典藏相机

出版时间：2012-10-1  出版社：北京美术摄影出版社  作者：（美）托德.古斯特夫森  页数：356  译者：杨枚  
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前言

一个孩子把球踢向空中。您按动了10美元照相机的快门，那个球就永远不会落回地面了。当然，实际上它1秒之后就会落下来。再过一会儿，孩子还会跑去追它。如果您喜欢这张照片，可能会伤感地想象在自己的女儿长到这么大的时候，把这张花了20美分打印出来的照片给女儿看会是什么样。这种可以锁住过去，等到未来再开启的体验，促使人类平均每秒拍摄大约3000张照片。快照让我们得以品尝回忆的滋味，无论是极小的快乐还是一触即发的伤痛。它们显示着过去的我们，从许多方面来看也是真实的自我。它们预示并激发奇迹，以各种无法捉摸的形式出现。一张1980年拍摄的3×5照片可以引发一些争论：我当时真的是那个样子吗？哦，您12岁的时候就长得这么好看！那个穿绿毛衣的女孩叫什么名字？当时大约有一个星期我跟她最要好了——如果我记得她的名字，我真想给她打电话。我们拥有的其他东西其作用都无法与照片相比。我们都理解为什么家园惨遭不幸的时候人们总会用照片来记录，为什么一个3岁孩童的照片会摆放在电话机旁30多年。我们知道“摄影”意味着用“光线书写”，但它并非如此简单。虽然我们是摄影作品的作者，但是需要借助照相机这个带有一个开窗的小暗室来书写作品。快门（也可以称做开口）能够在比一眨眼还短的时间内剪下一片光线，然后照相机会将这片光线画到胶片的表面上或像素阵列中。本书讲述的就是这个过程，介绍的对象是一些人类发明出来的最精妙最优雅的物理设备，其实就是机器。文中的内容，尤其是摄影作品和注解，描述了这一技术的发展轨迹和一系列的事件——这个故事可以从一位对阴影观察入迷的中国古人说起。在乔治•伊士曼摄影博物馆工作具有得天独厚的优势。摄影历史与现代社会发展的历史是并行展开的。虽说摄影作品是用光来书写历史，但又不仅仅如此。它们为我们展示了不同于官方记录的另一面，对我们来说这意味着更深层的含义。与盖底茨堡（Gettysburg）、诺曼底（Normandy）或Cua Viet相比，黑斯廷斯（Hastings）或邦克山（Bunker Hill）战场上的尸体看起来不会有太大区别。但是因为有了马修•布雷迪、罗伯特•卡帕（Robert Capa）和大卫•道格拉斯•邓肯（David DouglasDuncan），我们可以些许体会到死亡的感觉，这是只有摄影才能做得到的事。照片可以是护照。如果我们愿意，葛丽泰•嘉宝（Greta Garbo）的脸部轮廓，就与林肯面部的线条一样，可以显示出人们思想所钟情的方面，将远古人与我们区分开。可能有人会机敏地指出摄影都是骗人的，它们只是偶然的产物，是暂时性的，而且很容易被做手脚（尤其是在数码时代），所以我们不能相信自己的眼睛，也不能信任自己的感受。这听起来很有道理，但不过是狡猾的诡辩。照片可以伪造，毕竟它不过是纸上的图样而已。当然它仅仅表现了某一时刻数百万不同视角中的一个。但事实通常就是这样。我们爱惜的照片背后有着对自己来说重要的故事。任何人拍摄到悬浮在空中的气球，都能够证明照相机是人们生活中最常见的文化记录机。虽然它不能取代音乐、语言或者绘画，但是，正如本书中所展示的那样，照相机有记录的功能。它利用白天的光，随着流逝的时光，以及即将流逝的时光，毫不费力地和文字一起记录下那些我们所珍视的似水年华。安东尼•班诺　馆长乔治•伊士曼摄影博物馆（George Eastman House International Museum of Photography and Film）

内容概要

　　现在，摄影无疑是最为普及的一种艺术形式，使用的主要工具当然就是照相机了。《典藏相机》是从此方而入手，从1826年如何拍摄最早的照片讲起，一直到如今的数码时代，用精美的图片和简练的文字向我们介绍了照相机的发展历史。
　　作者在编写《典藏相机》的过程中充分利用了乔治，伊士曼摄影博物馆的馆藏，书中人量的照片小仅能iL您了解照相机的外形，还能让您从一些伟大的摄影作品中汲取灵感，是摄影师和照相机收藏爱好者的必备图书。

作者简介

托德·古斯特夫森是位于纽约州罗切斯特市的乔治·伊士曼摄影博物馆的技术馆馆长。他负责编录、保存并维护这个世界上最大的摄影及电影设备馆，其中的藏品超过2万件。他曾经单独或与其他馆长共同主持过博物馆的10个展览，其中包括备受盛赞的巡回展览“百年布朗尼”（The
Brownie at 100）。古斯特夫森曾经是纽约西部肖陶扩湖协会（Chautauqua
Institution）的一名摄影师，于1980年获得了路易斯安那理工大学颁发的摄影艺术学士学位。

