向着明亮那方

出版时间：2009  出版社：新星出版社  作者：金子美铃  页数：207  译者：吴菲  
Tag标签：无  

内容概要

童谣，中国的意思是儿童当中流传的诗歌，而日本这种诗乃特意为儿童而作，可译为“童诗”，作者往往是大人，甚至大诗人。上世纪的1912年至1926年，病弱的大正天皇在位，夹在明治与昭和之间，是民主化蓬勃的时代，以城市为背景的大众文化也初具规模。1918年，私淑夏目漱石的小说家铃木三重吉创刊儿童文学杂志《赤鸟》，掀起一场轰轰烈烈的童谣运动。不仅著名文学家热情参与，第一流作曲家也踊跃为童谣配曲，好些歌曲至今仍然为日本人爱唱，听着就让人觉得富有童心。    1903年金子美铃出生在濒临日本海的山口县。吴菲也住在那一带，那海那山那积雪、铃铛和鱼，简直就生活在美铃的童谣里。美铃总在和自然说话。家乡仙崎村（今长门市）曾经是有名的捕鲸港，人们把鲸鱼腹中的胎儿埋葬立冢，年年办法事，她却听见了小鲸鱼在海里哭泣。姨父（后来是继父）开书店，注定了美铃的一切因缘都是与书店相关。在书店里打工，她坐拥书城，虽远离东京，却能从杂志上读到童谣，二十岁时自己也开始写。一下子投给四个杂志，都得到发表，其中三个杂志的童谣栏正是由西条八十主持。他写下这样的评语：“在大人的作品当中，金子的《鱼儿》和《幸运小槌》打动我的心。语言及韵律的处理很不足，但似乎有一种融融温情笼罩着整个童谣。这种感觉正好跟那位英国的克里斯蒂娜·罗塞蒂女士同样。在闺秀诗人一个都没有的今天，请照此努力下去。”

作者简介

金子美铃（1903-1930），活跃于上个世纪20年代的日本童谣诗人。去世时年仅二十七岁。其作品一度被世人遗忘。1984年，金子美铃生前留下的三本手抄童谣诗集共五百一十二首作品正式续集出版，即刻受到瞩目，并广为流传。迄今为止，金子美铃的多首代表作被收录于日本的小学国语课

书籍目录

夏  太阳·雨  露珠  奇怪的事  猜谜  夏天  牵牛花  乳汁河  白天的月亮  小石头  泥泞  橙花  感冒  月亮  夜里凋落的花  葫芦花  衣袖  狗  海螺的家  海浪  光之笼  再见  水和影子  蚊帐  野蔷薇  玫瑰的根  杉树  麻雀和虞美人花  笑  萤火虫的季节  急雨蝉声  哑巴知了  知了的外衣  金鱼  这条路  向着明亮那方  船儿睡吧  千屈菜  再见  草原  暗夜的星  风  海浪的摇篮曲  大海和海欧  莲与鸡  草原之夜  船帆  蔬菜店  红土坡  皮球秋  金鱼之墓  鱼满舱  邻居的杏树  神轿  水和风还有娃娃  秋天  梨核儿  燕子的记事本  桂花  小牵牛花  车窗外  黄昏  幸福  曼珠沙华  橡子  祗园社  月光  鱼市?  桂花灯  蝈蝈儿爬山冬  积雪  冻疮  没有妈妈的野鸭  雪  白帽子  冬雨  焰火  问雪  苹果园  海和山  去年  羽绒被  海港之夜  拐角处的干菜店春  星星和蒲公英  春日  明天  气球  春天的早晨  红鞋儿  树  树叶宝宝  摇篮曲  桃花瓣  我和小鸟还有铃铛  蜜蜂和神灵  草的名字  土地  田地的雨  鱼儿的春天  紫云英地  踏步  紫云英叶子的歌  四月  星期六星期天  ?好  饭碗和筷子  日历和时钟  紫云英   芝草  天空的颜色  贝壳和月亮  天空和海  女儿节  树  藏好了吗  极乐寺  鲸法会  茅花  鱼儿出嫁  卖鱼的阿姨  柳树和燕子心  月亮和姐姐  寂寞的时候  哥哥挨骂  糖果  没有玩具的孩子  山和天  小庭园  肉刺  我的头发呀  心  遗忘的歌  阿婆的故事  女孩子  受伤的手指  有一次  麻雀  邻居家的小孩  是回声吗  全都喜欢上  一个接一个  蚕茧和坟墓  鱼儿  有谁会对我说真话  麻雀妈妈  我  大人的玩具  船上的家  空心  如果我是花儿  辨天岛梦  梦郎  夜风  金米糖的梦  睡梦火车  如果我是男孩  梦和真  留声机  渔夫的孩子  玫瑰小镇  寂寞公主  玻璃和文字  一万倍  阳光  花魂  洋娃娃树  沙的王国  美丽的小镇  做  纸窗  幸运小槌  椅子上  失去的东西  洗澡  日月贝  下关一夜  金子美铃年表后记

章节摘录

露珠谁都不要告诉好吗？清晨庭院角落里，花儿悄悄掉眼泪的事。万一这事说出去了，传到蜜蜂的耳朵里，它会像做了亏心事一样，飞回去还蜂蜜的。奇怪的事我奇怪得不得了，乌云里落下的雨，却闪着银色的光。我奇怪得不得了，吃了绿色的桑树叶，却长出白色的蚕宝宝。我奇怪得不得了，谁都没碰过的葫芦花，一个人“啪”地就开了花？我奇怪得不得了，问谁谁都笑着说：“那是当然的啦。”猜谜猜一猜，猜个谜，什么东西多得是，想拿却又拿不起？碧蓝的大海碧蓝的水，捧起来蓝色没了踪影。猜一猜，猜个谜，什么东西看不见，想拿就能拿得起？夏天中午微微的风，用小小团扇扇给你。

后记

犹如小船在大海中航行金莹很偶然的，我们踏上了这艘小船。小船如果有名字，我想它应该叫"美铃号"。小船很破，很小，摇摇晃晃的，也不知道自己的终点在哪里，就这么出发了。一路上，我们一面胆战心惊着，一面又似乎有着小孩子式的莫名其妙的勇气，相信自己能找到终点，相信那个美好的终点也在等着我们，等着我们微笑着踏上那片彼岸……二00四年八月，偶然读到吴菲（即草草天涯）自己翻译的几首金子美铃的童谣诗，灵光一闪询问是否愿意为金子美铃大陆版的出版而一起努力。

用户评论 (总计61条)

•   太棒的童诗啦!每位有小孩子的家长都应该给孩子买一本！我认为是给女儿最好的礼物，举例一首 露珠　　谁都不要告诉　　好吗？　　清晨　　庭院角落里，　　花儿　　悄悄掉眼泪的事。　　万一这事　　说出去了，　　传到　　蜜蜂耳朵里。　　它会像　　做了亏心事一样，　　飞回去　　还蜂蜜的。
•   　　上面的雪　　一定很冷　　轻盈地依偎着冰冷的月光　　　　底部的雪　　一定觉得沈重　　负荷成百人的重量　　　　中间的雪　　一定觉得孤单　　它既看不见天，也看不见地一本能让人体会到幸福感的书,每一首小诗，每一个文字都那么迷人.一直想买都没能够如愿,好不容易买到07版的,又新出了09版.听朋友说这本较07版的又新增了30多首及年表等,不用说,一定再买.
