猿猴志

出版时间：2012-8-1  出版社：广西师范大学出版社  作者：西西  页数：236  字数：90000  
Tag标签：无  

前言

　　一　　许多年前，遇到一个问题：　　如果美术馆失火，你会先抢救一幅名画，还是一只小猫？　　许多年后，如果有人提出同样的问题，我的答案不变：　　救猫。　　二　　香港书展时总有记者这样问我：为什么写这本书？　　这是继《缝熊志》之后，另一本包括缝制、抒写、对谈三合一的书，不过主题内容从毛熊变成猿猴。创作可以用文字，用绘画，有时可以用毛海，用布匹。有人以为作家的作品只应该是文字之外，还是文字，这是一种狱卒思维。　　我在做熊的时候，了解到北极熊、月熊的生态危机，想到这主要是人的祸害。然后我读书、看纪录片，发觉我们对猿猴的认识甚少，误解极多，而猿猴跟人类同属灵长类，其中猿类的基因跟人类最接近，我们彼此是近亲。大部分的灵长类都濒临绝灭，只有人类在不断增长。我开始的时候只知道猿猴有十多种，然后是二百、三百，最后是四百多种，但数量上是不安全的，大约只有十分之一。这是一个发现的过程，一则以喜，一则以忧。　　有些无知，可以令自己感觉良好，但猿猴的危机，其实也是我们的危机，因为万物互相依存。这个世界因过分挥霍引起金融倒弊，加上环境污染、核电厂爆炸等等，我们的生活同样面对危机，而这是人类自食其果。北极熊受地球暖化的厄运，我们怎能幸免？　　抒写它们、谈论它们，关心它们，其实是关心我们自己。我没有美化它们，但更不想丑化它们。我只是想澄清一些误解，想大家珍重生灵。　　三　　我的书，繁体字版主要由台湾洪范书店出版，我们合作差不多三十年，一直十分愉快，而我这个作者也从所谓后青年，成为了后中年。简体字版近年交广西师范大学出版社，已出四本，也是挺愉快的经验，认识了好几位热诚、比我年轻的新朋友。如今《猿猴志》出版，两岸的旧雨新知，我同样感激。　　至于在香港协助我的何福仁，反而不必言谢。这本书他负责摄影；对话也是由他整理、执笔。当我向他提出这么一个计划，他很快就列出六篇谈话的题目。　　两位朋友送赠做猿猴的布料，但客气地表示“借花敬佛”罢了。　　何福兴先生再为本书雕刻美丽的印章。李碧君女士替我们借来书本。　　当然还有甘玉贞、许迪锵两位老朋友，他们替我这样那样的打点，如今又帮助我校对。再看一遍，觉得有些地方重复。福仁提议再改，但我以为不必了，这叫苦口婆心。　　迪锵提醒我要让读者知道，猿猴是我缝制的，是的，缝得不好，这是没有办法的事，但其实让大家知道这些动物的真身，可以一直愉快地生活，尤其是在野外，才是我真正的盼望。

内容概要

　　《缝熊志》之后，西西再度为猴穿衣，为猴拟像全方位展示人类与近亲猿猴的紧密联结
　　为创作《猿猴志》，西西访遍了亚洲各动物园、保育中心、热带雨林，实地游访，探察猿猴原貌，跟踪猿猴生态保护，与猿猴进行零距离接触，最终落实成详实直美的文字和五十一只栩栩如生的猿猴布偶；而西西与香港作家何福仁的关于猿猴的主题对谈，囊括中西文学、绘画、戏剧、电影里的猿猴形象，从地理学、历史学、人文学、社会学全方位展示人类与近亲猿猴的紧密联结，堪称一部别致的猿猴文化史。

作者简介

　　西西，原名张彦，广东中山人。1938年生于上海，1950年定居香港，
　　出版有诗集散文长短篇小说集近三十余种，香港《素叶文学》同人。
　　1983年 短篇小说《像我这样的一个女子》，获《联合报》第八届短篇小说奖
　　1988年 《致西绪福斯》获《联合报》第十届短篇小说奖
　　1989年 西西曾因癌病入院，手术后康复
　　1990年 获《八方》文艺丛刊之“八方文学创作奖”
　　1992年 长篇小说《哀悼乳房》名列台湾《中国时报》开卷版十大好书
　　1999年 长篇小说《我城》被《亚洲周刊》评为20世纪中文小说一百强
　　2005年 长篇小说《飞毡》获世界华文文学奖
　　2009年 《看房子》和《我的乔治亚》入围台北书展大奖
　　2011年 获选为香港书展之“年度作家”；
　　《缝熊志》获选《新京报》《南方都市报》《济南时报》年度好书；
　　《猿猴志》获选台湾《中国时报》开卷版年度好书。

