张爱玲经典作品集

出版时间：2000  出版社：北岳文艺出版社  作者：张爱玲  
Tag标签：无  

内容概要

近代文坛最富传奇的女作家，以小说《传奇》、散文《流言》享誉文坛，一出道就注定风华绝代成为名噪一时的才女写尽了旧上海的男女之情作品成为文学史上的一个[异数]，坐到了文坛金字塔的顶端，文字在她的笔下才真正的有了生命带给读者们的是莫大的喜悦。张爱玲的作品是可以收藏长读的。

作者简介

张爱玲，现代文学史上重要作家，生于上海，原籍河北丰润。1921年生于上海，1995年离去于美国洛杉叽，当时身边没有一个人，恰逢中国的团圆节日---“中秋节”。　　说张爱玲是中国文学史上的一个“异数”当不为过。文字在她的笔下，才真正的有了生命，直钻进你的心里去。喜欢张爱玲的人对她的书真是喜欢，阅读的本身就能给读书的人莫大的快感。阅读的快乐只有在她那里才可以得到，至少对我是这样。读别的书你或许能知道道理，了解知识，得到震撼，但是只有读张爱玲的文章你才是快乐的。即便是有点悲剧意味的《十八春》依然如此！　　张爱玲是世俗的，但是世俗的如此精致却除此之外别无第二人可以相比。读她的作品你会发现她对人生的乐趣的观照真是绝妙！张爱玲的才情在于她发现了，写下来告诉你，让你自己感觉到！她告诉你，但是她不炫耀！ 张爱玲最有名的一本集子取名叫《传奇》其实用传奇来形容张爱玲的一生是最恰当不过了。张爱玲有显赫的家世，但是到她这一代已经是最后的绝响了，张爱玲的童年是不快乐的父母离婚，父亲一度又扬言要杀死她，而她逃出父亲的家去母亲那里，母亲不久就又去了英国，她本来考上了伦敦大学，却因为赶上了太平洋战争，只得去读香港大学，要毕业了，香港又沦陷，只得回到上海来。她与胡兰成的婚姻也是一个大的不幸。本来在文坛成名是件好事，可是这在解放后居然成了罪状，最后只得远走它乡！　　张爱玲的性格中聚集了一大堆矛盾：她是一个善于将艺术生活化，生活艺术化的享乐主义者，又是一个对生活充满悲剧感的人；她是名门之后，贵府小姐，却骄傲的宣称自己是一个自食其力的小市民；她悲天怜人，时时洞见芸芸众生“可笑”背后的“可怜”，但实际生活中却显得冷漠寡情；她通达人情世故，但她自己无论待人穿衣均是我行我素，独标孤高。她在文章里同读者拉家常，但却始终保持着距离，不让外人窥测她的内心；她在四十年代的上海大红大紫，一时无二，然而几十年后，她在美国又深居浅出，过着与世隔绝的生活，以至有人说：“只有张爱玲才可以同时承受灿烂夺目的喧闹与极度的孤寂。” 　　现代女作家有以机智聪慧见长者，有以抒发情感著称者，但是能将才与情打成一片，在作品中既深深进入有保持超脱的，张爱玲之外再无第二人。张爱玲既写纯文艺作品，也写言情小说，《金锁记》《秧歌》等令行家击节称赏，《十八春》则能让读者大众如醉如痴，这样身跨两界，亦雅亦俗的作家，一时无二；她受的是西洋学堂的教育，但她却钟情于中国小说艺术，在创作中自觉师承《红楼梦》、《金瓶梅》的传统，新文学作家中，走这条路子的人少而又少。

用户评论 (总计11条)

•   　　 这是一篇短篇小说，短小但很有深度。文章中的这段朦胧的爱情因封锁而生，也因封锁而死。指出了人都是被封锁在已定的航道上，压抑住内心的躁动、不安和情欲。在特定的时间、特定的环境下，可能会卸下面具，做些连自己都会诧异的事情。但当大背景撤去之后，又得带上面具，作别人眼中的自己。很佩服张爱玲，虽然涉世不深，又不喜与人接触，但是却对身边的世界具有敏锐的洞察，她总能从琐碎的平常生活中——无论是街景还是日常对话——挖掘到司空见惯却引人深思的片段。
