关妖精的瓶子

出版时间:2012-10  出版社:四川科学技术出版社  作者:夏笳  页数:433  字数:270000  
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前言

写在“基石”之前    “基石”是个平实的词,不够“炫”,却能够准确传达我们对构建中的中国科幻繁华巨厦的情感与信心,因此,我们用它来作为这套原创丛书的名字。    最近十年,是科幻创作飞速发展的十年。王晋康、刘慈欣、何宏伟、韩松等一大批科幻作家发表了大量深受读者喜爱、极具开拓与探索价值的科幻佳作。科幻文学的龙头期刊更是从一本传统的《科幻世界》,发展壮大成为涵盖各个读者层的系列刊物。与此同时,科幻文学的市场环境也有了改善,省会级城市的大型书店里终于有了属于科幻的领地。    仍然有人经常问及中国科幻与美国科幻的差距,但现在的答案已与十年前不同。在很多作品上(它们不再是那种毫无文学技巧与色彩、想象力拘谨的幼稚故事),这种比较已经变成了人家的牛排之于我们的土豆牛肉。差距是明显的——更准确地说,应该是“差别”——却已经无法再为它们排个名次。口味问题有了实际意义,这正是我们的科幻走向成熟的标志。    与美国科幻的差距,实际上是市场化程度的差距。美国科幻从期刊到图书到影视再到游戏和玩具,已经形成了一条完整的产业链,动力十足;而我们的图书出版却仍然处于这样一种局面:读者的阅读需求不能满足的同时,出版者却感叹于科幻书那区区几千册的销量。结果,我们基本上只有为热爱而创作的科幻作家,鲜有为版税而创作的科幻作家。这不是有责任心的出版人所乐于看到的现状。    科幻世界作为我国最有影响力的专业科幻出版机构,一直致力于对中国科幻的全方位推动。科幻图书出版是其中的重点之一。中国科幻需要长远眼光,需要一种务实精神,需要引入更市场化的手段,因而我们着眼于远景,而着手之处则在于一块块“基石”。    需要特别说明的是,对于基石,我们并没有什么限定。因为,要建一座大厦需要各种各样的石料。    对于那样一座大厦,我们满怀期待。

内容概要

  此刻呈现在您面前的这本书,是北大才女夏笳的科幻小说集,这些作品古灵精怪,意蕴隽永,情感真挚,华丽清新,是对传统科幻的极大丰富与拓展。
  收入本书的《关妖精的瓶子》(2004)、《卡门》(2005)、《永夏之梦》(2008)、《百鬼夜行街》(2010)和《杀死一个科幻作家》(2011)五篇小说为中国科幻银河奖获奖作品,它们在《科幻世界》杂志发表后,在读者中产生了巨大反响,甚至还引发了几场“软”、“硬”科幻之争。最终,夏笳的“稀饭科幻”不胫而走,作者本人也成为中国科幻更新代作家群落的重要一员。

作者简介

  夏笳,生于一九八四,双子座,西安妹子。
  读过物理、电影和中文;相信万物有灵,相信上帝掷筛子;喜欢胡思乱想,怪力乱神,喜欢学习各种冷僻的技能;能写,能吃,又能打;时而宅,时而文艺,时而不靠谱,时而热血沸腾。
  梦想写一本好书,拍一部好电影,去一趟火星,遇见一位星际间的行者,听他亲口告诉我宇宙、生命以及一切的终极答案。

书籍目录

关妖精的瓶子
茄子小姐
卡门
六月物语
黑猫
断层——一个冬夜的科幻故事
oneday
遇见安娜
勇敢者游戏
永夏之梦
汨罗江上
盗圣白玉汤
百鬼夜行街
热岛
独自旅行
永远的白色隋人节
杀死—个科幻作家
马卡
天上
你无法抵达的时间
后记:假如时间足够……