书籍目录

前言：对谈猿猴的命名、分类、分布原猴类跗猴蜂堠丛猴环尾狐猴冕帽猴大狐猴指猴对谈西方猿猴的形象新大陆猴秃猴僧面猴卷尾猴蜘蛛猴夜猴白金流苏耳狨帝髭獠狨对谈中国猿猴的故事旧大陆猴日本雪猴黑猴黑叶猴、白头叶猴长鼻猴白臀叶猴眼镜叶猴金丝猴长髭狒狒山魈、鬼狒对谈动物园、保育中心猿类长臂猿合趾猿红毛猩猩大猩猩巴诺布黑猩猩对谈演化问题：猿猴是我们的祖先？那些濒临灭绝的灵长目对谈一些名字、一些书附录花絮

章节摘录

　　地球上眼睛特大的灵长目小动物本来多着哩，除了跗猴，还有蜂猴、丛猴、旨猴和夜猴等等，如今可都面临绝灭。这些夜行动物，各有一双特大的眼 睛，兮布在亚洲和南美洲。蜂猴（slow Loris），一般人称之为懒猴：眼睛大，个子小，身体特胖，脸 面趣怪，加上性情温和友善，显然很讨人喜爱。于是，有人当作宠物，带 入 了民居。但它们并非猫狗，不是专业的动物学家或饲养员，如何饲养?幸好 到头来也有不少人把它们转送到保育中心去了。云南有好几个蜂猴保育中 心，不知情况如何，能够去看看就好。说它们是懒猴，可有多懒呢?比起树懒好多了。树懒真的是慢郎中，入 水擅泳，到了树上，反而爬行得极慢，难怪看见猛兽时，也无法快快攀逃，往往给扑了下来。懒猴行动缓慢，但比树懒还是快得多；捕食起来，手脚 也 是蛮利落的。它们只是天生不爱胡乱走动，尤其在白天，抱住一枝树干，仿 佛枕头，呼呼大睡。有时长时间一动不动，反而可以活命。当掠食兽来袭，大家纷纷奔逃，跑动之物会成为追捕的目标，蜂猴呢，被当作树干。另一 方面，和树懒一样，不爱走动的蜂猴也被地衣和藻类看中，一有机会就附在它们 身上，吸收水气和碳酸气，结果繁殖生长，把宿主变成大茧，形成和环境相似的 保 护衣。所以蜂猴又叫拟猴，好像它们会模拟绿色植物，逃避天敌。豢养过蜂猴的人说它们喜欢让人抓痒，喜欢得伸开双臂，作飞翔状。替 它呵痒，也许不知道，蜂猴是灵长目中唯一有毒的生物。毒液就在胳肢窝。它用舌去舐，然后把毒液涂在手臂上，当它张大双臂，它其实在抗议，就 看 谁中招了。蜂猴不像丛猴，并不擅跳跃，只会爬行，四肢等长，手指粗长，尖端 有软垫，攀抓力强。模样容易辨识，因为眼眶外有黑圈，成火焰状伸展上额头。背 上 有道橙色直纹，从项颈直达尾部。2010年7月，英国动物学家在斯里兰卡热带森林发现已绝迹六十年的灰 瘠蜂猴（Horton Plai  slender loris），当年英国的殖民者为了种植茶树，大量 斩伐树林，令这美丽的小动物丧失家园，从此失去影踪。灰瘠懒猴的背纹 与 一般蜂猴橙色的背纹不同，它是灰色的，同样从颈项延伸至尾巴。动物学 家 为它做了一番体检、纪录，然后放回森林。这做法真好，并不是把它收归 动 物园，或者制成稀有标本。P25-26

编辑推荐

　　世界华文文学奖得主。　　2011年香港书展“年度作家”。　　西西“哀伤三部曲”之猿猴篇。　　《缝熊志》之后，西西再度为猴穿衣，为猴拟像。　　全方位展示人类与近亲猿猴的紧密联结。

用户评论 (总计6条)

