跨文化视野下的古典音乐与世界文学

出版时间：2012-4  出版社：张磊 北京联合出版公司 (2012-04出版)  作者：张磊  页数：232  

内容概要

　　《跨文化视野下的古典音乐与世界文学》这本跨文化研究的作品共分为三部分，分别是“文学中的音乐与音乐中的文学”、“现代音乐”（20世纪古典音乐专题）和“其他古典音乐”（除20世纪古典音乐之外的所有古典音乐）。这些也代表着本书所指向的三个板块。“文学中的音乐”与“音乐中的文学”是“文学与音乐跨文化研究”领域最重要的两个方面。前者立足于文学，竭力挖掘出其中音乐元素的内涵，使得文学研究得以向另一维度延伸；后者则立足于音乐，体察到了音乐中强烈的人文关怀，使得音乐本身呈现出一种具象化的姿态，从而打破了传统上对于音乐“超验性”的论断，展现出音乐的一种全新的面貌。“现代音乐”和“其它古典音乐”的部分，不仅立足于音乐分析本身，更是结合文学、舞蹈、美术等多种艺术形式进行多方面、多角度、多层次的分析与论述，发掘出其中丰富的人文精神，见解独到，极具启发性。就目前而言，《跨文化视野下的古典音乐与世界文学》是一部少有的跨文化研究的书籍，是张磊博士倾心钻研的结晶。

书籍目录

代序 第一章 文学中的音乐与音乐中的文学 第一节 作为隐喻的音乐：世界女性主义小说研究中一种被忽视的叙事策略 第二节 古典音乐和古典音乐家的吊诡叙事：重读英国女作家乔治•爱略特的音乐小说《丹尼尔•狄隆达》 第三节 作为多重能指的舒伯特音乐：奥地利女作家耶利内克《钢琴教师》中的埃里卡与古典音乐之间的复杂互构 第四节 音乐与“侦探”小说传统：对英国女作家多萝西•L•塞耶斯《剧毒》的一种音乐解读方式 第五节 美国当代女作家安•帕契特《美声》里的歌剧历程 第六节 英国维多利亚时期的声音政治：再现和反抗——一个对音乐的意识形态研究 第七节 审美困境与突围表演：先锋派文学影响下的两种女性音乐先锋姿势 第二章 现代音乐 第一节 表达的限度：漫谈先锋派现代音乐 第二节 现代音乐在当代中国：一个鸟瞰式的视角 第三节 一幅绝美的拼贴式独色音画：聆听德国作曲家贝尔恩德•阿洛伊斯•齐默尔曼的《光之下垂》 第四节 变与不变：三听德国作曲家拉亨曼 第五节 前自由时代的自由历程：聆听德国作曲家拉亨曼的前两首弦乐四重奏 第六节 多态性的音乐艺术：聆听奥地利当代女作曲家奥尔嘉•诺依维尔特 第七节 聆听意大利作曲家贝里奥：开放的模进 第八节 聆听意大利作曲家萨尔瓦托里•西亚里诺的管弦乐作品 第九节 聆听意大利作曲家切尔西：孤独的隐士 第十节 一条独辟蹊径、永不重复的音乐轨迹：聆听匈牙利当代作曲大师利盖蒂 第十一节 诗意地栖居——爱沙尼亚作曲家帕特的回归之路 第十二节 充满福佑和诅咒的艺术人生：记瑞典作曲家阿兰•佩特森和他的第七交响曲 第十三节 聆听芬兰作曲家奥利斯•萨利南：西贝柳斯之后的“新简单主义”大师 第十四节 作为戏剧的交响曲：聆听苏联作曲家普罗科菲耶夫的《第三交响曲》 第十五节 聆听俄罗斯传奇女性：加利娜•乌斯特沃斯卡娅 第十六节 聆听美国“滑音女王”格洛丽亚•科茨：伟大的女性交响曲作曲家 第十七节 一个兼具欧洲与澳洲本土视野的澳洲作曲家：聆听彼得•斯克尔索普 第三章 其他古典音乐 第一节 德国作曲家贝多芬“月光”奏鸣曲的真相 第二节 再说捷克作曲家德沃夏克和他摇曳多姿的乡愁 第三节 源自内心的款款琴声：聆听英国钢琴大师斯蒂芬•霍夫 后记

章节摘录

版权页：   20岁左右，切尔西在维也纳随勋伯格的学生克莱因（Walter Klein）学习序列主义音乐。这段教条的学习经历使切尔西痛苦不堪，他后来回忆道：“我开始生病。这很正常。任何人被迫花几个小时在钢琴前，没有丝毫创造性地计算对位或七和弦解决，都会窒息。我病了几个月。”同许多战后先锋派一样，对序列主义最初的膜拜很快变成了厌恶，可序列设计的理性思维已然深深植入他们以后的音乐创作中。尽管切尔西声称自己之后的许多创作是“不经过思考”即兴而成，但缜密统一的乐思让人很难相信这是彻底抛弃了理性的信手涂鸦。 离开维也纳后的经历，决定了切尔西音乐风格的最终形成。在切尔西的自传草稿中，他提及自己曾在20世纪30年代游历尼泊尔、印度、西藏、埃及、伊朗等地。从伊斯兰教和藏传佛教文化中，他寻到了欧洲大陆早已失落的神界之声。至于他那些游历的具体内容，一直不为人所知。只是在多年以后，人们常常能从切尔西的单音音乐中听到那些遥远的声音——无论是类似诵读经文的单音重复，还是藏教铜钦（又名“大法号”）的轰鸣声，都传递出迥异于基督教世界的神秘气息。

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《跨文化视野下的古典音乐与世界文学》是一部跨音乐与文学两种文化的研究书籍，是张磊博士倾心钻研的结晶。《跨文化视野下的古典音乐与世界文学》作为音乐与文学跨文化研究领域的研究成果，不仅对该领域的研究做出了独特的贡献，更为广大的读者提供了鉴赏音乐与文学的独特视角和广阔视野。