•   书的质量是很好的，就是字小了点，每页空白了那么多地方，还不如把字印刷的大一点呢。这本书是学校要求买的必读书之一，说是作为晨读课本用。买回来后，除非老师要求，孩子连翻动一下的念头都没有。孩子3年级，毕竟还小，更喜欢情节类的书。这本有点像诗歌，像童谣的书，还不能激起这个年龄段孩子的兴趣。书是好书，但需要能静下来细细地品。
•   给孩子买的，我不知道孩子看的怎么样
•   书的质量还行吧，都是一些诗歌之类的。
•   学校统一要求买的，专门写给小学生的诗！
•   看时，美好的心动，看完后还常常想起，我可能不懂诗，但通过这诗，却轻轻的懂我自己！
•   但是对于小孩子来说不如故事吸引人 但是也是增加阅读的一种方式
•   给孩子买的。孩子还比较喜欢。
•   老师推荐的，很喜欢。语言简单干净，充满童心。看起来暖暖的，适合孩子和家长一起慢慢品。
•   喜欢金子美玲的诗。这本书等了好久了。很好。
•   纸张非常好，光滑。诗词很美，适合孩子学习和体会感情的细腻
•   不错的小书，孩子特别喜欢
•   给朋友的孩子买的额，不错
•   　　一口气看完这本，然后又看了一遍。
  　　
  　　她写的东西就是水珠在圆月下那么透亮。
  　　
  　　她会让人想起安娜布兰迪亚娜，她们的语言都直白而放松。只是安娜是个女人，金子美玲还是个孩子。
  　　
  　　金子美铃选择自杀的时候只有二十六岁。一个诗人选择自杀也不是什么稀奇的事，不过我不太愿意把她归类为诗人，更愿意说她是给小朋友写东西的，更可能她自己就是个小朋友。
  　　
  　　绊倒了小孩子的石头，在夕阳下露出满不在乎的模样。赌气的小朋友躲在角落很久很久也没人来找他，挂着眼泪的时候闻到了橙花香。帽子丢掉了，帽子呀你一定不要掉进水沟里，如果在树枝上小鸟还能把你当作温暖的小窝。走在路上一想到明天就开心，就像小镇的尽头开满了红彤彤的晚霞一样。
  　　
  　　每天太阳升起来又落下，周围都是聪明漂亮的花草。我有亮亮的头发黑黑的皮肤塌塌的鼻子，有很忙很忙没时间陪我玩的姐姐，还有晚上跟着我走的好月亮。
  　　
  　　金子美玲的诗中没出现过爸爸。她三岁时父亲去世，后来母亲再婚。金子丈夫在外行为不检，后来导致她传染性病。后来很多猜测说这是她最主要的自杀动机。
  　　
  　　主持杂志童谣栏的西条说，当时见到她，她胖胖的，说很少话，但写信时写很多很多字。她总是害羞地谦卑地躲在一边等着。“我被养在笼子里唱歌，我是好心肠的小鸟。”
  　　
  　　诗里的小孩被妈妈误解了，也不敢辩解，只是担心反省着自己到底做错了什么。她也想瞬间变成大人，“眨眼功夫就长高”，可是从来没有成为大人过呀，她总是像个小小的孩子，赌气等着别人来找她。
  　　
  　　如果你再勇敢一点，像个大人，或许能读到你更多更多美好的东西吧。
  　　
  　　
•   　　天上的星星
  　　问葫芦花，
  　　你不寂寞吗？
  　　
  　　奶白色的
  　　葫芦花
  　　回答说，
  　　才不寂寞呢。
  　　
  　　如果，金子美铃是一个能够依赖别人的女人，哪怕世故，哪怕庸俗，至少也会有一个更幸福的结局。但也正是她的清高，成就了这样如晚风般的诗句。
•   　　写的真好
  　　　　　　
  　　　　　　蓝蓝的天空深不见底
  　　　　　　就像小石头沉在大海里，
  　　　　　　一直等到夜幕降临，
  　　　　　　白天的星星 眼睛看不见。
  　　　　　　 看不见它却在那里，
  　　　　　　 有些东西我们看不见。
  　　　　　　
  　　　　　　干枯散落的蒲公英，
  　　　　　　默默躲在瓦缝里，
  　　　　　　一直等到春天来临，
  　　　　　　它强健的根 眼睛看不见。
  　　　　　　 看不见它却在那里，
  　　　　　　 有些东西我们看不见。
•   　　孩子们拥有好奇心和想象力，但很多时候缺乏表达的载体。这些童谣从孩子们的视线，用轻柔的文字，抚摸着大人们的心灵深处。。
  　　得之作者家庭婚姻的不幸福，我想，这位女子内心一定有什么坚定的东西，才能够让她从如此别致角度看待周围的一切。
  　　生活中不缺少美，小说中不缺少巧合，生活即小说
•   　　几年前，在书店看到美铃的诗，明朗、清新之感扑面而来。那柔软的文字，浅吟低唱，如同淡粉的樱花花瓣悄然落下，不粘尘埃。
  　　谁都不要告诉 好吗/清晨 庭院角落里/花儿 悄悄掉眼泪的事……——《露珠》
  　　可是，直到今日，我才了解美铃的人生故事，短暂而又坎坷的一生。她活到二十六岁，自杀身亡。
  　　……在这背街的 泥泞里/是一片 深远的天——《泥泞》
  　　想讲讲美铃的故事。想记住她。以作怀念。
  　　
  　　一九零三年，美铃出生在一个名叫仙崎的渔村里。这个位于日本山口县的小渔村以捕捞沙丁鱼和鲸鱼为业，十分繁荣。虽然，美铃的爸爸在她三岁时就去世了，但是在姥姥和妈妈的呵护下，在哥哥坚助的陪伴中，美铃得以健康茁壮地成长。（美铃还有一个小她两岁的弟弟，在一岁时被过继给下关的姨母。）在家里的书店“金子文英堂”里，美铃耳濡目染，享受知识带给自己的乐趣和自信。
  　　除了我 谁有呢/各种书 这么多/除了我 谁知道/中国印度的故事/不看书的孩子们/无知的小渔夫们……——《书》
  　　哥哥坚助爱护美铃，小学毕业后便不再读书，帮家里做事，把上学的机会让给美铃。美铃小学后升入四年制女中继续求学。在她毕业的那年，母亲按照习俗改嫁美铃的姨父。不过，美铃的弟弟正佑并不知道自己是养子，一直以生母为姨母，与坚助、美铃以表哥、表姐相待。少年的正佑，每逢假期都会从下关来到仙崎，与坚助、美铃待在一起度过快活的时光。
  　　一九二三年，二十岁的美铃来到下关市，在姨父的书店“上山文英堂”的分店掌柜台。在这里，她开始进行诗作创作，投稿。不久，美铃惊喜地发现，《金星》、《童话》、《妇人俱乐部》《妇女画报》的九月号都登载了她的作品。诗人西条八十赞誉美铃具有“童谣作家最可贵的素质——想象力之飞跃”。
  　　与弟弟正佑同住在上山文英堂二楼的美铃，也有了很多和正佑交流谈心的机会。兴趣相投、追求相通，美铃和正佑渐生情愫。正佑是美铃在文学上的心灵伴侣。这样的不伦之恋自然是不被允许的。姨父松藏决定将美铃尽快嫁出去。他为美铃选择的对象是书店店员宫本启喜。美铃无力反对这样的安排。“哀莫大于心死”，美铃埋葬了她对正佑的感情，与一九二六年二月十七日与宫本结婚。
  　　美铃的婚后生活并不平顺。由于工作上的问题和私生活的不检点，宫本不久便被松藏辞退。带着身孕的美铃不得不离开上山文英堂，与丈夫搬到下关的偏僻地区。当年十一月，美铃产下一女，取名房江。女儿的出生，带给美铃一些欣慰和无限的欢乐。在她的心目里，女儿的话语都是诗意的珠玉。在完成了《美丽的小镇》、《天空的妈妈》、《寂寞的女王》三本诗集组成的作品集的整理之后，美铃开始在日记里收集女儿的话语。三岁的房江大概懵懂中感到大人的忧愁吧，她说：爸爸还不回来，纸人说寂寞，寂寞。
  　　丈夫的风流和夜不归宿不仅给美铃带来精神上的伤害，还使美铃被传染上在当时致命的淋病。对于命运的苦涩，美铃坚强地承受着，带着些微的希望，挣扎着前行。
  　　……我要能够喜欢上 一切一切一切人/医生抑或是乌鸦 我要都能喜欢上/这个世界全都是 老天亲手做好的——《喜欢一切》
  　　美铃终于决心与宫本离婚。然而，依照当时的法律，孩子的判给父亲。离婚后，宫本仍以房江为要挟，索要钱财。美铃绝望了。她于一九三零年三月十日，服安眠药结束了生命。
  　　
  　　那么爱房江的美铃怎么能忍心呢，抛下女儿自己先离开。
  　　……月亮 结冰了/水池 也结冰了/ 没有妈妈的 小野鸭/ 怎么睡觉呢——《没有妈妈的野鸭》
  　　读美铃的诗，幸福是多么细碎、柔弱的感受啊。所以，那么用力地去活下去，对美铃来说真的太辛苦了。原来，生命的坚韧与脆弱是这样模糊的界限、切近的距离。
  　　安眠吧，美铃。前路再也没有阴霾和曲折，通往天国的路晴朗而宽广。因为，你是一个好孩子，有美丽的灵魂。
  　　……人要到 坟墓里去/又暗又孤单的 坟墓里去/ 然而好孩子 会长出翅膀 变成天使 就可以飞啦——《蚕茧和坟墓》
  　　爱你。
  　　 2012/10/3夜
  　　
  　　注：
  　　①本文引用的诗作大都出自《向着明亮的地方》[日]金子美铃著，吴菲译.北京：新星出版社，2007（1）.
