华丽转身

出版时间：2000-10  出版社：四川文艺出版社  作者：洁尘  页数：169  
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内容概要

本书分为上下两篇：上篇爱慕；下篇眷恋。

作者简介

洁尘，六十年代末生于成都，供职于报纸副刊。九十年代初开始写作，作品散见于《南方周末》《北京晚报》《羊城晚报》《新民晚报》《新快报》《深圳周刊》《新周刊》《上影画报》等全国几十家报刊，并开设了近十个个人专栏。著有散文随笔集《艳与寂》《私人版本》及美术随笔集《碎舞》。

书籍目录

上篇：爱慕
谈她，就像谈死
金斯基怎么会有这么孤独的背？这样的背任什么样的抚摸也不会温暖起来的。有一种女人，她很坚决地背对你，然后，把头微微地侧过来，告诉你，不要靠近她。
一朵从缺陷中奋力开出的花
罗密・施奈德这个妩媚而又苍凉的女演员，是造物主讲述一个女人是如何脱胎换骨的典范之作。
沉默的男人中有四个中年一个少年
最令人心旷神怕的是沉默的男人。男人一沉默，夜色就来临了，把我们给裹在里面，好奇、不解、敬重，有深入的愿望和被克制住的造次之心。
美艳赞词
美艳有时是一种无辜。……唯有张国荣才能与绝色一间相配：美貌、毒辣、轻薄、绝望。
遭遇布莱德・彼特
现在，我等着看他的第三部言情大片。第三次看就崩溃一次，哭他个死去活来一次。事不过三。然后，跟布莱德・彼特结束，我和他各自去老，永不纠缠。
夏虫语冰
过早的美艳是不应该的，别人还是蓓蕾，你就开得倾国倾城，当然会为出格和偏激付出早衰的代价。也许，波特曼会是一个例外。
沮丧之极的尖叫
像休这样的男人，生来就是请求女人原谅的。是原谅，不是饶恕，因为这中间没有罪恶。
情结
公开的誓言是一条啮食心灵的虫子。世上有许多家有名妻但也幸福快乐的男人，如果他拿得起放得下，如果他知道在乎什么不在乎什么。但是，对于像三浦友和这种性格倔强的日本男人来悦，这条虫子一直是锥心的。
被野心摧残的面容
最容易在女人脸上留下摧残痕迹的“物质”恐怕就是野心了。我觉得杜拉斯、夏奈尔、波伏娃，跟唐纳薇一样，脸上都有这种“物质”。
华丽转身
华丽转身，具备这种姿势的女人须得两个条件，一是美貌，一是才华。还要有一个前提，转身的决心和毅力。杨惠姗就做到了。
一种发狠的青春
对于我们来说，又不是他的亲友会被他伤害，谁稀罕一个一脸褶子改邪归正的列奥纳多？我们要的不就是当下这个美貌轻薄的少年郎吗？
被低毁和亵读的天才
哪怕以后再有更多的信息、资料和另一种艺术形式告诉我杜普蕾的这个或那个“真实事件”，我也决定不信任。我信任音乐中的杜普蕾，这就够了。
散瞳
在我的看法里，没有哪个民族像西班牙那样绝望地快乐着和绝望地美着。阿莫多瓦准确地描述了这一切。
女人的劫数
刘易斯是女人的劫数，没有哪个女人遇到了可以逃得过去，关键是要避免遭遇。可是，能遭遇刘易斯，一个女人需要修炼几世的福分？！
喜欢麦当娜的三个理由：天才、学徒和母亲
她终于做了母亲，她就有一种令人欣慰也令人敬重的身份。……面对一个儿女双全的女人，我喜欢她的理由就更加正当和全面了。
献身
在她的面容和气质里，有一种特别的东西，我原来一直找不到词汇来概括，直到我看到杰拉尔丁在《特雷莎嬷嬷：以上帝的穷人的名义》一片中扮演特雷莎嬷嬷的剧照，我才找到了这个词汇：献身。
两个女人
这是一种职业的傲慢，也是女人的傲慢。女人的天敌从来就是自己的同类。
下篇：眷恋
疾走罗拉
这是一个特定的爱情，20岁的爱情，是一个观众无法想像无法人梦也无法评价的爱情，它的陡峭、突兀和危险的美，让我们惊愕不已。
菊花之约