章节摘录

詹姆斯·C.麦克斯韦先生虽然是一位严谨的物理学家,但在面对各种超自然现象时却相当能沉得住气——这或许要多亏了他的妻子多年来对于一切民间传说的兴趣爱好。    眼下不速之客正坐在壁炉旁边,样子多少有点寒酸。经过主人的再三请求,他才勉强摘下头上那顶又厚又皱的暗绿色尖顶帽放在膝盖上揉捏着,露出汗涔涔的额头和那双标志性的尖耳朵。    “抱歉,失陪一下。”麦克斯韦先生说着,起身离开了客厅,这时,麦克斯韦夫人正端着咖啡站在走廊尽头。    “那就是传说中的妖精?”她好奇地问。    “至少他自己是这么说的。”    “个头倒挺大的。”玛丽评价道,“就是样子好像不太中用。”    的确,那个坐在壁炉旁的……(该怎么称呼呢,东西?)完全没有任何可以称作威严、神奇甚至是可怕的仪容——裹着一件满是尘土的破旧外套,浑似一位刚从玉米地里钻出来的农场工人。尽管他确实是像传说中那样,嘭的一声,伴随着一阵烟雾凭空出现在麦克斯韦先生的实验室里的。    “我猜这是谁在跟我开玩笑。”麦克斯韦先生耸耸肩,“尽管不明白是怎么做到的。”    “不过你还是小心点,人不可貌相,更何况妖精呢。”玛丽说道,语气中却听不出什么担忧之意。他们一起回到了客厅。    喝下一杯热乎乎的黑咖啡后,妖精看上去放松了一些,于是,麦克斯韦先生重新挑起话题。    “龙……抱歉,这位先生,您一开始说您的全名是?”    “科鲁耐里亚斯·古斯塔夫·龙佩尔斯迪尔钦。”妖精回答道,表情几乎有点儿不好意思,“这是后来人家给我起的名字,一个非常古老的德国姓氏。”    “是的,是的,先生,不过还是让我们继续吧,我记得刚才我们谈到阿基米德。”    “对,他是我的第一个主人,实话说吧,一个不折不扣的老疯子。”妖精板着脸说,“我被他使唤了几十年,造了不知道多少乱七八糟的东西,罗马兵进叙拉古的前一天晚上,他招呼都不打就把我封到石板里面,一封就是一百多年哪。”说到这里,妖精的眼眶居然有点湿润了,他连忙用长满毛的手背胡乱抹了两下。    麦克斯韦先生清了清嗓子,“我明白,不过您还没说你们当时打的什么赌呢。”    “打赌?哦,是的……太久啦,我……我记不清了。”妖精一边结结巴巴地回答,一边低头揉捏他的破帽子,“其实那件事儿从开头就注定是我吃亏,您也知道他是个多么难缠的老头。”    “好吧,那么您又是怎么从法拉第先生的实验笔记里冒出来的呢?”    “这个说起来话可长,中间经历了好多事儿哪,您要是知道了我那一串儿主人的名字准能猜到是怎么个过程,我也不跟您在这儿废话。”妖精抬起头,用一种近乎哀怨的眼神望着他,“总之你们这些搞物理的没几个正常人,就拿那位法拉第先生来说吧,我那天正帮他缠线圈缠得好好的,他就突然跟我来一句:‘你跟着我已经够久了吧,也该歇歇了。’连声道别都没有,就这么着拿个本子把我封起来,然后我就稀里糊涂地到了您这儿。千真万确,跟了他这么久,除了线圈就是线圈,连一个铜板也没想起来向他要过。”    麦克斯韦先生刚想对此事发表一下评论,因为,众所周知,法拉第先生是他的老师,但玛丽仪态万方地出现在门口。    “詹,要留这位先生吃晚饭吗?”    妖精顿时坐立不安起来,“不……不用麻烦了,先生,太太,我想我们还是尽快把事儿办了吧。”他从口袋里摸索出一卷油腻腻的羊皮纸,因为年代久远而残缺不全。    麦克斯韦先生展开细细地看,妖精在旁边继续说:“总的来说就是这么回事儿,咱们俩打个赌,我输了,就供您差遣;要是您输了,您的灵魂和一切财产就归我,而我就从此自由了。”    “一定得这么办?”玛丽斜过身子问道。    “老规矩啦,太太,几千年来大家都是这么办的,您大概多少听说过。”    “和妖精打赌未必是件有利可图的事。”麦克斯韦先生抬起头,“你能带给我什么?”    “很多。”妖精伸出毛茸茸的爪子,亮闪闪的金币从掌心里冒出来,他故意让它们叮叮当当地落在地上,“财富、权势、地位,只要是你所要求的。”    ……    P1-3