  　　②本文关于金子美铃生平的介绍主要参考《童谣诗人之死》新井一二三著.《万象》（8-6），2006（9）.文章来源：http://www.douban.com/g
  　　
•   　　 像世间一切向着明亮那方努力着的微小的生灵，即使是拖曳着黑夜的影子，她独自吟唱的旋律也可以像是随风飞舞的泡沫，映照淡淡山，淡淡水。清浅的忧郁，寂寞的微笑，圆融了整个天地。
  　　 《向着明亮那方》不是一个诗人在以孩童的清澈目光打量世界，而是一个孩子的寂寞的絮语本来就是诗。“我一个人望蓝天/一个人踏步走/我一个人踏步走/一个人笑起来”《踏步》“我在这里赌气/很久很久/也没人来找我/我已经看腻了/蚂蚁从墙洞里/没完没了地 爬出来/院墙里/仓库中/传来阵阵欢笑声/一想起又哭出来/这时候/我闻到了/橙花香”《橙花香》寂寞是属于孩子的，那是某种我们久违了的心情，随着金子美玲干净的笔触渗透过时光，在自然的物语中扇动它透明的翅翼。她沿着节序的藤蔓写着蕨叶一样的云，蓝盈盈的鸭跖草，月光的呼吸，颤抖的星星，紫云英和蒲公英，她在自然的怀抱中和万物一样都是自然的淘气的孩子。她的文字是一颗颗小小莹剔透的石榴籽，空灵中含着坚实的内核，不经意的相遇，便发出生命的芽。这是她的诗中常有的忧伤：冷冷的土里，金鱼在想着很久以前在鱼贩担子里认识的伙伴；中间的积雪看不见天也看不见地一定很孤单；夜里凋落的花孤零零的无人陪伴。虽然这是一本童谣诗集，但金子美玲仍然以仿若无事的笔触写到了死亡：黄昏时渔船满载而归而大海里正在举行着沙丁鱼的葬礼，酒铺的阿黑在大丽花开的那天死了，小麻雀的死会让虞美人伤心的枯萎，安息在地下的人们点燃了曼珠沙华。但这些忧伤这些死亡都是美而圆润的，是生命彼此之间的牵系和怜悯，无比的充盈。
  　　“向着明亮那方/向着明亮那方/哪怕一片叶子/也要向着日光撒下的方向。”译者以向着明亮那方作为诗集的题目是有着深意的，金子美玲的诗美的不真实却又比现实更真实，始终有着明亮的色彩，然而金子美玲却有着难以想象的悲惨的命运，这些诗却没有一丝怨恨的痕迹，或许正因为身处于黑暗，所以始终向往着光明。
  　　
  　　
•   　　1
  　　我准备说说这位女诗人。
  　　离去近85年的日本童谣诗人金子美铃和她的《向着明亮那方》。
  　　她那金子般的童谣在心头荡漾。
  　　像红掌拨动青波。
  　　
  　　2
  　　
  　　她26岁就离开了人世间。
  　　像海子那般，永远活在诗歌和青春里。
  　　西条八十如此评价她的诗：
  　　似乎有一种温情笼罩着整个童谣。
  　　
  　　的确，温情余韵。
  　　还有，她那颗透明的心，常有柔美和柔情，明亮照人；她那股纯真和纯粹，蕴涵直指人心的力量。翻开《向着明亮那方》，就像走进一座童谣殿堂，斑斓星光，随处闪烁。
  　　
  　　
  　　3
  　　
  　　我最喜欢这一首，好像能够脱口而出了。
  　　
  　　云影
  　　从这座山
  　　到那座山。
  　　
  　　春天的鸟儿
  　　从这颗树
  　　到那棵树。
  　　
  　　娃娃的眼睛
  　　从这片天
  　　到那片天
  　　
  　　白日的梦
  　　从天空
  　　飞到了天外。
  　　 ——金子美铃《春日》
  　　
  　　风格极简，旋律轻盈，朗朗上口，静逸淡泊于心。
  　　之前，有很多这样的早晨，或是黄昏时刻，牵着儿子的小手，行走在绿树环绕、小鸟啾啾的小径，就是如此这般，跟他对谈，谈云影，谈鸟儿。
  　　
  　　继而，我想起了日本设计师原研哉的“白”，和他给无印良品设计的“虚无”主题的海报；想起了三宅一生先生的“一块布”，和他的“皱褶”；想起了日本现代主义建筑思想“装饰就是罪恶”——“静、虚、空灵的境界，深深地感受到一种东方式的抽象”。
  　　
  　　简言之，金子的童谣是日本文化的金子。
  　　
  　　
  　　4
  　　这一首《猜谜》，好似完全不一样了。
  　　
  　　猜一猜，猜个谜，
  　　什么东西多得是，想拿却又拿不起？
  　　碧蓝的大海碧蓝的水，
  　　捧起来蓝色没了踪影。
  　　
  　　猜一猜，猜个谜，
  　　什么东西看不见，想拿就能拿得起？
  　　夏天中午微微的风，
  　　用小小团扇扇给你。
  　　
  　　——金子美铃《猜谜》
  　　
  　　仿佛能够看见，金子和她的女儿正在玩猜谜游戏，流动欢声笑语。
  　　金子的童谣，捕获了很多有画面感的瞬间。
  　　还有，字里行间小哲理式的思辨，像喝了一碗心灵鸡汤，滋润五腑。
  　　
  　　
  　　5
  　　金子的童谣里常含体恤和柔情。
  　　
  　　天上的星星
  　　问葫芦花
  　　你不寂寞吗？
  　　
  　　奶白色的
  　　葫芦花
  　　回答说，
  　　才不寂寞呢。
  　　
  　　从那以后，
  　　天上的星星
  　　就像忘了这回事儿
  　　眨着眼睛不再说话。
  　　
  　　葫芦花
  　　觉着冷清，
  　　渐渐
  　　垂下了头。
  　　
  　　——金子美铃《葫芦花》
  　　
  　　金子般闪耀的想象光芒，瞬间感染心灵。
  　　
  　　
  　　我想变成
  　　一朵云。
  　　
  　　又松又软
  　　飘在蓝天里，
  　　从这头到那头
  　　看够了风景，
  　　晚上就跟月亮
  　　捉迷藏。
  　　
  　　玩腻了
  　　就变成雨
  　　跟雷公
  　　结个伴，
  　　一起跳到
  　　人家的池塘里去。
  　　
  　　——金子美铃《云》
  　　
  　　
  　　海浪是娃娃，
  　　手牵着手，笑着，
  　　一起跑过来。
  　　
  　　海浪是橡皮擦，
  　　把沙上的字，
  　　全都擦去了。
  　　
  　　海浪是士兵，
  　　从海上涌来，大家一齐
  　　砰砰砰开枪射击。
  　　
  　　海浪是糊涂虫，把很美很美的贝壳，
  　　忘在了沙滩上。
  　　
  　　——金子美铃《海浪》
  　　
  　　这两首，看罢之后，立马在电脑上敲出来，随即传给朋友，在线分享。
  　　捉迷藏、橡皮擦、开枪射击、糊涂虫，这一系列的喻指，生动鲜明，清新怡然。天马想象力，瞬息几万里。金子的语言形象得像打鸣的公鸡。
  　　
  　　 6
  　　
  　　还有很多很多首，但我必须停止摘抄了。
  　　金子的童谣意象简明，节奏明快，像孩童的脚步声，像小溪流淌。
  　　
  　　她所写都是神造的东西。
  　　
  　　太阳、月亮、露珠、小草、云、水和积雪，椅子、石头、飞虫、影子、船、鱼和贝壳，春天的蒲公英桃花瓣紫云英，夏天的牵牛花葫芦花野蔷薇，秋天的梨核儿桂花曼珠沙华，冬天的野鸭羽绒被和积雪，所有能被孩童感知的大自然孕育的一切，所有能被感觉收藏的美好事物，都被金子美铃赋予梦幻和天使的色彩，清新而纯真，响亮又爽口。
  　　
  　　这些诗句，像梦里的霓虹灯，一点点地闪亮熠熠天空。
  　　读着，愉悦像海浪娃娃，一波又一波，笑着，手牵手跑过来。
  　　让我的视线和思想没有任何机会从开胸畅怀的童谣中窜逃。
  　　从这些诗句中，我可以感受到金子美铃的心与天地、宇宙、星空相连接在一起。
  　　
  　　7
  　　
  　　那些有孩子的，那些离自己童年开始遥远的，拾起这册书，一定会读出微笑来，读出纯真年代的记忆，读出曾经被淡忘的自己。最后，也许会像李长声一样感慨：“金子般的童谣呀。”
  　　
  　　一个句子裁剪出一段时光，一首童谣镶嵌一颗晶钻。金子美铃那个年代的吟唱，仿佛天上的星星般遥远，读及，又如星星般璀璨夺目，挂在心底闪耀。
  　　
  　　如此美妙恬淡至情至性的诗句，仿佛是从金子美铃这颗童话树下摇落下来松子，在雪地里、在沙滩上、在草丛中、在月光里，在春天，在梦里，在心间，滚着，滚着，又仿佛都变成金子美铃的眼睛，捕捉了童年往事中点滴快乐，收获了人世间朴实哲理。
  　　
  　　这些句子真的是写出来的吗？是心底生长出来的吧。像田野的小草，像夜幕的星星，仿佛天生就出现在那里。是上帝偷偷塞进她的脑海的吧。像奶奶脸上的纹路，像树叶间光影，仿佛一切都是自然赋予的。
  　　8
  　　
  　　在办公室阅读完全册。
  　　幸福至极。
  　　我想起之前的阅读。日本的上野照代和她的《等云到》、林芙美子和她的《浮云》《晚菊》、川上弘美和她的《踩蛇》、角田光代和她的《第八日的蝉》。她们身上都有金子的投影。她们写的它们，淬火后散发着金子的光泽。内心深处说了一句：“读到这些，三生有幸了。”
  　　
  　　这是能够丰富生命意识和感觉的文字。
  　　感谢永远26岁的金子美铃。
  　　她一定还在天堂写着，写着给上帝和天使们吟唱的童谣。
