W的悲剧

出版时间：2011-7  出版社：译林出版社  作者：[日] 夏树静子  页数：243  字数：163000  译者：王鹏帆  
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内容概要

　　新年之际，日本屈指可数的著名药品公司的会长与兵卫不幸死于非命。为了维护整个家族的名誉，因新年而聚集在一起的与兵卫家族成员商定攻守同盟，伪造现场报案。
　　中里警部在调查此案时不断发现破绽．并终于将杀人凶手――一与兵卫的外甥孙女摩子逮捕归案。但是他感到那些破案线索得来的过于容易，似乎有人在故意引导警方破案。便对结案的真实性产生怀疑……那么，真正的凶手到底是谁呢？而杀人动机又是什么？
　　《W的悲剧》系向埃勒里·奎因《X的悲剧》《Y的悲剧》《Z的悲剧》致敬的作品，挑战的是经典暴风雪山庄密室杀人模式，谜团构思精巧、极具创意，对人物内心的描摹精准细腻、令人叫绝。奎因盛赞其为“新派推理小说的代表作”，并亲自撰文为小说做解读。堪称夏树静子最负盛名的经典之作，也是中国读者最为熟知的日本推理佳作之一，与《砂器》、《火车》同时入选《卫报》“亚洲十大推理小说”。

作者简介

　　夏树静子（1938—
），日本当代杰出作家，备受埃勒里?奎因推崇的日本推理大师，日本首位具备海外知名度的女性推理作家。
　　1969年，凭借《天使已消失》入围第15届江户川乱步奖决选。1973年，《蒸发》获第26届日本推理作家协会奖。1989年，《第三个女人》获法国冒险小说大奖。2006年被授予推理文坛成就奖——第10届日本推理文学大奖，也是第一位荣膺此项大奖的女性推理作家。2010年，日本TBS电视台和朝日电视台为纪念
“夏树静子?作家40年”分别推出《W的悲剧》和《天使已消失》特别剧，足见她在读者心中的地位。
　　作品大多以家庭中的情感羁绊为出发点，以精彩绝伦的诡计为核心，辅以细腻真挚的情感描写，兼具解谜的乐趣与人性的关照。作者对于人物内心细微情感的精准把握，尤其是对女性纠结复杂的内心的生动描摹，在整个日本推理文坛上也是无人可及的。

书籍目录

第一章 湖畔来客
第二章 雪中的序幕
第三章 全面防御
第四章 秘密的暗示
第五章 内部犯的计划
第六章 足音跫然
第七章 崩溃的防线
第八章 柳暗花明
第九章 深夜中的最后一幕
新派推理小说的代表作
——埃勒里奎因（佛雷德里克丹奈）
飞向世界的纪念之作
——山前让（推理小说研究家）

章节摘录

版权页：车站是老式的木造平房。走出检票口，她看见三角屋顶下时钟显示现在是两点零三分。（如此充满怀旧气息的建筑才配得上“驿舍”这个称谓……）并不宽敞的站前广场上也飘舞着雪花。车站对面有一家土产商店和小旅社，悬挂在旅社屋檐下的注连饰在寒风的吹拂下轻轻摇曳。下车后的乘客向四方散去，他们各有各的目的地。或许现在的冰雪还不够厚，来滑雪或溜冰的青年团体要比想象的少。几辆出租车和私家车在广场上转圈掉头。一辆“空车”状态的出租车停在春生的面前，她摇头婉拒并朝车站左面走去。一旁“客车停靠站”的指示牌上画着一个指向左方的箭头。停靠站前安放着一排写着地名的站牌。站内还停着两三辆排气管喷吐着白色的烟雾，正在等待发车的客车。调度员告诉春生，要去和□摩子所在的山庄必须搭乘前往旭日丘的客车。之前摩子曾说要派车来车站接春生，但春生觉得不好意思便谢绝了。不过她答应摩子，到车站后会给她打个电话。站牌上显示“前往旭日丘”与“前往河口湖”的是同一班客车。其实客车的始发站是富士吉田，终点站是河口湖，旭日丘只是一个中途站而已。话虽如此，旭日丘却是这山中湖畔地带最繁荣的小镇。春生看了下时刻表，查到客车每两个小时出发三班，下一班发车的时间是两点半。她从单肩包里取出一只零钱包和一本笔记本，然后朝四周望了一圈寻找公用电话。一个大个子男人挡住了她的视线，朝她慢慢走来。“您要去河口湖吗？”男人和颜悦色地问道，嗓音略带磁性。他精瘦的身躯上套着一件黑色的风衣，嘴唇厚实，脸上的毛孔粗大明显，看上去应该有三十多岁，或许再大一些。“不，我到山中湖。”春生答道。“山中湖啊？靠近哪一边？”男人微笑着询问道。春生感觉这男人正在打量自己，她身穿巴宝莉的羊毛内胆外套和印第安长筒皮靴，肩上还挎着一只旅行用提包。或许在男人看来，自己就是个享受单人旅行乐趣的白领。“旭日丘一带。”“刚好我也去那儿，不嫌弃的话，就坐我的车去吧。”男人指指停在站前广场外的一辆银色跑车，那是一辆奔驰敞篷车，而且牌照还是东京的。春生看了看跑车，又转过脸注视着男人，眼神里充满警惕。这样的邀请对她来说并不稀奇，尤其是当她独自旅行到某处时，时常会有人亲切地问她是否要搭车。如果对方的确是诚心相邀，她会感谢并且欣然接受。这就像美国人会搭车旅行一样，已经让她感觉习惯了，并不是那么难以接受。但话说回来，她答应的前提是对方“诚心相邀”，如果对方的行为让自己的直觉亮起了红灯，那她会毫不迟疑地选择拒绝。春生深吸一口气，回答那男人道：“感谢您的邀请，但我朋友在旭日丘的车站等我。”男人把目光聚焦在春生手中的零钱包和笔记本上。“已经约好了吗？”“是啊，我正准备打电话通知他我已经到了。”“那不如我直接送你去他家，这样不好吗？”“这个……”（从汽车站到山庄的这段路上，我倒可以向他打听一些有关山庄的情况……）春生有些犹豫，但想了想还是说：“我还是坐客车算了。”“那好吧。”男人有些遗憾，两道浓密的眉毛扭成了倒八字。但他也没有继续纠缠，而是利索地朝跑车走去。见男人坐进驾驶座，开始发动汽车，春生转身回到车站。她看见一棵叶子落尽的银杏树旁有一座黄色的电话亭。（刚才那男人是个危险的色狼呢，还是个真心想载我一程的好心人？）春生注视着跑车远去后冰雪融化的路面，开始思考刚刚想到的问题。自己的直觉未必百分之百正确，但凡事多留个心眼比较好。刚才拒绝那个男人并没有做错，但是……她走进电话亭，拨打山庄的电话。山中湖畔区包括了山中湖村，御殿场以外的地区都算市外。铃声响了三下就接通了。“喂喂，这里是和□家。”一个年轻女人接了电话。不是摩子，应该是从东京来帮工的女佣。春生塞进一枚百元硬币说：“敝姓一条，请问摩子小姐在吗？”“在，请稍等片刻。”两三分钟过后，电话那头传来“喂喂”的喊声。春生一听到这个柔和的女声就知道是摩子。“是摩子吗？我已经到御殿场了。”“啊，老师！我一直在等您。”听得出摩子是由衷地感到高兴。“这么迟我还以为出什么事了呢。”“对不起，昨晚被朋友拖着在工作室里打麻将，结果今早就起晚了。你的论文进展如何？”“还好，但没见到老师总让我觉得心神不宁……”摩子说自己会在旭日丘车站等春生，让她坐两点半的客车。从本地到旭日丘大概有四十分钟的路程。听见电话那一头传来嘈杂的人声，春生便问道：“大家都来了吗？”“嗯，昨天差不多都到了。公司的秘书长和帮佣的雇工也在，但他们待会儿要回去，今天大概有八个人留在山庄里过夜。”“都是你的亲戚吗？”“是啊，都是。”“那我真不会打扰你们吗？你们一家人聚会，我一个外人不太合适吧……”P2-5

后记

