出版时间:2012-3 出版社:哈尔滨出版社 作者:孟斜阳 页数:194
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前言
孤独,是一朵在寂寞黑夜里盛开出来的花,暗夜里的妖娆。 宋朝是历代文人最向往的朝代之一,那里有江南绮丽的繁华与浮艳,有倚红偎翠,有柳岸断桥,风情无限。这个被诗词书画包围着的充满神秘婉约气息的朝代,想来就让人无限神往。 而在宋朝的晚风中,那个月下抚琴、花前吟诗的女子,便是幽栖居士朱淑真。 她的忧伤静静地幽栖在历史风烟里,与我们已有近千年之隔。而她留给我们的背影,模糊而又苍茫,宛如鸿雁飞过后留下的雪泥鸿爪。 小院深深,烟柳浓浓,她的双眉画得像远山一样浅淡而又悠长,纤纤指尖拨弹着箜篌古筝。孤独哀伤,如同秋后的霜叶,如那轮瘦瘦的秋月。 如果可以让我选择自己生活的朝代,我一定会毫不犹豫地选择宋朝,在幽静婉约的江南定居。斜风中,小雨细细地下着,清晨寒风袭人;或轻烟缥缈,河滩上柳条疏朗,在阳光中摇曳。 …… 大意是: 顺治辛卯(即顺治八年,公元1651年),有一个“云间客”在片石居扶乩。“云间客”应是指经常云游四方的僧道。“扶乩”是一种占卜方法。扶即扶架,乩指卜以问疑,又称扶箕、扶鸾。两人合作以箕插笔,请来神灵在沙盘上划字,以卜吉凶。现在流行于一些学生中间的“笔仙”、“请笔仙”,其起源大概就是扶乩。 一位读书人前来向这位“云间客”卜问自己的吉凶,“云间客”经过一番占卜操作后,请到了一位神灵在乩书说:“这不是你这个凡夫俗子随便可以知道的!” 于是,这位读书人就问仙家从何处而来?乩书回答说:“我小时候原住古钱塘,曾有诗篇号《断肠》。”读书人又问仙家姓什么?于是乩书上又显示:“犹传小字在词场。”读书人不知道《断肠集》是哪位高人所写,听到“儿家”两个字,猜测这个扶乩请来的神灵是个女子。于是他问道:“难道是‘妾乘油壁车,郎跨青骢马’的钱塘苏小小吗?”乩书回答说:“漫把若兰方淑士。”读书人又问:“是‘人比黄花瘦’的李易安吗?”乩书答道:“须知清照易贞娘,朱颜说与任君详。”读书人这才恍然大悟,原来是南宋才女朱淑真。难怪随问随答间,即吟成一阕《浣溪沙》。于是他随即又拜祝再求珠玉般珍贵的诗词篇章,乩书答道:“转眼已无桃李,又见荼蘼绽蕊。偶尔话三生,不觉日移阶晷。去矣去矣,叹惜春光似水。”说完后,那乩就不动了。 有的人怀疑是那个“云间客”故弄玄虚,有的说那个“云间客”根本就不识字,是个文盲,只知道扶乩。 这个传说反映了朱淑真诗词所具有的影响力。
内容概要
朱淑真的《断肠集》诗词,表现的是发自女性内心的感受,描写她敏感心思反映下的无尽的寂寞生活。朱淑真在自己的作品里构建了一个幽、静、深、远的世界,具有女性诗词作品独有的特色。朱淑真的闺中主题,绝大部分是个人生活的反映。她对自然时序非常敏感,每天阴晴晨昏细微的变化,都牵系着她的感情脉动,都在她心灵世界投下或浓或淡、或深或浅的影像。
我们品读她那些清丽婉转的文字,还原她的音容笑貌和气质仪态,理解和把握那一颗充满爱的激情和幻想的宋代红颜之心,体味那种深入骨髓的断肠之痛。断肠之痛,如同独自伫立于一场漫天大火焚烧过后的荒野之上,四面扑来的是无言的凄凉与孤独,一种绝望与颓败的气息。