书籍目录

序言
前言
第1章 灵光闪现的一刻：尼埃普斯、达盖尔和塔尔博特
第2章 工艺的进步
第3章 拍摄这个世界
第4章 照相机技术的改进
第5章 摄影作品和声望
第6章 从湿版到干版的演进
第7章 小型照相机
第8章 胶卷：诞生背景
第9章 乔治·伊士曼
第10章 布朗尼传奇
第11章 照相机创造财富，成就了艺术
第12章 新闻背后的照相机
第13章 色彩和闪光灯
第14章 萧条世界，硝烟四起
第15章 佳能、尼康与哈苏
第16章 前所未有的轻松：傻瓜照相机与宝丽来
第17章 创新无处不在
第18章 1975年及以后
第19章 步入数码时代
附录1
附录2
献词/致谢
照片清单

章节摘录

版权页：插图：鸡蛋的新用途1847年时，尼埃普斯家族的另一位发明家，亚伯•尼埃普斯（Abel Niepce de St.Victor）（1805—1870年）发现了鸡蛋的一项新应用。亚伯和尼塞福尔•尼埃普斯是表兄弟，亚伯是一名化学家，他发明了被称为“蛋白玻璃”（albumen—on—glass）的照相法，证明蛋白中的淀粉和蛋清可以作为黏合剂来固定碘化钾。一旦玻璃底片上的这层溶液干了之后，底片遇到硝酸银溶液就会被感光。然而还有一些问题。涂层时需要一张大而平的桌子，如果不能保证玻璃底片尽可能地平展，不可避免地就会出现涟漪作用。曝光要花5～15分钟，对于拍摄建筑物和静态风光没什么问题，但对于人像摄影来说几乎不可能。底片要在热的没食子酸溶液中冲洗长达1小时——没有人会认为这是一项美差。尽管如此，在接下来的40多年里蛋白处理工艺成为了晒印照片的标准工艺流程（幻灯片中使用的第一个照片投影幻灯片也是在此基础上发明的）。将涂有氯化钠的纸置于蛋白溶剂中，纸的上部会产生分层。因为它没有浸入纸内，所以纤维的纹路不会使表面变形。蛋白层发出的光使得这个表面充满光泽，几乎闪烁着光芒。将这个涂抹了一层蛋白的纸放入硝酸银溶液中并晾干后，就成了绝佳的玻璃底片晒印的原材料。虽然有少数摄影师认为蛋白晒印太过光亮而不符合他们的品位，但这种工艺还是取得了巨大的成功。据估算，在1863年仅德国就有数千万的鸡蛋用于生产蛋白晒图纸。在众多试图改良玻璃表面感光乳剂的人中，第一个获得成功的是一名英国雕塑家——弗里德里克•斯科特•阿切尔（Frederick Scott Archer）（1813—1857年）。弗里德里克当时也是一名光力照相师，预先将其准备雕塑的人物拍摄下来。苦于其程序的复杂性和存在的那些问题，他开始寻求其他方法。他在火棉胶中有所发现，这种棉花首先被浸染在硝酸溶液中，之后放入乙醚和酒精中溶解，是一种高易燃性的材料。这是一项伟大的改良：它无色、不含固体颗粒、感光性比蛋白高，能让曝光时间大大缩短。1852年，阿切尔发表了《火棉胶照相法手册》（A Manual ofthe Collodion Photographic Process），引发了一场行业变革。火棉胶也不乏技术分析者所说的那种“复仇效应”。它是一种黏稠的、高可燃的有毒液体。许多照相用化学物质都有难闻的气体——但火棉胶的气味简直是恶臭。从开始准备到最后完全消逝需要7个精确的步骤。摄影师们竟能忍受这种摄影方法加诸的如此负担，也间接证明了它有着不可估量的优点。与光力照相法相比，它可以拍摄出更好更清晰的照片。成本也更低，过程可靠，可重复实现。摄影师最终得以更快地利用日光进行曝光。暗室技术的发展使照片可以放大。这带动了照相机发展的一股新潮流，并且持续达数十年之久。

编辑推荐

《典藏相机》具有极佳的收藏价值，它罗列了所有的经典相机，献给每一位热爱相机的人，让他们更透彻的了解相机。这是相机的纪录片，细数了相机从最初到现代的发展史，详细描述了每款相机的各方面信息。罗列了很多珍贵的相机，极具收藏价值，是一本对相机解读不错的书籍。也展示了一些经典的图片，让整本《典藏相机》生动起来。做这本《典藏相机》的时候，我还是一个入行不久的小毛丫头，看到书里那些各式各样的相机很是兴奋，就像一个没有见过市面的小孩，两眼放光不停的“哇”。这本《典藏相机》，在我的心里是那么的神圣，就像在编辑一本《史记》一般，唯恐出了一点差错。在后来的装帧上，我们经过了长久的挣扎和修改，最后才敲定和护封和环衬。这每一个细节都是为了让这本《典藏相机》更加的精致。不仅是装帧，还有图片颜色的校准，也是一张一张的核对。直到最后看到成书，我们都露出了喜悦的笑容，看到成书的时候说了一句“这是我想要的样子”。这不是我一个人努力的成果，还有我们的设计人员，我们的印制都做了很多的努力。现在把这样的一件“艺术品”交给我们的发行人员，期盼能得到好的回应。

用户评论 (总计8条)

•   很全面的相机历史描述~是值得收藏的好书！
•   从相机的历史谈起，展示了各个时期的相机精品，值得收藏！
•   图片精美，文字简练，愉悦性情，业余爱好。
•   值得收藏，装订也不错。
•   书印刷很好，内容充实，值得珍藏。
•   印制精美，实属馈赠佳品！
•   太全了、太值了!帮人买的，他很喜欢、很满意！
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