一九八一年的夏天，我和妻子罗丝以及夏树静子女士在挪威进行了一次愉快的北极圈旅行。这次旅行是我参加完在斯德哥尔摩举办的世界推理作家大会后开始的。我的好友夏树静子女士，也作为日本推理作家协会代表参加了这次大会。我和夏树静子女士曾对推理小说进行过一次畅谈。我记得那天特罗姆瑟是白夜，我和她坐在格朗特酒店中，背靠熊熊燃烧的壁炉。她一整晚都极其兴奋地讲述着《W的悲剧》这部作品的构想。现在一闭上眼睛，我就能回想起她在讲述时的侧影。醉心于本格推理小说的我，对她的构思提出了几点建议。这位优秀的推理小说家，夏树静子女士也对我表达了由衷的谢意。今日，当我得知在《W的悲剧》中我的提议得到了采纳，感到非常高兴。《W的悲剧》这个标题，很容易让读者联想到我们曾经创作的《X的悲剧》、《Y的悲剧》与《Z的悲剧》。相信有很多读者知道，这三部再加上《哲瑞·雷恩的最后一案》是我们以巴纳比·罗斯的名义在三十年代出版的作品。《X·Y·Z的悲剧》这三部作品是货真价实的本格推理，而这部《W的悲剧》也绝对没有辜负本格推理之名。在我们的作品中，“X·Y·Z”这三个字母有其特殊的象征意义。（可能有读者还未读过这三部作品，所以我就不细说了……）所以希望读者在阅读《W的悲剧》时，也能够注意到W其实暗含了好几层意义。说到这里，这篇解说或许会提及小说的内容，还没有读过本书的读者，还是请您翻到第一页，把全书阅读完毕后再来看本文比较好。标题中的W，不仅仅代表惨剧的背景是在和迁家（WATSUJI），也是指这是一场女性（WOMEN）的悲剧，还暗示读者这是自X开始，第四部真凶出乎意料的推理小说。在风雪山庄中，富豪家族齐聚一堂，却突发杀人事件。封闭空间中的杀人事件，背景极富古典韵味，但接下来小说所展开的内容却是对推理小说的全新演绎。我相信所有读者都会被作家所设置的惊人诡计欺骗，继而沉浸在愉悦的快感中吧。曾有人说，纯粹的本格推理小说因为缺乏新意已经开始没落，我相信凭借这部作品的实力，足以反驳这种说法。误杀一家之长，被全家人视如掌上明珠的爱女，相关人员合谋包庇凶手，逃避警方调查。如果仅看开头的一部分，会认为作者使用了经典的“倒叙”方式讲述故事。其实这是作者故布疑云，在开场就巧妙地将读者引入了迷宫。这种构思充满了创意，引人入胜。包庇方和警方对峙，调查陷入僵局。包庇方展开铁壁一般的防御工事，却因为内部有人背叛，铁壁一点一点开始崩溃。这样的情节设置，也是这部作品的魅力之一。值得一提的是，包庇方利用胃容物来误导警方推断被害者死亡时间，据我这个推理小说编辑所知，以往还从未有哪部作品用过类似的方法。夏树静子女士将这个精巧的诡计毫不吝啬地放在倒叙情节中，并没有设定成疑问让读者来猜。假设作者真的这样做的话，各位读者能看破这一诡计吗？另外和迁家的三位女性给我留下了非常深刻的印象。长年累月容忍丈夫荒唐行为的女人.可以舍弃自己、为爱的人不顾一切的女人。这几位女性的形象，都是美国人与欧洲人憧憬向往的典型日本女性。另外还有妄图参加市长竞选，相貌英俊却屡屡出丑的警察署长。他在新闻发布会上不停地撤回前面所说的话，这一情节十分幽默，这样的设定，也起到了强调小说情节发展有若干次逆转的作用。小说的高潮部分点出了凶手的真正目的，为整部作品画上了点睛一笔。适用于这一动机的法律条文也极具日本特色，和美利坚合众国的一般法有很大不同，会让外国读者产生浓厚的兴趣。我曾通过《日本杰作推理十二选》一书，接触到很多日本作家的优秀英译短篇作品。但与此相比，我看过的日本长篇推理小说却屈指可数，这其中《W的悲剧》无疑是最优秀的一部。我相信有这样的作品出现，肯定会让本格推理小说在不久的将来，作为经典小说被世人所接受。另外在我看来，本书是一部非常适合改编成舞台剧的作品。在阅读时，时常让我联想到阿加莎·克里斯蒂娜的《无人生还》①与约瑟夫·海斯的《危急时刻》以及萨默赛特·毛姆的《信》。如果能将原著交给一位出色的剧作家，这部作品一定能在东京或者百老汇的舞台上成为一部大放光彩的推理舞台剧。在这里，我想谈谈作为一名作家的夏树静子女士。很遗憾的是，夏树静子女士的小说，我只看过部分英译本，所以我无法在这里向各位介绍“作家夏树静子”的所有作品。但就我看来，她的作品绝不缺乏小说必不可少的“思想”，以及构成推理小说所需要的高超“技巧”。我可以在这里断言，夏树静子女士绝对是一位优秀的作家。夏树静子对于女性的描写非常生动。数年前，她告诉我说，自己在成为母亲后萌生出一种要记录下这种感受的冲动，于是就开始动笔撰写长篇小说，最终踏上了作家之路。听罢我恍然大悟，原来她书中这些女性的描写，比如母亲和妻子，以及恋爱中的女性，其实都是从作者自身感受转换而来的。最近夏树静子女士发表了五部以上以社会问题为题材的长篇推理小说，据说出版后赢得了各界的好评。很可惜我还无法直接阅读这些作品，但我相信她笔下的人物，肯定会在现实世界的背景下栩栩如生。我认为当今的日本推理小说作家群，以及支撑这个群体的出版界和读者群已经能够与美国、欧洲的推理文学、文化圈并驾齐驱。我衷心希望能够有更多的出版社翻译、出版日本推理界年轻旗手夏树静子女士的作品，以此为连接各国的推理文化圈做出贡献。一九八二年一月写于纽约州拉奇蒙特市的书房中

编辑推荐

《W的悲剧》是推理巨匠埃勒里•奎因最推崇的日本推理小说！与《砂器》、《火车》同时入选《卫报》“亚洲十大推理小说”！日本销量超250万部，畅销海外十余个国家！药师丸博子主演的同名电影囊括12项大奖，入选日本20世纪“百年百部佳片”！日本推理女旗手夏树静子最负盛名的经典巨作、推理巨匠埃勒里•奎因最推崇的日本推理小说、与《砂器》、《火车》同时入选《卫报》“亚洲十大推理小说”、日本销量超250万部畅销世界十余个国家、同名电影囊括12项大奖入选日本20世纪“百年百部佳片”、书后奎因亲笔解读揭开“w”之谜。当你以为所有诡计尽在掌握，真正的诡计才开始上演；当你以为追查的是凶手，追查的其实是被害者的动机。

用户评论 (总计140条)

•   收到后立刻阅读，一发不可收拾，直到凌晨读完。因为小时看过电影，所以心中有思维定式，所以看到结尾才恍然大悟！原来诡计可以这样设计。真正的一波三折，首尾呼应的情节，女性特有的悲剧情感，真实的夏树，不愧为日本推理女王！
•   第一次看夏树静子的书，很好看。
  构思精巧，情节推理层层深入，人物心理描绘活灵活现。
  采用了倒叙的方式，整个故事让人更印象深刻。
  一场women的悲剧就这样上演了
  一本不错的推理书，推荐！！
•   还没看完，这本书有个优点就是在文前把所有人名和身份都罗列出来了，对于我这种不会记名字的是个福利，其实我喜欢日本推理有个原因就是觉得日本名字翻译成汉字还比较好记，列出来其实更方便一些有点像剧本的形式。以前看过夏树静子的短篇觉得她的写书视角挺独特的就尝试看看这本据说是她代表作的书，写得确实挺有趣的。
•   日本之于推理小说，如同中国之于武侠小说。这些都是民族的文化和心理有关系。
•   夏树静子推理小说代表作
•   还行吧，典型日本人的推理小说
•   《W的悲剧》从一个侧面讲述了演艺圈的甜酸苦辣，作为一部关注女性命运的影片它穿插了夏树静子的小说《W的悲剧》改编的话剧作为女性的对应，更加深了关于女性悲剧命运的命题，起了画龙点睛的功效
•   这本书，八十年代中期国内放映过日本同名电影，当时的青春影星药师丸博子主演，那时我没看过这电影。也许受当年的电影影响，下单买了这本书。现在正在看，从所看的头2章来看，那种气氛的营造，非常到位，非常吸引我看下去。准备下单买夏树静子其它的书。
•   推理小说的经典，书的质量也不错
•   光看简介觉得有点无聊以为又是典型的本格推理，但从真正翻开第一页就停不下来了，她的整个故事构架发生了新变化，而且越接近所谓的真相疑点就越多，一切推翻重来再推翻再重来。
•   这个商品不错，优秀的推理小说。
•   虽然是作着近30年前的作品，当时还曾有电影相衬，现在看来推理依然是很缜密的~
•   故事可读性挺好的，喜欢日系推理的朋友可以看看。
•   春季档日剧【Wの悲剧】绝对是最喜欢的之一！！！！！其实看了第一集就想买的，但在想，万一看了之后就对剧失去兴趣怎么办！嘛~最后还是忍不住买了啦！>.
