太行之子

出版时间：2011-10  出版社：四川大学出版社  作者：马惠文  页数：309  

内容概要

　　四川文艺界的先辈、四川音乐学院老领导马惠文教授，离开我们一年了，其夫人王泰兰女士携所编《太行之子：马惠文草叶集》一书文稿前来，约请作序。作为学生、晚辈，甚感不当，但思之再三，于情于理，不敢推辞。想到缅怀逝者、激励后人，这简要的序言，权且作为欣慰的纪念。　　马惠文同志早年参加革命，加入中国共产党，曾在太行、吕梁、晋绥革命根据地从事文艺活动，曾任音乐教员、实验剧团副团长、歌舞剧团团长、歌剧团团长等职务。他在中央音乐学院作曲系干部进修班深造三年后，调四川音乐学院任院办公室主任兼民乐系主任，历任院革委会副主任、副院长、副书记、顾问。他是中国教育家协会理事、中国音乐家协会会员，四川省音乐家协会副主席、常务理事、顾问，成都音乐家协会名誉主席，四川省政协第三、四、五、六届委员。

作者简介

　　马惠文，山西长治人。1923年秋出生，回族。1937年参加革命，1942年加入中国共产党。前后在太行、吕梁、晋绥抗日革命根据地从事革命活动。1940年-1942年，1955年-1958年分别就读于鲁迅艺术学院音乐系和中央音乐学院作曲系干修班。曾任七月剧社(二队)音乐股长，西北军大艺训队、西北艺校(二部)、西北军大艺术学院音乐系音乐教员，历任西南人民艺术学院实验剧团副团长，西南人民艺术剧院歌舞剧团团长，四川人民艺术剧院歌剧团团长兼院演出处处长，西南音专办公室主任兼民乐系主任，四川音乐学院革委会副主任、副院长、副书记、顾问，中国教育家协会理事，中国音协会员，四川省音协副主席，成都市音协名誉主席，四川省第三、四、五、六届政协委员。
 先后为16部歌剧、秧歌剧、12部话剧及电影配写音乐。编著有《视唱练耳》、
《民族器乐配器法》、 《复调音乐写作基础》、《复调二声部写作常识》、
《复调音乐谱例》教本等。创作各类声乐、器乐作品六十余件，其中影响较大的是1964年被评为四川省优秀群众歌曲的《中国人民是红旗手》。
 共发表学术论文、评介、回忆录等三十余篇。

书籍目录

序
小传
学术篇
　民乐器乐艺术漫谈
　我国民族民间音乐中多声部结构浅析
　我国戏曲、说唱音乐中的复调性
　试论我国传统音乐中的固定性旋律
　我国传统音乐中的复调性特征初探
　从唢呐曲《百鸟朝凤》伴奏声部说起——再析中国传统音乐中的固定性旋律
评论、纪念篇
　评1959年的《园林好》
　星海，伟大的革命歌手——纪念冼星海同志逝世十五周年
　……
教材选登篇
作品篇
剧目、剧照选登
附录
后记

章节摘录

　　不仅如此，音乐还擅长深入细致地抒发剧中人物的思想感情，描写剧中人物的内心世界。　　不久，孙千同志的大型歌剧《美人计》问世了。《美》剧是继《兄妹开荒》、《交城山》、《闹对了》及新歌剧《粮满仓办喜事》等之后，又一可喜收获。剧本以揭露减租减息斗争中地主恶霸企图施耍“美人计”毒害干部、群众，瓦解干群斗志，达到逃避清算之目的为中心内容，同时也是一个主题严肃、矛盾冲突非常尖锐的本子。因此，它对音乐提出了较高要求，即音乐创作如何最大限度地加强音乐的戏剧性，如何塑造剧中人物的艺术形象。然而，音乐的戏剧性又如何加强呢？对于我们来讲，当时还缺乏这方面的经验。虽然我们中的个别同志，过去曾有过参加大型歌剧《农村曲》及带有情节和表演的《生产大合唱》等的排练和演出经历，但也无创作像《美》剧这样大型的戏剧冲突强烈的歌剧的经历。很明显，要完成这个戏的音乐创作有一定困难，但是，当时的我们情绪较高。因为觉得我国传统戏曲中的音乐，实际上已是戏剧化了的音乐。戏曲中大段大段的乱弹、数支曲牌的联缀及为表现某种情绪或情节时的过场音乐等，这些都是音乐戏剧化运用的范例。其实我们对于我国传统戏曲、说唱等表达形式，经过这两三年的学习，耳濡目染，也渐渐熟悉并且也在自觉地运用着其中的某些手法了。　　在酝酿《美》剧音乐创作的过程中，大型歌剧剧本《白毛女》连同它的音乐部分被同志从延安带来了。《白》剧到手，如获至宝，爱不释手。俗话说，百闻不如一见，传说已经很久了，说它好得很。它究竟是个什么样子？带着好奇的心情，我们一遍又一遍地阅读着剧本，咏唱着音乐，从中吸吮着它那甘美的乳汁，真好啊！剧本太感动人了，音乐太优美了，一些普普通通的民歌、小调，被作曲家们赋予了新意，以新的姿态再现。《白》剧的音乐创作清楚地告诉我们：民歌、小调一和戏剧结合，其戏剧性也随之增强，犹如民歌、小调被纳入戏曲音乐之后，渐渐被戏剧化了一样。　　……