她的创作成就虽不能与号称“一代词宗”的李清照并驾齐驱,但其文字才情更接近现代都市的小资气息,甚至更具“小女人”情结。本书作者极具文采,以优美的文字,翔实的考证,使得全篇文字富有诗意,又不流于辞藻的堆砌,让读者在品读美文的同时,对朱淑真这样一位富有才情的小女子产生我见犹怜的同情与共鸣。
作者简介
孟斜阳书生一枚,居于长江三峡之畔,惯听潮水江笛之声。爱读诗书,醉心笔墨,曾在国内报纸杂志发表小说、诗歌、散文千余篇。后出版小说、专著若干。醉心于网络诗词世界的营造,确为一位颇有才情者。
朱淑真(约1135年—约1180年),一作淑贞,号幽栖居士,浙江钱塘人,是与李清照并称的宋代才女。生于仕宦之家,通经史,晓音律,能诗善画,多才多情。夫为文法小吏,因志趣不合,婚后生活颇不得意,抑郁而终。生前曾自编诗词集,传其过世后,父母将其生前文稿付之一炬。孝宗淳熙九年(1182年),宛陵魏仲恭(端礼)将搜集的劫后余篇辑为《断肠集》十卷,钱塘郑元佐为之作注,并增辑后集七卷。此外尚有《断肠词》一卷行世。朱淑真诗词多抒写个人感情,前期明快清新、委婉缠绵,后期幽怨苦闷、颇多感伤,因而,后世称之为“红艳诗人”。
书籍目录
引:绝代妖娆——一位宋代红颜的深情与挚爱
一、春天里,怀念那个穿淡红衫子的少女
二、掬水月在手,弄花香满衣——快乐的诗词文字游戏
三、初合双鬟学画眉——有一种心事只能告诉月亮
四、小院湘帘闲不卷——如果爱上了一个人,就是烦恼的开始
五、一轩潇洒正东偏——一场风花雪月的朦胧往事
六、娇痴不怕人猜,和衣睡倒人怀——那一刻,天地间只有两个人
七、何如暮暮与朝朝,更改却、年年岁岁——一个人的七夕节
八、满院落花帘不卷,断肠芳草远——一种惆怅,一段情殇
九、把酒送春春不语,黄昏却下潇潇雨——我的心里下着雨
十、天易见,见伊难——当你孤单会想起谁
十一、独行独坐,独倡独酬还独卧——孤独是人生的一种痛
十二、多谢月相怜,今宵不忍圆——秋天里的寂寞情怀
十三、情知天上种,飘落深岩洞——八月桂花香里的寂寞往事
十四、谁剪飞花六出尖——冬天关于雪的记忆
十五、独自倚栏杆,夜深花正寒——红颜一生似梅花
十六、薄衾无奈五更寒,杜鹃叫落西楼月——好梦难圆,愁绪万千
十七、雪压庭春,香浮苑月——梨花影里的美丽哀愁
十八、遥想楚云深,人远天涯近——家乡与亲人是她心里的根
十九、月上柳梢头,人约黄昏后——情花有毒
二十、读书论史,观世悯农——一个真实、多面的朱淑真
二十一、宁可抱香枝上老——荆棘鸟在啼血而歌
二十二、荼蘼花开的『末路之美』——醉饮千钟断肠花
附
章节摘录
版权页:风和日丽,花香怡人。一位穿着淡红衫子的女孩子行走在花间小径上,飘荡的春风轻弄着花枝柳条,花间一股暗香扑鼻而来,令人心醉。春天多么美好啊!转眼清明已过,落花飞絮,有云雾笼罩着朱楼绣户,眼中是一片不堪回首的阴霾。午睡醒来,听到窗外莺声巧啭,不禁唤起了她的春愁。黄莺在何处啼叫呢?是在绿杨影里,还是在海棠亭畔,抑或是在红杏梢头呢?《眼儿媚》,又名《秋波媚》,很明显是非常柔媚优美的一种词调。这首《眼儿媚》是朱淑真《断肠词》里最阳光的一首词。文字温软和煦,薰人欲醉,风格清新亮丽,流露了朱淑真少女时代多愁善感的惜春情怀。“迟迟风日弄轻柔,花径暗香流。”