出版时间:2011-1 出版社:上海远东出版社 作者:楼庄东 页数:468
前言
中国京剧史历经二百余年,纷呈的流派、闻名的角儿,在京剧舞台留下了辉煌的痕迹,让京剧艺术的追随者喝彩叫好。作为京剧唱腔的主要伴奏乐器~京胡,在京剧逐渐成为华夏国粹的历史进程中,功不可没。如果没有京胡这一极具个性化的乐器及操奏它的琴师,我们不知道京剧会是怎样一种状态。浩瀚的京剧史料里,单独记录京胡的来历、发展、演变的篇章少之又少,一鳞半爪,只字片言,没有系统。如今,提起京胡前辈王晓韶、李春泉、贾祥瑞、樊景泰、田宝林,以及清末的名琴师梅雨田、孙佐臣、陈彦衡、陆彦廷、王云亭等……人们也许觉得生分了。京剧界有很多卓有建树的琴师名家,也有不少爱好者在演奏京胡的同时热衷于对京胡品鉴和收藏。上海琴票楼庄东对琴文化的探索情有独钟。多年来,他勤奋好学,处处留心与京胡有关联的人、事、物,日积月累,厚积薄发,终于汇成这本《中国京胡与琴师》。
内容概要
京剧界有很多卓有建树的琴师名家,也有不少爱好者在演奏京胡的同时热衷于对京胡品鉴和收藏。上海琴票楼庄东对琴文化的探索情有独钟。多年来,他勤奋好学,处处留心与京胡有关联的人、事、物,日积月累,厚积薄发,终于汇成这本《中国京胡与琴师》。书中记载了京剧史上有名姓的琴师不下六百多位,这些为京剧发轫、发端、鼎盛繁荣作出非凡业绩的琴师,因为是灿烂辉煌京剧舞台上的配角,是红花边的绿叶,所以有时不像京剧史上被人们津津乐道的名角那样儿被人关注。《中国京胡与琴师》可说是填补了京剧史的记载空缺。伴随京剧诞生,京胡艺术也同样跨越了四个世纪,书中所述的琴师,高手云集,群星荟萃、后继有人。京胡,它的来历、演变及与皇门的“联姻”、所蒙受的“不白之冤”、京胡成型乐制变革之先驱等历史背景,书中作了详尽介绍。书中展示大量京胡名家的演奏照、生活便照,以及他们傍角时所拉的饱含历史沧桑的京胡,许多都是第一次公开,极具史料价值。又因伴有琴师的花絮使本书更富有趣味性和可读性。
作者简介
楼庄东
京剧琴票,京胡藏家,首都京胡艺术研究会理事。
祖籍宁波,生于上海,白幼从父习琴。“老三届”高中未毕业遭“文革”,“下海”入宁波市京剧团拉琴十年。“文革”后返沪转行谋生。为补憾如愿毕业于华东师范大学(夜大)中文系,余暇活跃于票界。
多年来,从拉琴到品琴、藏琴,并钟情于琴文化的探究。
书籍目录
序一序二序三序四序五京胡史话琴师荟萃附:因资料匮乏而无生平介绍的琴师名单(按姓氏笔画排序) 琴祭 中国琴师音序索引表 声震琴界 律动梨园后记附记参考文献
章节摘录
插图:郭仲霖,亦称仲麟,原籍河北省,世居天津和平区睦南道,著名谭派教师,京胡教习名家。郭仲霖幼年习老生,经人介绍进入“山东富连成”科班坐科。先学武生,后专工须生,曾受名家白玉昆、邵寄舟(谭鑫培师弟)、陈秀华等传授。十几岁即擅演谭、余派文武剧目几十出。20年代初因嗓音倒仓未能恢复,为生计改工文场音乐,苦练京胡技艺。曾先后受益于孙菊仙、戴麒祥、徐静波、名票陈道安、苏少卿等名家。20年代即为汪笑侬、姜妙香等操琴。又向程祥林、锡子刚诸前辈学习昆曲和京胡牌子近百首,并对老谭派(陈彦衡)系统唱法进行过深入研究。30年代初与北京名票夏山楼主(韩慎先)结成艺术搭档。平时为韩吊嗓研习《硃砂痣》、《定军山》、《南阳关》、《举鼎观画》、《卖马》、《探母》等谭派名作。。1933年在北京为上海百代唱片公司录制《托兆碰碑》、《捉放曹》两张唱片,均由郭仲霖操琴。建国前夕落户天津,专傍夏山楼主,并开始教授周啸天文武剧目20出,使周享名于菊坛。建国以后主要在天津塘沽京剧团任老生戏和文场教师,曾指授董文华、高寿鹏、邱卫田及名票丛鸿逵等人。1955年在天津人民广播电台主办“万紫千红”名票名家录音专场中,主演大轴戏《桑园寄子》,郭仲麟饰邓伯道,近云馆主杨慕兰饰金氏,由丛鸿逵操琴,袁文斌司鼓,惜因“文革”未能保存录音。1957年,周总理指示调郭仲霖先生进京入中国戏曲学校授课,与于玉衡、傅德威、姜妙香、芙蓉草、程玉菁同列传统课专业教师,这期间主要培养出耿其昌、孙岳、李春城、琴师迟彦春等后辈学员。1961年,文化部领导齐燕铭指示,中国唱片社为夏山楼主灌录唱片留世,场面全由票友担任(除郭仲霖、鼓佬杭子和是特约),在北京复兴门外中央人民广播电台录音棚内先后录制《鱼肠剑》、《托兆碰碑》、《桑园寄子》三张密纹唱片,由郭仲霖操琴,杭子和司鼓,张宇慈大锣,关春礼小锣,留下韩、郭二老合作的绝世音响。郭先生于1985年夏在津病逝。
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《中国京胡与琴师》由上海远东出版社出版。
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