續‧冰點

出版时间:2010/01/12  出版社:麥田  作者:三浦綾子  译者:章蓓蕾  
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内容概要

當我們訴說著「愛」時,我們確實懂「愛」嗎?
以「愛」為名的「恨」,將一個美滿的家夷成一片焦土。
然而當「恨」得以息偃,一樁樁以「愛」為名的「罪」也浮出水面……
日本北海道旭川市辻口醫院的院長辻口啟造,為了報復妻子夏枝的不忠,企圖領養殺女兇手的幼女,導致無辜的養女陽子自殺未遂的悲劇。如今,儘管陽子的身世真相大白,但傷害已經造成,曾經參與其中的每個人將如何面對自己的罪?
另一方面,陽子得知身世祕密後始終覺得體內流著不潔的血,覺得自己同樣不潔,她能對此釋懷嗎?在北原和阿徹的愛情之間擺盪的她,又將情歸何處?
一宗罪,召喚另一個罪行;一個祕密,召喚出另一個祕密……
新的祕密又將揭曉,辻口家能否求得真正的平靜?
應萬千讀者呼喚,三浦綾子寫下《冰點》續集
探討「罪行能否靠贖罪獲得寬恕?」、「人生的意義是什麼?」、
「愛是衝動?還是意志?」等人性永恆課題
扣人心弦,同樣經典

作者简介

三浦綾子Miura Ayako
1922年出生於北海道旭川市。
1963年,首部長篇小說《冰點》打敗眾多成名作家,勇奪獎金高達一千萬日圓的日本朝日新聞長篇小說獎;1964年底,《冰點》在朝日新聞連載近一年,期間風靡全日本男女老少,引起讀者搶讀、討論和共鳴,出版至今創下超過五百萬冊的驚人成績,數度改編成電影、電視劇和舞台劇。
著作數量繁多,內容包括小說、散文、傳記。小說部部暢銷且長銷,多次改編成電影、廣播劇和電視劇。代表作包括《冰點》系列、《泥流時代》、《鹽狩峠》、《海嶺》、《母親》、《槍口》等。
作品多以討論人類原罪為題材,字裡行間流露人道關懷;由於多以北海道風土為創作背景,1997年獲頒「北海道開發功勞獎」。

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用户评论 (总计4条)

 
 

  •     相隔多年后三浦绫子的续作继续在罪与恕、献祭的真伪(是含着爱意还是为了给人看的自以为义)这些圣经教义下落力铺陈。就小说本身而言,虽显得冗长,但是对于同样没有深厚基督教信仰土壤上的中日两国读者来说,这书的功用是让我们多少明白一种宗教信仰对于社会的实质功用。让人谦逊、让人惕醒、让人不要坠入虚伪与自大自欺之景况,让人在每日自身的涤罪中改善一点。
      晓得自己有罪,便不致苛求他人。
      晓得惩戒与宽恕是更高主宰的资格,便会安心去爱。
  •     三浦绫子,原名堀田绫子,1922年生于北海道旭川市,她是父母的第五个孩子。在她的少年时代,妹妹阳子夭折。后来,这个名字出现在了《冰点》系列里。
      1939年,绫子毕业于旭川市立高等女学校,赴煤矿城市歌志内神威小学任教,后被调到旭川市内的小学工作。数年后与儿时玩伴前川正重逢。前川正为虔诚的基督教徒,对绫子影响巨大。1959年,三十七岁的她与彼时就职于旭川林业局的三浦光世结婚。婚后经营一家杂货铺。
      1963年,三浦绫子以默默无闻的主妇身份,参加朝日新闻社举办的小说征文比赛,长篇小说《冰点》在七百多篇作品中一举胜出,打败众多成名作家,勇夺一千万元大奖。绫子自此正式走上写作道路。
      后半生持续创作的同时,她不断面对病魔的挑战,陆续患上心脏病、紫斑病、带状疱疹、直肠癌、帕金森病等,以至有人称其为 “疾病展览会”,然而脆弱的生命十分坚强。绫子认为:“得这么多病,大概是神偏袒我吧。每得一次病,我就学会一点新东西。真是不小的恩惠。”
      三浦光世不仅是绫子的终生伴侣,也是鼓励她不因病弱之躯放弃写作的最大支柱。由于绫子的作品大受欢迎,光世1966年辞去工作,担任起妻子的秘书与经纪人。绫子多部著作以她口述、光世笔记的形式完成。绫子虽一生大部分时间都在与病魔作斗争,但仍坚持笔耕不辍。包括小说、散文、传记等,共创作作品80余部,迄今总销量超过4200万册。除《冰点》、《续冰点》外,另有代表作《盐狩岭》、《海岭》、《母亲》、《绵羊丘》、《泥流地带》、《审判之家》、《千利休及妻子》等。
      绫子是虔诚的基督教徒,她的作品一直以“原罪与神的宽恕”为中心思想,探讨“人该如何活着”为主题,大都取材于日常生活,文笔朴实,赞扬爱情、宽容和自我牺牲精神,批评人的虚伪丑恶等阴暗面,字里行间流露出深厚的人文关怀。数年前《读卖新闻》曾进行“日本人喜欢的作家”调查,三浦绫子位列第七名。
      绫子终身以北海道作家自居,除了几部历史小说外,她的小说都充分反映了北海道的风土。《冰点》即是她处于自己生活圈的旭川市郊为主要舞台,将美瑛河、石狩河、试验林、旭川市街等地理环境自然巧妙地配置其中。别具一格的旭川的四季也是作品构成的要素,这一点成为作品显著的魅力,有人甚至认为她撷取旭川大自然景观融入作品的技巧,就已经注定要拿大奖了。由于多以北海道风土为创作背景,1997年她获颁“北海道开发功劳奖”。
      1999年,因多处器官衰竭,病逝于北海道旭川医院,享年七十七岁。
      