•   埃雷利·奎因推荐
•   日本第一女作家！本格与社会的完美结合！
•   夏树静子这本书写的很好，情节曲折，故事结局出人意料！
•   《W的悲剧》想看很久了 终于拿到手了。
•   读过她滴其他几部作品，女性内心描写极为细致，故事情节较吸引人！
•   确实是一本难得的好书，反复读过之后便越发感觉作者诡计设计的细腻。
•   看了日剧之后很想看原著，结果居然发现日剧比较好看呢，改编得很好，结局采用了原著的结局有点弱呢。。。日剧里增加的双生子桥段很出彩
•   凶手太坏，太冷血了！我觉得春生可以当侦探了呢！
•   看了电视剧再来买原著看的，细节方面跟电视剧不同，大体差不多。
  经典之作，强烈推荐。
•   这个故事就如同解读上所说的，处处都有心理描写，描写得很细致，内容也很好，很喜欢。
•   超爱的一本书，看过电影和电视剧，但还是书最吸引我！
•   个人蛮喜好夏树的作品。好。
•   刚收到书，还没有看，但包装非常好，一看就是正版，也适合做收藏用。
•   先是看了本季的电视剧，第一集就深陷其中无法自拔！于是就想看原著！！！的确是本好书！！！卖家发货和物流都特快服务很好！！！
•   情节很吸引人，看不完不撒手
•   光看简介就觉得很吸引人，不过还没开始看。
•   书的质量不错.是正版
•   因为最近看了点电视剧，就像了解原著！一口气就看完了，根本放不下！
•   正版的纸张非常好，内容也是very good
•   送的速度快啊
•   小时候看过电影
•   是正版，塑料薄膜封装，保护很好。
•   故事情节吸引人 不错
•   第一次看作者的作品，翻了几页，还不错，希望好看
•   剧情很好看，开始更有感觉。。。
•   不愧为日本的经典推理小说，读此书犹如在听一位才华横溢、情感细腻的女士将故事细细道来，W的悲剧也既是连环相扣的诡计，同时也是那个时代日本女人的悲剧，唯有遗憾者，觉得春生这个人物在故事中的作用似显不足，因为她是罪犯在诡计设计中唯一的意外因素，也是致命的因素，反之，警官中里有关“傀儡”推理不仅略微突兀且有损春生的角色的设计。当然，这不过是个人的微末之见，即便如此仍瑕不掩瑜，这确实是一本值得收藏的好书。
•   作为夏树静子的代表作，同时曾受到埃勒里·奎因的青睐，品质有保证
•   总体感觉上还是不错的，推理一路看来，情感也带了很大成分。
•   曾在网上看过她的《蒸发》，从开头就猜出了结局。所以对她的作品不太感冒。这次完全冲着奎因对这部作品的评价而去（本人收录了奎因大部分作品），却收到了意外之喜，还不错。
•   比那些复杂的改变时空的推理还是要好很多了。
•   向奎因的致礼之作，还不错吧。今年的同名日剧倒吸引了不少目光，改编力度很大。
•   纯正的本个推理哦！意想不到的结局！推荐~
•   因为日剧的缘故，特意找到原版小说。一般说来，小说都会略胜于改编的影视作品，所以很期待这次阅读。稍微遗憾的是，同名日剧的改编幅度比较大，有很多人物在原著中都不存在，
•   经典之作，也是致敬之作。
  后面的作品多有模仿，所以情节看起来不怎么新鲜，算是开先河的作品吧
•   之前先看的SP，觉得拍的还算不错。书的话还没收到，不过按照一贯的小说比改编电视好看的定律，书应该也不错
•   描写的很细腻，故事不错，推荐。
•   ··········好吧，第一次看，，应该还不差吧！
•   正觀看中!
•   故事很简单，节奏也很紧凑，结尾的处理很精彩
•   感觉一般 没体会到后文奎因说的好
•   这次的包装不好，都破了
•   情节不错，不过明显被人翻过，还把凶手名字直接写在书上剧透。。。什么玩意嘛
•   小时喜欢看柯南，密室谋杀案。这类题材特别吸引人
•   这本书内容不错，夏树静子的文笔朴实却有力，故事很好看。
•   標題中的W，不僅僅代表慘劇的背景色在和辻（Watsuji），也是指這一場女性Women的悲劇，還暗示讀者這是自X開始，第四部真兇出乎意料的推理小說　　　　 --埃勒裏·奎因（弗雷德裏克·丹奈）　　　　 趁著自己最近對夏樹靜子的書比較熱，續《天使在消失》之後讀完了這本悲劇系列中的《W的悲劇》。之前對於夏樹靜子唯一的最愛就是她寫的《蒸发》，她也因此夺得了第二十六届日本推理作家协会赏。只所以說撿回來的經典，此言絕不誇張。曾在區圖書館看到過夏樹靜子的悲劇系列《C的悲劇》《M的悲劇》《W的悲劇》三部作品，只因她是社會派寫手而沒有被排上榜單而與其錯過。而當我真正的閱畢全書之後，頓時對夏樹靜子肅然起敬。真的是一部不錯的經典作品，《W的悲劇》是向埃勒裏·奎因致敬的作品。　　　　 說實話，我討厭封底的那個內容介紹！不看吧，不知道好壞；看了吧，還怕有泄底，讓我很蛋疼。好在書是在市圖借的，不好看就果斷棄掉。按照腦海裏對於內容介紹的壞印象開始閱讀這本書，開始覺得有點拖遝感覺還是處於對內容簡介的反感上。當案件真正的發生之際，故事卻沒有按照以往閱讀的推理小說的劇情那樣發展，而是變成了以某部日劇的情節繼續展開。啊，這不就是古畑任三郎的套路嗎？難道難道這個故事將以這樣的情節繼續發展下去，情節十分的緊湊容不下絲毫的大意。一些真相漸漸浮出水面，這...一切真的那麼多簡單嗎？夏樹靜子不會也犯虎頭蛇尾的問題吧？心中不禁暗自捏了一把汗。我頓時想之前看的《天使在消失》裏面讓我看到一份濃濃的母愛，而這本書卻恰恰相反？或許對於這段有些不悅，閱讀不知不覺的提高了速度。但是畢竟這本書在夏樹靜子受到弗雷德裏克·丹奈的指點不會真的就這樣了吧？對於夏樹靜子的悲劇系列還有點信心，畢竟這套書不太屬於我完全厭倦的社會派。我曾被友人點評為“社會黑”意思為對純正的於社會派的推理小說沒有給打過高分的家夥。　　　　 夏樹靜子畢竟位女性對於她設計的故事中，都會參雜一些對於社會的現象還有些女人特有的細膩的東西在她的文字裏面可以充分的得以體現。或許這也是一些男性作家無法媲美的地方吧。這純粹的個人看法，絕無貶低之意。在這本《W的悲劇》中很贊同某位友人的一個觀點就是此書突破了傳統的本格的範疇，從而成為一部很特別的作品。或許這本書有可能在某一剎那會超越我心中夏樹靜子最佳的作品《蒸發》，對於《蒸發》感覺就是純粹的本格推理，而這本書卻經過重重的扭轉終，吊夠了讀者的思路和胃口，最終給了我們讀者一個合情合理的解答。當我闔上這本書做個了深呼吸，腦海又重新過了一遍整個故事的大概做了一個決定，五星而且我必須要為這本書寫一篇書評。　　　　 書評的名字就叫一場好局--評《W的悲劇》吧。 阅读更多 ›
•   男有东野，女有夏树，他们的书基本不会错过。东野名气大，多产，有少数时候作品不佳。但看过夏树的几本作品，都感觉相当不错，没有一本失望过。支持一下
•   很早以前就看过这本书，一直想收藏，终于等到这个全新版本！这本书堪称是古典推理颇为重要的一部作品，除了诡计之外，夏树阿姨细腻清新的笔触着实给这本书加了分。
•   胃管延迟手法的鼻祖~（诶，我剧透了？
•   小说跟电视剧差别还是蛮大的
•   一本相当不错的推理小说~~！
•   商品本身没问题。不过推理小说会在书背封上剧透，也是好想知道谁设计的封皮。。。
•   故事精彩，出奇。推理严谨。
•   感觉无论是叙述方式还是手法都很好。
•   我觉得构思一般，情节一般，不高潮迭起的感觉，建议随便翻翻
•   书摸着很舒服~字看着也舒服
•   个人感觉，W的悲剧比M的悲剧好看。
•   人物的情感写得非常细腻，环境描写得也很细致，探案的同时也加入了一些日式幽默。前面的情节很平缓，中间掉入了作者的圈套中而看得一头雾水，于是非常期待后面解谜的那一刻。诡计出乎意料，也合情合理。看完后觉得没有浪费时间。书的质量不错，纸张很舒服。
•   书是塑封的 里面也很新 很满意 就是送货慢了点
•   夏树的经典，必收。
•   看日剧才买的..
