朱自清.国学精典入门

出版时间：2013-1  出版社：中国画报出版社  作者：杨佩昌　整理  页数：248  
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内容概要

朱自清编著的《朱自清》内容介绍：朱自清的散文情感真挚，他的散文《背影》被称为“天地间第一等至情文学”，淡淡的笔墨中，流露出一股深情，动人心弦。朱自清的国学专著，大多以清新的散文风格而作。让人读起来耳目一新。
《经典常谈》，全书分量极小，仅八万字。1942年第一次出版后颇为畅销，建国后各种版本更是层出不穷。在《经典常谈》中，朱自清写给我们的几乎每篇都是优美流畅的散文，叙述方式也不尽相同。
在朱自清的古典文学研究论著中，《诗言志辨》是代表作，最能体现他“谨严而不繁琐，专门而不孤僻”的治学特点。
《国学散稿》是在朱自清诸多文章中精选的关于国学的论述文章，这里有关于唐诗、宋词的见解，有关于文学欣赏的论述，有关于柳宗元《封建论》的指导大概，总之都是朱自清国学文稿中的精华。

书籍目录

经典常谈
序
说文解字第一
周易第二
尚书第三
诗经第四
三礼第五
春秋三传第六
四书第七
战国策第八
史记汉书第九
诸子第十
辞赋第十一
诗第十二
文第十三
诗言志辨
序
诗言志
比兴
诗教
正变
国文散论
《唐诗三百首》指导大概
什么是宋诗的精华
王安石《明妃曲》
再论“曲终人不见，江上数峰青”
陶诗的深度
论“以文为诗”
柳宗元《封建论》指导大概
古文学的欣赏
论雅俗共赏
论逼真与如画

章节摘录

　　唐代谐调发展，成立了律诗、绝句，称为近体；不是谐调的诗，称为古体；又成立了古近体的七言诗。古体的五言诗也变了格调。这些都是划时代的。初唐时候，大体上还继续着南朝的风气，辗转在艳情的圈子里。但是就在这时候，沈铨期、宋之问奠定了律诗的体制。南朝论声律，只就一联两句说，沈、宋却能看出谐调有四种句式。两联四句才是谐调的单位，可以称为周期。这单位后来写成“仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平”的谱。沈、宋在一首诗里用两个周期，就是重叠一次；这样，声调便谐和富厚，又不致单调。这就是八句的律诗。律有“声律”、“法律”两义。律诗体制短小，组织必须经济，才能发挥它的效力，“法律”便是这个意思。但沈、宋的成就只在声律上，“法律”上的进展，还等待后来的作家。　　宫体诗渐渐有人觉得腻味了；陈子昂、李白等说这种诗颓靡浅薄，没有价值。他们不但否定了当时古体诗的题材，也否定了那些诗的形式。他们的五言古体，模拟阮籍的《咏怀》，但是失败了。一般作家却只大量地仿作七言的乐府歌行，带着多少的排偶与谐调。——当时往往就这种歌行里截取谐调的四句入乐奏唱。——可是李白更撇开了排偶和谐调，作他的七言乐府。　　李白，蜀人，明皇时做供奉翰林；触犯了杨贵妃，不能得志。他是个放浪不羁的人，便辞了职，游山水，喝酒，作诗。他的乐府很多，取材很广；他是借着乐府旧题来抒写自己生活的。他的生活态度是出世的；他作诗也全任自然。人家称他为“天上谪仙人”；这说明了他的人和他的诗。他的歌行增进了七言诗的价值；但他的绝句更代表着新制。绝句是五言或七言的四句，大多数是谐调。南北朝民歌中，五言四句的谐调最多，影响了唐人；南朝乐府里也有七言四句的，但不太多。李白和别的诗家纷纷制作，大约因为当时输人的西域乐调宜于这体制，作来可供宫庭及贵人家奏唱。绝句最短小，贵含蓄，忌说尽。李白所作，自然而不觉费力，并且暗示着超远的境界；他给这新体诗立下了一个标准。　　……