在我的想法里，所有有感染力的同性恋应该以一种夏然而止不明就里的方式结束。结束之后有谜一样的绵长怀念。
在印度支那的海上
在《印度支那》里，他没有死在海上。他死在床上。…应该是一个什么样的男人可以死在印度支那的海上呢？
江洋大盗的故事
可能从没有哪个贼偷过这么多钱吧？康纳利和琼斯在银幕上成功的那一瞬间，我坐在黑暗的电影院里，热血沸腾，恍惚中觉得自己偷到了80亿美元。
燃倩岁月
我嗅到了阳光、青草和汗水的气息，尝到了眼泪的咸味，看到了爱情绝望时升腾起的那股无色的烟尘。
清浅之爱
在我当时看来，这是一种非常残酷非常过瘾的爱情，令我软弱也令我坚强，有烈酒、砒霜与丝绸，糖果并列陈放的品质，惊骇、甜蜜，血一样的柔滑。
在转角处告别
跌落是为了成长，告别是为了证明自己曾经在场。
小小偷的春天
那来自社会底层和人生低潮的寒意，一个聪颖的人可以将之酿成一觚醍醐，饮断那些虚妄浮夸的自我感觉。谁知道又有什么样的未来在等待着我们这些自以为心怀怜悯的人呢？
非洲和亚训的爱情回忆
一个人因为钱、因为美貌或者困为体味而爱，很多时候与因为思想、因为才华、因为品行而爱，是同样的真挚诚恳，说不定更甚。
米娜的故事
生之不耐是因何又是何时萦绕于心挥之难去的？这是一个无法破解的令人黯然神伤的谜题。
诗人与他们的妻子
她为什么爱他？为什么至死不渝地爱一个荒淫的、没有责任感的男人？对才华的崇拜真的可以支撑爱情吗？
烈日灼身
当绝望最不动声色时，它像什么？像烈日下的一层薄薄的金子，熠熠闪光。
我们共同的初恋
目睹了很多复杂，经历了很多复杂，当然，自己也就很复杂，不经意之间，对干净清淡的东西特别怀念，一种柠檬香的怀念。
斑调的意义
我也不知道是怎么回事，令我心如上水的往往是花团锦簇的时刻。
毕加索黄金时代的女人
天才的爱情像一场发生在两人之间的雷暴，剩下来的总是残骸。
爱情的尽头是爱情？
人们知道太多的爱情，人们还可以编出更多的爱情，但是，谁告诉我们，爱情的尽头是什么？
甜蜜蜜的四次哭泣
中国人有一个不能逾越的关，那就是忠义，在忠义面前，怎么要紧的爱情都是次要的。
写乐的感官世界
为什么我会如此热衷于让自己耽迷那绚丽的感官世界？那不过是让自己的心灵退避到暗处。艳光下的阴影是最浓密最郑重的暗。
岛国的爱情方式
对于我们来说是这样的，爱情来了，将它享受够，然后，随它自己熄灭。这不是一个勇敢的、美的过程，但是，这是对于我们软弱的人来说最好的过程。
性别的牢狱
如果说性别是岸，那无岸可上永远溺于水的那个人，是不是最悲惨的那个人呢？――对于不能享受自己天然哇别的人，性别就是牢狱。
善恶交织的凉爽
也许，至善和至恶都是一种灼热的东西，在它们中间才是凉爽的官人的，才是我们这些普通人可以安然接受的。
性与死
性与死，是人类贯穿的两个重大的主题，前者是人类最大的兴趣，后者是人类最大的恐惧。
垃圾精品片之紫醉金迷
要挽救巅峰之人，要让他或她从疯狂和厌倦的旋涡里挣脱出来，向他或她开一枪，是一件操作简单效果明显的做法。

用户评论 (总计28条)

•   这本名为《华丽转身》的随笔集，我希望是我电影随笔这个主题的第一本。在积累多年这方面的稿子里，我挑选了一些近年来的电影和一些我特别偏看的电影。它们几乎都是艺术片。我写下的都是我的爱慕和眷恋，但是，文字远远不能固定我观看这些电影时的百感交集。我的文字面对电影永远是贫弱的。——摘自作者后记其中一篇华丽转身，具备这种姿势的女人须得两个条件，一是美貌，一是才华。还要有一个前提，转身的决心和毅力。就一个女艺人来说，退出娱乐圈，或入了商海发了大财，或嫁了人家相夫教子，或遁入空问青灯黄卷，都是一种选择；但也真就是一个退字。