后记

一    1992年,7月某天    我在夏日清晨的阳光里爬起来,趿上塑料凉鞋,沿着一条弯弯曲曲的小路跑去我最好的朋友家里。那时候还没有空调,我们两个头顶着头,趴在她小小的床上看书,窗外风吹着梧桐树影哗啦啦摇晃。    我们总是分享彼此所有的藏书,如果看上同一套书,便会各自央求父母一本两本地买回来,直到终于凑齐整。我们彼此约定,长大后一个要当科学家,另一个要当作家,只是究竟如何分工,却一直没能决定好。我们都爱着那些怪力乱神天马行空的故事,把郑渊洁与郑文光并列推举为我们第一喜欢的作家。    我们在洁白的打印纸上画漫画,机器猫,花仙子,美少女战士……我们也在那些印着红绿格子的稿纸上写各种小故事。清晨的风里吹来断断续续的钢琴声,我们肩并着肩,头挨着头,把自己的故事读给对方听。    作者与读者,读者与作者。许多年后回想起那一幕,仿佛开天辟地之初浑然天成的一粒小宇宙。    后来我们合写的一篇小故事,被亲戚推荐去一家杂志发表了。那是我们人生中发表的第一个故事,名字叫做《稀奇古怪国历险记》。    正午太阳光变得热辣,我又趿上塑料凉鞋,沿着来时路噼噼啪啪跑回家吃饭。路边篱笆上的牵牛花被晒了一上午,一朵朵无精打采地垂下脸来。这梦一般漫长的炎炎夏日,才刚刚过去一半。    二    1998年,1月某天    父亲出差回家,带了一张光盘给我,样子普普通通,上面用马克笔写着潦草的四个字:“科幻小说”。    现在回想起来,那八成是他学生帮忙刻录的水木清华BBs科幻版精华区全部文章的合集。但那时我并不知道“水木清华”或者“BBs”都是什么,只是第一次惊讶地发觉,竞有那么多看也看不完的小说,像堆满宝藏的山洞一样等我去探险。    于是整个寒假都坐在电脑前,沿着作者名字一个文件夹一个文件夹地扫荡过去:阿西莫夫、威尔斯、海因莱因、倪匡、黄易、星河、杨平、王晋康、潘海天……    印象中最深刻的,竞是潘海天的一篇《我们脚下的土地》。许多年后当面跟他提起时,自己也觉得有几分羞赧,因为彼此心里都知道,那并不是他最好的作品。    还有《生命之水》。    还有《为了凋谢的花》。    还有《握别在左拳还原之前》。    有时候甚至想不起来,最初一见钟情被打动的究竟是哪一点。或许某处细节,或许一两个句子,又或许是少年心性,梦想原本就该在宇宙深处群星的尽头,在可望不可即的亿万光年之外。    夜里,我蜷缩在被子里面沉沉睡去,却梦见自己在深紫色的夜空里飞翔。    三    1999年,10月某天    语文老师在黑板上写下大大一行字:假如××可以移植。    全班同学骚动起来,我和几个好友相视窃笑,脑袋里已浮现出千百万个词语,像一群鸟儿快乐地追逐盘旋。    记忆、爱情、青春、命运、风、阳光、星辰、宇宙、时间、大海、云、死亡、噩梦、山水花草力热光电……    这无边无际无限可能的世界里,又有什么是不能移植的呢?    回家路上开始构思,然后坐在桌前一口气写到凌晨一点,八千字的小说,硬生生撑爆一个作文本,后面还用胶水粘了六页纸。    《白鹿原》的开头写道:“白嘉轩后来引以为豪壮的是一生里娶过七房女人。”    我也曾把那六页作文纸,当做人生中最豪迈的瞬间时不时拿出来跟别人说。    《假如梦可以移植》。    ……    ——截选自《后记:假如时间足够……》

