西方文化漫谈

出版时间：2012-4  出版社：北京理工大学出版社  作者：赵秋锦，李洪义　著  页数：244  

内容概要

　　文化交互是要通过文化结构中的所有参与者来完成的，因此，面向大众的启蒙从来都是必要的，而这本书的最突出的特点是它的简明、通俗、生动。书中没有繁复的理论表述，而是分几个大的历史时段，对西方以精神文化为主的文化形态分门别类加以讲解，即使对抽象的文化现象，比如哲学思想等，也深入浅出，以简洁的归纳讲述出来，同时穿插了许多具体的人物生平及其文化创造活动的趣事，这就大大增强了它的可读性和普及性。

作者简介

　　赵秋棉，河北衡水市人，毕业于河北师范大学中文系，现为衡水学院中文系教授、河北省莎士比亚学会副会长、衡水市散文学会会长、衡水市作协副主席，主要研究方向为西方文学与文化。主编《外国文学阅读与欣赏》《西方文化简论》《二十一世纪莎学研究》等。在省级以上学术刊物发表论文三十多篇，并有五篇文章获奖，其中一篇被人大复印资料全文转载。　　李洪义，河北省衡水市人，毕业于河北师范学院中文系，现为衡水学院中文系副教授，主要研究方向为文化与教育。主编专著和教材七部，发表论文四十余篇。

书籍目录

第一章 具有开创意义的西方古典文化
　一、崇尚民主与法治的西方古代政治
　二、登上西方古代科技巅峰的古希腊科技
　三、哲学与科学相容的西方古代哲学
　四、充满世俗与人本色彩的西方古代文学
　五、童年时期的艺术——西方古代艺术
　六、缔造了西方人的理性与科学的西方古典美学
　七、具有奠基作用的西方古代教育
　八、重视道德思考的西方古代伦理
　九、西方古代宗教——基督教的产生
第二章 具有高度的符号学性质的中世纪文化
　一、基督教一统天下的西方中世纪政治
　二、惨淡经营中的西方中世纪科学技术
　三、与宗教神学合为一体的西方中世纪哲学
　四、基督教文化和世俗文化相结合的中世纪文学
　五、充满浓烈宗教色彩的西方中世纪艺术
　六、“上帝至美”的中世纪美学
　七、具有等级性、渗透着宗教神学的中世纪教育
　八、教会神学统治下的中世纪伦理
　九、“万流归宗”的中世纪基督教
第三章 提倡人性、反对神性的文艺复兴时期的文化
　一、高扬人文主义思想大旗的文艺复兴时期的政治
　二、开始从神学中解放出来的文艺复兴时期的科技
　三、主张面向自然、解释自然的文艺复兴时期的哲学
　四、注重写实、具有强烈的批判性的文艺复兴时期的文学
　五、敢于探索、富有艺术表现力的文艺复兴时期的艺术
　六、充满人本主义思想的文艺复兴时期的美学
　七、以培养身心健康、多才多艺的新人为理想的文艺复兴时期的教育
　八、强调尊重人的价值、尊严、自由和世俗生活幸福的文艺复兴时期的伦理
　九、处于改革中的文艺复兴时期的基督教
第四章 追求自由、注重理性的西方近代文化
　一、争取民主的西方近代政治
　二、取得巨大成就的西方近代科技
　三、由以神为本向以人为本转变的西方近代哲学
　四、充分展示西方思想特点的西方近代文学
　五、充满巨大的发展力与生命力的西方近代艺术
　六、正式赢得独立的西方近代美学
　七、实科教育得到加强的西方近代教育
　八、注重主体德行和客观法则相统一的西方近代伦理
　九、传遍世界的基督教——西方近代基督教
第五章 保持特色、和谐共存的西方现代文化
　一、政治——文化多元并立的国际格局逐渐显露的西方现代政治
　二、迅速发展并取得巨大成就的西方现代科学技术
　三、以探讨人和自然及其相互关系为主题的西方现代哲学
　四、以现实主义和现代主义为主流的西方现代文学
　五、具有现代实验性的西方现代艺术
　六、流派纷呈的西方现代美学
　七、多元发展、继承与创新并举的西方现代教育
　八、追求个人享乐并伴有反道德倾向的西方现代伦理
　九、基督教在现代西方社会
附录：富有特色的习俗文化
　一、饮食结构与习惯
　二、服饰
　三、节日
　四、婚丧嫁娶
　五、交际
参考文献
后记

章节摘录

　　1.注重真实地再现个别的人体的古希腊绘画　　在绘画方面，古希腊人曾经深受古埃及艺术影响。古代埃及艺术反映出一种文化的宗教信仰，它是从这样的信念发展起来的：与永恒的来生相比，现世的生命只不过是一个短暂的插曲。表现在艺术上，古埃及艺术家在写实风格的基础上进行理想化的表现，其风格壮丽、宏伟、明确且有着严格的规范。古埃及艺术家并不想把自然描绘成从偶然碰上的角度看到的样子，而是从最具有特性、最能体现出它们的特征的角度去进行表现，强调正面律。人物头部以正侧面表现，眼睛、肩为正面、腰部以下为正侧面。因此，埃及的艺术自然不是以优美的线条与形体来愉悦人们的身心的，而是代表着并表达着法老的愿望与命令的，遵守着“神”的意旨的。这样一来，艺术家也只能按照法老--这位最伟大的祭司的命令和仪式的要求去创作，而失去了自由创作的权力，给人威严、肃穆却稍显呆板的感觉。　　埃及人的这种法则曾深深地影响到西方的古希腊艺术。在很长一段时间内，无论在绘画还是雕刻上，他们都是严格遵守他们学到的神圣法则。但是对于把宇宙视为一个整体、完整的神圣秩序的希腊艺术家来讲，他们已不满足这些，他们都想知道他应该怎样去真实地再现一个个别的人体。如果我们看一下希腊陶器上的图画，便会明白，在公元前6世纪的早期花瓶上，虽然仍能看到埃及方法的痕迹，但却已经有了变化，在《阿喀琉斯和埃阿斯对弈》这幅作品中，这两个人物仍旧严格地用侧面像表现，他们的眼睛还是正面像，但身体已经不再是埃及样式了，手臂的摆布也比较自然、不像埃及样式般生硬。更为重要的是，在大概比公元前500年稍早一些，艺术家第一次采用“短缩法”，把一只脚从惯常的侧面画成从正面看的样子。在《出征的战士》中，我们从图中看见一个青年武士正在披挂准备出征。他的父母站在两旁协助他，可能还在指教他，他们仍用生硬的侧面像表现，站在中间的青年头部也都表现为侧面像，但身体却是正面的，右脚仍然是用侧面像来表现，但左脚已经经过透视缩短成为一个正面像。　　……

用户评论 (总计2条)

•   虽然趣味性不足，但是内容还是比较多的
•   漫谈而已，结构有些散乱，属入门级的