退也没有什么不好，只是在世人眼里稍微凄凉了点；其实，人生对任何人来说都是一个退，对这些曾经风谷浪尖的女入更是一种良好的归宿。可是，转身，且还要华丽，从一种聚光到另一种聚光，总是汇集着世人的景仰，这就太难了。杨惠姗就做到了。杨惠姗这个名字于当下的人们可以说是陌生的，她是历年前的台湾金马奖影后、亚太影展影后，代表作是《玉卿嫂》、《我这样过了一生》。人们绝对喜新绝对厌口，当下出炉的新贵还记不过来呢，谁还记得历年前的风光？当然，我等这种资深影迷除外。现在，杨惠姗是国际水晶玻璃制造行业的翘楚，可是，这是一种行业的荣耀，于公众来说，她还是一个陌生的名字。当一尊绝妙的水晶玻璃作品放在你面前时，杨惠姗这个名字是隐约的、含蓄的，犹如水晶玻璃迎光闪烁背后的那种羞涩。我一直关注杨惠姗，是因为她的《玉卿嫂》。在这部改编自白先勇小说的影片中，杨惠姗的表演臻入化境。在台湾女演员中，我认为有两个人是可以一直演到老的，一个是归亚蕾，一个就是杨惠姗。归亚蕾依然在演着，作品水准参差不齐；杨惠姗演了一百四十多部电影（这个数字真可谓恐怖），绝大多数是烂片子，但有了几部精品在那搁着，足以不负后冠。但是，就是在脱胎换骨完成精品之后，她将后冠掷了、戏服脱了，干干脆脆地息影了。作为一个演员，她算是有了交代，特别是对那些个烂片以及把她给看扁了的人，有了一个交代。这一息影就真是息了，关了灯不说，还卸了幕布。女艺人中一不顺心就嚷嚷着息了的，也多了，大多息个半年一年的便为了“不让观众失望”说话不算数地又豁了出来；有点定力的，息个三年五载的，也就熬不住了。说息了，就真息，这种人物真是罕见，山日百惠是一个。杨惠姗是息了影，但准备着另一种亮相，这么有心有劲的女艺人，也是罕见。11年后，她再次出场，身份是——艺术家。要说，前面的杨惠栅也是艺术家，电影表演艺术家（这词在中国大陆使用一般是针对过气明星的客气话，要用在当红明星身上，他们非杀了你不可）；这一次，她是中国琉璃艺术家。所谓中国琉璃，其实就是水晶玻璃，冠以“中国琉璃”之名，是杨惠姗给自己承继的这门自汉代以后就基本断裂的艺术以一个传统上的归宿。杨惠姗的琉璃作品是相当出色的，据行内人士说，正因为她的半路出家的特点，使得其作品少了许多科班人士不自觉的束缚和羁绊，呈现出天然且自由的意趣。在我的观感里，杨惠姗作品的出色还得益于她的伴侣、事业伙伴、当年《玉卿嫂》、《我这样过了一生》的导演、现在的经纪人张毅题的作品名，比如，“大愿”、“第二大愿”、“悲悯”、“无言这美”。“众妙”、“教风云焉能不起”、“南瓜思考”等。这是一种互动的关系，标题因作品而具像，作品由标题而衍生，张毅的飞扬和杨惠娜的内敛，两种不同类型的才华结合，使得琉璃这志成城种人前风光美艳人后血汗铺路（真的出汗，因为高温，真的流血，因为极易受伤）的艺术出了光彩。10年的时间，耗尽心血和钱财，常言说耐得住寂寞，对杨惠姗来说，这句话就厚了，也真了。一个女明星的余年，深居简出就算是很不易了，如果要她辛苦，那是一种难为。我说这话绝没有一点挖苦的意思。任何人，一旦成为明星，就被抛出了日常生活的轨道之外，这个抛，是主动，也是被迫。从绚烂归于平淡，不是异秉之人谁会心甘情愿？所以，我对杨惠姗的惊讶和赞美完全是回为她是一个特例，一个超标的特例。当然，杨惠姗还是幸运的，换个人，耗得起心血，但耗不起钱财。十年，对于一个艺术家来说，也不太长，我们听过太多皓首穷经一生无获的悲惨故事。张毅说：“诚恳到了，机缘也就到了。”说他们两人幸运，就是因为很多倒霉蛋诚恳到了，机缘永远不到。我想，杨惠姗和张毅做的不是别的，是琉璃。《药师琉璃光本愿经》中说：“愿我来世，得菩提时，身如琉璃，内外明澈，净无暇秽。”