•   W的悲剧
•   继父不可信啊，在这本书中
•   已经看过了，觉得还不错
•   向奎因致敬
•   书的内容好，装帧好！
•   　　 W是什么，这是作者夏树静子女士从题目开始就抛给读者的一个疑问，是一个人，是一群人，亦或是一个符号，一个暗示？哪怕在阅读全书后，解开了所有的谜题我也未能完全解开这个问题，应该说我只猜中一个最浅层次的，却遗漏了两个最本质的，今次便以这最后一层w的深意为题吧。
  　　 本格推理的魅力就在于读者往往置身于书中第三人的视角，从现场以及后期调查的蛛丝马迹中，在作者营造的紧张悬疑的气氛中，抽丝剥茧寻找事件的真相，仿佛身临其境的探索过程甚至远比结果要振奋人心。如果说过程的窒息感是所有推理故事努力追求的境界，那么结局的出乎意料则是本格推理的必备要素、一部成功的本格推理作品需要骗过成千上万读者的谨慎的眼睛，并能让我们在翻上最后一页时惊呼：“天啊，完全没想到！”推理小说家仿佛是游离于读者与故事之外的第三者，他操纵着我们的感官与这个荒诞的小说世界，一切超乎想象又在理性之中，大胆的手法，看似遥不可及，可又与现实的真实紧密相连。
  　　 《w的悲剧》毫无疑问就是这样一部小说，在几乎被男性作家占领的推理小说界，夏树静子女士用其独特的女性视角，细腻多情的伤感笔触，从女性的心灵深处出发探寻不一样的人性故事，同时用不输给任何男性作家的大胆想象、精巧设计和渊博知识为我们构筑了一幅带着凄美血意的推理画卷。
  　　 “人人都爱摩子，但这份过度的爱，却成了所有悲剧的肇因。”在文中多次出现类似总结性的暗示语，无疑给整个故事增加了更多的悬念，然而，暗示亦是陷阱，当所有人沉溺其中，对此深信不疑之时，往往就会忽略藏匿于温情中的残酷和层层爱意之下的恨。
  　　 以爱为名，几乎是所有悲剧的根源，在文学作品中，为爱所伤者往往又以女性居多，尤其在女性作家的笔下，女子可以阴险，可以毒辣，可以妖娆魅惑以驭天下，但是一遇到爱，再怎样刚强心狠的女子，那与生俱来的多情与纤细就成了刺猬腹部的软肉，轻轻一碰就能击溃。W的悲剧，是女子的悲剧，是和辻家女人的悲剧。她们曾经的满腔爱意被背叛与谎言逐渐腐蚀，只剩绵绵无尽的泪与恨，最终也只能和所爱一起坠入万劫深渊。
  　　 单从本书的架构看，正如后序中埃勒里奎因所说的，雪夜山庄杀人案并不是一个新鲜的事件背景，以阿加莎克里斯蒂为代表的推理大师们早已在前方竖起一座座堪称经典的高山，想要在旧的背景中描绘出新的故事的同时又要尽可能的少受同类故事的影响，这个挑战要远大于创新一个场景。但是，至少于我这个单一的读者而言，这是我所过的描写最精彩的山庄杀人谜案，不仅仅是其巧妙的推理构思，更在于其出神入化的心理描摹和跳脱而不失严谨的叙述手法，毫无疑问，静子女士是一个会讲故事的人，也可以说是一个高超的诈欺师，故事从头至尾都在说着一个谎言，甚至连我们所看到的的倒叙手法也成了谎言的一部分。她用文字的罗盘带我们走入了一片迷雾，在幢幢树影间我们以为自己是高明的，手里始终牵着一条通往出口的红线，所以有恃无恐，但事实上，路一开始就错了，我们一开始握着的线只会引着我们走向更加扑朔迷离的密林深处。
  　　 另外，个人认为，全书无论是逻辑、心理、叙事都拿捏的恰到好处， 读来一气呵成，回味无穷，但结尾处对一条春生与间崎钟平的感情描写不免有些突兀，劫后余生的二人虽在心心相惜之间拥吻，但对于读者来说本毫无交集的两人突然萌生爱意还是有些接受困难，可以说有画蛇添足之嫌。
  　　 W的最后一个含义，是继X、Y、Z之后第四个未知数，正如真正的凶手是我们始料未及的第四个嫌疑犯，我们永远无法知道推理作家们想象的极限在哪里，他们在头脑内经历无数的历险，开辟一条通往神秘古堡的蹊径，作为游客的我们，在踏上这条瑰丽的冒险之旅之时，吸引我们的又岂止是旅途的终点呢？
  　　
•   　　W代表的东西真多，作者这个名字起的很双关，做女儿的悲剧，做妻子的悲剧，不是说过男人是泥做的，浑浊不堪，女人是水做的，清澈干净。
  　　男人脑子里想的都是功成名利，女人更多的是希望身边的孩子，丈夫健康，平安。
  　　 真想不到推理剧也能把人性描绘得那么清晰,如果我是其中的任何一个女人，我也是这样的选择
•   　　原来世界上不止有三个未知数，正如嫌疑人不止有三个。在用尽了XYZ之后，就会出现WUV来代替。在看罢全书之后，才发现W不仅仅是代表主角和辻（watsuji）的意思。
  　　合上《W的悲剧》，心情很复杂，就好像被什么东西堵在胸口，不是很畅快。现在想来，原因很简单，刚开始看，觉得这只是一个很普通的杀人事件：与外界失去联系的山庄、大雪天、一家有钱人、还有几个被认定成外人的人、并且最有钱的那个人被杀了。抱着一种“这有什么深度”的态度在看，直到因为作案工具--运动鞋被找到的原因是因为警察循着面粉所指引的路线。开始我以为我错过了之前什么重要的片段，因为之前并没有提到过这种关键性的失误…翻书到前面找遗漏的地方，可是怎么看都没提到，才觉得事情没我想得那么简单。
  　　根据“搞笑”人物相浦署长在新闻发布会上的四次改口，就知道事情在不断地变化，随着证据的越来越多，案情也在一步步的深入。从一开始看到会长对摩子强奸未遂而失手被摩子杀害，就觉得这个老色狼被杀了活该，根本没想到这是个有预谋的谋杀案。无论如何，摩子现在变成了杀人凶手，可幸运的是，因为摩子被众人关心关怀着，才会出现了众人都愿意保护摩子而去伪造罪证。这一系列活动中，钟平的表现最为让我印象深刻。作为一个外科医生，他从始至终的冷静与镇定，以及丰富的医学经验，都让他显得极富魅力，而为了推迟死亡时间，用导管将食物引流进死者的胃里，这一做法，让我觉得饶有趣味，并且很新鲜，因为以往我看过的推理小说中从没展示过这一手法，而效果就是让钟平在这一起伪造活动中表现的更为突出。只有一点，摩子自始至终对钟平的态度让我不知道她到底抱着一种什么心情看待钟平的，而钟平又是什么感觉呢？
  　　W确实代表很多层意思——和辻（watsuji）、女人们（women）以及一个需要众人去求解的第四个未知数，也就是真正的凶手。和辻（watsuji）自不必多说，整个事件就是在这个大家族的别墅中发生的。关于女人的说法，这起事件所牵连出来的事情确实对女人们是个非常不好的回忆，我认为。从一开始便提到和辻（watsuji）的男人全部都是一群好色之徒。即使死者与兵卫生前拥有相当可观的家产，但他的妻子阿峰过的也很辛苦，两人分房了二十多年，并且与兵卫还有很多个女人；而所谓“凶手”的摩子的妈妈淑枝，拥有丰满年轻的身材，并深深爱着比他小几岁的丈夫，为了他什么都愿意做，可依然遭到丈夫的背叛。摩子也是，看似是全家人的掌上明珠，受到众人的保护，也正因为如此，真正的凶手利用了这个便利条件策划了这一场看似简单的性侵未遂案件…包括书中一语带过的与和辻（watsuji）男人有关的女人们，她们都是让人感到悲哀的。
  　　数学中常用三个未知数XYZ代替未知的对象，然而当未知数不够的时候，自然就会出现新的。就像书中钟平所说的：听说在数学界，W是第四个未知数。将XYZ一一与外部作案、摩子、淑枝对应起来后，大家发现谜题仍没有得到解决，这时候就会引入第四个未知数W，无疑W=道彦=摩子的继父。
  　　转念想，如果与兵卫没有那么多钱，也不那么顽劣，或许事情就不会演变成这样。其实根据周围人提供的证词，这个大家族里的人多多少少都跟会长与兵卫有些大大小小的过节，所以每个人都可以构成犯罪动机，只是看有没有人真正行动了。所以说，普通人也是拥有自己的幸福和快乐的，不会有那么多烦恼的事情找上门来。做对得起自己的事，过好自己的生活，无愧于自己，才是正确的人生道路。
  　　
•   　　 W的悲剧。既有同名电影又有同名电视剧。电影是个老片子，没看过。找来电视剧看了一集就被恶心到了......被改得面目全非。
  　　 既然是如此被编剧们青睐的书（或者说是书名），就找来看了。
  　　 果然期望越大，失望越大。
  　　 看到一半就快看不下去了。要不是看了埃勒里的后记，可能真就中途弃了。
  　　 结局的确出人意料，但是中间“倒叙”式的案件揭示方式实在拖沓，使人提前没了兴趣。这是推理小说最失败的地方。
  　　 书并不精彩，不读也罢。
•   　　如果我有一所僻静的别墅山庄，一定不会在暴风雪之夜留宿。
  　　
  　　哈哈，玩笑而已。
  　　
  　　故事就是选择了经典本格推理的背景模式——暴风雪山庄杀人模式。