•   　　复习周复习现当代文学，重新拜读各位文学大家。张爱玲的小说也重新翻看。
  　　相比较其他作家，张的作品读一两篇就够，不必看得太多。
  　　其一是曾经读过多遍，其二是作品表达，展示的内涵，主题差不多。只是讲述的故事不同罢了。当然还有一个很重要的原因：除非是存心找虐，否则还是不读为妙。
  　　看过之后，人生观价值观，都变灰暗。（当然这样说，还是过了点的。）
  　　张的文字有个特点：能成警句的单句很多。比如那句“我爱你，关你什么事”，还有这句“人生是一件华美的袍，上面停满了虱子”等等。单独看就觉得艳丽，放入文中更有一番深意。
  　　那句“我爱你，关你什么事”，这句看似坚强，实则是爱得至卑微的人说的。对方不爱你，那只能自己意志坚强的坚持爱下去，算是自己活在自己的世界中，也算是构筑起自我世界的坚强。
  　　说到卑微，张小说里的女主角，确实都爱得卑微，真是“卑微到尘土里”。故事无关乎情爱，只关乎欲。就算是爱，那也是比，谁比谁卑微，谁比谁下贱了。
  　　她虐心处有来自她写的细节。《沉香》最后一段，葛薇龙说完，一人在黑暗里哭。这里的细节是：一旁的乔琪乔空着的手却是找打火机，点烟。这种冷，别说是没有一点爱，就是起码的在意都没有。他根本就懒得费一点心思在葛薇龙身上，反正知道她是套牢了。（妈的，这样的男的，恨不得上前抽他两耳瓜子，都不解气，艹。抽了都没用。他反正是没心的。）
  　　昨天讨论，确实觉得“幻灭”两字很符合我看的心境，同时“绝望”也符合我的心境。
  　　所以，结论是，看不懂的还好，就看她的措辞，她的形式吧，全当是学习修辞什么的。看得懂的，看一两篇就够了，哪那么多虐心？
•   　　女人是最适合作散文这类性灵文字的，女人在日常生活中的细致敏感，对自然界悲怆与美丽的发现，较之男性，更有一份独到的感性认识与率真的表达；然而身为女人，在文章的字里行间不免显露出女人特有的唠叨、卖弄、顾影自怜，便成了“小家派”。于是，在世界文学史上，便很少有女作家的一席之地。 然而张爱铃是另类的，有大家风范的，有女性气质的，她对于颜色、声音、气味的敏感与善于捕捉令人惊讶，表达的生动又让人称奇。她的文章往往带有自传性质，那个人世中的“我”在特定氛围中沉浮上下，却丝毫不张扬。她的散文沉静、老练、而又不失凝重，真正显出了汉字的魅力所在。 “长的是磨难，短的是人生”。她对于生命的态度无疑是悲观主义的。一如她小说中的荒芜、伤痕、漂泊。她所反映的人的孤独无依，浸透于文字之中。然而对人性冷漠自私的洞察与剖析，也丝毫不留情 “时代的列车轰轰地开着，我们坐在车上，经过的也许不过是几条熟悉的街道，可是在满天的灯光中也会惊心动魄。……谁都想我们一样，然而我们都是孤独的”（《烬余录》） 张爱玲对于生命的悲观并没有式她的文章步入单调、绝望的死胡同。她常以独特的眼光发现日常生活中的乐趣。一些平淡琐碎的人物场景，在她的笔下，却也使人备感亲切。有些人读张爱玲的散文，变得婆婆妈妈的了。其实，张爱玲的喜悦，则是有着虚无的世界观作着无底之底，这喜悦是有挣扎和痛楚作原由的。而她的聪明就在于她可及时地打捞自己，不使自己沉沦下去。 我想，用黎眉在《临水照花》中的一段话给张爱玲文字的阅读作一个注脚是合适的：倒上一杯冰水握在手中，凉意是袭人的，就象张爱玲那冷冷的话语，在烦热中，冰一冰人们的头脑，热度会不会下来，就看你的懂与不懂了。