  •     《冰点》是一九六四年诞生的经典日本小说,四十五年来在日已经陆续改编搬上银幕或荧屏八次,多次改编广播剧,连韩国和中国台湾也将其改编为电影和电视剧。《冰点》在日本以连续剧形式上演时,每次都造成万人空巷的盛况,因此,这部小说已经成为日本社会共同记忆的一部分,尤其阳子、夏枝、启造等人的名字,几乎每个人都耳熟能详,仿佛他们也是曾在日本生活过的偶像般。书迷影迷还会帮这些书中主角乱点鸳鸯谱,例如让阳子和阿彻结合等等,后来这些人物甚至成为许多小说人物的原型。
      《冰点》不仅畅销五百万册,至今还不断被重读,我自己也和许多人一样,每次记忆稀薄时重读,仍会带来全新的感受。书中的遣词用字即使已经过了四五十年,依然通顺优雅,文体结构沉稳完美,尤其人物的描写及内心独白细腻而不造作,仍会不时让现代人捏把冷汗,产生“书中描写的坏人正是自己”的惊惧,真不愧为“不朽名著”。这样的成就与许多稍纵即逝或经不起重读的畅销小说截然不同。
      《冰点》是三浦绫子的成名作,当时《朝日新闻》适逢大阪总社创社八十五周年,东京总社创社七十五周年,所以举办了一次小说征文大赛,奖金金额为一千万日元,在当时是很大的一笔款项,虽然应征资格没有限制现役作家或新人,但如此巨额大奖被一个无名主妇三浦绫子夺得,在当时可说是一大号外,成为话题。三浦绫子当初矢志写作,便不断得到丈夫三浦光世的鼓励,他说:“这部小说一定会得奖!”小说名也是光世取的,虽说这部作品有相当大的部分描述了丈夫启造对妻子夏枝的猜疑,但现实中三浦夫妻却是一对亲密夫妇,或许正因为三浦自己琴瑟和谐的感情生活,才能写出平衡感如此高的作品吧。
      为什么这部多年前创作的小说至今还能如此超越世代,不分男女老少都爱读呢?《冰点》的情节中有夫妻间隐藏的关于养女身世的重大秘密、丈夫对妻子出轨的复仇、养母对养女的折磨,乃至兄妹恋等种种连续剧常见的爱恨交织的元素。而这一切的始作俑者是启造,他收养杀女凶手的亲生女儿,以致家人朋友之间产生敌对。小说情节本身深具悬疑性,同时娱乐性十足,会让人拿起来就想通宵一口气读完。
      本身是虔诚基督教徒的三浦绫子,想借小说来探讨人类原罪的概念,这种原罪并不是韩非子的性恶论,而是“存在本身即为罪恶”或“本身虽非罪恶,却带来罪恶”。这个命题在阳子身上体现得最为明显,但任谁都不禁为无一错处的阳子叫屈,更会深觉世间并没有真正的恶人,之所以造成罪恶,都是因为遭逢某种即时性的不幸,从而带来更为不幸的连锁反应。
      纯粹正直的阳子就是不幸锁链的中心,没有任何过失的她借着结束自身的存在来求取夏枝和众人的原谅,她最后采取的行动将让周遭的人如何思考?这或许是三浦最想追问的部分吧。三浦绫子写《冰点》最初是从阳子的遗书写起的。无垢的阳子从出生的瞬间就背负莫须有的十字架,她爱人、原谅人、求人原谅、扮演着天使般的角色,这或许就是浮士德所说的拯救灵魂的“永恒的女性”吧。后来阳子的身世真相大白,事实摆在光天化日之下,参与其中的每个人又将如何面对?
      《冰点》的故事梗概是三浦绫子看了《朝日新闻》的公告后。一夜之间写成的,但结构成熟完整,小说中登场的每个人,都有相当辛酸的苦难在等着他们,比如说启造,他在夫妻间制造如此巨大的秘密来惩罚妻子时,也让辻口家注定随时有崩溃的危机,然而在最后的摧枯拉朽之前,他就已然为妻子夏枝开始阴损地欺负阳子而后悔了,但他无法就此不恨阳子,到了最后,他才终于体悟到众人面对的最大的临界点,就是夏枝残忍地在阳子面前揭开她身世的秘密。即便再完美的阳子,也终究是人,有人最根本的脆弱,她无法承受自身流着凶手的血的残酷事实,最终只好走上唯一能得到救赎的道路。
      虽然三浦绫子将带有宗教色彩的对生命的叩问融入了作品中,但是她发出的疑问以及追求的原谅与救赎,却是人性中极为普遍和共同的东西,也是每个读者都能毫无障碍地思索与探求的东西,她把绝对不可告人、沉积于人心深处的黑暗本能全部暴露出来。人的本质,即使我们隐约有所察觉,也不会出示于人,或活生生摆在眼前来面对,可是三浦却巧妙地让读者不自觉地面对这些所谓的人性黑暗面,而且几乎每个登场人物都有这样的部分,想来这正是人的原罪吧。例如,夏枝面对出落的益发漂亮的阳子,自己的美貌则随着岁月逐渐衰退,心生类似皇后对白雪公主般的嫉妒,如此经典的人性弱点始终在各类经典作品里出现。这是万古不变的事情。
      “冰点”指的是不管多温柔多有热度的心,都可能遭遇冻僵的温度:启造的冰点是夏枝的外遇,夏枝的冰点是发现阳子是杀女凶手的亲生女儿,而温柔体贴的阳子最后也被逼到冰点。阳子原本不断说服自己,只要活得正直诚实,应该就能承受别人的恶意,只是一旦失去 支柱,绝望的心也降到了冰点。也许读者会想,每天迷糊度日的人也会有冰点吗?其实一旦遭遇残酷事件,或对别人做出此类事情,心便会冻结,这时大概很想让谁热情地紧抱自己,来帮助自己解冻吧。这就宛如阳子从冰原被抱回来一般。有时,人只靠自身的力量是无法回到常温世界的。
      在“洞爷丸事件”中,虽然启造因为传教士将自己的救生衣让给他人而感动,进而认为“原谅敌人”是可能达到的境界,但结果他依旧无法原谅妻子,无法纾解对阳子的憎恨。这种三浦文学里出现的任性自私的人、带有原罪的人,在现实世界也着实遭到原罪与自私的诅咒和捉弄,陷入极端的不幸。为了克服这个问题,人只好诚实地努力活下去,这就是三浦描写的充满污浊不公的现实世界里,拼命想求得救赎的众生百态,乃是“三浦流”追求理想的方式。我想,在当今高度数值化的“富裕时代”里,这样的思索和探究,更凸显她的文学企求并追求正义和理想的本色,或许正因如此,《冰点》才值得我们一读再读。
      
