出版时间:1989-12 出版社:西泠印社出版社 作者:刘江 页数:132
Tag标签:无
内容概要
本书是为了适应美术院校教学的需要,以及业余篆刻爱好者学习的要求,根据历代名家的论述和创作,以及作者在实践中的体会,汇编而成的一本有关篆刻的基本知识和技法的理论书。以简明的文字和较多的图例,说明篆刻学习的过程及其基本规律,便于初学者理解与掌握。图例选自历代名家印说,可供初学者临摹。
书籍目录
前言第一章 字法 一、结构 二、用笔 三、变体第二章 章法 一、章法的一般规律 二、章法与印形 三、章法与边格第三章 刀法 一、执刀 二、运刀 三、刀法与笔意第四章 款法 一、款向 二、款式 三、边款刻法第五章 临摹 一、钩摹 二、临刻 三、习作第六章 拓印 一、朱印 二、墨印 三、拓款 四、拓印的工具与材料
章节摘录
书摘……插图
媒体关注与评论
再版前言印章艺术是我国特有的民族艺术,是我国艺术宝库中的瑰宝。它是历代人民群众在生产、生活的发展过程申,不断创造和丰富起来的,具有实用价值和艺术价值,为历代人民所喜爱,并给世界上一些国家和民族以影响。 篆刻,是以文字为主要內容,通过作者对字法、章法、刀法的不同处理手段,所表现出来的具有不同时代特征、不同风格的艺术品。 印章的文字,随着时代的演变而演变,其审美趣味也各异。春秋战国时。多以籀文入印,字法放纵,布局自然。秦代,以小篆入印,字体依平正印形而咸平方,亦称摹印篆,笔意挺劲。汉代,以缪篆入印,字体平稳,厚重大方。隋唐以后,多以九叠文入官印,屈曲盘旋,有做作气。元代以正楷入押印,别具一格,颇有异趣。明清以后,崇尚秦汉印,印材以石章为主,丈人士大夫多亲自镌刻,故印学大兴。印人辈出,风格各异,內容也更为广泛。斋、堂、馆、阁、诗词、收藏等印章不断出现,扩大了印章艺术的使用范围。 印章,尽管时代不冈。字体各异,但作为艺术,却有着共冈的特点。那就是在方寸之间的狭小天地里,将文字按照章法的规律加以组织安排,使各具朱白、虚实、疏密、穿插、变化、呼应等矛盾而又统一的艺术效果;又加以不同的刀法,表现出不同作者的思想感情、意趣和风貌,形成了不同时代、不同流派的印章艺术。蛤人们以雄健、刚劲、古朴、厚重,或清新、柔美、流丽、秀雅等不同的美的感受,起到了美化人们生活、净化人们思想情操的作用。 新中国成立后,随着社会主义建设的不断发展,广大人民群众对文化生活的日益增长的需要,篆刻艺术不仅成为一门独立的艺术,而且同其他艺术相结合,扩大了使用范围。在国画中,印章是不可分割的有机组成部分之一;在工艺美术、装潢设计、书籍装帧,甚至火柴贴画、邮票设计中,印章都有着广泛的应用,起到了相互辉映甚至画龙点睛的作用。 为了进一步继承与发展篆刻艺术,按照社会主义时代的要求,遵循百花齐放、推陈出新的方针,应当从內容到形式,以及表现技法等各方面,赋予篆刻艺术以新的内容,新的思想感情,新的艺术水平。这本小册子就是为了适应美术院校教学的需要,以及业余篆刻爱好者学习的要求,根据历代名家的论述和创作,以及作者在实践中的体会,汇编而咸的一本有关篆刻的基本知识和技法的理论书。以简明的文字和较多的图例,说明篆刻学习的过程及其基本规律,便于初学者理解与掌握。图例选自历代名家印蜕,可供初学者临摹。 “理”和“法”,是事物发展的途径,是事物本质的抽象,是前人经验的总结。借助于篆刻的“理”和“法”,可以使我们在学习上顺利前进,少走弯路,加速成功。但“法”到了一定阶段,又是束缚我们前进的绳索和枷锁。这时,只有打破成法,才可能继续前进。明代大画家石涛,在总结了“搜尽奇峰打草稿”后,提出了“至人无法”的论点,并称赞这种“无法之法,乃为至法”的辩证观点。这是很有见地的。学习篆刻也一样,开始要依照“法”去学习,并掌握其基本规律;当掌握了基本规律后,就要破“法”,另辟蹊径,寻找属于个人所特有的“法”,使之自成面目。这就是学法——知法——变化——自成家法的艺术发展的规律。编撰这本小册子的目的,就在于此。 此书初稿成于1963年,因收集部分图例未果,后又经“文革”而中断,直至近日抽空补成。于1979年7月交西泠印社出版。 ……
编辑推荐
《篆刻技法》作者刘江,其适应美术院校教学的需要,以及业余篆刻爱好者学习的要求,得到很高的评价!
图书封面
图书标签Tags
无
评论、评分、阅读与下载