  　　新年夜，大家族的私人聚会，而主人公春生老师这一局外人，像闯入者一样，经历了这场杀人案。
  　　
  　　药业大亨的死亡搅乱了一切，而众人选择了包庇误杀舅公的摩子。
  　　人见人爱的摩子被设计出了完美的不在场证明，利用胃容物混淆推迟死亡时间。这一手法也只有在场的外科医生钟平能想到、办到了。
  　　
  　　进行至此，其实已非常有趣。
  　　一个有声望的名利家族，竟全体投入到伪造入室偷窃杀人现场欺瞒警方以期自保的活动中，这种”全民狂热“让人十分期待案件的继续进展。
  　　然而让人好奇的是，到底出于什么目的让众人一一参与其中呢？
  　　渲染之下，摩子是一名人见人爱的大小姐，对钟平的态度似有爱慕。
  　　作为与她关系较好的家庭教师，因爱护之心不忍揭发摩子也可以理解
  　　摩子的父母出于保护女儿的心态而要瞒天过海
  　　死者风流成性，被深深伤害的妻子为了自尊和面子而要掩人耳目
  　　摩子的追求者——死者中意而摩子不喜欢的未婚夫为了爱慕之心和财产浑水摸鱼
  　　那么，不解的是家庭医生钟平，死者的”富二代“弟弟是单纯的为了家族名声而参与其中的吗？
  　　个人感觉此处的包庇动机应该更让人信服TA有不得不参与其中的原因
  　　
  　　而带着对二人的怀疑，故事继续进行，我也不知道自己很快会因此掉进作者布置好的重重谜团中。
  　　
  　　警方介入，这样一场有七人掩护的杀人案却很快被侦破，自导自演的舞台剧背后有人背叛，摩子很快被捕，然而这场故事好像才拉开序幕
  　　摩子在袒护真正的凶手！是谁？是第一个赶到现场的摩子的母亲？是心生爱慕的医生钟平？
  　　是谁泄露了一切要出卖摩子？失去丈夫的阿峰？被拒绝而心生怨恨的卓夫？
  　　P194”一个个名字浮上脑海，一男一女的形象在脑中摇曳“
  　　紧接着，警方的调查纷纷揭晓
  　　死者情妇和私生子曝光，就是医生钟平
  　　摩子继父也有婚外情，并与死者关系不好
  　　每一个人看似都有作案动机
  　　加之”一男一女“的诱导，我猜测钟平是凶手，他怨恨生父，他利用摩子
  　　
  　　中招！忽略了那条反复出现的遗产继承法！其实我是真没看懂那条法律= = 翻译的怪怪的
  　　此时配偶和直系亲属就可以排除，凶手是为了争取实验资金的摩子的继父
  　　一波三折的是，春生向淑枝逼问，道出她是真凶
  　　敌方的行动是淑枝向钟平哀求被春生听见
  　　那么难道是淑枝与钟平的奸情。。。？
  　　
  　　最终结局就是那个一再为众人道歉女儿杀人牵扯到大家的道彦，为了遗产故意杀人，利用淑枝的爱假装是她杀人，利用摩子对母亲的庇护之心来顶罪，引导众人掩护摩子，揭发摩子的同时让和辻家的人皆因庇护而失去遗产。
  　　
  　　W的悲剧是和辻家Watsuji的悲剧
  　　W的悲剧是Woman的悲剧
  　　W的悲剧是第四嫌犯的悲剧
  　　
  　　我不想忽略是最后的最后，春生独自一人的离去
  　　
  　　
  　　
•   　　摘自《新浪博客》 作者：kummel
  　　
  　　夏树静子与美国著名推理小说家艾勒里•奎因有过亲密交情，《W的悲剧》是她写给奎因的。因为这层关系成为这本书在之后被翻译成英文，以日文小说打开欧美推理小说市场的基石。《W的悲剧》（1982年，光文社•角川书店）被屡屡拍成电影、电视剧。现在它的电视连续剧也在播放中。这个故事发生的场所是在一幢湖畔别墅里，围绕资产家和辻家杀人事件的一部本格推理小说。
  　　　　那个时代，社会派是推理小说的中心。这句话岛田庄司也说过，他在80年代初这种环境下持着本格派作品异军突起实为不容易。而对夏树静子来说就更为不容易了，因为在当时的社会环境里，认为女人是写不了社会派推理小说的，夏树静子觉得这样不甘心，在创作的同时也拼命想加入社会派的元素。社会派作品必须要求推理作家有丰富的社会阅历，夏树静子只能去啃厚厚的资料，看到周刊上连载的一个关于中国残留孤儿的主题，这个时候编辑对夏树静子说“试着来创作本格作品吧！”，就接受了下来。
  　　　　将事舞台和登场人物都限制好，就是古典式的本格推理风格。写的时候就觉得非常有趣，一气呵成。这部作品虽说是夏树静子的代表作，其实创作过程非常轻松。不过，期间有一个取材的经历，是去山中湖畔住了一晚。跟律师讨教确认遗产继承法中的一些解释等。
  　　　　总是会有人问推理作家，小说里的种种鬼点子是怎么想出来的，也不能说一下子冒出来的。因为故事中包涵的不仅仅是诡计，连带会让人想起故事里那些人的扭曲心理。所以预先在记事本上写着杂七杂八的设想，在一个长篇故事中，它将会包涵各种各样的想法。
  　　　　多少也会因兴趣而去读一些六法全书。民法、刑法、刑事诉讼法。被人戏言说“非常喜欢六法全书”。但因为身边没有法律界相关人士，所以觉得一些措辞很新奇。夏树静子笔下的《律师朝吹里矢子》系列就是由法律条文制作出来的故事。可见，六法全书就是作家收集素材的一块好田地。
  　　　　艾勒里•奎因的其中一个创作人，弗雷德里克•丹奈，1977年来日本式，夏树静子作为迎宾，在空港迎接了丹奈夫妇，带他们游历了京都和镰仓。“小说一开始就必须要很快抓住读者的心。”这正是丹奈在那个时候告诉夏树静子的。
  　　　　1981年参加了再斯德哥尔摩召开的推理作家会议之后，夏树静子又与丹奈夫妇一起去了北极圈旅行。在挪威的特罗姆瑟小小的机场里都有卖奎因的书。“在这种地方也有卖！”丹奈对夏树静子说，“最近一次来这里，也看到了静子的书。”丹奈的这句话，对夏树静子来说如宝石一般珍贵。
  　　　　想让奎因读自己写的推理小说。于是夏树静子就写了《W的悲剧》送到了美国出版社。一次次地送过去，一次次地被退回来，都不能得以通过。按美方出版社的意向，静子将故事主人公换成美国人，书名也改成《Murder at Mt. Fuji》。她一心想要让奎因能读上这本书。可是直到英文翻译稿过审后，最后还是没能出版（这样的事情在出版业很多，总能看到一些作者，尤其是无名作者喜欢催促出版社赶紧印刷出书，可就连夏树静子这样的大牌都遭遇过这种事，而国内的无名小作者等一下又何妨？）。
  　　　　《W的悲剧》1984年被角川拍成电影，对电影中的剧中剧大家都记忆犹新吧？这种形式就是从《W的悲剧》开始的吧。现在播放的电视剧版，主角变成了两个人，很多推理爱好者似乎并不满意。不过犯罪事件的本身与夏树静子的原著是一样的。读这部原著是一个很长的过程，所以变得特别想看看结局是什么。
  　　　　夏树静子在书中隐约使用了奎因式埋入线索的手法，让读者阅读很流畅，不会有什么读不顺的地方，注意力被紧紧抓住了。所谓有趣的推理小说，就是有那么一丝神经绷紧的紧张感，并且看到最后的结果时既意外又觉得合理。这就是一部高贵的推理小说。
  　　
  　　
  　　
  　　
  　　
•   　　因为多拉马的改编太莫名其妙了，勾起了读原作的兴趣。原作的对案件刻画细腻，层层递进,。而多拉马编剧为了刻画双生的狗血人生而忽略了案件本身的内情，只选取了表象，对人物内心活动的表现也不够深入，造成了整个剧虎头蛇尾的状态。另一个败笔就是对推动剧情有关键作用的一条春生的圣母化，原作对摩子的感情虽然也很深但是出于对她的爱护而不是居高临下令人厌恶的自我满足。读原作的另一个意外，就是母亲利用钟平掩护真凶的情节，真是吓了一跳，没想到这是一切的转折。逼迫真凶露脸的描写也很有条理性，没有剧中的仓惶和不自然，当然，这种整个家族人（除了真凶）对摩子的那种牺牲自我的爱意实在是难以理解。。。
•   　　 如果不寫書評的話，可能過了一段時間就會不記得讀過的書里到底講了點什么，所以還是應當寫點東西來記下自己在讀這本書所想、所感！
  　　 那么這本書怎么樣呢？如果真的要用一句話來概括的話，那我還真覺得這本書平談無奇，并不覺得有什么出彩的地方，所以我在讀序的時候很難理解為什么這本書能夠得到這么高的贊譽，可能是我人比較愚鈍吧，不能很好地理解這本書的精義。不過書看過以后，我還很興趣地去找找了日劇來看，恩，恩，日劇的內容好像也沒有嚴格按照書里的情節來拍，把這個W上升到了WOMEN的高度。恩，我沒有這個思想境界。
  　　 不過單純從故事性來看這本書呢，到也不失為一本推理的佳作。從構思來說還是與其他小說不同的。因為故事的一開始死者與兇手就是明確的，報警后就形成了警察和在場人的兩條線，通過警察的調查，不出意料，兇手就被鎖定了。如果到這里就完了的話，那么這個故事，我真的認為是一個悲劇，一個好人沒有好報的悲劇。誰知峰回路轉，原來故事沒有完，兩個藏匿在明面上的“兇手”后來的人終于從暗處走到了明處，結局雖然我認為有點倉促，但效果上還是出了大多數的意料之外的。原來兇手并不是兇手，兩個女人在這個故事的選擇還真是悲劇性呢？所以有這么多人認為這個其實就是WOMEN的悲劇。
