汉官印

出版时间:2012-1  出版社:福建美术出版社  作者:欧键汶  页数:99  
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《汉官印(1)/中国篆刻艺术精赏》编著欧键汶。
《汉官印(1)/中国篆刻艺术精赏》述要:汉印是篆刻史上的第一个高峰。它在实用性与艺术性的统一上达到了极高的水平,为后世开创了“汉印”
的范武。从总体风格上讲,汉印以方正平实为大宗,缪篆入印、屈曲缜密,形神朴茂、端庄大方。同时又由于不同的时代印章规制和审美趣尚而呈现出不同的面目。大体上来说,西汉婉转温厚,时见笔意;新莽印制独特,严谨温和;东汉以方为主,浑厚茂密;魏晋方截整饬,劲健有力;南北朝法度渐失,鲜活生趣。
汉印因用途的不同有着不同的风格面貌,可以简单划分为官印和私印两大类。官印使用场合正规,是王朝权力的象征。因此。官印呈现出堂正大气,法度严谨的总体风格,尤其是以东汉官印为代表的汉印范武成熟期,笔画厚重而不失灵动,结字方正而气力充实,章法以平正为基本格局多变之势。
而私印属于个人凭信,其风格与同时期官印相比,私印篆法更趋向干装饰化,以至于笔画填满印面而产生了满白文这样的典型作品。私印风格也更倾向于精巧温雅,用刀多舒缓平和,以从容为上,字法平实又灵动,章法更加追求多变翻新的总体格局。
镌刻成印的方法不同也会带来印章风格的不同。汉印镌刻成印的方法主要是两种:铸与凿。铸印事先需要将文字刻写于蜡模上再浇筑成印,这种方法使得铸印笔道多浑厚凝重,字法安排妥帖,结构严谨大方,章法平中见奇。凿印则通常是事出紧急。临时镌刻。用刀简单直接,笔道劲挺有力,以直画为主,通过最简单的排叠组成有序的印面。相比较而言,私印大多是铸印,毕竟不至于事态紧迫的状态。故而凿印也多见于战事频繁的魏晋南北朝时代,用于给将领出征时授印。铸印的“圆厚”与凿印的“劲挺”都是汉印风格的重要取向。
另外,汉印因为材质的不同而有着不同的风格。汉印用材涉及金、银、铜、铁、铅、晶、玉、石、木等等。风格上金印最为严整大气,银印精致光洁,铜印厚重凝练,晶玉秀润劲挺,石印鲜活奔放……不同材质而有不同风格,实际上是与不同材质的铸刻技法相关联。金、银、铜等金属材质印章多出于铸造,蜡模制作水平直接影响铸造后的效果。而晶玉印,使用砣轮磨制,笔画边缘为反复修饰而来,笔画质感自然与铸凿异趣。至于石质印章由于多是随手刻就,石质相比于别的材质松软,故而特有天马行空、了无挂碍的自由风格。
汉印对后世流派印人的影响是巨大的。汉之后的官私印章不论面目如何,都是脱胎于汉篆汉印。唐宋官印样武的改变使得汉印更多开始进入私印范围,汉印尤其是汉自文印成为了后人不可企及的典范。无论是王冕对汉印的模拟还是苏宣、朱筒、汪关、丁敬、邓石如等对个性化审美的自觉展现,都无不是植根于汉印的再创造。“印宗秦汉”成为篆刻学习的不二法门!

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《汉官印(1)/中国篆刻艺术精赏》编著欧键汶。    一部篆刻史既是一部文字演变史,也是一部审美演变史,更是一部技艺演变史。它在方寸之间藏纳世问万象,是我们窥见古人心性与智慧的一粒芥子、一颗沙粒、一滴水珠。先人对于美的认识、对干美的体验以及对于美的表达,都蕴藏其中。我们需要找到合适钥匙,去打开心灵之锁。    篆刻是“技艺”的篆刻。从陶拍一路走来,印章技艺的发展就是一场动人的接力赛。由最原初的先民随心刻画,无法之法;到纳入“百工”而成为传承有序的家族技艺,铸凿琢磨都传承有序,代代绵延;后又经由文人介入,结合其自身审美趣味,而将对这种技艺的体验演化出镌刻印章的技法,冲切披削以至于敲击摩擦无所不用其极,篆刻技艺越来越直接得与篆刻风格自觉而紧密地联系在一起。从而篆刻由单纯的技艺传承转入了风格的流变与创造。

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