中国美术馆当代名家系列作品集·书法卷

出版时间：2010-8  出版社：河北教育  作者：范迪安//杨炳延  页数：88  

前言

　　自秦汉而远，善书者众矣。晋唐之间，贤圣继起，妙迹名著，蔚成经典。宋元以降，大家辈出，操觚立言，流派纷呈。为政者以己之务，全力以昌；研究者著录阐析，付之篇章。书法由致用而竞美，风貌繁衍出新，汇为中国文林气象。惜乎自20世纪初，书法之命运多舛。虽曾有蔡氏元培先生在美术院校“增设书法专科”之愿望，而于全国美术展览会中书法竟告阙如，1949年至1979年间书法活动亦为“小众”艺术，相关展览寥若晨星。弃书法于“美术”界外之观念使狭义之“美术”曰趋促狭，并累及美术馆收藏研究之范围、美术院校系科专业课程之设置等。　　然自20世纪80年代，书法之命运适时转机。中国书法家协会及各地书法家协会相继建立，各种群众性的书法团体、机构风起云涌，高等书法教育亦由星星之火渐成燎原之势。对于书法发展而言，此况令人振奋，毋庸置疑。国家文化主管部门批准中国美术馆收藏书法作品、筹建书法专馆，此乃中国书法界的瞻前大事。中国美术馆将书法正式纳入学术观照与研究视野，并以“当代大家书法邀请展”、“首届当代名家书法提名展”、“迎奥运书法邀请展”等活动，雅集书坛精英，共襄书法艺术于“美术”中所处位置之重塑。类此，当我们置身于不断变幻的国内外文化环境，寄望中华文化之复兴，无不感到推动源远流长、博大精深的汉字书写艺术，以更高的立点重新认识传统文化中精华部分的现代内涵，既是现实责任，亦是历史使命。本馆策划出版《中国美术馆当代名家系列作品集·书法卷》即缘于此，辑中所录名家，各成风貌，亦复渊源有自。付梓成集，探研可示诸同好，游赏则以求大众。

内容概要

　　然自20世纪80年代，书法之命运适时转机。中国书法家协会及各地书法家协会相继建立，各种群众性的书法团体、机构风起云涌，高等书法教育亦由星星之火渐成燎原之势。对于书法发展而言，此况令人振奋，毋庸置疑。国家文化主管部门批准中国美术馆收藏书法作品、筹建书法专馆，此乃中国书法界的瞻前大事。中国美术馆将书法正式纳入学术观照与研究视野，并以“当代大家书法邀请展”、“首届当代名家书法提名展”、“迎奥运书法邀请展”等活动，雅集书坛精英，共襄书法艺术于“美术”中所处位置之重塑。类此，当我们置身于不断变幻的国内外文化环境，寄望中华文化之复兴，无不感到推动源远流长、博大精深的汉字书写艺术，以更高的立点重新认识传统文化中精华部分的现代内涵，既是现实责任，亦是历史使命。本馆策划出版《中国美术馆当代名家系列作品集·书法卷》即缘于此，辑中所录名家，各成风貌，亦复渊源有自。付梓成集，探研可示诸同好，游赏则以求大众。

作者简介

　　王厚祥，号稷山，1963年生于河北省大城县。自幼从父学书，后师从高鸿源、沈鹏、张旭光、周志高、胡抗美、郑晓华、曾来德诸位先生。长于大草。现为中国书法家协会会员，北京书画艺术院副院长，河北省书画研究会副会长，河北省硬笔书法家协会副主席，廊坊市书法家协会副主席，廊坊市青年书画家协会主席，中国国家画院沈鹏书法精英班学员，慕鸿书社社员。1996年被评为享受政府津贴专家。荣获“河北省德艺双馨的艺术家”称号。作品曾多次入选全国性重要展览、并获全国第二届草书展一等奖等多次奖项，作品被中国美术馆等单位收藏。出版书法专著和字帖十余部。多次为全国、全省的全日制学生通用《写字》教材书写范字。参加“十一五”重点项目，任《中国书法大系》（中国人民大学出版社、上海人民美术出版社出版）隋唐卷副主编及撰稿人。人编中国书协主编的《中国书法大典》、中国艺术研究院主编的《共和国书法大系》等。