杨惠娜在山穷水尽之时，正是读了这本经获得了精神支撑。这是冥冥之中的辅佑，所谓菩萨帮忙，谁挡得住？话没说完。这个传奇故事有个骇人的必然结果——那就是，琉璃会因一些不可预测的因素，唯物主义的，比如共振，唯心主义的，比如劫关，它会自行破碎。见过琉璃吗？美艳吧？！这个必然结果也相当美艳吧？！评论摘引：远在成都的洁尘总让人想到文人隐士，像玉器一样纤尘不染的文字只有她能打磨得出来。......如果说还有另外一种私人化写作，那就是洁尘这样的，幽异的也是美绝的，同时又是与生活中的自我隔开的。--孙小宁·《时尚》从《艳与寂》到《碎舞》再到《私人版本》，都贯穿着洁尘的那种精美与犀利，它们产生于某种隐蔽的激情，就像谍报员注视着密码，考古学家面对着废墟，渴望解读出最别致、最个人化，也最接近于真相的答案。当然，这种真相的标准，肯定来自她的想象或者虚构，而与客观世界、公众话语没有关系。她真的就这么做了，而且她通过书写抵达答案的那个方式和过程，让我们诚心诚意地称羡称奇。--作家何大草在商业成分居多的电影中品尝"唯美"的细节，这确实需要人性和艺术细胞都非常健康、敏感。只要有一枚味蕾被这些纤细得令人心悸而震动的文字所击中，那震荡就会在一瞬间摇撼全身。--书评家坡坡洁尘，一个经典的唯美主义者。文字像珍珠，眼光像把刀，是四川乃至全国不可多得的优秀随笔女作家。--《天府早报》洁尘充分体现了女性阴柔的话语方式，透出了一种丝绸的质感，绵软、亚光、蕴籍、凉森森......洁尘少年时代肯定热爱过诗歌，否则，那么多一箭封喉决不含糊的表达决不会如此信手拈来。--杨雁·《中国图书商报》
•   　　初遇洁尘, 是在大概大一的时候. 假期回家的时候在书店偶遇她的影评集《华丽转身》。一本很精致的书。版面设计，以及里面的文字都如此。对于当时热爱电影的我来说，随手翻了一翻这本书已经让我怦然心动。待到后来细细品读，我不禁诧异，感叹她对于电影的热爱可以通过这样的方式表达出来。它确确实实给我一种很惊艳的感觉。这也是我最早期接触到的较私人化的影评，并从此开始了走上一条“不归路”。 只要是影评书，我就“绝不手软”， 此为后话。
  　　
  　　洁尘的影评，是我观影之后情绪释放的出口。她曾经说过类似这样的话：观看一部好的电影之后的感觉应该是“心乱如麻”。我觉得十分贴切，这也是我的观影感觉，伴随之的就是无措，总感觉无法用言语表达我的感受。但是洁尘却总能用最曼妙, 最睿智的语言. 写出她那最熨贴的感受, 使我有切肤之感. 她挚爱日本文学, 最喜爱的作家之一为谷崎润一郎.她沉迷于日本文学的那种形式感以及美感, 所以她的笔下挥洒出的是一场文字的盛礼, 给我一种画面感, 仪式美. 她说过,日本文学的灵魂在于艳与寂. 在我看来, 她的文字也透出这种味道. 冷艳与清寂. 在她冷艳的文字背后藏着一颗清寂的心. 她冷艳的文字总让我”饮鸩止渴”, 并视其为我的”文学情人”. 文字尚且可以模仿, 但是她的睿智, 清寂之气定是效仿不来的. 她特别具有想象力, 擅长比喻, 并总能从许多小事物, 小事情中悟出她独特的感悟及道理. 最近在看她的新书《日本耳语》，发现作序的朋友对她的印象也是她那令人观止的想象力。她朋友说，她之所以能在书中总结出这许多的人生感悟，并非因为她经历得比别人多，而是她的想象力，思维的张力使然。我十分赞同， 也坚信她的创作生命会十分持久。她的比喻之多，简直是随手拈来。而且非常形象， 总让我会心一笑。 比如说， 她这样形容：檀香似的北野武。还有许许多多其他的。这里就不一一枚举了。看着她的文字， 我总好象看到一个聪慧的女子隐藏在她精妙的文字背后以她的清寂刻画着人世的深刻与尖锐。我醉于其中。