  　　她还在人间的时候，写下的这些童谣，都仿佛是寄给上帝的信，都仿佛是从上帝衣袖中随意摘取的，都仿佛是天堂里的歌声。
  　　
  　　我无法不在内心深处反复吟唱。
  　　反复吟唱。
  　　唱给我的老婆、孩子和祖先听。
  　　如果祖先在天堂没有睡着的话。
  　　
  　　9
  　　
  　　2011年，初冬。
  　　因为金子美铃，童年又美好了一次。
  　　不仅如此，还令人耳目一新。
  　　像白毛浮在绿水。
  　　
  　　
  　　
  　　 2011-11-17
  　　
•   　　在这本薄薄的童谣绘本
  　　或许你可以找到正在消失或已经消逝的童心
  　　只是我不明白
  　　一个写出如此之多美丽、温暖、清新、明亮小诗的女人
  　　却在27岁时不堪现实的重负
  　　结束了自己年轻的生命
  　　是在绝望中向往光明
  　　才能写出如此美丽、清新小诗
  　　还是受伤、敏感的心
  　　因此更能写出温暖他人的小诗
  　　或许有多亮 就有多冷
  　　执着追求的相反方向总是苦难和黑暗
  　　
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  　　向着明亮那方/向着明亮那方。
  　　哪怕一片叶子/也要向着日光洒下的方向。
  　　灌木丛中的小草啊。
  　　向着明亮那方/向着明亮那方。
  　　哪怕烧焦了翅膀/也要飞向灯火闪烁的方向。
  　　夜里的飞虫啊。
  　　向着明亮那方/向着明亮那方。
  　　哪怕只是分寸的宽敞/也要向着阳光照射的方向。
  　　都市的小孩子啊。
  　　
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  　　其实相比这种在苦难中仰望幸福追求光明
  　　我更喜欢她充满童趣的小诗
  　　
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  　　桂花香
  　　满庭院
  　　大门外
  　　风吹来
  　　进来还是不进来
  　　风儿小声商量着呢
  　　
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  　　谁都不要告诉
  　　好吗？
  　　清晨
  　　庭院角落里，
  　　花儿
  　　悄悄掉眼泪的事。
  　　万一这事说出去了
  　　传到蜜蜂耳朵里，
  　　它会像做了亏心事一样，
  　　飞回去
  　　还蜂蜜的
  　　
•   　　向着明亮那方
  　　　　向着明亮那方。
  　　　　哪怕烧焦了翅膀
  　　　　也要飞向灯火闪烁的方向。
  　　　　夜里的飞虫啊。
  　　　　向着明亮那方
  　　　　向着明亮那方。
  　　　　哪怕只是分寸的宽敞
  　　　　也要向着阳光照射的方向。
  　　　　住在地球的孩子们啊。
  　　
  　　这是我意外在网上发现的一本书 先看到书里的插画作者 后面看到诗歌 觉得非常好千辛万苦的在网上卖到了这本书 正如编辑讲的 诗歌的翻译是非常重要的 如果只是硬生生的把意思 译过来我想 也不会在我心里留下那么美好的意象 书的插画也很美 淡然地水彩 简单 感受到孩子 简单却又充满疑问的 想法
•   　　《向着明亮那方》
  　　
  　　向着明亮那方向着明亮那方。
  　　
  　　哪怕烧焦了翅膀也要飞向灯火闪烁的方向。
  　　
  　　夜里的飞虫啊。
  　　
  　　向着明亮那方向着明亮那方。
  　　
  　　哪怕只是分寸的宽敞也要向着阳光照射的方向。
  　　
  　　住在都会的孩子们啊。
  　　
  　　（《向着明亮那方》,P51）
  　　
  　　谁都不要告诉好吗？
  　　
  　　清晨庭院角落里，
  　　
  　　花儿悄悄掉眼泪的事。
  　　
  　　万一这事说出去了，
  　　
  　　传到蜜蜂耳朵里，
  　　
  　　它会像做了亏心事一样，
  　　
  　　飞回去还蜂蜜的。
  　　
  　　（《露珠》,P4 ）
  　　
  　　如此纯美的诗句，好象从来都没有读过，没有李白的豪放，也无杜甫的沉郁，只有女孩子才写得出这样的诗啊！
  　　
  　　能够看到这么明亮的世界的应该是怎么的一双晶莹透彻的眼睛啊!那眼睛后面又应该有着怎样的一颗透明的心！这样的心是不会长大的！所以当她看到了这个世界的黑暗以后，美铃选择的是死亡！
  　　
  　　
•   　　又想起金子美玲，金鱼、坟墓、积雪，那些她不愿明说的痛。风铃无邪，安眠无药。
  　　《橙花》
  　　我伤心哭的时候
  　　总是闻见橙花香。
  　　
  　　我在这里赌气，
  　　很久很久，
  　　也没人来找我，
  　　
  　　我已经看腻了，
  　　蚂蚁 从墙洞里
  　　没完没了地 爬出来。
  　　
  　　院墙里，
  　　仓库里，
  　　传来欢笑声，
  　　
  　　一想起又哭出来
  　　这时候，
  　　我闻到了橙花香。
  　　
  　　读到她的童谣诗总觉得很舒服，绚丽而纯粹。写出这般绚丽童趣的金子美玲的笑却依然叫我难过。难过她的决绝，难过她的“谁也不要告诉，好吗？清晨庭院的角落里，花儿悄悄掉眼泪的事。”二十六岁那年的空了的安眠药药瓶。
  　　
  　　一样决绝的还有海子。他有一所房子，面朝大海，春暖花开。那时车轨震动得厉害，那时车鸣快把耳朵震聋了，但是没关系，只要一会儿，就一会儿，就能见到大海，就能见到花开。
  　　卧轨而死的海子。
  　　
  　　用一只丝袜结束了自己，白绫也不及如此沙哈拉的浪漫。她说她的故乡在远方。我一直同意把她归类为森林系。
  　　
  　　弗吉尼亚•伍尔夫的意识流，最后流入河流，我也常想象着溺水的感觉，水大口大口地从鼻子、嘴巴、眼睛、耳朵灌进来，手脚失了方寸。到底是做不了主的。
  　　
  　　
  　　谁都不要告诉好吗？
  　　
  　　清晨庭院角落里，
  　　
  　　花儿悄悄掉眼泪的事。
  　　
  　　万一这事说出去了，
  　　
  　　传到蜜蜂耳朵里，
  　　
  　　它会像做了亏心事一样，
  　　
  　　飞回去还蜂蜜的。
  　　
  　　——《露珠》
•   　　露珠（日本）金子美玲
  　　谁都不要告诉
  　　好吗？
  　　
  　　清晨
  　　庭院角落里，
  　　花儿
  　　悄悄掉眼泪的事。
  　　
  　　万一这事
  　　说出去了，
  　　传到
  　　蜜蜂耳朵里，
  　　
  　　它会像
  　　做了亏心事一样，
  　　飞回去
  　　还蜂蜜的。
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　奇怪的事（日本）金子美玲
  　　
  　　我奇怪得不得了，
  　　
  　　从乌云里落下的雨，
  　　
  　　怎么会闪着银光？
  　　
  　　
  　　我奇怪得不得了，
  　　
  　　吃的是绿色的桑叶，
  　　
  　　怎么会变成白色的蚕宝宝？、
  　　
  　　
  　　我奇怪得不得了，
  　　
  　　谁都没有碰过的葫芦花，
  　　
  　　怎么会自己“啪”地就开了花。
  　　
  　　
  　　我奇怪得不得了，
  　　
  　　怎么问谁谁都笑着说，
  　　
  　　“那是当然的啦。”
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　海浪（日本）金子美玲
  　　
  　　海浪是娃娃，
  　　手牵手，笑着，
  　　一起跑过来。
  　　
  　　海浪是橡皮擦，
  　　把沙上的字，
  　　全都擦去了。
  　　
  　　海浪是士兵，
  　　从海上齐刷刷地涌来，
  　　砰砰砰开枪射击。
  　　
  　　海浪是糊涂虫，
  　　把很美很美的贝克，
  　　忘在了沙滩上。
  　　
  　　
  　　
  　　千屈菜（日本）金子美玲
  　　
  　　长在河岸上的千屈菜
  　　
  　　开着谁也不认识的花
  　　
  　　河水流了很远很远
  　　
  　　一直流到遥远的大海
  　　
  　　在很大很大的大海里
  　　
  　　有一滴很小很小的水珠
  　　
  　　还一直想念着
  　　
  　　谁也不认识的千屈菜
  　　
  　　它是，从寂寞的千屈菜的花里
  　　
  　　滴下的那颗露珠
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　麻雀和虞美人花（日本）金子美玲
  　　
  　　小麻雀死了
  　　虞美人花
  　　还红艳艳地开着.
