出版时间:2003-8 出版社:山东画报出版社 作者:冯克力 页数:790
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内容概要
《老照片》一向着意于历史细节的呈现。这民照片本身的特点不无关系,因为任何一幅照片都是由诸多细节组合而成的,即便是一张寻常的家庭合影,人物的一颦一笑、服饰的一款一式、场景的一什一物,也都一览无余地写在上面,想藏都藏不住。不妨说,展示老照片就是在展示历史的细节。
这是就照片而言。细节的叙述在《老照片》的文字中也触目皆有。本辑散木先生《不同时代的“师道”》选载了“文革”期间一位学生写给老师的“赠言”。此君非但不执“弟子”之礼,反以训导的口吻与老师说话,且连篇白字,粗陋无文,直可载入现代版的“笑林广记”。
马思遥的《姥爷》则写到了60年代初的大饥荒:“……姥爷得了浮肿,四肢一按一个坑,白天干不了活,连走路都得扶着墙;到了晚上,姥爷便和几位岁数同样很大也得浮肿的老人坐在火炕上,地上支起一口大锅,里面放几粒黄豆、几根道边拾来的羊骨头熬汤,说是能治浮肿病。老人们边喝汤,边聊天,直至天亮。”这个细节里所透露的生存的执著与“老人们边喝汤,边聊天,直至天亮”的情态,正是法国的罗兰·巴特所称的那种“生命的字母”,亦如一个个跃动的音符,奏响了一曲感天动地的生命交响乐。而这一细节所传递出的意蕴,是任何关系那场饥饿的形形色色的历史结论都无法涵盖的。
细节就像是历史的放大镜,使尘封的岁月、混沌的往事纤毫毕现,历历在目,而《老照片》所做的,不过是为了这些放大镜提供了一个小小的支架罢了。
书籍目录
第二十六辑 章诒和 正有有情无思间——史良侧影 来约翰 我的曾叔祖父——那爱德 孙明经 1937年:五原屯垦见闻 徐宗懋 你不认识的宋美龄 虞佩曹 消失了又新生的母校 郑海天 犹记当年枫满山 狄沙 难以消失的记忆 郭小聪 温文尔雅的力量 俞珉 知青生活三则 郭中和 陌生的父亲 马金琥 母亲年轻时 袁国新 老照片上读乳名 林宋瑜 她们来了 江沛 《雅尔塔协定》与苏联出兵东北的前前后后 述弢 《赫鲁晓夫回忆录》的故事 松全才 梨园行的鼓师 冯克力 改良我们的“土壤”第二十七辑 范泓雷 震与《自由中国》 邵建 《自由中国》的两个“容忍与自由” 卢跃刚 一篇文章与一个农民 孟东张 申府与刘清扬 闻敏 梅志的故事 俞虎 张霖之二三事 朱成鹏 老人与老桥 曹立先 往事忆先人 散木 70年前的国立青岛大学 聂永正 “铭贤学校”今犹在 徐维新 最后的厘卡 牛畅 “太行山牌”提琴诞生记 邵长波 照相 张玉洪 难报三春晖 孙嘉瑞 苦涩岁月 王树范 军校模范班 史耀增 60年代的影迷 星兴典 美姿容的豫剧“皇后” 述弢 斯大林与阿利卢耶娃 郭小聪 历史的证词 冯克力 善待“民间智慧”第二十八辑 章诒和 君子之交(上) 张建国 张军勇 悠悠岁月忆华工 谢本书 蔡锷丧仪写真 门晓琴 杨长征 一幅新发现的历史照片 王仁农 1949年:时代转换之际的影像 老屋 皖风皖韵振风塔 张光正 张我军一家的两岸之旅 张光直 北京的生活 姜瀛 红色政权任命的第一位省主席 潘乃谷 从一张少年时代的照片说起 郭小聪 北大琐记 三三 星火战斗队 王玉龙 那爱德与上海“波尔照相馆” 杜莆 姥姥的一生 韩秉公 未曾谋面的叔父 李蔷 巧手母亲 张威 童年的朋友 嘉蔚 袁世凯的总统制服 王达纬 我的六姑和海达 傅国涌 吕荧是一面镜子 锐明 “小骂”与“大帮忙” 丁东 破例的理由第二十九辑 章诒和 君子之交(下) 丁东 李锐剪影 邢志远 50年后忆参军 李明琪 一段值得记忆的经历 许峰 父亲见证了林彪坠机事件 散木 不同时代的“师道” 王玉龙 90年前的三峡照片 张鹏程 张鹏搏 钱江文化的先驱 麦琪丰 1918年;祖父毕业照 张企明 春晖寸草 郑爱军 一个喜穿男装的女人 文禾图 一百年前四佳丽 樊建川 高山族公主的照片 石贝 1950年代:父亲和吴作人的交往 史耀增 崇尚英雄乐队 徐宗懋 梦雨斜阳不忍过 马思遥 姥爷 潘艳琳 我的祖父祖母 韩欣 一张结婚照 鸿歧 怀念北京的古城墙 傅国涌 文化的底气 永达 一位让人敬重的女性 冯克力 细节中的历史第三十辑 徐宗懋 1937年,希望的延安 散木 感念师大附中 何兆武 杂忆北京师大附中 王学泰 师大附中生活点滴 晓风 图片中的胡风 何家栋 口述 邢小群整理 我的编辑生涯 史耀增 60年前的校园风波 王守正 老照片引起的回忆 李素荷 流年似水 蓝文长 京片忆 马毅 难忘的话别 聂永正 1971年:我家来了结侨亲戚 段怀清 三张明信片 郑学信 御墨楼及顺治赐像 王开岭 永远的邓丽君 王文 所谓伊人在水一方 杨钢 妈妈不再来电话 丁斌令 我的姥姥 傅国涌 一个中断的学统 郭汾阳 “瓜子仁”的滋味 郭小聪 个体生命的乐章 冯克力 转折
媒体关注与评论
书评摄影术的诞生,为人们认识历史提供了一种生动而稳定的参照。较之于文字的记述,照片往往更直观,也更确定,随着照相机快门被按上的一瞬间,历史的某个场景便如此这般地定格了。 《老照片》试图在这方面有所改变,把照片置于观照的中心,让照片自己来诉说。有时候,照片蕴含的话语、传递的意味,远不是几条简单的历史结论所能涵盖的,而历史却只有正视和倾听照片的话语,才能鲜活生动起来。
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