•   　　我喜欢西西的《缝熊志》，一直放在手边，没事就翻一翻。这本书是赛非的，我们俩的办公桌只隔着两只书橱，我想：“反正还书也很方便。”就老拖着不舍得还。
  　　
  　　西西缝的熊是多么可爱啊，有大肚仰躺的王羲之熊，有穿大红官服、额上一个月牙的包拯熊，有《水浒》里脸上刺青的杨志熊，有偷鸡摸狗的时迁熊，有风华绝代的埃及艳后熊，还有神秘的阿拉伯劳伦斯熊……解说更是有趣，干嘛缝它呀，它干嘛这么穿呀，它干嘛摆这个姿势呀，娓娓道来，用熊演出了一幕又一幕小小的历史剧，还俏皮地缩写了沈从文的《中国服饰史》。
  　　
  　　我之前没有读过西西的书。第一次读《缝熊志》，从序言读起，也没看作者介绍，一边看，一边就想，这个西西，应该是个很有趣的小女孩吧，嗯，倒好像有点人生阅历……那应该也不是特别小了，但是这么温柔呢喃，口气这么天真，还是个小女孩吧……一直读到“毛熊与我”这个章节，西西的本尊照片出现了，原来她真的可以算一个老人家了，还不是汪明荃、秋官那种保养特别好的，就……真的是个岁月刻下痕路的老太太了。
  　　
  　　后来我才知道，几年前，西西因罹患乳癌，接受放射治疗误伤神经，右手渐渐失灵，只得变成了一个后天的左撇子。为了让右手通过物理治疗慢慢康复，她开始学习缝制玩偶。从此她的写作，因为手工活而转了一个大弯。几年来，她做了一系列的熊，给它们穿上古代的衣服，向小朋友、大朋友们介绍历史知识，于是就有了《缝熊志》。
  　　
  　　后来，我有了这本《猿猴志》。到了《猿猴志》，猿猴不穿衣服了。它们这回不再扮演人类的故事了。猿猴们演的是它们自己——人类的近亲，有趣的生灵，生存环境日益恶化的珍稀动物。她和何福仁的对谈，涉及中西文化、自然科学、历史、审美等种种方面，《猿猴志》，差不多算是一部小小的灵长类百科全书。
  　　
  　　西西说：
  　　
  　　“做熊、做猿猴，我获得很大的乐趣，这是最重要的。其次，这是一种积极的游戏，我边做边学，逐渐加深对这些动物的了解，尤其是做猿猴，开始的时候，我以为只有数十种，然后只二百种、三百种，现在是四百多种，这些跟人基因最接近的灵长类，大多数都濒危。此外，我还得到创作，以及和朋友分享的乐趣。……保护环境，保护濒临绝灭的动物，非常重要，万物是互相依存的，保护它们，其实是保护我们自己。“
  　　
  　　西西缝的猿猴，真是太好笑了，各种生动滑稽的姿势、表情、动作。我就算不识字，也会很喜欢这本书的。封面这只猴子太严肃了，不够有代表性。当然，封面设计者是个中年男性——我猜他挑选的是最接近他本人形象的一只吧——人总是会下意识这么做的。
  　　
  　　我的女友黎戈，近年来饱受忧患，她读了《猿猴志》，说：
  　　
  　　“西西的书，从写乳癌到猿猴，我读出的都是‘不怕’。她不年轻了，（似乎）没家庭，有癌症，身体都被切掉一块，而她从生活状态到笔法都松弛。没有一些年纪大了的作家奋力要达到某个技术高度，唯恐笔力不逮江郎才尽的焦灼。就是到处走走，去看世界，然后记录。人生如逆旅，我只顺流去。”
  　　
  　　人老了，应该怎样呢？一方面，西西在回归传统女性，小小一方天地里，她用女红，柔软而缓慢地对待世界；另一方面，她越来越开阔，悲天悯人，爱惜众生。手艺人的耐心和细心，作家的想象力和公共意识，还有不被磨灭的童心，都融合在一起了。她就是黎戈说的河流般的人，越来越开阔，平静而浩大，慢慢要汇到大海中去。岁月洗去了浮躁和不洁净的东西，她天真、坦坦荡荡、无所畏惧地站在堤岸上，迎着那条浩浩汤汤的时间之河。
  　　
  　　我读完《猿猴志》，又回头来重读，很多很多遍的。
  　　
  　　所以，再次合上《缝熊志》和《猿猴志》的时候，在我心目中，西西就又是那个可爱的小女孩了。
•   “写小说，一是新内容，一是新手法，两样都没有，我就不写了。写作和做公仔一样，都是用很轻薄的料做成很出色的东西。 ”----西西
•   2012-09-29 15:55:34 小白　　“写小说，一是新内容，一是新手法，两样都没有，我就不写了。写作和做公仔一样，都是用很轻薄的料做成很出色的东西。 ”----西西
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  真直白啊！ -）
•   呵呵，西西说：“游戏是人的基本性情。有哲学家说，人有创造的能力和需要，人有制造的能力和需要，人也有游戏的能力和需要。动物只知游戏，人的很多活动也都是游戏，就看你玩得积极还是消极，玩得积极可以创造很多东西。游戏的最高境界是严肃。”我觉得她这话说得真好，所以轻灵的笔法是她玩游戏的方式。
•   西西说：“游戏是人的基本性情。有哲学家说，人有创造的能力和需要，人有制造的能力和需要，人也有游戏的能力和需要。动物只知游戏，人的很多活动也都是游戏，就看你玩得积极还是消极，玩得积极可以创造很多东西。游戏的最高境界是严肃。”
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  是，说得真好。要积极地玩起来。
•   这本书看哭了！觉得西西好美。特别是知道她右手不灵活后。以前看珍古德的纪录片，也是觉得感动，也是一个很有爱，她的美从内心散发。好美好美好美。
  这些动物都是毫无心计的生物，纯真、简单，相比之下人类实在太可恶了。