  　　因为她还不知道
  　　可别让她知道了,
  　　我们悄悄地经过她身边吧.
  　　
  　　万一花儿,
  　　听说这个消息,...
  　　她会难过的立刻枯萎的
  　　
  　　
  　　
  　　梨核儿（金子美铃）
  　　
  　　•梨核儿是要扔掉的东西，所以
  　　•连核儿都吃掉的孩子，是小气鬼。
  　　•梨核儿是要扔掉的东西，但是
  　　•把核儿随地扔的孩子，是坏孩子。
  　　•梨核儿是要扔掉的东西，所以
  　　•把核儿扔进垃圾箱的孩子，是乖孩子。
  　　•随地扔掉的梨核儿，
  　　•蚂蚁会吭哧吭哧拖回家。
  　　•“谢谢啦，可爱的坏孩子！”
  　　•扔进垃圾箱的梨核儿，
  　　•收垃圾的老头来拿走，
  　　•一声不吭，咣当咣当搬回去。
  　　
  　　
  　　问雪（日本）金子美玲
  　　落到海里的雪，变成海
  　　落到街上的雪，变成街
  　　落到山上的雪，还是雪
  　　
  　　问问还在天空中的雪，
  　　你喜欢哪一种？
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　春天的早晨（日本）金子美玲
  　　
  　　雀儿喳喳叫，
  　　天气这么好，
  　　呼噜噜，呼噜噜，
  　　我还想睡觉。
  　　
  　　上眼皮想要睁开，
  　　下眼皮却不愿醒来，
  　　呼噜噜，呼噜噜，
  　　我还想睡觉。
  　　
  　　
  　　
  　　草的名字（日本）金子美玲
  　　别人知道的草的名字，
  　　 我一个也不知道。
  　　别人不知道的草的名字，
  　　 我知道好多。
  　　那都是些我取的名字，
  　　 给喜欢的草取我喜欢的名字。
  　　别人知道的草的名字，
  　　 也不过是谁给取的吧。
  　　 草的真正的名字，
  　　 只有天上的太阳才知道。
  　　所以我取的名字，
  　　只有我在叫。
  　　
  　　
  　　糖果（金子美玲）
  　　
  　　我偷偷藏了一粒糖果
  　　那是弟弟的糖果。
  　　我想他不会吃的，
  　　于是吃掉了，
  　　那粒糖果。
  　　
  　　如果妈妈告诉他有两粒，
  　　那我该怎么办才好？
  　　
  　　放下
  　　拿起 又放下，
  　　弟弟却总也不来，
  　　我又吃掉了，
  　　第二粒糖果。
  　　
  　　苦苦的糖果，
  　　悲伤的糖果。
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　没有玩具的孩子（日本）金子美玲
  　　
  　　没有玩具的孩
  　　子寂寞的时候，
  　　给他玩具他就会开心起来吧。
  　　没有妈妈的孩子
  　　伤心的时候，
  　　见到妈妈他就会高兴起来吧。
  　　妈妈温柔地
  　　抚摸我的头发，
  　　我的玩具多得盒子装不下
  　　可我还是
  　　觉得寂寞
  　　我要得了什么才会开心呢？
  　　
  　　
  　　故事（日本）金子美玲
  　　
  　　阿婆从那以后不再讲故事，
  　　其实，那个故事我很喜欢听的。
  　　我说“早就听过啦”的时候，
  　　阿婆脸上的表情好寂寞。
  　　阿婆的眼睛里，映着
  　　荒山的野蔷薇花。
  　　我好想念那个故事，
  　　如果阿婆愿意再讲给我听，
  　　哪怕是五遍，十遍，
  　　我都会乖乖的，静静地听的。
•   　　 刚看完松隆子主演的《向着明亮那方》，感觉好难过，一个那么单纯、美好的女子竟遇到如此不堪的一生，那么多的痛苦，却催生出美好的诗句。金子美玲的心一定是水晶的吧，愈是磨砺，愈加璀璨。许多人因为自己的机遇而怨恨他人、怨恨上天，而她却只是坚强而单纯的浅笑。她清澈的眼睛里看不到他人的过错，这样的人是有福的。只有天上才是这样纯美的人的去处吧，愿她安好！
  　　
  　　 这是剧集的链接，http://www.tudou.com/playlist/playindex.do?lid=699034&iid=6066705&mode=0&cid=30 真的很好。
  　　
•   　　“上层的雪|很冷吧|冰冷的月亮照着它|下层的雪|很重吧|上百的人压着它|中间的雪|很孤单吧|看不见天也看不见地” 　　 上天将悲惨的命运指派给了她的人生，然而任谁也无法污染她织造唯美童话的心灵。看不见天也看不见地，金子美玲说那是中间的雪。
•   　　
  　　上面的雪
  　　很冷吧
  　　冰冷的月亮照着它
  　　　　
  　　下面的雪
  　　很重吧
  　　上百的人压着它
  　　　　
  　　中间的雪
  　　很孤单吧
  　　看不见天也看不见地
  　　　　
  　　　　
  　　　　看到这首诗，回过神来时，眼泪已经落了下来。
  　　　　
  　　　　尽管向着明亮那方如此的欢快和纯真，心里却是无尽的凄凉和最深的悲伤。
  　　　　
  　　　　爱亦纯，伤亦重，悲亦美。
•   　　昨天刚刚从一位老师那里看到原文，很喜欢，挑了两首来译。
  　　贴在下面，请大家多指正。
  　　
  　　
  　　土と草　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　土和草
  　　
  　　かあさんを知らぬ 草孩儿，草孩儿，
  　　草の子を、 生来不识妈妈面，
  　　なん千万の 草孩儿，草孩儿，
  　　草の子を、 兄弟姐妹千千万，
  　　土はひとりで 由土地，一个人，
  　　育てます。 抚育伴成长。
  　　
  　　草があおあお 待到草青青，
  　　しげったら、 待到草离离，
  　　土はかくれて 土啊土，
  　　しまうのに。 藏起来，不见了。