  　　
  　　至今为止，我已收藏了十本洁尘的书， 包括《华丽转身》，《碎舞》，《私人版本》，《暗地妖娆》， 《黑夜里最黑的花》，《南方撩人》等。对于她的热爱会一直继续， 是一辈子的事业。而今天的只言片语，只能聊表我对她的膜拜。对着思想丰富的她， 我也只能语言匮乏了。但我还将会在以后用我的拙笔陆续书写我对她的倾慕。今天这篇只是个引子，回忆我的第一次“华丽转身”，同时也引出我对她的一声叹息“为什么美在彼而我在此”。
•   　　连续看了洁尘的两本书，《华丽的转身》和《暗地妖娆》，感觉一般般。给她写序的作者把洁尘的书定位为“电影随笔”，这是一个比较准确的定位。因为她的书虽然与电影有关，但不能称为影评，严格的说电影在她的书里只不过是个话头，由此展开她的影迷心态和小女人情怀。
  　　
  　　说起来，我很早就拜读过洁尘的文字。2001年她在南方都市报开了半年“红尘碟影”的专栏，那一年是专栏作家开始走红的时期，同期的专栏作者有王小山、沈宏非、百晓生、滴滴、朱碧，我是每期必读。除了沈的写食、百晓生的当代诗歌评介外，其他4人的专栏多少和影视娱乐有关。在洁尘之前是子非鱼的专栏，他的专栏有些影评的味道，功力尚在洁尘之上；周末时不时还有个YESAREYES的影评专栏“朝花夕拾”，篇数不多，但篇篇大气。而王小山的《大话明星》主要是写艺人，数落的真是痛快；朱碧写女人特别是写影视圈的女人心态，笔触最为微妙。滴滴的专栏我是追着看的，错过一期急得什么似的，特别喜欢她讲述明星的情感故事。滴滴的故事讲述的很吸引人，又不低俗，实属难得。她应该是一个宽容、有同情心的女子，不像任田，特爱嘲笑讽刺人。这些人当中，洁尘当然不算最好，但也不算最坏。她的文章当时给我的感觉是水平极不平衡，忽好忽坏，有些篇大概因为赶稿的关系，写得很粗糙。我喜欢的只有两篇——《在转角处告别》和《岛国的爱情方式》。隔了一年多，让我想起来的还是这两篇。
  　　
  　　洁尘应该是没有什么电影理论基础的，所以她只能以文字见长，而她的评价大多来源于直觉，我佩服的是她对电影和人物的直觉很准，特别是她对张国荣的评价。所以她的文章整体较平庸，看完后基本回忆不出她对哪部电影有理性的品评。但她的一些段落很让人有惊艳之感，不够细腻、不够精致，但非常感性。她特别喜欢用一些词，如“妖冶、隐忍、孤寂、伤感、华丽”，在文中反复出现。看得出，她喜欢一种浓艳的感觉。
  　　
  　　我很怕洁尘复述故事梗概，一到这个时候，她的底气就露了——冗长、平庸。洁尘是不适合写实的。而一到虚的部分，精彩的文字、段落就一个接一个迫不及待的蹦了出来。洁尘适合抒情和抽象,所以她不可能客观理性的对待一部电影，她的文章中有太多臆想的成分。而有些电影，她显然没看懂，比如《卧虎藏龙》和《两颗绝望的心》。但洁尘很勇敢，不管看得懂看不懂，她都一锅端。洁尘缺乏人文方面的积淀，有时太心浮气燥了,她的一些字眼和语气，偶尔让我反感。影评我更喜欢绿妖的，她评《四月物语》和导演“岩井俊二”的文章令我爱不释手。
  　　
  　　两本书的装祯我挺喜欢，特别是 《暗地妖娆》，手感很好。可《暗》的内容比《华丽的转身》还要单薄。洁尘的电影随笔带有浓重的报纸专栏的气息，冲淡不精炼。我以为，她的书看上一本就足够了。如果她写得少一些，应该会写得更好。
  　　
  　　洁尘，有才气，没有实力。
•   你不要太吹捧我了。
  害我老觉得你是不是我认识的什么朋友
•   超级不喜欢洁尘
  很奇怪为什么她会这么出名
  有才气，没实力已经是对她过高的评价了
•   我也越来越不喜欢她的东西了，比较空洞，徒有文字的华丽.