书籍目录

序言《世说新语》选录学书心得《水经注·三峡巫峡》选录临王献之帖临王献之帖王维诗云随鸟啭八言联金石雪霜九言联怀素《自述帖》选句杜甫诗《饮中八仙歌》选句选临怀素《自叙帖》临鲜于枢《论书帖》李白诗《夜泊牛渚怀古》选录《千字文》徐渭诗唐人杜牧诗句王安石诗《北陂杏花》临王献之《玉版十三行》《范曾自述》选录李白诗《望天门山》临怀素《律公帖》选录《庄子缮性》自作诗《婺源行》唐人任华咏怀素诗句高适句张说诗《泛洞庭》唐人窦冀诗杜甫诗《江畔独步寻花》《诗经·周颂》选临傅山草书《自叙帖》句《三峡行》诗稿临王羲之《丧乱帖》临鲜于枢《论书帖》清人纳兰性德词临张芝《冠军帖》选临张旭《古诗四帖》古人书论李白诗《听蜀僧弹琴》毛泽东词《浪淘沙·北戴河》胡雪岩语看好厚祥把握书法本体意识他从《古诗四帖》中走来古到深处便是新匆匆只暇草书张扬经典抱守本我遒劲放逸王厚祥我书意造与惟观神采关于草书的思索艺术年表

章节摘录

　　二草圣最为难　　“草圣最为难”是《草诀百韵歌》里的第一句。这里的“草圣”不是指张芝、张旭等草书人物，而是指狂草这种书体。唐人即称狂草为“草圣”。所以，“草圣最为难”不是草书家最为难当，而是狂草这种书体最为难写。狂草难在哪里？我认为，第一难在书写速度，第二难草情草意。　　先说书写速度，草书之难从技法上讲主要难在速度快上。草书的创立，目的就是加快书写速度，草书的神采来源于较快的书写速度。任何认为草书也应慢写的观念和亲手慢写草书的实践都是错误的。避免草书的快就是逃避草书的难。做任何事情快中求好都是最难的，书法也是这样。我们要在特别快的速度里完成书写，而笔法依然丰富完整，字法依然准确无误，这是有相当难度的。特别是，由于草书字体高度抽象、概括而接近符号化了，书写中对于字法的要求则更加严格。因为有些时候，此字稍作倾斜就可能成为彼字。两个字同样部位有一个弧弯，弧弯稍大就是这个字，弧弯稍小又成了另一个字。从这一点上讲，草书要求作者必须具备非常扎实的技法功力和综合文化基础。我常讲一句话也许太严重了，我认为，没有三十年良好的楷行隶基础是不能写好草书的。没有良好的文化基础和人生阅历也是写不好草书的。　　再说草情草意，沈鹏先生常讲“进入狂草”，讲的就是草书要有草书的感觉。这是对草书作者的特殊要求。写草书特别是狂草，它需要在一种特定的情绪下书写，亢奋、激越，洒脱、豁畅，愤懑、悲恸等等。总之，是一种情感激昂状态下的书写。情感不丰富的人写不了狂草，每天从早到晚都是一个面孔表情的人写不了狂草，写字从来不敢划一个长竖的人写不了狂草，看到旭日红升、江河澎湃、青山滴翠、白云垛雪，而不动心的人也写不了狂草。狂草是带着感情创作的书体，没有充盈的情感写出的草书势必刻板、做作、干瘪，毫无生机，味如嚼蜡。　　草书是从作者心底流淌出来的深情的歌。不管技术多么娴熟，它仍然要化作自己的旋律自然地流淌出来。　　草书的特点决定了草书家必须具备特定的素质。不是所有人都适合写草书，也不是所有的书家都能写好草书。　　……