开篇即是一派风和日丽的景象:春日和暖,杨柳风轻,花香薰人欲醉,令人骨酥心软。“迟迟”,语出《诗经•豳风•七月》:“春日迟迟”,“迟迟”指日长而和暖。“弄轻柔”三字,状写暖风抚弄杨柳的柔枝嫩条。秦观《江城子》词中有云:“西城杨柳弄春柔。”王安石之子王雱有句云:“杨柳丝丝弄轻柔”。接下来的“清明过了,不堪回首,云锁朱楼”,却又写出一片好景不长的怅惘。清明过了,即是暮春,柳条轻柔、花香袭人的迟迟春日已经结束,现在眼中见到的是一片云雾缭绕,沉沉阴霾笼罩着的女子居住的红楼绣阁。这也许令朱淑真想起那些不堪回首的往事。“午窗睡起莺声巧,何处唤春愁。”在古典诗词里经常可以见到这样的情景,人们从梦中醒来时,常常会听到清脆的鸟叫声。温庭筠《菩萨蛮》就有句云:“灯在月胧明,觉来闻晓莺。”或者,人们的清宵好梦常常被鸟叫声打断。唐人金昌绪就有诗云:“打起黄莺儿,莫教枝上啼。”朱淑真午睡醒来,听到的就是黄莺的婉转叫声。“巧”字写出莺叫声之清脆婉转。这莺叫声声唤起的却是她的一腔春愁。那么,这黄莺儿躲在哪里呢?循声望去,在她寻找的视线中分别出现了三个景致:“绿杨影里,海棠亭畔,红杏梢头。”
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文章幽绝,才色娟丽。实闺阁所罕见者。(明·田艺蘅《断肠词·纪略》) 朱淑真词,风致之佳,情词之妙,真可亚于易安。宋妇人能诗词者不少,易安为冠,次则朱淑真,次则魏夫人也。(清·陈廷焯《白雨斋词话》、《词坛丛话》) 淑真词以情胜,凄绝芊绵,除李易安外,无出其右者。(清·陈廷焯《云韶集》) 淑真词,绵渺婉约,极合风人之旨。(清·周庆云《历代两浙词人小传》) 出笔明畅而少深思。(清·陆昶评选《历朝名媛诗词》) 其诗浅弱,不脱闺阁之习,世以沦落哀之,故得传于后。(《四库全书·总目·集部·剐集类存目·断肠集二卷》)
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《朱淑真诗词传:闲品<断肠集>》诗词品读中最好的人物传记,人物传记中最美的诗词品读。解读朱淑真文笔与考证结合最完美的作品。与李清照并称的宋代才女,作品中小女人的情结尤为明显,读来最容易让人产生爱怜之情。为“宋代的安妮宝贝”。用笔开合有度、细致入微,既旁征博引、适度兴发,又详略得当、节奏严实,确为一部佳作。
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文章幽绝,才色娟丽,实闺阁所罕见者。——明•田艺蘅《断肠词・纪略》朱淑真词,风致之佳,情词之妙,真可亚于易安。宋妇人能诗词者不少,易安为冠,次则朱淑真,次则魏夫人也。——清•陈廷焯《白雨斋词话》、《词坛丛话》淑真词以情胜,凄绝芊绵,除李易安外,无出其右者。——清•陈廷焯《云韶集》淑真词,绵渺婉约,极合风人之旨。——清•周庆云《历代两浙词人小传》出笔明畅而少深思。——清•陆昶评选《历朝名媛诗词》其诗浅弱,不脱闺阁之习,世以沦落哀之,故得传于后。——《四库全书•总目•集部•别集类存目•断肠集二卷》
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