  　　
  　　
  　　
•   　　 高中时一本语文杂志上出现一张照片，陈旧的色彩，一个女子穿着件质地考究的旗袍，一只手叉着腰，下巴抬得很高，眼神里透出一股冷峻与孤傲。她似乎看到了世人看不到的种种，让人忍不住想要知晓。她，就是张爱玲。照片下那一篇文章，叫《天才梦》。
  　　 这是一个古怪的女孩，从小被目为天才，除了发展她的天才外别无生存的目标。我很好奇，这会是一个怎样天才型的女子？我们的课本里，可从来没提到过这一位扬名海内外的女作家。
  　　 “加上一点美国式的宣传，我也许会被誉为神童。”她略带谦逊地在文章中介绍自己。三岁时背诵“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”还诵得一位满清的遗老落了泪。她懂音乐，懂美术，懂舞蹈，懂电影，一切与艺术有关的东西。她知道怎么看“七月巧云”，听苏格兰兵吹bagpipe，享受微风中的藤椅，吃盐水花生，欣赏雨夜的霓虹灯，从双层公共汽车伸出手摘树巅的树叶。可她却不会削苹果，不会补袜子。她自嘲着说自己在现实社会里等于一个废物。
  　　 真是个奇女子！
  　　 于是乎我开始寻找任何有关于她的文字。
  　　
  　　 她居然是李鸿章的重外孙！不得不承认，她如此显赫的家世，如此高贵的出身，让我觉得她的才情是有深层来源的。出生在旧式的封建家庭，却接受者西式的教育，亲眼见证封建家庭的衰败与腐朽，父母离异，特殊的童年经历，让爱玲较早地体会到了世态人情的悲凉，生存的无奈与哀伤。在她的作品里，也常能够透出这样的情绪。
  　　 海明威说：“要培养一个作家，最开始就是他童年的经历。”那么张爱玲生来就是可以当作家的，因她对于时代的变迁，人情的冷暖，都有着非常切身的体会，她写出来的东西，也必然是真实的。金庸也说：“一个作者如果没有丰富的人生阅历，是写不出好东西来的。”他不相信有天才这一说法。
  　　 爱玲是天才吗？我相信她是。因她对人性有着十分敏锐的感知能力。可她更是勤奋的，学习成绩全校第一，自己卖文养活自己。我喜欢这样的爱玲。
  　　 爱玲的小说无疑是好看的，是特别的。她讲的故事里从来没有大英雄，也没有大坏蛋，用她自己的话说，全是些不彻底的人物。他们不是英雄，他们可是这时代的广大的负荷者。因为他们虽然不彻底，但究竟是认真的。他们没有悲壮，只有苍凉。悲壮是一种完成，而苍凉则是一种启示。
  　　 我喜欢爱玲讲凡人的故事，凡人总不是完美的，甚至是软弱的，然而他们是极为真实的。爱玲真诚地把他们的故事讲给我们听，没有说教，没有一般小说里的大起大落，轰轰烈烈。读她写的故事，会感受到那些人物是真实地活着的，不是单纯的小说角色。即便是历史上最轰轰烈烈的霸王别姬的故事，也被爱玲讲诉地平实，贴近人心。
  　　 历史故事里的虞姬，很无私，很悲壮，为了大王的勇猛向前，毫不犹豫抽出剑来潇洒地抹了脖子。
  　　 而爱玲讲的，是四面楚歌之前，军营里的平静，和静夜里虞姬那并不平静的思潮。
  　　 虞姬会想些什么？她整日像影子一样跟随者项王，经过漆黑的暴风雨之夜，经过战场上非人的恐怖，也经过饥饿，疲劳，颠沛，永远的。十余年来，她以他的壮志为她的壮志，她以他的胜利为她的胜利，他的痛苦为她的痛苦。虞姬爱他，如此爱他。然而她真的就是这样无私无我吗？她难道没有一分一秒，要去想想她自己吗？