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　はちと神さま　　　　　　　　　　　　　　　　蜜蜂与众神
  　　
  　　はちはお花のなかに、 蜜蜂在花朵里，
  　　お花はお庭のなかに、 花朵在院子里，
  　　お庭は土べいのなかに、 院子在土墙里，
  　　土べいは町のなかに、 土墙在小镇里，
  　　町は日本のなかに、 小镇在日本里，
  　　日本は世界のなかに、 日本在世界里，
  　　世界は神さまのなかに。 世界在众神里。
  　　
  　　そうして、そうして、神さまは、 就是这样，就是这样，
  　　小ちゃなはちのなかに。 众神就在小小蜜蜂里。
  　　
  　　
•   　　从一个朋友那里看到金子美铃的童谣，很喜欢。根据他的推荐，去看了一些介绍性的文字。这个26岁便早逝的女孩儿，她的幸与不幸，并不是我在这里所要谈的，我所要谈的依然是作品本身。一个好的作品是自足的，作者的身世背景乃至结局，并不能提供更多的什么。介绍性的文字以金子美铃的个人经历为线索将她的作品穿在一起，这样的写法类似“诗情记忆”，我想介绍者更可能是由作品而念及作者，而不是相反，因为相反的事情是没有帮助的，反倒可能将作品变小了。
  　　还没有买到她的《向着明亮那方》这本诗集，只是从他人的文章中阅读到几首作品。喜欢的是其中两首。
  　　
  　　最先读到的是《阿婆的故事》：
  　　
  　　阿婆从那以后不再讲故事，
  　　其实，那个故事我很喜欢听。
  　　
  　　我说“早就听过啦”的时候，
  　　阿婆神情好寂寞。
  　　
  　　阿婆的眼睛里，
  　　映着荒山的野蔷薇花。
  　　
  　　我好想念那个故事，
  　　如果阿婆愿意再讲给我听，
  　　哪怕是五遍十遍，
  　　我都会乖乖地静静地听的。
  　　
  　　* * *
  　　一首好的童谣同样也是写给成长起来之后的人们看的，从这首作品中我们不难感受到这一点。
  　　亮点在第三段。好的作品总是用形象说话，而不是作者自己跳出来说话。所以，若是抛开童谣的特色，这首作品可以略微缩写成这样：
  　　
  　　从那以后
  　　阿婆就不再讲故事了
  　　
  　　我说“早就听过啦”的时候
  　　阿婆的眼睛里
  　　映着荒山的野蔷薇花
  　　
  　　* * *
  　　“喜欢”、“寂寞”、“想念”这样的词都不必了。所有的故事，都写在阿婆眼睛里的荒山野蔷薇花上，连同那些说不出来的什么。
  　　
  　　另一首叫做《全都喜欢》：
  　　
  　　我好想喜欢啊，
  　　这个那个所有的东西。
  　　
  　　比如葱，还有西红柿，还有鱼，
  　　我都想一样不剩地喜欢。
  　　
  　　因为家里的菜，全都是
  　　妈妈亲手做的。
  　　
  　　我好想喜欢啊，
  　　这个那个所有的一切。
  　　
  　　比如医生，还有乌鸦，
  　　我都想一个不剩地喜欢。
  　　
  　　因为世界的全部，
  　　都是上天创造的。
  　　
  　　* * *
  　　反复咏唱是童谣以及民间歌谣的典型特色，想想诗经就知道了。和古典音乐的再现部道理一样，这样的“反复”并不是“重复”，是有不一样的东西从里面生成出来的。
  　　但让我们对作品苛刻一点吧，美中不足和上面那首一样，作者不要跳出来讲话，不要给读者一个既定的答案。始终要让形象来表达，有了西红柿和鱼，特别是有了葱，其实就够了。读者并不想聆听作者的世界观，哪怕是一个孩子惊人的世界观，读者更愿意被情境召唤。
  　　另外就是“医生”这个形象，那是同孩子有关的（也可能同当地风俗有关）。但对其他人来说，这个形象的说服力就弱了一些。注意，形象的力量是否弱化并不在于形象本身的好坏，而在于是否参与构成作品的完成性，说简单一点，就是是否同其他形象一样共同构建一个语境，是否同处于一个“场”里。在这一点上，单一形象的作品就有优势，它既可以逼人地纯真，也可以无限地丰富，一个单一形象，自身就可以是大地。但连续的形象也有无可代替的感染力，和反复咏唱的方式结合就更佳，想想排比就明白了。《天净沙。秋思》就是其中的代表作。但在这首作品里，“医生”和“乌鸦”的关联看上去就弱了一些。另外，医生的“人类”的地位，在上天的造物中显得突出了，这也是有所妨害的。
  　　我们尝试着改写一下：
  　　
  　　我好想喜欢啊，
  　　这个那个所有的东西。
  　　
  　　比如葱，还有西红柿，还有鱼，
  　　我都想一样不剩地喜欢。
  　　
  　　我好想喜欢啊，
  　　这个那个所有的一切。
  　　
  　　比如乌鸦，还有知了，还有荒山的野蔷薇花，
  　　我都想一个不剩地喜欢。
  　　
  　　* * *
  　　呵呵，改写的东西总是受限制的，这里并不是讲如何修改作品，只是期望由此说明一些事情罢了。但修改作品这个基本功却也不是可有可无的，再高的天赋也代替不了。在这一点上，我欣赏《大河恋》中的那位牧师教孩子写文章的方法。他拿到儿子交上来的作文，看后说：减掉一半。儿子缩写完了又交上来，他看了说：再减掉一半。如此多次之后，他终于露出了满意的神色，然后说——现在你可以把它扔掉了，去玩吧。
  　　出人意料，但意味无穷。
  　　
  　　我的祖国从不缺少天才的作者，但似乎都难以再进一步。这并不是他们自身的过错。真正要对此担负责任的，是教育和教化，是文艺批评界。我不相信在我们的年轻人中会找不到一个金子美铃，但要知道，若非先有西条八十等人的影响，后有矢崎节夫等人的发掘，这些美丽的童谣就只是私人的事务，而不会进入历史。正如没有别林斯基为代表的文艺批评家，就没有俄罗斯文学的黄金年代一样。
  　　文艺批评代替不了创作，这诚然是事实，但因此就说作者比文艺批评家重要，却是相当天真的。
•   　　当你百无聊赖的时候，读一读金子美玲的诗吧，你会瞬间安静下来，并重新打量这个世界，也许再次爱上这个世界.......