  　　 最后評價，一般而已，看過一遍也許就不會看第二遍了。有興趣的話消遣讀讀還是不錯的哦。
  　　 這段時間一直都在看日本的推理小說。讀了這么多，其實也應當寫點什么了吧。
  　　
•   　　淑枝如同埋下的烟花。
  　　当真心以为她是凶手的时候，才开始了她悲剧的绽放。爱她的丈夫，爱她的女儿。却还是被卷入了伤害女儿与丈夫的漩涡。在层层迷案力被怀疑，去算计，假意，真情，心力憔悴。然而最后却依旧冷静，用自己的方式陨落，向她的所爱谢罪。零落一地静静的悲戚。
•   　　 標題中的W，不僅僅代表慘劇的背景色在和辻（Watsuji），也是指這一場女性Women的悲劇，還暗示讀者這是自X開始，第四部真兇出乎意料的推理小說
  　　
  　　 --埃勒裏·奎因（弗雷德裏克·丹奈）
  　　
  　　 趁著自己最近對夏樹靜子的書比較熱，續《天使在消失》之後讀完了這本悲劇系列中的《W的悲劇》。之前對於夏樹靜子唯一的最愛就是她寫的《蒸发》，她也因此夺得了第二十六届日本推理作家协会赏。只所以說撿回來的經典，此言絕不誇張。曾在區圖書館看到過夏樹靜子的悲劇系列《C的悲劇》《M的悲劇》《W的悲劇》三部作品，只因她是社會派寫手而沒有被排上榜單而與其錯過。而當我真正的閱畢全書之後，頓時對夏樹靜子肅然起敬。真的是一部不錯的經典作品，《W的悲劇》是向埃勒裏·奎因致敬的作品。
  　　
  　　 說實話，我討厭封底的那個內容介紹！不看吧，不知道好壞；看了吧，還怕有泄底，讓我很蛋疼。好在書是在市圖借的，不好看就果斷棄掉。按照腦海裏對於內容介紹的壞印象開始閱讀這本書，開始覺得有點拖遝感覺還是處於對內容簡介的反感上。當案件真正的發生之際，故事卻沒有按照以往閱讀的推理小說的劇情那樣發展，而是變成了以某部日劇的情節繼續展開。啊，這不就是古畑任三郎的套路嗎？難道難道這個故事將以這樣的情節繼續發展下去，情節十分的緊湊容不下絲毫的大意。一些真相漸漸浮出水面，這一切真的那麼多簡單嗎？夏樹靜子不會也犯虎頭蛇尾的問題吧？心中不禁暗自捏了一把汗。我頓時想之前看的《天使在消失》裏面讓我看到一份濃濃的母愛，而這本書卻恰恰相反？或許對於這段有些不悅，閱讀不知不覺的提高了速度。但是畢竟這本書在夏樹靜子受到弗雷德裏克·丹奈的指點不會真的就這樣了吧？對於夏樹靜子的悲劇系列還有點信心，畢竟這套書不太屬於我完全厭倦的社會派。我曾被友人點評為“社會黑”意思為對純正的於社會派的推理小說沒有給打過高分的家夥。
  　　
  　　 夏樹靜子畢竟位女性對於她設計的故事中，都會參雜一些對於社會的現象還有些女人特有的細膩的東西在她的文字裏面可以充分的得以體現。或許這也是一些男性作家無法媲美的地方吧。這純粹的個人看法，絕無貶低之意。在這本《W的悲劇》中很贊同某位友人的一個觀點就是此書突破了傳統的本格的範疇，從而成為一部很特別的作品。或許這本書有可能在某一剎那會超越我心中夏樹靜子最佳的作品《蒸發》，對於《蒸發》感覺就是純粹的本格推理，而這本書卻經過重重的扭轉終，吊夠了讀者的思路和胃口，最終給了我們讀者一個合情合理的解答。當我闔上這本書做個了深呼吸，腦海又重新過了一遍整個故事的大概做了一個決定，五星而且我必須要為這本書寫一篇書評。
  　　
  　　 書評的名字就叫一場好局--評《W的悲劇》吧。
  　　
•   　　 夏树静子的三大悲剧毋庸置疑是像奎因伟大的哲瑞.雷恩悲剧系列致敬的作品。但众所周知，在推理小说长河内，众多的奎因仿作总是不能令人满意的，无论是爱德华.霍克还是有栖川有栖，都只能模仿一个外在的形式，作品的构架、步步为营的严密推理过程以及作品的主题与趣味性都难及作者之万一，这些作品在让读者怀缅阅读奎因的时的醍醐岁月的同时也令人叹息奎因作品的难以复制。
  　　 夏树静子的这部《W的悲剧》却在一众仿作中采取了较为明智的处理方式，也就是作者并没有一味模仿，并没有丢弃了自己的写作风格与巧妙思维，同时，尽管作者所长是社会派推理，但是在整部作品的书写过程中，每一个环节的推敲是十分严谨细密的，打个不恰当的比喻可谓是“层层盘剥”，这又恰恰是奎因以逻辑推理所长的推理作品的亮点所在。
  　　 其次，以暴风雪山庄中家族聚会的舞台设置开端，瞬间转入到倒叙推理的写作手法，也颇让人意外，可以说这样的混搭形态处理不当是会有很大的风险的，但夏树静子也以其强大的控制力令我想大另一部倒叙推理开始的优秀作品——东野圭吾的《湖边凶杀案》，两者的类似成功之处都在于隐藏在倒叙部分犯罪之后的转折，揭露出意想不到的真实犯罪，并且由此透露出作品的主题，当然，《W的悲剧》的结尾稍显仓促。
  　　 另一个了不起的原发创作就是本书结束之后丹奈的评论中指出的那一点，读者可以在读完作品后自行发现，这里按下不表。但由此想及，这些桥段如果并非采用倒叙推理的方式，而是以警方的视线来解谜，恐怕又是一部了不起的本格推理了。
•   　　刚刚读完夏树奶奶的这部“奎因推荐”。
  　　诡计设计真的是可圈可点，前半程似乎不存在解谜问题，没有想象的那么过瘾，但看了多一半就知道精彩的还在后面（因为前半程好像无谜可解），虽然揭秘过程有一点小瑕疵，没有交代清楚，不过总体还是值得一读。
  　　推荐一下。
•   　　核心并非逻辑，倒是W的解释和奎因的悲剧系列有所连贯，幕后多重凶手成为本书亮点，但难以与《X的悲剧》的强大逻辑、诡计相比，也没有《Y的悲剧》的意外难猜。。。作者本身就属于社会派，难得写一下本格，写到这样实属不易。作为奎因谜，看到国名、悲剧系列自然忍不住会看，要说此书W的含义，有牵扯到社会层面了。。。
•   　　１９８１年，夏树静子做为日本推理协会代表参加了在斯德哥尔摩举办的世界推理作家大会，会后她与美国推理大师埃勒里•奎因兄弟之一的丹奈夫妇结伴同游挪威，期间除了与丹奈畅谈推理小说之外更就构思中的一部作品展开深入探讨，并获得丹奈的肯定与合理的建议。一年之后，小说正式出版发行，这就是日后销量达２５０万册之巨，更被《卫报》评选为“亚洲十大推理小说”之一的名作－－《Ｗ的悲剧》。
  　　
  　　小说围绕着一场新年期间发生的杀人惨剧展开。英文家庭教师一条春生因学生摩子之邀来到日本药品公司和辻家族的别墅，以帮助摩子修改论文的名义参加每年一界的家族聚会。殊料当天即发生会长和辻与兵卫被杀的惨剧，而杀人者正是会长的侄孙女摩子。为了保护摩子以及家族的名誉，在场的人商定伪造命案现场，并订下攻守同盟。随着警方调查的深入，案情一再发生出人意料的逆转，延伸出令人深思的悲剧之源。
  　　
  　　这部小说被奎因兄弟之一的丹奈先生誉为最优秀的日本推理长篇小说，事实上以其销量及口碑而言，并非虚言。２０１０年，日本ＴＢＳ电视台和朝日电视台为纪念 “夏树静子‧作家４０年”分别推出《Ｗ的悲剧》与《天使已消失》特别剧，亦可视为对其作品与文坛地位的肯定。《Ｗ的悲剧》延续古典推理的格局，以风雪山庄杀人的模式拉开序幕，开篇更大胆的采取倒叙方式，将杀人凶手暴露在读者面前，构成最直接的悬念，这一切是为什么？后面将会如何发展？
  　　
  　　事实上，类似的开场在古典推理经典作品中并不鲜见，中国读者印象最为深刻的当属英国推理女王阿加莎的名作《东方快车谋杀案》，其中也有近似的场面，风雪之夜、相对密闭的空间、突如其来的谋杀以及人数众多的同谋；而让读者清楚了解包括时间地点以及罪犯在内的所有细节的手法亦早在英国推理名家R. 奥斯汀•弗里曼的笔下出现过，如经典之作《歌唱的白骨》。但是这并非是小说的全部，夏树静子以古典风格开篇一方面是确定了小说将以传统本格的形式展开；另一方面，亦可以被视为向美国推理名家奎因兄弟经典之作《Ｘ•Ｙ•Ｚ的悲剧》的致敬，可谓心思巧妙。
  　　
  　　小说随后的发展则突破了传统本格的局限，不但以新颖的诡计强化小说的可读性，更以多种逆转颠覆了传统。尤以中里警部出场之后的搜证最为精彩，雪夜的脚印、剪断的电话线、手指缝的白色粉状物，每一个证物、每一次对质的出现都让氛围更加紧张，似乎掩盖罪证的努力亦成为一场悲剧，当警官以法律文本解释家族失去遗产继承权的时刻，本以为天衣无缝的共谋在警方的步步紧逼下渐渐崩溃，正在发生的一切尽显夏树静子高超的写作技巧。
  　　