  　　 她会想！她当然会想！她想到项王成功以后，她也许会被厌倦，被冷落，最后什么都得不到直到枯萎。她不要这样的结局，她宁愿现在这样，时刻反射着大王的光芒，至少，这是她独有的。可是有一处我不明白，为何虞姬在知道大王面临绝境的时候会想到要去亲手结束他的生命？这又是为何？
  　　 好在她没有这么做，这样的念头在她的脑子里一闪而过。她爱他。她为着项王的绝望而心痛，她知道她自己也走到尽头了，她知道这已经是最后一次。
  　　 那么大王：“我不会跟着您的 背后，让您分心，顾虑我，保护我，使得江东的子弟兵讪笑您为了一个女人失去了战斗的能力。”
  　　 虞姬终究是没有犹豫地把刀刺进了自己的胸膛，为了他，也为了自己。因为这样，她的生命就可以结束在最光辉的时刻，不用面对凄惨的结局，也成全了她深爱的男人。
  　　 读完这《霸王别姬》，我忽然觉得这虞姬是那样鲜活，那样亲切，她是真实的，不是虚幻的。我的心也才真正被这个故事感动，不像之前看热闹般听这个故事，真好。
  　　 这一篇，还是爱玲中学时的作品，却已经对人心有了如此深入的透视，那她以后的，许多更贴近现实生活的故事，就更能吸引我去认真阅读了。
  　　 于是《沉香屑》、《封锁》、《倾城之恋》、《金锁记》、《红玫瑰与白玫瑰》···一发不可收拾。每一篇我都会反复读，每读一遍又有新的感受，嚼不腻，不厌倦。
  　　 最初我搞不懂我为什么会有这样的感受，因为自身理论知识匮乏的缘故。于是去看爱玲的《自己的文章》，听她自己说说为什么。
  　　 她喜欢参差的对照的写法。相比悲壮，她更喜欢苍凉。壮烈只有力，没有美，似乎缺少人性。悲剧则如大红大绿的配色，是一种强烈的对照。但它的刺激性大于启发性。苍凉之所以有更深长的回味，就因为它像葱绿配桃红，是一种参差的对照。她笔下的人物虽然不过是软弱的凡人，不及英雄的有力，但正是这些凡人比英雄更能代表着时代的总量。她甚至知识写些男女间的小事情，她的作品里没有战争，也没有革命。那个时代里写英雄，写革命的作品不在少数，然而人们赞扬革命、崇拜英雄都十分短暂。革命会结束，英雄会没落，人们还是要生活，每天与不同的凡人打交道，过安稳和谐的日子。这才是永恒的东西。不管革命还是英雄，应是为了追求人生和谐的一面才斗争的。它存在于一切的时代。它是人的神性，也可以说是妇人性。
  　　 由此可见，爱玲最注重的是人性，人的最本真，最朴素的面貌。她不把虚伪与真实写成强烈的对照，却用参差的手法写出现代人的虚伪之中有真实，浮华之中有朴素，不会让善与恶、灵与肉产生斩钉截铁的冲突。
  　　 我终于明白，为什么我在读爱玲的小说时会感到里面的人物是生动地活着的，是可信的。因为那些人物是充满人性的，朴素真实的，就像活在我们身边的人，会自私，也会怯弱。他们会经历些事，也许我们自己也会遇到，并企图寻找缘由。重要的是，爱玲用这些平凡人的小事给了我无尽的启示，让我思绪不止。
  　　 说不完吧，那么多的好作品没说呢。我想我只能不停歇地，阅读张爱玲。
  　　
•   　　一边听王若琳怀旧的，带旧上海感觉的歌，一边怀恋旧上海的那个人，于是有点大逆不道的写下这个标题，不满十九的小朋友谈爱情未免肤浅欠扁，想来网上写东西的好处可以是不被父母看见的，于是还是执拗的写下这些。
  　　
  　　
  　　 这该是一张并不美丽的脸，不柔缓的五官，倔强得有
  　　