  　　　　
  　　　　那是心灵酿造的蜜，
  　　　　那是自由呼吸的风，
  　　　　
  　　　　那是希冀结成的果子，
  　　　　那是苦涩生活挥发后的结晶，
  　　　　
  　　　　那是卑微者的纯粹，
  　　　　那是短暂人生的永恒
  　　
•   　　“蜜蜂在花朵里
  　　花朵在庭院里
  　　庭院在围墙里
  　　围墙在小镇里
  　　小镇在日本里
  　　日本在世界里
  　　世界在神灵里。
  　　这样，就这样
  　　神灵，在小小的蜜蜂里。”
  　　
  　　这样，就这样
  　　神灵，就住在金子美玲的童谣里。
•   　　女儿好喜欢那个围在树下想吃果果的娃娃
  　　我也是 好美丽好童真的 嗲嗲的声音
  　　有时 又寂寞得 象鸣虫
•   　　===== 笑 =====
  　　它是美丽的蔷薇色，
  　　比罂粟籽还细小，
  　　当它落到地上时，
  　　就像噼啪的焰火，
  　　绽放出大朵的花儿。
  　　
  　　就像眼泪会簌簌落下来，
  　　假如微笑也会这样落下来的话，
  　　会有多么 多么美啊。
  　　
  　　==== 四 月 ====
  　　
  　　新新的课本 放在新新的书包里
  　　新新的叶子 长在新新的树枝上
  　　新新的太阳 照着新新的天空
  　　新新的四月 快乐的四月
  　　
  　　
  　　==== 茧 与 坟 ====
  　　まゆとはか/蚕茧和坟墓
  　　かいこはまゆに/蚕宝宝要到
  　　はいります、/蚕茧里去，
  　　きゅうくつそうな/又窄又小的
  　　あのまゆに。/蚕茧里去。
  　　けれどかいこは/但是蚕宝宝
  　　うれしかろ、/一定很高兴，
  　　ちょうちょになって/因为变成蝶儿
  　　とべるのよ。/就可以飞啦。
  　　人はおはかへ/人要到
  　　はいります、/坟墓里去，
  　　暗いさみしい/又暗又冷清的
  　　あのはかへ。/坟墓里去。
  　　そしていい子は/可是好孩子
  　　はねがはえ、/会长出翅膀，
  　　天使になって/变成天使
  　　とべるのよ。/就可以飞啦。
  　　（by 草草）
  　　
  　　
  　　==== 问 雪 ====
  　　
  　　落到海里的雪，变成海。
  　　落到街上的雪，变成街。
  　　落到山上的雪，还是雪。
  　　
  　　问问还在天空中的雪，
  　　你喜欢哪一种？
  　　
  　　
  　　==== 草 原 ====
  　　
  　　露水盈盈的草原上
  　　如果光着脚走过，
  　　我的脚一定会染得绿绿的吧。
  　　一定会沾上青草的味道吧。
  　　
  　　如果 直到变成一棵草
  　　我就这样走啊走，
  　　我的脸蛋儿，
  　　会变成一朵美丽的花儿 开放吧？
  　　
  　　
  　　==== 金 鱼 ====
  　　
  　　月亮呼吸的时候
  　　呼出来的是
  　　柔和又让人怀想的月光。
  　　
  　　花儿呼吸的时候
  　　呼出来的是
  　　纯洁又芬芳的花香。
  　　
  　　金鱼呼吸的时候
  　　吐出一颗颗美丽的宝石
  　　就像童话里那个可怜的女孩一样
  　　
  　　==== 树 ====
  　　
  　　小鸟
  　　在树枝尖尖，
  　　娃娃
  　　在树荫下秋千，
  　　小树叶
  　　在树芽里面。
  　　
  　　树啊，
  　　树啊，
  　　很开心吧。
  　　
  　　==== 暗 夜 的 星 ====
  　　
  　　暗夜里迷路的小孩
  　　是颗小星星
  　　是个小孩
  　　是个女孩儿吧
  　　
  　　像我一样
  　　孤单一人
  　　那个小孩
  　　是个女孩儿吧
  　　
  　　==== 遗 忘 的 歌 ====
  　　
  　　今天我又来到这里
  　　这座开着野蔷薇的荒山
  　　回想那支早已忘记的歌
  　　回想比梦还远
  　　让人怀念的
  　　那支摇篮曲
  　　
  　　啊，如果唱起那支歌
  　　荒山的门会打开吗？
  　　那一年那一天的妈妈
  　　会出现在我眼前吗？、
  　　
  　　今天我又寂寞地站在草丛
  　　今天我又遥望着大海回想
  　　“白银的船，黄金的桨”
  　　啊，这句之前，这句之后
  　　我再也想不起的摇篮曲
  　　
  　　==== 向 着 明 亮 那 方 ====
  　　
  　　向着明亮那方，
  　　向着明亮那方。
  　　
  　　哪怕一片叶子，
  　　也要向着日光洒下的方向。
  　　
  　　灌木丛中的小草啊。
  　　
  　　向着明亮那方，
  　　向着明亮那方。
  　　
  　　哪怕烧焦了翅膀，
  　　也要飞向灯火闪烁的方向。
  　　
  　　夜里的飞虫啊。
  　　
  　　向着明亮那方，
  　　向着明亮那方。
  　　
  　　哪怕只是分寸的宽敞，
  　　也要向着阳光照射的方向。
  　　
  　　住在都会的孩子们啊。
  　　
  　　==== 千 屈 菜 ====
  　　
  　　长在河岸上的千屈菜，
  　　
  　　开着谁也不认识的花，
  　　
  　　河水流了很远很远，
  　　
  　　一直流到遥远的大海，
  　　
  　　在很大，很大的，大海里，
  　　
  　　有一颗，很小，很小的水珠，
  　　
  　　还一直想念着，
  　　
  　　谁也不认识的千屈菜，
  　　
  　　它是，
  　　
  　　从寂寞的千屈菜花里，
  　　
  　　滴下的那颗露珠。
  　　
  　　==== 再 见 ====
  　　
  　　下船的孩子对大海说，
  　　　　上船的孩子对陆地说。
  　　　　
  　　　　船儿对栈桥说，
  　　　　栈桥对船儿说。
  　　　　
  　　　　钟声对大钟说，
  　　　　炊烟对小镇说。
  　　　　
  　　　　小镇对白天说，
  　　　　夕阳对天空说。
  　　　　
  　　　　我也说吧，
  　　　　说再见吧。
  　　　　
  　　　　对今天的我
  　　　　说再见吧。
  　　
  　　
  　　
  　　==== 牵 牛 花 ====
  　　
  　　蓝牵牛朝着那边开，
  　　　白牵牛朝着这边开。
  　　一只蜜蜂飞过，
  　　　两朵花。
  　　一个太阳照着，
  　　　两朵花。
  　　蓝牵牛朝着那边谢，
  　　　白牵牛朝着这边谢。
  　　就到这里结束啦，
  　　　那好吧，再见啦。
  　　
  　　
  　　==== 橙 花 ====
  　　
  　　每当我
  　　伤心哭的时候，
  　　总是闻见橙花香。
  　　我在这里赌气，
  　　很久很久，
  　　也没人来找我。
  　　我已经看腻了，
  　　蚂蚁 从墙洞里
  　　没完没了地 爬出来。
  　　院墙里，
  　　仓库中，
  　　传来欢笑声，
  　　一想起又哭出来，
  　　这时候，
  　　我闻到了
  　　橙花香。
  　　
  　　
  　　==== 葫 芦 花 ====
  　　
  　　天上的星星
  　　问葫芦花说，
  　　你不寂寞吗？
  　　奶白色的
  　　葫芦花
  　　回答说，
  　　才不寂寞呢。
  　　
  　　天上的星星
  　　从那以后
  　　就像忘了这回事
  　　眨着眼睛不再说话。
  　　
  　　葫芦花
  　　觉着冷清
  　　渐渐地
  　　垂下了头
  　　
  　　火车站台上与金子美铃有过一面之缘的童谣诗人西条八十，在为美铃死后出版的诗集写下的序言中回忆说：“在潇潇雨中，日暮又天明，在下关的两天里，我所见到的，是一座异样哀伤，黑色凭吊的城市……”
  　　
  　　这些美好的童谣，这些纯净如青草叶上晶莹露珠的童谣，也是金子美铃孤寂内心的泪水，是含泪的微笑。
  　　
  　　
  　　苗炜说：“缅怀一个诗人的最佳方式，可能就是读他的诗，进入一种沉默或迷醉的状态，生活的困苦与诗人的死亡只是这些诗篇的注释……诗歌不会死亡，不断有年轻人会燃烧自己的生命让诗歌永生。那些在俗世中获得幸福的人，也会在俗世中体会到柔软的片刻，生命苏醒和重生的片刻。”
  　　
  　　
  　　翻开一本厚厚的<< 三联生活周刊十年 >>，惊见年轻时的苗炜，好一张机敏又峻朗的面孔啊！
  　　
  　　
•   　　文/孙小宁
  　　
  　　