  　　然而，故事并没有就此结束。过分轻松就查获犯罪线索的过程，反到成为真正罪恶暴光的前兆。从这里开始，小说才进入经过作者全新演绎的高潮部分，同时也引证了犯罪的动机，揭露出名为悲剧的真正含义。行笔至此，或许应该解释一下Ｗ的悲剧的含义，在小说中，和辻家族的英文名开头字母为Ｗ，同时也隐含对奎因兄弟作品《Ｘ•Ｙ•Ｚ的悲剧》的致敬，寓意为Ｘ、Ｙ、Ｚ悲剧之后第四出悲剧故事。但是我更愿意相信下面一个解释，即小说表达的是ＷＯＭＥＮ，即女性的悲剧。连奎因兄弟之一的丹奈都不得不承认，小说中塑造的日本女性形象令其动容。
  　　
  　　至此，小说经过多重逆转之后，总算是解开了所有迷团，原来谋杀源自人性之黑暗、悲剧的发生则源自错位的爱。巧妙的诡计，丰富的人物造型，深刻的心理描写，细腻的文笔以及对法律专业知识的了解，加之其开拓性的理念，无不显示出夏树静子身为日本首位具有世界知名度女推理作家的才华所在。尤为重要的是，身为女性作家，夏树静子并不刻意追求推理小说的凶杀场面，而是寻求犯罪的动机，将传统解迷的乐趣与人性刻画放置在同一高度，并通过以上的种种手段去探讨女性的悲剧所在，而作品中心思想更反射出日本社会的阴暗面，这不但是夏树静子作品获得公众认可的真正原因,也是夏树静子作品超越一般推理小说以至流传甚久的原因。
  　　刊2011年9月24日新京报
•   　　这书必须得到！
  　　
  　　《W的悲剧》将出新版的消息让我产生了久违的收书冲动，这冲动大半来自那部对我影响至深的同名电影，摩子、静香或者药师丸博子在那纯洁而躁动的八十年代不知道被多少青年男女奉为女神。许多年后有人问我喜欢怎样的女孩，当然是大眼圆脸长发，我脱口而出，并未意识到脑袋中定格的是儿时抚摩过的博子海报。她就是女演员和女友的完美模板。无论时间过去多久，《W的悲剧》永远经典的一塌糊涂，当久石让的配乐响起，博子小姐红着眼圈的回眸定格在屏幕中央，青春一下子就回返，淹死在她撩人的泪痣里。
  　　一篇书评本不应当从电影说起，但《W的悲剧》是个永恒的意外。第一次读完原著我才惊奇地发现，原来故事本身和我们这些观看者一起在光影的世界里存在和成长，被赋予了推理小说之外的趣味。
  　　
  　　故事有风有雪有山庄，是真正的暴风雪山庄模式，夏树静子在分章题目中用到了“序幕”和“最后一幕”的字样，结合书名，实在不能不想起奎因（或者说是巴纳比•罗斯）“悲剧系列”中的老演员哲瑞•雷恩，若摩子生在他的时代一定会得到他的宠爱。他内心深处承认人生如戏，并且主角应当是悲剧与美的结合体。
  　　不难想象怀揣着上面想法的我在看到书末奎因专为此书所写的文字时惊讶的样子，它几乎印证了我的所有猜测。夏树静子的确在用此书向悲剧系列、向奎因甚至向整个黄金时代致敬。文中也提到了此书极适合改编为舞台剧。奎因的这一想法在两年后的电影里得到了贯彻和发展，《W的悲剧》不仅作为完整剧本的形态出现，还变为了一出戏中戏，不敢说这一创意有多么夺人眼球，但它的确赋予了一个小场景的虚构故事以更大的舞台，摩子这个在书中并不算夺目的少女被幻化出了多重形象——现实中的追梦女孩、丑闻缠身的名角、触不到的恋人、舞台上的配角和整个剧场的中心，散发出持久的光辉（一提起她我就激动啊），而就在这光辉掩映下，作为W的悲剧得到了延伸和铺展。
  　　女性从青春期的第一天起就开始了与命运的无休止的搏斗，每个女子都要面临着欺凌、不忠、漠视与利用的考验，她们很少有机会隐居山林或者浪游世界，连坚守小小梦想都会遇到各种意想不到的艰险，小说和电影放大了这种观点。
  　　我看过的同类电影不多，这该算是一个改编升华原著的范例。
  　　
  　　当然原著的优秀之处奎因已经说的很清楚，放弃故弄玄虚的剥壳，选择把一切摊开的倒叙方式，写作难度加大，但避免了故事泯然众书。
  　　作为一个伪法律工作者，我对书中涉及日本民法法条并多次引用解释这一做法很有兴趣，若原创作者们有意，是不是也可以结合近来极沸的司法解释杜撰几起“新•婚姻法杀人事件”呢？曾有人言律法的存在是对推理小说创作的桎梏，可是若整个社会皆失范无序，人人逃杀不迭，精心谋划的诡计的存在基础也就荡然无存。
  　　也许是因为电影的影响太过强烈持久，一提到夏树静子我就会想起完全没有读过的《W的悲剧》，然而翻检一下自己的藏书，奖项加身的《蒸发》、《第三个女人》等赫然在架，可就是没有这本。也许因为此前的版本太过热销，也许因为它原本只是作者漫长创作生涯中的普通一站，只是因为自己的热爱才赋予了它不可替代的位置。
  　　
  　　爱书人总有些奇遇。
  　　就在得到这本《W的悲剧》的前几天，在网上点错了链接，打开了一段LIVE，一个中年女歌手在演唱一首旋律无比熟悉的日文歌曲，看到简介时吃了一惊，原来女神般的药师丸博子没能永远地留在摩子时期。她三十年来经历了什么我无从知晓，但从她演唱Woman时依然投入的样子看来，不止我一个人情愿把自己留在美好的八十年代。
  　　
•   　　以下内容涉及泄底，未读慎入。
  　　
  　　W的悲剧，和辻（Watsuji）一家的悲剧。
  　　
  　　翻开书的时候，和许多别的作品一样，下着雪，大家族，大洋馆，家世显赫的老爷和一堆各自打着小算盘的子嗣们，就差老头儿断气大家分遗产了。读者们大可以为自己走进了暴风雪山庄，就等着连续杀人事件了。
  　　
  　　果不其然，有人死了，那个老头死了，一场腥风血雨看似要到来的时候，读者却发现自己搞错了。因为凶手摩子小姐一开始就自首了。倍受喜爱的她竟然犯下了杀人之罪，又是在如此封闭的环境中，于是家族联合起来为她包庇罪过，经过一场精心的策划和设计，死者和辻与兵卫被伪造成强盗入侵杀害，就看能否瞒过警方了。
  　　
  　　这时我们才发现故事的格局没有走那条老路，反而变成了一场博弈，一场攻防战。可想而知，警察接下来会一步步掉进和辻一家的圈套，走许多弯路，最终发现蛛丝马迹，在决定性破绽出现时，在众人面前一一戳穿谎言，缉拿真凶。
  　　
  　　可是这样的结果真的好吗？果然这个平衡很快被打破了，由于2个重大破绽被警方发现，和辻一家所构筑的防线瞬时被击得粉碎，全家通通招供。要说本书不俗，不俗就不俗在这个时候——包庇摩子的人当中，有一人或多人存有异心，动了手脚让警方发现了事件的真相——仅此而已吗？是他受到警方在遗产继承方面的威胁后背叛了家族吗？还是事件的背后另有隐情？到这个时候，故事的谜面才摆上台面。
  　　
  　　然而夏树静子在手法等诡计方面确实是比较弱，所以她也有意识地把故事的主题在女性的天然悲剧性和男权中心的婚姻关系上升华了。利用这一点，又正好达到了点题的效果，可以说是一箭双雕了。
  　　
  　　再回到故事中来。故事最后被定局为一场阴谋，身处大家族婚姻悲剧中的两位傀儡般的女性，以及家族式包庇脱罪的共同意识，是促成书中计划必不可少的环境。这里面就少不了男权主义、宗族文化、家族企业的决策方式这些话题。而一般来说，日本的家文化中，倒并非仅限嫡系参与，所以，全家包庇一个孩子的事情，或许发生在中国更加合情合理？但处理起杀人事件的协同意识，更令人背后冒冷汗。在建筑几道防线之后，和辻一家几乎骗过了警察，将他们误导向外部犯的调查方向。我们假设故事就停留在攻防战的程度，那么警方或者侦探方总有一天会找到突破口，打破攻防的平衡，并且发现事件的真相，这同样也是一本推理小说应有的预期，之所以说故事的格局跳出了俗套，正是因为书中的“第二次自首”。如果说一场脱罪的设计是近乎完美的，那么打破这种完美的突破口一定是物理性的、事实上的破绽，而这样的破绽即是必然的，否则难成一个完整的故事。而跳出既有格局之后，也就进入了真凶的思考领域，平衡被打破之后的利益趋向是什么？这才是正经事。
  　　
  　　有了一个计划，并且有第二层、第三层的掩饰，或许真的能从警察的调查中抽身而出。但是让犯人处心积虑构筑的计划真正崩溃的却是那么一个小小的不确定因素：故事的叙述者一条春生，一个介入到大家族集会的外人，一个处在利益分配之外的人。
  　　
  　　当然缺点也不是没有。那就是——得知故事结构整体的那一瞬间，真凶也就呼之欲出了。如果思维能跳出定势，那么解决事件最方便的办法就是掏出六法全书，算一下事情解决之后，谁拿的钱最多就行了。
  　　
  　　书中的悲剧形象或许因为年代关系显得不是那么现实，没错，如今的日本女性，还有中国女性大多也都有着比以往强得多的能力和独立得多的人格。其实夏树静子的“控诉”从一开始就提到了：“和辻一家的男人都是色鬼”，其实这样的故事主题不禁让我想起了易卜生的《玩偶之家》，女人们如同玩偶一般在男人的手掌下起舞，不知这样的时代到底有没有过去？