  　　点冷峻，高傲得有点冷艳，该是喜欢浓妆艳抹的人，可我却爱看她淡雅不饰脂粉的样子，并顽固的相信女子因穿一身旗袍，曲线玲珑的美，是任何服饰都无法企及的
  　　
  　　
  　　 读她的书是很久了，而她的人却是最近才了解，这该是位怎样的女子， 遇见你我变得很低很低,一直低到尘埃里去,但我的心是欢喜的。并且在那里开出一朵花来 。
  　　 疑惑地看到这样的句子，这样卑微的爱着，她是幸运还是不幸，如她所说 ，爱就是不问值得不值得，于是她就用一辈子来诠释这句话，于是她是幸运的，可以狠狠的爱一个人，爱到伤痕累累时便幻化出许许多多文字，于是她的文字里从不肯让主人公好好谈一场风花雪月的恋爱，她那样刻薄的写 你年轻么？不要紧，过两年就老了。笑全世界便与你同笑，哭你便独自哭。 她写得那样真实，真实到市侩的七巧，有点病态有点畸形的《心经>>,每次都怀着期待，小女生的期待，希望一个完满的结局，她却只是那样淡淡然的，用一种美得破碎的惊心动魄来结束。看她的书，可以断绝小女生唯美爱情的幻象，可还是看的欲罢不能，这就是文字的魅力。
  　　 她的文字里是不相信爱情的，可是现实里却是那样执迷不悟的奋不顾身的爱上了会让她身败名裂胡兰成，汉奸。
  　　 若，人生只如初见，他依然做他寻花问柳的浪子，她依然做她风华绝代的奇女子。
  　　 她喜欢他，只因为他懂她。于是她只能说我已经不喜欢你了，你是早已经不喜欢我的了。
  　　 她是缺乏父爱的，以至于她爱的人都可以做她的父亲，家庭就是这样，影响着你的世界观，如我，一厢情愿地认为，自己每天在观赏家庭悲剧，不相爱的互相咒怨的父母，附加冷眼旁观的女儿，我是知道他们是爱我的，宠我的，只是......于是会相信，不被打扰的爱恋，于是只喜欢心悦君兮君不知的天真，喜欢只是每天想遇见他的单纯，喜欢只是很简单的念想，喜欢那时花开花不语的纯净，有时会怀疑自己是真的喜欢上了那个人，还是病态的喜欢上了一种感觉，记得有次女友无意泄漏了关于他的秘密，便莫名其妙地哭了出来，尽管他是不会知道的，秘密就是秘密，告诉了别人便是你自己的罪过。古板的认为，爱情是一辈子的责任，古板的相信会有<<魂断蓝桥>>
  　　
  　　里关于对十年生死两茫茫，不思量，自难忘的注解，古板的认为会像张一样狠狠的爱一个人，然后和爱自己的人结婚，爱情太完美了会让人难以置信。
  　　 写的有点哀怨吧
  　　 换首歌，宫崎骏的，轻灵的声音，心情便轻快点。
  　　 大年三十，得高兴高兴。
  　　 关于爱情，很沉很沉的吧，这该是一种既幸福又辛苦的事情 。
•   　　最喜欢张爱的这张照，淡淡的悠悠的还有一点倔强和坚强！张爱玲，很喜欢她这样的女子，她的文字，总能找到醍醐灌顶般的句典，也可以从不经意间看到触目惊心的现实。于千万人之中，遇见你要遇见的人。于千万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有迟一步，遇上了也只能轻轻地说一句：“哦，你也在这里吗？”　　要做的事情总找得出时间和机会；不要做的事情总找的出藉口。　　喜欢一个人，会卑微到尘埃里，然后开出花来。　　酒在肚子里，事在心里，中间总好象隔着一层，无论喝多少酒，都淹不到心上去　　　　书是最好的朋友。唯一的缺点是使我近视加深，但还是值得的。
