出版时间:2012-4 出版社:江西美术 作者:李成 页数:8
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内容概要
作品以纵向直幅的形式描绘了冬日山谷的景色。整体构图气势雄伟,用笔苍劲娴熟,皴法居多,渲染较少。
画面可分为上、中、下三段,近景中乃是两个行路的旅人,挑担者在前,骑驴者在后。他们既是画面生动的人物点缀,又像是游画的起点标识。不远便有一座小木桥,架在由山上泉水汇集而成的溪流之上。走过桥去,屋舍俨然,人群闲逸往来。村子里有人凭栏望水,有人坐而啖饮。这村落一面临水,三面环山,山石雄伟秀美,其上皆是林木,阴翳静谧,于这晦明不定的山石中,却有一条亮色呈“S”形曲径通向山中。沿着山路便来到了画面的当中,也是视觉中心“萧寺”所在处。相对于山下的村落,这寺庙建筑要恢弘许多。寺后是两座只能仰视的高峰。萧寺周围,山冈之上的寒松,其枝杆多盘曲如蟹爪,松叶形如“攒针”,他画树干,节疤处不圈墨,仅以淡墨扫过,自然天成。图中亭台楼阁,均以界尺画出,飞檐斗拱结构分明,工整严谨,与自然景物形成质感上的对比。
通观整幅作品,中轴两座令人仰视的高峰,对应了高远法;右下角汇入溪流的山泉瀑布,对应了深远法,而画面两侧渐淡渐远的山峰,则对应了平远法,从而综合了“三远”的特征,而不相干扰。同时我们可以看到除了划分近、中、远三段景致的两条横线,还有一条强有力的中轴线自萧寺的中心贯穿整幅挂轴。使得山势沿中线向上不断升腾,显出苍穹高远之感,同时左右也自中线处渐次退向远方,有望不尽天际的平远之感。从构图的角度来说,这条中线突出了画面的主体“萧寺”与其前的村落及其后的“晴峦”这一主轴,
同时作为开放式的构图,将风景向画面左右和画面纵深三个方向无限延伸。形成“舒展——集中——舒展”的视觉节奏感。
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杨东胜主编的《北方山水画派》画面可分为上、中、下三段,近景中乃是两个行路的旅人,挑担者在前,骑驴者在后。他们既是画面生动的人物点缀,又像是游画的起点标识。不远便有一座小木桥,架在由山上泉水汇集而成的溪流之上。走过桥去,屋舍俨然,人群闲逸往来。村子里有人凭栏望水,有人坐而啖饮。这村落一面临水,三面环山,山石雄伟秀美,其上皆是林木,阴翳静谧,于这晦明不定的山石中,却有一条亮色呈“S”形曲径通向山中。沿着山路便来到了画面的当中,也是视觉中心“萧寺”所在处。相对于山下的村落,这寺庙建筑要恢弘许多。寺后是两座只能仰视的高峰。萧寺周围,山冈之上的寒松,其枝多盘曲如蟹爪,松叶形如“攒针”,他画树干,节疤处不圈墨,仅以淡墨扫过,自然天成。图中亭台楼阁,均以界尺画出,飞檐斗拱结构分明,工整严谨,与自然景物形成质感上的对比。
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北方山水画派.李成-中国古代画派大图范本-二 PDF格式下载