陶博吾先生诞辰110周年纪念专辑

出版时间：2010-12  出版社：江西美术  作者：陈政  页数：186  
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内容概要

　　2010年是陶博吾先生110周年诞辰，为了纪念他，江西美术出版社牵头举办了系列纪念活动。活动得到了国内诸多有识之士的支持，同时也得到了广大“陶迷”们的响应。《陶博吾先生诞辰110周年纪念专辑》是纪念活动的一部分。

书籍目录

学术篇石块高垒的肃穆——陶博吾价值解读◎陈政陶博吾石鼓文、散氏盘书法与明清以来的一写意一篆书◎邱才桢大文人画家——陶博吾◎陈传席为道既归于一所治不求其同——论陶博吾的书画艺术◎杨林陶博吾：最后的古典◎梁培先陶博吾——偏执而寂寞的线条◎魏翰邦陶博吾的书法◎刘宗超忧叹末绝而涕流涟——走近陶博吾◎汪为新殊途同归臻于化境——陶博吾诗书画艺术兼论◎殷永泉陶博吾的艺术人生◎蔡元明文本之外别无世界——陶博吾语用技巧浅析◎赵感鹤缅怀篇苍松随遇傲霜雪才情原本诗骨魂◎范坚昨日重现——纪念恩师陶博吾先生◎汪青云永远的怀念◎李凌云缅怀太公◎邬露蕾陶墓轶事◎省三那份遗憾◎学进握芝怀瑜晚香犹烈——怀念陶博吾先生◎李刚田陶博吾：诗意人生◎汪少华文革中的陶博吾◎邹湛基生平篇“简朴斋”中的故事——记陶博吾先生◎曾芸贡献一个“人”◎戴厚英一代书法大师陶博吾：寂寞孤行的“柏拉图式”男人◎袁思东百年孤独——陶博吾和他的诗书画◎王兆荣赏析篇老树着花别开生面——陶博吾书法赏析◎张海龙梅花莫怨春归晚好戏从来在后头——陶博吾行楷七言联◎董建早上南山扫白云——《陶博吾书画集》中的书法感言◎梅墨生浊骨不折◎曾印泉资料篇《陶博吾诗书画研讨会》摘要◎王兆荣我的学书过程和体会◎陶博吾博吾谈书录◎陶博吾陶博吾生平年表附录简朴斋诗抄《博吾联存》图版作品赏析后记