•   　　张的小说中，我个人还是喜欢那个有着比较好结局的《倾城之恋》，这也是为数不多的美好结局了，其实她的大多数小说都属于悲剧，时代的悲剧，她自身的悲剧。　　 在那个年代，最有名，也可以说现在最知名的有两个作家，张爱玲和鲁迅，那鲁迅的作品，其实是开了文字的某一种先河，但是面对拜托知名通知，经济飞速发展的今天，他的很多作品已经有了隔阂，不是每个人都可以明白他是指上要讲写什么。张爱玲的作品，却不一样，因为无论时代如何变化发展，人性是个不能泯灭的东西，就像几千年前的也许也发生着像现在一般的唯美故事，《诗经》不就是最好的见证吗？所以，我喜欢张爱玲，不仅因为觉得她的文字能让人沉沦，更是因为她的文字即使时隔一个世纪，仍然能令人感动。
•   　　我又翻动了张爱玲的小说集，只重新看了一遍《茉莉香片》。 　　这是一个悲哀的故事。一个封建的旧家庭，捏制了一个畸形的男孩悲凉的心态。这么个没有谁知道的结局的故事里，有一种震撼人心的悲剧将人牢牢的扣锁。隐而浓浓地，或者淡淡地的苦，萦绕在人的心间。
•   　　不知道为什么，我对张爱玲的小说尤其偏爱。 　　 可能是因为张爱玲那传奇的一生，或者是她笔下那繁华而苍凉的字眼。就象开在阴暗角落里的罂粟，凄红而妖艳，却藏不住浮世的悲欢。 　　 〈〈心经〉〉是一篇家庭伦理的悲剧，是一篇弗洛依得精神分析恋父情结式的小说。　　 对于每一个女孩子来说，父亲就是生命中第一个接触的异性。对父亲的感情，很容易影响到今后择偶的标准。 　　 而对于小说中的许小寒，她从小到大就一直象小鸟一样依恋着自己的爸爸。随着年龄的增长，她心底的那种蒙蒙胧胧的依恋演变成热烈的爱慕。　　 许小寒知道爸爸妈妈之间久是没有一点爱情可言了。这一个家庭，只不过是为了它的完整，为在在别人的眼中表现得和谐，而勉强地凑合在一起的而已。 　　 爸爸许峰一刚入中年，却依旧是魅力，成熟的男子。而母亲却红颜早就逝去，她为了维护这一个家的存在，只得一切任凭丈夫的自由，以为只要留住一个许太太的名称和家庭的名存实亡，其他的一切都是不重要的。 　　 可谁又想到，许小寒这么一个从小看到大的小女儿，竟然已经深深地爱上自己的父亲了。　　 许小寒过二十岁生日哪天，她的同学段绫卿，邝彩珠等一群女孩子聚在她的家里，嘻嘻哈哈地为她庆祝生日。大家一起兴高采烈的谈论，电影，戏剧，男朋友的时候，许小寒挽着刚回家的许峰仪的胳膊，对大家骄傲的介绍说：“这是我爸爸，我要你们把他认清楚了，免得……“她吱吱一笑接下去道：“免得下次你们看见我跟他在一起，又要发生误会。”　　 一个女孩不解，问：“什么误会？” 　　 许小寒道：“上次有个同学，巴巴地来问我，跟你去国泰看电影的那个高高的男人，是你的男朋友么？我笑了好几天--一提起来就好笑！这真是……哪儿想起来的事！”　　 许峰仪只是以为女儿的调皮，耍闹，便纵容的一笑置之。却不知道这是许小寒潜意识的流露。 　　 随着事情的发展，许小寒藏在心底的恋父情结已经随着感情波动横溢而出。 　　 她把一直爱着她的男同学推给段绫卿。她要许峰仪知道，这么做都是为了他，为了自己深爱着的爸爸。 　　 她在许峰仪的面前，扑簌簌的落下了两行眼泪。把脸迈在爸爸的肩膀上，一如儿时的拉住爸爸的衣袖，试着把手伸进袖口里去。幽幽地说：“我是一生一世不打算离开你的。有一天我老了，人家都要是或：她为什么不结婚？她根本没有过结婚的机会！没有人爱过她！谁都这样想--也许连你也会这样想。我不能不防到这一天，所以我要你记得这一切。”　　 许峰仪是爱许小寒的。