中国铜镜史

出版时间：2006-2  出版社：重庆出版社  作者：管维良  页数：370  字数：379000  
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内容概要

我国古代青铜文化辉煌灿烂，铜镜铸行源远流长，本书搜集了从上古到清代流行的900多面铜镜资料，以历史发展的顺序，分七个大的时段，对从齐家文化到晚清4000多年间铸行的主要镜类进行科学的、全面的介绍。本书大胆引进考古学界常用的类型学原理，根据铜镜主纹的发展变化，对所引铜镜进行了类、型、式的排比划分，从而探寻铜镜发展、演进的科学规律，并对铜镜的制作工艺、时代特点、社会影响等进行了探索。本书综合了前人的成果，有了更高的起点。    本书作者研究铜镜近40年，相关著作曾在国外出版，在国际上引起积极的影响。

作者简介

管维良，1941年9月生，中共党员，1965年毕业于北京大学历史系考古专业，现为重庆师范大学博物馆馆长、三峡历史与文博研究所所长、历史与文博学院教授、硕士生导师。毕业后一直从事历史、考古、文博、民族和文化方面的研究，出版有《中国历史与文化》、《鄂城汉三国六朝铜镜》

书籍目录

前言／1 第一章 绪论  一、掌握铜镜知识的意义／3   二、铜镜的制作和使用／3   三、铜镜的定义和各部位的称呼／6   四、关于铜镜的著录和著作／7 第二章 中国铜镜的起源和早期阶段  一、以水为鉴／13   二、铜镜的萌芽——齐家文化铜镜／14   三、殷商铜镜／15    1．叶脉纹镜／15    2．重弦辐射纹镜／16    3．平行线纹镜／16  四、西周铜镜／16    1．素镜／16    2．重环纹镜／18    3．鸟兽纹镜／18 第三章 中国铜镜的勃兴阶段——春秋战国时期  一、春秋战国铜镜的分期／21   二、春秋战国铜镜的分类／22    1．素镜／22    2．素地镜类／23    3．纯地纹镜类／23    4．花叶纹镜类／25    5．山字镜类／28    6．菱纹镜类／34    7．禽兽纹镜类／37    8．饕餮纹镜／44    9．狩猎纹镜／45    10．蟠螭纹镜类／45    11．涡云纹镜／49    12．连弧纹镜类／49    13．彩画镜／49    14．透雕镜／51    15．金银错镜／53    16．几何纹镜／54    17．多钮镜／55 第四章 中国铜镜的繁荥阶段——两汉时期  一、两汉铜镜的分期／59    1．西汉早期／59    2．西汉中、晚期／59    3．西汉末到东汉前期／59    4．东汉中、晚期／59  二、两汉铜镜的分类／60    1．蟠螭纹镜类／60    2．蟠虺纹镜类／64    3．四花镜类／65    4．草叶纹镜类／68    5．星云纹镜类／70    6．铭文镜类／72    7．四乳镜类／81    8．博局纹镜类／87    9．鸟兽纹镜类／99     10．连弧纹镜类／103    11．柿蒂纹镜类／105    12．夔纹镜类／108    13．龙虎镜类／110    14．变形四叶龙虎纹镜／114    15．神兽镜类／115    16．画像镜类／122    17．涡云纹镜类／129   三、西汉透光镜／129   四、两汉铜镜铭文举要／131 第五章 中国铜镜的缓进阶段——三国两晋南北朝时期第六章 中国铜镜的鼎盛阶段 ——隋唐时期第七章 中国铜镜的缓慢发展阶段——宋辽金时期第八章 中国铜镜的衰落阶段——元明清时期参考文献／365

章节摘录

　　春秋时期是由奴隶制向封建制过渡的时期，战国是封建制全面确立的时期，封建制代替奴隶制的革命，导致了社会生产力的解放和进步，导致了上层建筑领域内的巨大变化，从思想意识到生活习俗都出现了崭新的内容，奴隶制礼制逐渐退出历史舞台，日用青铜工艺得到了迅速的发展，铜镜——这日常生活中的必需品在这个时期以空前的规模和速度勃兴起来了。 春秋战国时期铜镜的制作大致可分为三个阶段。 第一阶段：春秋末年到战国初年。这时铜镜工艺刚刚开始勃兴，在制作技法上常常流露出许多不成熟的地方：形制方面，直径小，镜体薄，镜面平，缘或平或微卷，钮小，多为弓形。在装饰技法上也较简陋，或为素面；或略施简单的单层纹饰，如弦纹、连弧纹；或仅施地纹，如施羽状纹、云雷纹等，最复杂的也只是地纹加弦纹、连弧纹之类的简单双层纹饰，且数量很少。在装饰图案上，或如上述单调的弦纹、连弧纹之类，或承袭上个历史时期遗留下来的饕餮纹之类。 第二阶段：战国中期。这时铜镜工艺获得长足的进步，较初期有了巨大的发展。首先是镜体普遍增大，厚重有所增加，边缘素卷。在装饰技法上日趋复杂，一般都是主纹地纹双层纹饰，同时也更加注重艺术效果，如龙凤图案的使用，甚至日常生活的狩猎活动也搬到铜镜的画面上。在装饰技法上，图案中内容增多，往往几种图案出现在同一面镜子上，如有的“山”字镜，除主纹“山”字纹，还有叶纹、花瓣纹、陶纹、“鲢鱼”纹等，这些都是初期所不见的。 第三阶段：战国晚期。这时铜镜工艺更加成熟，不仅沿袭了中期兴起的各项成果，而且新的技法不断涌现出来。一方面部分铜镜继续扩大了面积，增加了厚度，使铜镜更加实用和耐用。另一方面在装饰技法上出现了地纹、主纹、附纹等多种纹饰和多层纹饰，尤其突出的是把当时整个青铜工艺最尖端的技法使用在制镜上了，像金银错、透雕、镶嵌等特种工艺，而使铜镜的制作达到了新的高峰。 P21

用户评论 (总计3条)

•   这本书相当的不错。既有介绍，又有拓图。相当的好，我是在图书馆看到后，决定购买下来，长期阅读的。
•   这本书理论严谨、分类详细、论述比较详尽，是本不错的参考书。唯一的遗憾是全书插图以线图为主、实物彩图不多，对于对图参考还存在一定的不便。
•   该书名为“中国铜镜史”，但是阅读全书以后，感觉到“史”的部分撰写过于简单。作者化了大量的笔墨在分析各时期铜镜的花纹、图案，这些虽然需要，但是，重要的是忽略了史的论述，这是该书的遗憾之处。当然开卷有益，读后对读者还是有一定收获的。