唐诗风骚

出版时间：1999-01  出版社：江西教育出版社  作者：万杰  页数：281  
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内容概要

　　《经典丛话·文苑撷英系列：唐诗风骚》主要内容包括：诗分唐宋、《谈艺录》节选（两则）、唐宋诗风格之别、读钱钟书的《（谈艺录>节选（两则）》、周振甫冀勘、唐宋诗之争、闻一多说唐诗（节选）、唐代乐府诗的三种类型、从一首唐诗谈起、功名万里外，心事一杯中、唐代边塞诗中的英雄形象、唐代边塞诗与流行歌曲、唐诗中的禅趣、平凡的话、唐诗是怎样“发表”的等。

书籍目录

选编者言第一辑诗分唐宋／《谈艺录》节选(两则)／钱钟书唐宋诗风格之别／读钱钟书的《(谈艺录>节选(两则)》周振甫冀勘唐宋诗之争／齐治平闻一多说唐诗(节选)／郑临川(笔录)唐代乐府诗的三种类型／王运熙从一首唐诗谈起／张秀亚功名万里外，心事一杯中／唐代边塞诗中的英雄形象／李瑞腾唐代边塞诗与流行歌曲／何寄澎唐诗中的禅趣／邱燮友平凡的话／朱文长唐诗是怎样“发表”的／胡庚华第二辑《西谛书话》(二则)／郑振铎《杜诗镜铨》前言／郭绍虞《唐诗鉴赏词典》序／程千帆一部“忧患之书”／《杜甫诗今译》序／萧涤非《杜甫诗选注》后记／萧涤非唐选唐诗有特色／吴其敏《唐诗品汇》／戴燕《杜诗选注》自序／曹慕樊《杜诗选注》旧序／曹慕樊《唐诗论考》序／傅璇琮《王维新论》序／陈贻焮《千首唐人绝句》弁言／富寿荪《唐七律诗精华》自序／孙琴安《唐七律诗精华》序／龚炳孙王维诗文最好的古注本／清赵殿成《王右丞集笺注》／陈铁民《高适诗集编年笺注》原始／刘开扬《杜甫诗学探微》自序／陈伟我读《全唐诗》(代序)／墨人跋：《浅探》底浅探／朱著《唐诗浅探》读后／唐德刚《唐诗论考》自序／(韩国)柳晟俊第三辑唐诗百家小叙二十则／钟叔河……

章节摘录

　　由德宗到穆宗约计四十余年，这时，一度中衰的诗坛又逐渐重振旗鼓。其中宪宗元和时期（806-820）最为兴盛，所谓“诗到元和体变新”。虽然白居易所说“新体”可能仅指以自己为代表的那一类诗，然而按照我们今天的理解，元和新体主要指两个诗派：一派以白居易为首，元稹、张籍、王建、李绅等为羽翼；另一派以韩愈为首，孟郊、贾岛、卢仝、李贺等为羽翼。其源都出于杜甫。从此以后，杜甫在祖国诗坛上的影响就变得非常突出，而且历久不衰。　　白派诗人对杜甫的继承侧重在他敢于正视现实、抨击黑暗这一方面，并且进一步努力使自己的语言变得更为通俗流畅，生动感人。他们的乐府叙事诗，无论在题材的广阔上，或组织的复杂上、风格的平易上都有所发展，因而容易为读者所爱好和接受。与此相反，韩派诗人则继承了杜甫在艺术上刻意求新，富于创造性的精神，而特别致力于在杜甫胸中笔下还没有来得及开拓的境界。在内容上，他们写险怪，写幽僻，写苦涩，写冷艳，甚至写凶狠。在形式上，他们以散文句法入诗，并且大量使用一些非前人诗中所习见的词语。他们想通过自己的创造，迫使人们同意诗是可以这样写的。这个愿望，到了宋朝，在理论上和实践上获得了部分诗人的承认。在韩派中，李贺在意境和语言上的创新显得比他家更为突出。除了这两大派之外，柳宗元、刘禹锡也是这一时期有成就的诗人。柳诗峻洁而清腴，模山范水之篇，上承谢灵运。刘诗简炼而沉着，讽刺时政之作，下启苏东坡。　　文宗到宣宗（827-859）的三十余年里，是杜牧和李商隐活跃的时代。杜牧出于杜、韩，而在风格上将清新峻拔熔为一炉方面有新的发展，这正适合于表达他诗中较为丰富的政治抱负和激情。李商隐则尤长于七律，在这种样式已经杜甫作了多方面开拓之后，还有可喜的发展。他以精心的结构、瑰丽的语言、沉郁的风格发抒自己的身世之感、宗国之哀，足以接席杜甫而无愧。虽然有时措意过深，不免晦涩难懂，和李贺一样被人所诟病，但懂与不懂，不单是作者一方面的问题，读者也有一个正确对待和习惯于新的表现手法的问题。与李商隐齐名的温庭筠，情思才力，都比不上李，但其轻艳的作风对唐末诗人颇有影响。　　懿宗即位以迄唐亡（860-906），诗人不少，成就不大。其间不少作者，追踪元白，以通俗的语言反映社会问题，如杜苟鹤、罗隐、于渍、聂夷中等；还有一些人则以凄婉轻艳的风格伤悼乱离，如司空图、吴融、韩偓、韦庄等。而皮日休和陆龟蒙则每于吟咏个人生活的悠闲时，显出不忘世事的沉痛，有异于其他作家。但这些人都无法和他们的前辈较量。到了北宋，五七言古今体诗才又以一种新的面貌出现。　　……