他几乎把自己的爱寄托在女儿身上。 　　 但是这只是天伦之爱，有了这种爱，给予他的是精神上的安慰。这样，他才会觉得这个家并不是寂寞的。 　　 他的情感很复杂，连自己也理不出头绪。也许，在他的潜意识深处，也有些不易察觉的对许小寒的情爱成分。因为他对自己的妻子虽然没有感情可言，倒也没有怨言和别恋。是对女儿的感情把他栓在家里。 　　 看着女儿渐渐的长大，出落成亭亭玉立的美丽的少女。这才越来越发现事情的严重程度。 　　 --阁着玻璃，峰仪将手按在小寒的胳膊上--象牙黄的圆圆的手臂，袍子是幻丽的花洋纱，朱漆似的红底子，上面印着青头白脸的孩子，无数的孩子在他的指头缝里蠕动。小寒--那可爱的大孩子，有着丰泽的，象牙黄的肉体的大孩子……峰仪猛力制回他的手，仿佛给火烫了一下，脸色都变了，掉转身去，不看她。 　　 许峰仪得想办法制止自己感情的发展，他把小寒送到她舅母那去，或者自己离开家去莫干山过夏天。可是这一切都是徒劳，他依旧摆脱不了小寒对他，他对小寒那种幻想的爱。终于，到了最后，他选择了一天令许小寒完全死心的路--爱上小寒的同学段绫卿。　　 段绫卿和许小寒不一样。她的父亲死得很早，只有和自己的寡母寡嫂生活在一起，从来都不知道拥有父爱的温暖。 　　 于是，她也和许小寒一样，渴望一个父亲般的男人的爱。所以，她也不爱被小寒退给她的男同学，而选择了许峰仪。 　　 许峰仪在段绫卿身上却也得到了女儿的影子。　　 许小寒哭，闹，劝说，阻止，都已经没有办法了。她被送去天津。 　　 临走的时候，她伸出手臂，攀住她母亲的脖子，哭了。 　　 许太太成全了许峰仪和段绫卿，如释重负。对小寒说：“你放心……我……我……自己会保重的……等你回来。”　　这个故事看来很浅显，主题却是晦涩的。 　　可能，许小寒这种畸形的感情从某种程度上是张爱玲的折射。不过，我总觉得段绫卿那种在没有父爱的环境下的畸形感情更是贴近于张爱玲。 　　张爱玲说过--“我一向对于年纪大一点的人感到亲切，对于和自己差不多岁数的人稍微有点看不起，对于小孩则是尊重与恐惧，完全敬而远之。”　　小寒对她父亲说：“男人对于女人的怜悯，也许是近于爱。一个女人决不会爱是上一个她认为楚楚可怜的男人。女人对于男人的爱，总是带点崇拜性。”这也恰恰印证了张爱玲的那句“女人要崇拜才快乐，男人要被崇拜才快乐。”男人和女人的故事，被张爱玲笔墨分析得精辟。却在自己的感情选择上犯了糊涂。 　　 正当她踌躇的想象着自己这样的感情的时候，大她十五岁而且有家有室的胡兰成出现在她的眼前。于是抛弃了一切的理智，如蛾扑火的陷入爱情中。为了这种感情，盲目的爱恋和崇拜这么一个****的薄心人。真的不禁使人恻然。 　　这最后，只是这么一句话--这个世上，有哪一件感情不是千创百孔的？
•   　　这是一个让人既爱又恨的女子，爱的是她那华美的文章，一切带有色彩感的短语和辞藻。以及她自己对时尚的独到见解。恨的是她孤傲的心性，让自己最后虽然知道那并不是她本身的错。
•   　　關於人生，關於愛情。她看得太透。
  　　她看透了所有人的愛情，卻獨獨看不透自己的。
  　　這又算是明智還是愚蠢呢。
  　　忽然也想陷進去一次，愚蠢又如何，有的時候真的很鄙視自己的懦弱。
  　　話說。
  　　這樣的書。
  　　總要是泡一杯咖啡。
  　　陷在陽光下柔軟的沙發中。
  　　聞著陽光與咖啡香的味道。
  　　慢慢品味的吧。
  　　書香依舊。
  　　恩。咱努力哈~~