章节摘录

　　现实中的陶博吾，也许和平常人或俗人无异，他也不能不奔波于世俗之中。所谓“东扑西颠”，他也吃饭穿衣，也论长论短，也许也卖字卖画，但正如他自书对联云：“笔端具有英豪气，眼底曾无世俗情。”人的心不俗，人即不俗，他骨子里具有脱俗的情怀、伟大的人格、崇高的品质。若仅以绘画家或书法家来论陶博吾，那只是看到他的九牛一毛，他的书画只是他伟大人格和脱俗情怀的外现。然而，限于内容，我这里只能论他的书画。　　古人常以“弦外之音”、“味外之味”来比喻艺术作品之妙。其实，苏东坡说的“论画以形似，见与儿童邻。论诗必此诗，定非知诗人”也是这个意思，诗忌直说，画忌无韵。画上的形是可以具体而观的，韵则是给人的感受。如果没有形意外的感受，则不能称为艺术品。画山则是山，画树则是树，那只是标本。唐司空图《诗品》中所列的“雄浑”、“冲淡”、“高古”、“典雅”等等，就是诗给予人的感受。这感受不是内容给予人的感受，而是诗的风格给予人的感受。内容给予感受犹如画中的山、水、树、屋，或梅、荷、菊、竹，这是一般画人都能达到的。风格给予人的感受才是艺术的根本。　　吴昌硕说：“苦铁画气不画形。”毕加索说过：“我画的是猫的微笑，但我没有画猫。”此外，马蒂斯说：“只有当他忘掉一些他所见过的玫瑰，他才能创造出自己的玫瑰。”我想这“自己的玫瑰”，也应该是吴昌硕的“气”、毕加索的“猫的微笑”之类。　　20世纪大画家中，黄宾虹的雄浑，齐白石的天真，傅抱石的狂放，潘天寿的刚劲，李可染的厚重，都是他们绘画作品得以成功的因素。陶博吾绘画的成功是沉重。他画出了沉重。　　他的诗书画都有沉重的感受。李可染的画层层积染而厚重，陶博吾一笔下去便重。这重是沉重，、笔笔入纸，入木三分，如水银泻地，似铁汁凝池。宋人谓范宽画的屋为“铁屋”，则陶博吾的画为“铁山、铁水、铁树、铁鸟”……　　陶博吾的画有沉重感，应该和他的心境有关，他的一生心境都很沉重。陶博吾的忘年交王兆荣对此十分了解，据其所写的《百年孤独——陶博吾和他的诗与画》中记载，20年代陶博吾20多岁，一位受过高等教育的大家闺秀张肖梅仰慕他的才华，钟情于他，但这位千金小姐摆脱不了封建礼教的枷锁，无法追求到新的满意的生活，在她任小学校长时，为陶博吾殉情而死。从20世纪20年代直至世纪末，陶博吾走遍了庐山脚下的星子县，决心找到她的坟茔，要为她写墓碑，要为她痛苦，要与她合葬。这事在他胸中萦绕一生，难道不使他一生沉重？陶博吾少时聪明过人，6岁入私塾，10岁通音律，14岁与家乡彭泽县六位老先生组建的“六雅堂”诗社唱和，即以诗名闻于乡里。1925年，陶博吾25岁，考入南京美专，后因战事紧张，中途辍学。1929年，他又考入上海昌明艺专（吴昌硕创办），因才华出众，同学中一位才貌双全的千金小姐曹文杰爱上他，并以身相许。陶博吾若娶这位千金小姐，便可留在上海这个大都市。如此，他的生活会很幸福，他的前程会十分远大。但他在家乡已经娶了一位夫人（而且是第二位夫人），他只好忍情离开上海，回到家乡彭泽县筑“吾园书屋”，欲终老于斯。他写了一副对联：“借书画以消遣浮生，敢说是前无古人，后无来者；更何须再寻胜迹，最难得山居彭泽，园对匡庐。”而立之年，有这样的心情，可见其沉重程度。日寇打到他的家乡，他只好携老母、妻儿逃亡，他在逃亡途中写的《弃儿行》诗在《民国日报》上发表，全国各大报纸均转载，也因他的心情沉重才能写出这种沉重的诗篇。解放后，他高兴了很短时间，便遭到批判，被开除公职，戴上“四类分子”帽子，去派出所学习，接着又遭到抄家，多年收藏的心爱书籍、画册、碑帖全部被销毁，然后被强迫迁到乡下去劳动改造，直到8l岁，才摘掉“地主分子”的帽子。他一生心情能不沉重？所以他说：“生无可乐，死又奚悲。”他自己说自己是个“超脱者”，其实他并没有完全超脱，他还念念不忘地要在书画方面作出成就。1984年8月，他撰写《我的学书过程和体会》时还说：“很多人在改造中完成许多著作，而我却表现得这样消极，回想至此，悔恨如何！今者重整旧业，本想对祖国这一门特有艺术，做点继承工作，怎奈眼盲体衰，墨枯笔秃，落山的太阳，又能发出多少光亮呢？如果我的寿命能够延长数年，而眼睛又有好转，使我能继续追随诸君子共同研究，共同进步，庶几可以得到一点成就吧。”你看他已85岁了，还想汲汲于“研究”、“进步”、“成就”，而并没有真正地超脱。当然，他不彻底超脱是对的，人应该积极进取，偶尔“超脱”，放松一下，也是必要的。彻底“超脱”，无所事事，浪费一生，岂不空虚无聊，甚至会无事生非，实际上也是一种俗。过分“进取”，且又“积极”，就可能会投机钻营，甚至阿谀奉承，丧失人格。陶博吾处二者之间，他有超脱的一面，他一生“不识长安道”，没有在官场上追逐热闹，像他的祖先陶渊明一样“不为五斗米折腰”。但他对书画艺术的追求却从未停止，即他也有积极进取的一面。

媒体关注与评论

　　陶老的书和画变形变得很自然，这是他个性的自然流露，不像有些人扭捏作态、哗众取宠。　　——尹瘦石参观陶老展览时谈话　　陶老的诗书画品位高，人品也高，像他这样全面，今日已不多见。　　——周谷城在家中会见陶老时谈话　　陶老一生坎坷，但又长寿，每个历史时期都留下了诗，又写得好，这一点谁也比不了他，“满江红”这首词可以拿桂冠，但要是在前几年，又会给他戴上“和平主义”帽子了……　　石鼓文、散氏盘铭文写得好，就功力来讲，达到了吴昌硕水平，就夸张变形、生动趣味方面看，超过了吴昌硕。　　——启功参观陶老展览时谈话　　江西是一个出人才的地方，人杰地灵。前几年出了个黄秋园，现在又出了个陶博吾，中国这么大，许多人才被埋没了。人才还要有人去发现、去宣传……　　——李可染参观陶老展览时谈话　　陶老的诗写得好，田园诗有陶渊明的飘逸，抗战和文革中写的诗，又有老杜的深沉。　　行书对联结体奇特，个性强，又有趣味，篆书功力深厚，不在吴岳老之下……画学吴、黄，又跳出吴、黄，……如果我身体好，我会看上一整天，我要向你学习，你是我的学兄……　　——李可染参观陶老展览时谈话