  这是03年写的文章:)
•   循迹而来,果然深有同感
•   我倒奇怪你们的高标准严要求。
  洁尘并没有把自己定位在一个很高的水准，电影只是她众多爱好中的一个，譬如她还喜欢日本文化。单纯作为一个文字漂亮又热爱电影的女人，她的书也自然有读者有市场。
•   最开始看《碎舞》，初接触，很好看，也开始关注她，再看了《爱情其实并无别事》，《黑暗里最黑的花》，《提笔就老》，后面就看得很粗糙了，喜欢上她对文字的感觉，还有她的直觉，初看惊艳，，不过看多了就没什么感觉了，我也觉得她少写点会更好。一个人没有太多的经历，单凭呆在书房，还是难得写出经典作品的。
•   有才气，没实力已经是对她过高的评价了
  严重同意此句
•   看过她的《暗地妖娆》和《黑暗里最黑的花》，总的感觉后一本书比前一本更加稀释了。纸张变成了亮亮的，加进了彩色海报，没了每张碟的身份说明。那种光亮的硬纸，没有阅读感。自然书卖得更贵了。总想着第一本《华丽的转身》是否会更好一些。不过还是喜欢书中有时一闪而过的句子，对人的感性描述。特同意”少写点，慢出书，会更好”。
•   是没看到她的书,名字很好听的样子,点进来,结果连买书的欲望了没了~
•   只看过她的一本美术随笔《碎舞》，还是有感人的地方。
•   洁尘的影评的确一般,似乎都是一种模式.太高产,太靠自己的直觉,不大能引起共鸣,更谈不上专业,严重同意"有才气,没实力"
  但她兴趣广泛,我个人还是蛮喜欢她写女作家的文学随想,资料丰富,而且写得细腻知性.
•   当今中国女作家里哪一个是才气与实力兼有的？如果说她的影评不够专业，那也正是她的优点，纯感性的角度出发，姿态不高平易近人更通俗，我愿意用普通读者的眼光去看，尽管她的有些观点我也未必赞同。老实讲我只是觉的她是热爱生活的女子。并且毫不讳言自己对美食，金钱，华衣，和俊男的爱慕。毕竟对我来讲像王安忆那样有些太学究气了。
•   楼上，回第一句：很多。
•   谁？
•   当然，五十年代出生的王安忆，扬名海外的虹影；七十年代生的陈染，林白，香港的李碧华，被尊称“师太”的亦舒；现在很红的安妮宝贝和张悦然都不乏才华实力甚至美貌，但相比张爱玲和法国的杜拉斯等还是缺乏惊鸿一瞥的感觉。要知道真正的才人是有些近妖的，也许大家对才华与实力兼有的理解不一样吧！
•   “她特别喜欢用一些词，如“妖冶、隐忍、孤寂、伤感、华丽”，在文中反复出现。”
  看多了真倒胃口
  她的文字真装啊，装！
  楼主的剖析挺准确的
  最后一句评价的确过高了
•   不过女人毕竟更感性些，写些华丽的文字也不能说人家装
•   起初发现她的书不能多看，后来发现她的书也不需要都买
•   我也觉的 写的比较生硬、模式化 不过有些句子还是不错滴 比较亲切
  现在 此书已经不知所踪了
•   但此书 确实是我接触到第一本影评书 再加上当时阅读面比较窄 所以 那时此书被我奉为神书 ^_^
  如今 再看也觉得不过如此 也写不出什么让我觉得有见地的东西
  哈哈 不过 她现在很红 是真的 至少在成都
•   有点过时的文风
•   真奇怪，她有强调她写的是影评吗？她写的就是一个普通人对于一些电影还有一些电影人的想法
•   她的书让人感觉开头期望很大，读到最后就空洞了。总的来说不喜欢
•   同意以上多数人对她的评价。总体感觉：她写的东西脱离这个时代，和现实过于游离，缺乏一个真正的作家应该有的社会责任和社会观察，多属于闭门造车，自娱自乐。
•   看过洁尘的《碎舞》，个人觉得写的还行，其实看画和电影感性方面的多一点，过于理性的话可能不太适合去读那些非常感性的文章，还不如直接看《第10放映室》。。。