       (转载,原作者:刘黎儿)
      
  •     大部份續集都是最初寫作計劃以外的產物,作者創作之始,沒有明確目標,反正先寫一點出來,套用已經脫離母體的人物,勉強開始新故事。續集並非全部失敗,很多續集能保持中上水準,可惜續集掛上經典續集之名,所謂經典就是超越一般的水準,眾人期待之中的續集正是這樣的作品。我早已認清這一點,卻一次又一次,滿心期待地追尋各式各樣的續作。
      翻開《續.冰點》,上集節奏緩慢,三蒲仍然在摸索應該寫甚麼。延續是主題,先寫夏枝、辻口、村井?或是陽子、北原、阿徹?三蒲選擇全部一齊開展,使得上集節奏頗為凌亂,找不到敘事主軸,不是衝突太多就是找不到衝突。直到達哉出現,終於進入狀況,卻使故事走向邪道。
      達哉性格極端,使得其他角色也走向極端。《冰點》原有人物性格複雜,善惡參半,正是這種複雜性格令我對角色又愛又恨。可是達哉出現之後,人物突然好壞分明、掙扎退後,村井惡劣至惡魔化、夏枝無恨而生怨、啟造博愛憐憫……把所有人逼向一個極端的階段,使得故事也超出自己控制。
      《冰點》是三蒲精心佈局、高度控制下,節奏緊湊寓意深長,續集的緩慢和彼憊感證明作品不在作者控制範圍,達哉在陽子宿舍窺見阿徹之後,整個故事已經脫離作者控制。達哉出現後,情節和角色衝突的發生已非偶然,故事不得不這麼發展。所有人物之間的關係和糾紛緊張到作者無法從合理化的人性解決,此後結尾的方法只有一種方法︰超越常識和人力的突破點。最常見的是天災,一場大地震或風暴,災難面前愛恨情仇變得渺少,苦惱糾紛消亡、屈服、妥協、和解。三蒲選取另一種超越人類的存在︰上帝。故事以陽子旅遊,悟出啓造引用的聖經經文結束,面對變幻莫測的自然,情理俱在的經文,陽子最終選擇了寬恕。
      儘管這是逼不得已的選擇,但是我討厭硬銷宗教和聖經的結束方式。重覆又重覆提及聖經,即使作者沒有傳教意識,也難免令人覺得作者已經在文本中失去自我主張和理念法則。沒有任何一位作者能完全操控文本,有迷失的時候也有迷途的時候,《續.冰點》的狀況,只有神或魔鬼能拯救作者,三蒲選擇了神聖,用一種不完全的方法制止和寬恕自己的失控。
      http://housescheung.blogspot.com/2010/07/blog-post_18.html
 

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