  　　　　一个人孤单的时候读什么？金子美铃的童谣，这是我的答案。一直想为这位日本诗人写点什么，总是写不出完整的一篇。虽然她的童谣集《向着明亮那方》我读了一遍又一遍。是去年出版的一部薄册子，所有出版的努力都来自她的粉丝。当然，是中日之间遥相呼应的粉丝。里面分“春”、“夏”、“秋”、“冬”、“心”五部分，收录了几十首童谣诗，每次都是看几首就停下来，想想事，反正不能一气呵成。
  　　
  　　　　一直在想，这个80年前的日本童谣女诗人，究竟有什么东西让我放不下，仅仅因为她来到人世，只活了27岁？或者是因为像她那样纯净如天籁的诗作，在当今越来越少？都是，又都不是。天见犹怜，这只能代表最初的阅读印象，看到后来，越来越觉得她的童谣诗不那么简单。不是单纯而美好这样的字眼就能一概而过的，而是每一首都暗藏一个小小宇宙的秘密。“不思议”，是金子美铃对这些秘密的惊叹，而她的更大的不思议，是“不论问谁，都笑那是理所当然的”。
  　　
  　　　　从人生履历上看，金子美铃只学到高中毕业。她生活在大正末期昭和初年，那时他们家族所开的文英堂，是日本下关唯一的书店。毕业之后她就在书店帮忙。如此看来，她生命后来所有的知识滋养，可能就来自这小小的书店。但这样说也不算太准确，我更认为她的生命是被神眷顾的，它看起来是如此孤单，没有层层蜜糖的包裹，但却因此有了一种澄澈的透明，可以用自身映现神迹。所以她会说：“我寂寞的时候，菩萨也寂寞。”所以她会坚信：“有些虽然东西看不到，但真的有的。”（《星星和蒲公英》）
  　　
  　　　　2002年日本拍过金子美铃一部传记影片，朋友买了碟送给我，我一连看了两遍，到第二遍时竟然还流泪不止。它既符合我想象中的金子美铃，又多少出乎我意料。和想象中吻合的部分是她的不幸——写出那样诗歌的人不可能事事顺遂，她必然有许多孤单的时光是独对大海、独对大自然，也独对自己的。不吻合的地方是她竟然有过婚姻，而且有了一个孩子。她之所以自己结束短暂生命，一是婚姻的不幸让她染病，另一原因是，她要以自己的命换回孩子的幸福，使其不被粗暴的父亲带走。虽然有爱她的奶奶与妈妈，但她一直在很辛苦地应对生活。看这部片子，更能理解她灵魂的寂寞，不是丈夫生意不如意带来的生活困顿，也并非丈夫一点儿不爱她，而是在她将唯一的精神寄托转向写诗投稿时，她的丈夫狠呆呆地甩出来的一句话：你真的是不知世间苦啊。
  　　
  　　　　银幕上的金子美铃由日本演员松隆子扮演，这是位古典气质的美女，椭圆形的脸，举手投足有秋天湖水般的恬静。笑起来尤其可爱，让人难忘的还有那双美目。有一场戏是赏识她的伯乐西条八十与她相约在下关车站见面，她背着孩子羞涩地从柱子后面转出来，就这样匆匆见面又匆匆离别，西条八十最后说：你有这么美的眼睛，一定能想出好诗的。这也许是金子美铃生命中最值得珍惜的一刻。
  　　
  　　 西条八十赞美这双眼睛，当然不是男人对女人式的夸赞，他肯定是以艺术家的直觉，感应到了金子美铃心灵的独特。而我现在努力尝试说出的，就是这份独特。描摹与感应大自然最微细一面，当然是金子美铃童谣诗歌的一部分，但仅以微细来概括，又把她说小了。因为这原本就是日本人的特长——一个枕草子，就可以一口气数出一串有趣的事、无趣的事，也全都是生活中习焉不察的东西，多一个金子美铃，又有什么不同？但的确是有所不同。金子美铃令人惊叹，是她能从细部构建一个整体，或者说一个丰盈而完整的世界，它既细微又柔韧，充满张力而又收放自如，像她那首《蜜蜂与神灵》：“蜜蜂在花朵里，花朵在庭院里，庭院在围墙里，围墙在小镇里，小镇在日本里，日本在世界里，世界在神灵里。 就这样，就这样，神灵，在小小的蜜蜂里。”小小的蜜蜂就是一个世界，但在诗里，它并不是精神上的井底之蛙，而是已经神游八极了。
  　　
  　　 至今我不知道，当她写出“我寂寞的时候，菩萨也寂寞”，到底是一种哀矜还是一种欣慰？但我非常同意碟中花絮部分那位金子美铃专家讲出来的一点，他说不同的人读金子美铃，都可能读出两种完全相反的感觉。这位金子美铃专家还讲了一个不可思议的事，当他寻访金子美铃家乡，和一群人谈论起她时，40分钟竟然打了28次雷。“我以为金子美铃生气了，她不喜欢我们去谈她。但是谈话结束，雷停雨也停，庭院中的雨滴非常漂亮。大家说，你看，金子美铃天上的灵魂还是喜欢的。”
  　　
  　　 想想她的诗，再想想这情景，真的非常金子美铃啊。她的童谣诗，不就是这样欢乐与悲伤叠加吗？所以我更加相信，她这么简短地走过一生，是神收走了她。
  　　
•   　　我一直在网上寻找这本书的绘图者苏打，但是一点收获也没有。请问哪位可以帮我联系到苏打，我特别喜欢她（他）给《向着明亮那方》这本书绘的插图。我是一位儿童诗新人，两年前就写好了一本儿童诗作，但一直没出版，原因是没有找到合适的绘图者，希望得到您的帮助，谢谢！QQ316358809
•   　　从前写过的小书评
  　　
  　　曾和一些诗人谈起童话和童诗，多得来不屑，其实他们比孙敬修爷爷（中国著名讲故事人）年轻多了，五六七十年代生人，在诗歌里，他们差不多只谈论技巧还是观念、抒情还是叙事、修辞还是调门儿。女诗人的态度好得多，但因为这样就被描述成女性的一种固有特质。
  　　
  　　中国的童诗传统不强，当今市面上的又多是艳丽气、小资气甚而望子成龙气。可幸金子美玲的这本书也许会改变一部分人的态度。她写花草动物，不逊于劳伦斯；写寂寞，不逊于废名；写美，不逊于洛尔伽。可惜26岁自杀，在世时的写作也屡遭丈夫禁止，这位丈夫还把淋病传染予她——而那是一个青霉素尚未发明的年代！
  　　
  　　她生前在文学界上的唯一知音，是主持童谣杂志的西条八十——可是连这唯一所谓“知音”，也仅限于将女诗人评论为“融融温情”和“闺秀诗人”，这真是男性批评视野之狭隘的又一力证，固有的框架让他无力把握金子美玲的大气象和大真实。
•   我也喜欢这首诗，非常喜欢
•   一直在找日文的来着，还有其他的么？
•   抱歉，书还给人家了，没复印下来。
  我的工作是日文编辑，在上海九久读书人工作。
  你愿意成为我的译者吗？
  我的工作邮箱是：[e-mail]
  真名叫李建云。
•   有些东西浑然天成，已经是非常的完美了。并不是所有的文字（尤其是诗）都是越改越好，越删越好的。例如“因为家里的菜，全都是妈妈做的”，这一句中的温暖和依恋，几乎点亮了整首诗。而“哪怕五遍十遍，我都会乖乖地听的”，其中蕴含的体贴懂事的孩子的形象，令人有落泪之感。
  不是只有形象才是诗，难道直抒胸臆就不是？“念天地之悠悠，独怆然而泣下”就不是诗？
•   这个我喜欢的。
•   回复 药师命.头晕狐：兄台，文中已经说了“若是抛开童谣的特色，这首作品可以略微缩写成这样…… ”，也说了“改写的东西总是受限制的，这里并不是讲如何修改作品”，等等。
  很同意诗歌的确是没办法修改的，所以这里并不是要把原作“越改越好”，细看我所举的那个电影的例子就清楚了。修改的意义和文艺批评一样，是让作品成为历史。
  你所提及的“形象”和“直抒胸臆”的问题是很重要的，我这篇文字写得确实是简略了些，没有去解释很多。这里“形象”并不这样简单理解的，就拿你的例子来说吧，“哪怕五遍十遍，我都会乖乖地听的”，这一句在你心里唤起的是“体贴懂事的孩子的形象”，它正是作为这一种形象才将读者召唤入情境之中的。若作者写“我是个懂事体贴的孩子，我愿意听阿婆讲故事”，这就是跳出来说话了。所以，“跳出来说话”并非是你所说的“直抒胸臆”，“直抒胸臆”也是一种“形象”。“念天地之悠悠，独怆然而涕下”是一个千古不朽的艺术形象，每一个登上高台的人心中都会唤起的形象啊。
  可能是因为你太喜欢金子美铃了吧，你的留言显现出一个因为所喜欢的人和作品被挑剔而满怀急切和质问的读者形象，呵呵。然而你若细看，相信会发觉我的喜欢之情，也是一样的。
•   真好....
•   清冷的美好
•   深爱这些单纯 不事雕琢的句子
  过多晦涩的隐喻 繁复修饰
  会让语言变得虚荣
•   一副岁月静好的样子呀...
•   不错的样子啊。有机会也翻翻。
  不过这些的确称其为谣曲，比称其为诗更合适些。
•   我很想读~~
•   落泪中
•   柔软可爱的女人。
•   就连评论也写得像诗一样，
  真是作家和读者两相呼应了。
•   确实感觉到了柔软！
•   我没有读过她的任何文字，现在却十分想找来看看
•   我也是想找她的東西來看看，吼吼，喜歡ing
•   很想看那部电影，可惜找不到
•   你可以去www.dreamkidland.cn的论坛上找她
•   我可以帮你画几笔。 随缘吧。
•   苏打的BLOG是这个:http://suda.debagua.com/
•   谢谢大家！