李渔-明末清初一怪杰

出版时间：2012-8  出版社：苏州大学出版社  作者：姜光斗  页数：180  字数：153000  

内容概要

　　《江海文化丛书·李渔：明末清初一怪杰》将李渔称为“明末清初一怪杰”。这是指李渔一生没有做过官，主要从事戏剧和文学事业，靠卖文和演戏来维持生活，是中国封建社会中少见的“专业作家”，并且才华横溢，成就突出，令人瞩目。本书由姜光斗著。

书籍目录

序
李渔在如皋度过青少年时期（1611-1634）
李渔在兰溪和金华的时期（1634-1649）
李渔在杭州的时期（1650-1656）
李渔往来于江宁、杭州之间的时期（1657-1661）
李渔移家金陵时期（1662-1676）
李渔晚年又移家杭州的时期（1677-1680）
李渔的戏剧创作成就
李渔的小说创作成就
李渔的诗词创作成就
李渔的楹联创作成就
李渔的骈文散文创作成就
李渔的美学思想
李渔的生活情趣
跋
参考书目

章节摘录

版权页：   插图：   第一则 作词之难，难于上不似诗，下不类曲，不淄不磷，立于二者之中。大约空疏者作词，无意肖曲而不觉仿佛乎曲；有学问人作词，尽力避诗而究竟不离于诗。一则苦于习久难变，一则迫于舍此实无也。欲为天下词人去此二弊，当今浅者深之，高者下之，一俯一仰，而处于才不才之间，词之三昧得矣。 第四则 词当取法于古是已，然古人佳处宜法，常有瑕瑜并见处，则当取瑜掷瑕。若谓古人在在堪师，语语足法，吾不信也。试举一二言之：唐人《菩萨蛮》云：“牡丹滴露真珠颗，佳人折向筵前过。含笑问檀郎：花强妾貌强？檀郎故相恼，只道花枝好。一面发娇嗔。碎按花打人。”此词脍炙人口者素矣，予谓此戏场花面之态，非绣阁丽人之容。从来尤物，美不自知，知亦不肯自形于口，未有直夸其美而谓我胜于花者，况揉碎花枝，是何等不韵之事，按花打人是何等暴戾之形，幽闲之义何居？温柔二字安在？陈后主《一斛珠》之结句云：“绣床斜倚娇无那，烂嚼红绒，笑向檀郎唾。”此词亦为人所竞赏，予日此娼妇倚门腔，梨园献丑态也。嚼红绒以唾郎，与倚市门而大嚼、唾枣核瓜子以调路人者，其间不能以寸。优人演剧，每作此状以发笑端，是深知其丑而故意为之者也。不料填词之家竟以此事谤美人，而后之读词者又止重情趣，不问妍媸，复相传为韵事，谬乎？不谬乎？无论情节难堪，即就字句之浅者论之，“烂嚼”、“打人'’诸腔口，几于俗杀，岂雅人词内所宜？后人作《春绣》绝句云：“闲情正在停针处，笑嚼红绒唾碧窗。”改“烂嚼”为“笑嚼”，易“唾郎”为“唾窗”，同一事也，辨在有意无意之间，不啻苏合、蜣娘之别矣。古词不尽可读，后人亦能胜前，迹此可概见矣。 丁药园评：“具此明眼，方可读古人书；有此快笔，始可论天下事。” 第五则 文字莫不贵新，而词为尤甚。不新可以不作，意新为上，语新次之，字句之新又次之。所谓意新者，非于寻常闻见之外，别有所闻所见而后谓之新也。即在饮食居处之内，布帛菽粟之间，尽有事之极奇，情之极艳，询诸耳目，则为习见习闻；考诸诗词，实为罕听罕睹；以此为新，方是词内之新，非《齐谐》志怪、《南华》志诞之所谓新也。人皆谓眼前事、口头语都被前人说尽，焉能复有遗漏者？予独谓遗漏者多，说过者少。唐宋及明初诸贤既是前人，吾不复道；只据眼前词客论之，如董文友、王西樵、王阮亭、曹顾庵、丁药园、尤悔庵、吴菌次、何醒斋、毛稚黄、陈其年、宋荔裳、彭羡门诸君集中，言人所未言，而又不出寻常见闻之外者，不知凡几！

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•   一个富有传奇色彩而颇具可爱的天才