和洛朗不仅只有上述这些恐惧的症状，他们还会视物模糊不清，对于他们有关的事情一直抱有怀疑态度。他们经常会胡说八道：猫是猫，尸体是死的，梦只是心理紊乱的结果。
  　　4) 因果报应论
  　　小说的主人翁泰蕾丝•拉甘（Thérèse Raquin）从词源学上来分析它寓意深刻： Thérèse来自希腊语，他的意思是种植(qui sème),她的姓Raquin是由俚语raquer演变而来，它的意思就是付出代价。将它的名和姓连起来理解就是法国的一句俗语qui sème le vent récolte la tempête（种瓜得瓜，种荆棘者得刺）通俗一点讲，就是Thérèse必须为他所犯的罪过埋单。
  　　泰蕾丝是一个混血儿“既集中了白人父亲的风流倜傥，又集中了黑人母亲的美丽、多欲和野性。” 这样一个强悍多欲的少女，却被她的姑妈“囚禁”在一个死寂、幽暗的环境中。成天面对体弱多病的表歌，虽然泰蕾丝没有病，但是姑妈仍然把她像病号一样来对待，让她分吃卡米尔的药。但是这些外在环境的压制并没有改变泰蕾丝追求大自然，激情的愿望。他常常对着火炉沉思，望着炙热的火焰眼睛都不眨一下。在这样的环境下，泰蕾丝养成了低声说话和沉默的习惯。环境是可以改变人的性格，但是人的本能和动物性确实先天觉得的。当她举起胳膊或者走起路来是，人们就可以看到他结实的肌肉和猫一样的矫捷，在坟墓一样的环境中，人的生活是单调，枯燥的。但洛朗的出现，使泰蕾丝体内积压的情感得以渲泄。为了搬开卡米尔这个绊脚石，他不惜使用残忍的办法来杀害自己的报复。尽管他们的罪行逃脱了法律的制裁。但是没有逃离精神法庭的审判，得到了应有的惩罚。
  　　《泰蕾丝•拉甘》中的故事体现了神话中的轮回思想和因果报应论。淹死鬼卡米尔死后，为了报复洛朗，将自己的灵魂转移到了猫的身上。洛朗每次见到猫，就感觉卡米尔还活着，而且就在他的身边。佛家有云：“善有善报，恶有恶报，不是不报，时候未到”。泰蕾丝和洛朗杀人之后，想各种方法来掩盖罪行，逃脱罪行。但是最后还是没有逃脱死神的制裁，得到了应有的报应。
  　　四
  　　经过上面的分析，我们容易产生一种误解，认为《泰蕾丝•拉甘》是一部科幻小说或荒诞小说。这种观点不够准确，我们可以把它定义为高度写实主义（hyperréalisme）作品或超自然主义作品（hypernaturalisme）。但是从文字中我们可以看见科幻小说的些许影子。
  　　《泰蕾丝•拉甘》作为自然主义的开山之作，他主要依靠的实验分析法来分析人的病态的深层原因。这部小说中的荒诞主义精神可以简单的归纳为幻觉，人与动物的混同和生与死界限的模糊。之所以不能将它归为科幻小说，是因为小说中充斥着实证主义的观点。内心炙热的泰蕾丝嫁给了体弱多病的卡米尔。卡米尔不能满足血统给予泰蕾丝的欲望。血气方刚的洛朗的出现，情欲必然诱使她走上犯罪的道路。左拉，这位自然主义者，运用实验的研究方法来记录下洛朗和泰蕾丝接触后精神变化的各个阶段。我们可以说荒诞的手法营造出的恐怖环境为该小说的成功创造了良好的外部条件。
  　　
•   　　 这是我看的第一本左拉的小说，也是第一本自然主义小说，与想象的差距甚大。据我所知，自然主义主要挖掘人的本性，即食·色，描写人在自然本性驱使下的所作所为，抛开道德的桎梏，犹如动物般尽情满足天性本欲。左拉是自然主义的倡导者，集大成者，我原以为作为他最据争议的作品，《红杏出墙》会为我们展示人在毫无礼义廉耻的道德观下几近发泄人之本欲，尽情展示人之丑陋。然而它却让我看到人因欲望而犯罪后，饱受良心的拷问，恐惧的折磨，从而丧失欲望，陷入疯狂。
  　　
  　　
•   　　虽然是左拉写的是很多年前的事了，虽然故事发生在异国他乡，但是，从古至今，才发现人的本性都不变。。肉欲的引诱，现实的枯燥，偷情的刺激，杀人后内心的煎熬。。人都在挣扎，在徘徊，最后发现，原来死亡是解脱。。如果，再给一次机会重来，那些男女还是会重复当初的选择，选择背叛，选择阴谋，因为，现实的枯燥，总是把人推向另一边。。另一边，短暂的欢愉，肉欲的发泄，结果是完全的堕落。。
•   我得说，左拉没有你这般厚颜无耻，所以写不出你口中的真正自然主义小说
•   自然主义中也有一部分就是罪恶感
•   个人意见，你可以不认同，但不必出口伤人。
•   你居然也会看这么黑色的作品~~~不像你的风格啊~~~
•   还是要看看的，只是有些过于黑色的看不下去而以