出版时间:2012-4 出版社:江西美术 作者:倪瓒 页数:2
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内容概要
作品采用了“一河两岸式”构图,前景汀树两枝,修竹几丛,屋舍掩映其中,长松修竹,空亭无人,一奇石立于岸边;远景低岭缓缓延伸,天真幽淡,中景一片空白,左侧画出一沙渚,在空寂萧瑟的气氛中增添了一份活跃。一切皆出以简笔疏朗,自有一种空阔高旷的
境界。树木两枝,无故意的交错与盘曲,树梢有桠槎分布,老藤悬蔓,转折主次,左揖右让,丝丝分明;树叶短笔斜擦,有松动之趣,树干呈纵向,有上升之势,坡石呈地道的折带皴,疏而不简,颇具质感。这是倪瓒的独创。
“一河两岸”的三段平远构图法,即近坡杂树数株,远景云山一抹,中隔湖水一汪,是倪瓒惯用的手段。
倪瓒通过长期对太湖地区山水的观察,形成了以湿笔勾皴打底,再辅以湿笔干皴的方法来表现土石的纹理特征,并巧妙地运用墨色变化来反映山石的体态。其画山石时,大致是先画出石形,作皴时,先横后竖,拖锋转为侧锋,偃笔粗擦,相互交叠如折带状,然后再加湿笔皴擦,层层加深,逐渐现出背向,最后以淡墨略加渲染。整个过程笔道极简,笔意枯峭而松润,简略而深厚。又间杂小斧劈皴、豆瓣皴、披麻皴而成,又有逆锋、抢锋之处,无论力度、速度均变化多端,给人以圆厚之感。《松亭山色图》比较典型地反映了这种倪瓒成熟时期惯用的处理方法及绘画技巧。
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《元四家(倪瓒1)》由杨东胜主编。作品采用了“一河两岸式”构图,前景汀树两枝,修竹几丛,屋合掩映其中,长松修竹,空亭无人,一奇石立于岸边;远景低岭缓缓延伸,天真幽淡,中景一片空白,左侧画出一沙渚,在空寂萧瑟的气氛中增添了一份活跃。一切皆出以简笔疏朗,自有一种空阔高旷的境界。树木两枝,无故意的交错与盘曲,树梢有桠槎分布,老藤悬蔓,转折主次,左揖右让,丝丝分明;树叶短笔斜擦,有松动之趣,树干呈纵向,有上升之势,坡石呈地道的折带皴,疏而不简,颇具质感。这是倪瓒的独创。“一河两岸”的三段平远构图法,即近坡杂树数株,远景云山一抹,中隔湖水一汪,是倪瓒惯用的手段。 倪瓒通过长期对太湖地区山水的观察,形成了以湿笔勾皴打底,再辅以湿笔干皴的方法来表现土石的纹理特征,并巧妙地运用墨色变化来反映山石的体态。其画山石时,大致是先画出石形,作皴时,先横后竖,拖锋转为侧锋,偃笔粗擦,相互交叠如折带状,然后再加湿笔皴擦,层层加深,逐渐现出背向,最后以淡墨略加渲染。整个过程笔道极简,笔意枯峭而松润,简略而深厚。《松亭山色图》比较典型地反映了这种倪瓒成熟时期惯用的处理方法及绘画技巧。
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