  　　
  　　W的杯具，也是Women的杯具。
  　　
  　　
•   　　 随着时间的推移，推理类小说中曾经最辉煌的一个派系，即古典推理（本格推理）逐渐走入了低谷，在本世纪60到80年代甚至到了“本格派”严冬的地步。这种现象也是可以想见的——如同约翰-狄克森-卡尔预言密室的类型是有穷尽的一样，着重于解谜的本格推理，在诡计的设计上似乎也是有穷尽的。面对愈发狭小的创作空间，本格派作家的创作力也得到了极大的束缚，而强行创作新型诡计的后果就是在动机上、犯罪手法上显得非常牵强及不合情理。
  　　
  　　 面对这样的困境，本格派作家做出了不懈的努力。岛田庄司在趣味性、奇特性上对本格推理做出了改进；东野圭吾则别开生面的把故事由写诡计转移到写动机上来；甚至还有西泽保彦对于超现实本格推理的探索等等，无不给本格推理注入了新的活力。在众多本格推理作家中，夏树静子以她独特的女性视角，除了诡计外对于人性、心理的刻画也深受读者喜爱，而这部像埃勒里-奎因致敬的作品《W的悲剧》更是本格推理史上一部相当重要的作品。
  　　
  　　 整个故事建立在古典推理中最常见的架构，即暴风雪山庄模式（孤岛模式）之上。这种模式的故事读者并不鲜见，除了经典的《无人生还》以外，在《名侦探柯南》的漫画中亦经常出现这种模式的犯罪。故事是这样发生的——在日本药业大亨和辻与兵卫的家族新年聚会上，社长与兵卫意外被杀，和辻摩子承认自己失手误杀了舅公。为了保护摩子，全家人决定伪造现场。可警察到来以后，精心布置的现场却惊现一丝破绽。
  　　
  　　 命案刚刚发生凶手就已经明了了，因此读者的视角便从凶案本身转移到了一家人为了保护摩子而伪造的现场之上，阅读期待也就变成了警方破解伪造现场的过程。这样的设计让我想到两部小说。其一是克里斯蒂的《东方快车谋杀案》，同车厢的人都参与了谋杀，继而互相作伪证以掩饰凶手。另一个是东野圭吾的《嫌疑人X的献身》，石神为了保护犯下凶案的邻居伪造了整个谋杀事件，继而与汤川学（伽利略）斗智斗勇。
  　　
  　　 然而《W的悲剧》和以上两本小说又有着很大的不同。《东方快车谋杀案》还是传统的古典推理，最后的结论和凶手是波洛根据线索推理出来的，而《嫌疑人X的献身》读者已知了凶手的身份，精彩的是石神的偷梁换柱以及与汤川学在头脑上的较量。至于《W的悲剧》，警方的破案线索却有当时伪造现场的诸人之一所暗中暴露的。因此警方的侦查和犯案者的对抗并不是处在一个公平的层面之上，如果这样完结，这本小说无疑是平庸之作。
  　　
  　　 当然在警方攻破和辻家的伪装网，摩子坦然认罪之后，故事才真正开始。因为案件侦破过程中那个“内鬼”是谁，以及那个“内鬼”的动机才是这个案件的核心。经过抽丝剥茧一般的分析，经过双方的几次试探，本案最终的谜底知道小说的结尾才揭开。阅读过程中读者不断的提出假设却不断因为案情的发展而被打破，一波三折的情节无疑是整个故事最为精彩的地方。
  　　
  　　 到故事的最后，《W的悲剧》中“W”的含义也就自然显露：首先，W代表着和辻（Watsuji）姓氏的首字母；其次W代表着未知的第四个元素，正符合小说中交替出现的四个嫌疑人；最后W代表着Woman，预示着这是一出女性的悲剧。夏树静子的小说总是用细腻的笔法去描摹女性的视角，通过对于女性心理惟妙惟肖的表现把小说中的“情”写的分外动人。《W的悲剧》也不例外，作家在创作一起案件的同时也创作了一部情感悲剧，这和东野圭吾写情感、写动机的风格有几分相似之处，只是本书的诡计更加精彩而已。
  　　
  　　 《W的悲剧》在诡计上设计的独具匠心，在动机上写的合情合理，在情感上写的令人动容。通过环环相扣的故事，展现了传统古典推理最本质的元素，精彩程度已然不下于奎因的《X-Y-Z的悲剧》系列了。作为新时代本格推理的代表作，《W的悲剧》除了是一种致敬以外，更是一种传承、一种回归、一种开拓。
  　　
•   　　 开头和东野圭吾的《湖边凶杀案》非常像，都是在凶案发生后，“凶手”自己承认杀了人，而其他人对“凶手”的行为可以理解。然后，他们为了帮助凶手瞒天过海，做了一系列的毁尸灭迹的工作。当然，小说的最后还要来一个逆转，揪出真正的凶手。《W》与《湖边》比起来，最后的逆转不是太惊奇，但是动机却比《湖边》更能让人接受。
  　　 对于书名，刚开始一直不明白W究竟是什么含义，难道仅仅只是“和江”这个姓氏的意思吗？幸好最后有对“W”的解释.......
  　　
•   　　 《W的悲剧》这部作品，我先看的是电影版，不过等看过才知道，原著在电影中是一场“戏中戏”。话虽如此，但并非说原著在电影中的地位就不重要了，反而电影的人物和情节是与戏中戏版的《W的悲剧》相辅相成。所以抽空还是把原著读了一下，除却意外性（因为电影里已经泄底了，所以想看这部作品的人，有条件还是先看一下小说。）作品本身还是值得一读的。
  　　 夏树静子的小说，似乎一向是现实意义大于或者等于悬念。起码就我看过的几部来说，主题十分鲜明，都是站在女性的角度控诉男性的卑劣。这部《W的悲剧》也不例外，W的意义一方面指小说中“和什”这个姓氏的头文字，另一方面就是“女性”。
  　　 照例，小说里要死个人，这次死的是和什家的靠山和什与兵卫。和什一家在风雪山庄年度聚会的时候，和什与兵卫被人刺杀。继续下去似乎就是摸凶手查动机的老套路，但小说没走这条老路，一开始就让凶手自首了。与兵卫的侄孙女摩子大喊：“是我杀了舅老爷！”
  　　 摩子杀人的动机得到了众人的同情，于是在场的七个人决定伪造证据，来替摩子脱罪。似乎接下来的情节会变成“古畑”系列的模式，警探出场，寻找破绽，然后真相大白，事实的确是这样。而在其后的发展中，帮助摩子脱罪的七人，其中有一人似乎有异心。“他”成心破坏了众人努力伪造出的现场。
  　　 小说的情节就如此简单，本来这本小说也不厚，一共才213页。接下来说说电影版。
  　　 《W的悲剧》的小说1982年出版发行，1984年被搬上了银幕。主演由当红炸子鸡（现在是欧巴桑了）药师丸博子担当。
  　　 首先这不是一部推理剧，而是一个小明星的发迹史。药师丸博子扮演三田静香为成为大明星打拼，甚至屈从于“潜规则”任然无法顺利攀升。一次偶然的机会，她通过帮助剧团中的当红女星羽鸟翔遮挡丑闻，获得了在话剧《W的悲剧》中饰演主角摩子的机会。
  　　 其后，三田静香凭借羽鸟的护持和自身的努力名气越来越大，甚至有取代羽鸟之势。但结局是丑闻的真相败露了，静香的轰动仿若昙花一现，而此时她也失去了很多重要的东西。
  　　 片中，电影的悲剧和小说的悲剧完美结合，电影中时不时地穿插话剧《W的悲剧》中的情节，仿佛是在暗示电影的进展。
  　　 本片中药师丸博子的表演非常到位，尤其是她的肢体语言，“手”的动作，充分表达了人物在不同情节中的内心感情。药师丸博子和原田知世（就是《姑获鸟》里的主演）是当时的两大玉女，比如《水手服和机关枪》，药师丸博子演了电影版的星泉，原田知世演了TV版的星泉。不过从近几年的保养程度来看，药师丸博子只能演欧巴桑了，而原田知世再装装玉女也没人会有意见。
  　　 总之呢，没看过电影的人我推荐看电影，只看过电影没看小说的呢，小说看不看也所谓。
  　　 以上~
•   　　没有事在看夏树静子的推理小说。
  　　我还满喜欢看推理小说的，虽然头脑不是很好使。
  　　比如至今我都不太搞得清楚，从屋子里关上门的各种方法，
  　　但是我还是很喜欢看推理的过程。
  　　夏树静子是少见的女性推理小说家。
  　　她的作品显得比较细腻。
  　　著名的大概是《M的悲剧》《W的悲剧》。
  　　我也看过改编而成的电影。
  　　
  　　夏树静子的小说是很悲观的。
  　　所有的男人都花言巧语，不值得信任。
  　　所有的罪恶都来源不正当的奸情。
  　　所有的女人都相对不得已，值得原谅。
  　　
  　　在她的小说里，不断渴求爱而注定得不到的女人，
  　　惨死在一切境遇里，
  　　警察不断延伸调查的同时，
  　　女人寂寞，悲哀，无处投奔的一生如同人骨拼图般完整起来。
  　　女人的肖像，也在以某种残酷的笔触，渐渐清晰。
  　　
  　　死，作为一个动作，已经停止了。
  　　追查的与其说是杀人凶手，
  　　不如说是女人内心深处深刻复杂的动机。
  　　小说的主角，不是未知的凶手，
  　　而是已死的死者。
  　　
•   看过电影，没看过书