敬人书籍设计

出版时间：2000-8  出版社：吉林美术出版社  作者：吕敬人  页数：99  
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内容概要

丛书翔实地记录了每一个设计家的奋斗足迹，从艺术设计观念到作品的风格追求，从作品的构思到作品的最终成型，从设计创作体会到设计现状的价值判断，从设计语言到工艺、技术的把握，均娓娓道来，舒卷自然。本书主要内容包括总序、书缘、现代书籍形态学与吕氏风格、对谈一、对谈二、混沌的秩序、书籍的形态、更新书籍设计观念、新设计论、书籍内容的整体结构、设计的整体结构、设计的纯化与复合、纸的表现张力、从装帧到书籍的设计、后记。　　本套丛书另一个重要价值是它的文献性。丛书翔实记录了每个设计家的奋斗足迹，从艺术设计观念到作品的风格追求，从作品的构思到作品的最终成型，从设计创作体会到设计现状的价值判断，从设计语言到工艺、技术的把握，均娓娓道来，舒卷自然。人们可以在其中领略设计家们的内心世界和设计智慧。

书籍目录

总序书缘现代书籍形态学与吕氏风格对谈一对谈二混沌的秩序书籍的形态更新书籍设计观念新设计论书籍内容的整体结构设计的整体结构设计的纯化与复合纸的表现张力从装帧到书籍的设计后记

媒体关注与评论

书评本套丛书对设主家的选编标准很简单，即，入选者均是一流的设计家。何谓一流？在我们看来，它首先指设计家所具有的一流的学术水准——性格鲜明的设计风格，机杼独出的艺术设计理念，以及作品中表现出来的浓厚的人文含义等等；其次，它还指设计家作品对经济生活所产生的重要作用。第三，一流的含义也同时包括设计家在社会和业内的影响力。入选的设计家都是不同设计领域中的学术带头人，他们的学术水准基本上反映出他所在专业的最高学术水准，因而影响巨大。       

用户评论 (总计17条)

•   和红皮比较，我都喜欢
•   学到很多东西
•   非常的好。喜欢。
•   真是吕老师的精心之作
•   印刷很精美，喜欢那种摸着书思绪飘飞的感觉
•   算中国不错的设计书籍大师
•   吕敬人的书我买了两本比较来看的话这一本出版的年代晚一些如果现在让我只能选一本买的话我推荐这一本那本红的里面的例子这里面基本都有不过红书里面的说明文字多一些倒是可以加强理解
•   书的内容参考性很强，但排版有些地方让人看着很郁闷。
•   吕敬人，杉浦康平的学生。
•   　　我是老师的学生，回想上大学的那几年，最崇拜的人就非他和陈丹青老师莫属了。陈丹青的画室就在教室的楼下，所以几乎天天都能见到。而吕敬人却只是耳闻。第一次间接接触他，还是看高年级的作业展览，那时便惊叹原来书可以做成这个样子，思路之广对于一个刚进入校园需要积蓄能量的人来说，几乎是打开了另一扇大门。而后不久，我也很有幸的成为了他的学生...
  　　吕的东西是纯学院派的，概念大于实用。这或许是他能成为国内书籍装帧领域代表人物的原因，国内的设计大多还处于起步阶段，能将一种东西做纯粹的，几乎少之又少。其实工作之后对设计的看法还是发生了很大的变化，但对于一个初学者来说，那时的他还是起到了指引的作用。记得一个曾经在他工作室工作多年的人在后来的工作中对我说：和吕一起做设计就好比吃山珍野海味，现在自己出来干了就好比吃稀饭就咸菜...呵呵，一句玩笑话，却道出了我们这些做设计的辛酸...
  　　今天的设计已经不能只在为理想而做了，更多的是为了养家糊口，当初的那份执着也似乎变的飘渺了许多...不过，偶然回忆起当初的时光，我依然还会感动。所以无论今天我对吕的设计看法发生了什么样的变化，但至少对于当初的那个我来说，他以足已成为指路的航灯。
•   　　 “不摹古却饱浸东方品味，不拟洋又焕发时代精神”吕敬人的这句话让我反思很久。有时会觉得现在搞设计的人在渐渐划分到两个极端去，东方、西方，我们该学会些什么，该固守些什么呢？
  　　 前不久看过一套中国京剧的书籍设计，它全部是采用卷轴式的样子，卷成若干个纸筒放在一个大红色的筒中远远看去就像过年放的礼花，它上面的元素选取的是Q版的一些中国戏剧的人物造型，请注意这册书籍的主题是中国京剧而不是中国戏剧，但黄梅戏、豫剧等人物造型元素缺被堂而皇之的摆在了上面。是，它是饱浸了东方的品味，但正真的精华部分被破坏掉了。书终归是知识的载体，内容的品质还是要放到首位的，浮躁的情绪和表面化的追求是要不得的。
  　　 很喜欢吕敬人给梅兰芳传做的那个装帧设计，真的是非常巧妙！我想关注吕敬人的各位一定见到过，感叹过~
  　　 这是一本关于书籍装帧方面的好书，好在那种对书籍设计的热爱中、好在绞尽脑汁的妙想中，好在那种从书籍中飘出的对设计的孜孜以求的精神中。
•   现在呢？？
•   很崇敬吕先生和杉浦康平先生，一直对书装很有兴趣，可惜现在刚毕业还是在一个广告公司呆着，不想放弃这做书装的目标，但是现实总是让人很矛盾啊。。。
•   在吕先生那里，我们管这不叫书籍装帧，而叫书籍整体设计。这一点其实并不光是吕，上基础课时就得到了其他老师的灌输。所以吕的设计也尽可能的去延展我们的六感，无论是视觉、触觉、味觉、听觉、嗅觉乃至是知觉。他喜欢把做书当成戏剧表演，设计者则是导演，一切都有无限的可能。所以和他一起学习做书是一种享受，但那是高年级的教育方式即打掉一切条框去做设计，开发你的无限潜质，那种做法让当初身为学生的我们有豁然开朗的欣喜感觉。
  不过现实和梦醒毕竟还是有距离的，现在的我依然每天都要接触书，不过我接触的更加快餐——杂志。对于杂志设计的要求也和当初的教育有着多大相径庭的区别，也更枯燥了很多。不过还是可以发现能改变的还有很多，这就是中国设计的现状，噱头很大，但细节依然不足，这些都是有待考量和推敲。现在反倒更感谢吴冠英、宁凝凝老师当初对版式设计的严格教育，这些东西直到今天让我还很受用。所以无论是广告也好，宣传册也好，还是杂志图书，其实很大意义上它们都是相通的。既然现实不能改变，那就在有限的空间中尽可能的发挥吧，对于构图和细节的控制，书籍和海报其实是类似的。能做出同样打动人心的海报，一样值得钦佩！
•   你考的是他的研究生么？
•   四年回望，感觉那时有点。。。
•   其实纸媒的图书设计前景不容乐观的。