媒体关注与评论

作为看着夏笳由青涩萝莉成长为宅男女神的历史见证人,她笔下清新靡丽细腻的幻想世界令人沉醉,尤其是拜入戴锦华师门之后自觉用理论武装自己,为她具有“稀饭”特色的科幻小说打开了思想上的广袤宇宙。充斥男性气息的中国科幻,因有了夏笳而更精彩!    ——北大才子  陈楸帆    夏笳的小说像飞出瓶子的科幻精灵,灵动而充满活力,在色彩缤纷中变幻莫测,具有不可抗拒的魔力。    ——科幻作家  刘慈欣    夏笳的文字是流动的灵气,故事轻盈婉转得像一颗透明星球,里面流转的是细腻的心思和锐利的生命力。    ——科幻迷  小姬

编辑推荐

夏笳,本名王瑶,2002年考入北京大学物理学院。热爱幻想类小说创作,其作品《关妖精的瓶子》于2004年获中国科幻最高奖银河奖。迄今已发表科幻作品《关妖精的瓶子》、《卡门》、《夜莺》,奇幻作品《逆旅》等多篇小说。《关妖精的瓶子——夏笳科幻佳作选》这本书选录的就是她写的科幻小说,共计20篇,包括:《关妖精的瓶子》、《茄子小姐》、《卡门》等。

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用户评论 (总计52条)

 
 

  •   夏笳,第一次看到她的作品,我看科幻世界已经很多年了,让我觉得一个年轻的科幻作家终于摆脱了我对年轻作家的不正之眼。
  •   看了夏笳的《永夏之梦》,然后便喜欢她了。很不错的书
  •   → →稀饭科幻描写很棒内容也超赞
  •   我喜欢的图书。 喜欢中国的科幻。
  •   科幻小说,儿子很喜欢
  •   第一次看到夏笳的作品是在九州幻想杂志上,逆旅写的很棒,之后就沦陷了~
  •   这个作者很厉害啊,写的有点伪科幻的意思,但又能让你觉得挺科幻的。聪明的构思和精巧的故事。
  •   喜欢夏笳~~那本逆旅也很好看
  •   夏笳师姐的作品合集,很佩服她,收藏支持。
  •   夏笳的小说合集,必入!
  •   推荐,《百鬼夜行街》
  •   这本小说集感觉更多意义上有点童话的味道,比较明亮、欢快。个人不是太喜欢,但文字还可以
  •   不是我喜欢的类型。。
  •   很棒的书,大爱夏茄!
  •   虽然更像魔幻小说,但是作者的文字、构思颇具灵气,可读性强
  •   看完感觉特别舒服,适合找个安静的时间慢慢读
  •   好东西不解释
  •   书很不错 就是买了后就降价了 伤心~~
  •   来当当网买书,就一个字:赞
  •   东西还不错,所以给个满分!
  •   书已收到,这真是极好的。
  •   装帧不错,内容页挺好的
  •   不错,读取中。
  •   很有趣,思维角度很有特点,不错。
  •   茄子的书,必须给力
  •   期待很久的书,我是忠实的科幻迷
  •   书名也是第一篇文章的名字,小时候的回忆
  •   挺开心的一本书
  •   关妖精的瓶子,看看再说哦!
  •   书里的小说都已经在杂志上看过了,白买了
  •   像这种类型的小故事,看起来有点麻烦。
  •   纸质一如既往的没感觉,内容多数都很轻松,确实是稀饭科幻,不过也挺惹人喜欢。
  •   鞥,还没拆封。这是我的第一次购书,送货很快,质量很高,再加之价格公道,给满分。
  •   很多文章其实是在《科幻世界》上面看过的,纯属收藏!
  •   当初就是因为《热岛》才开始看夏笳的作品,风格上比较“小清新”,,没有那么黑暗的斗争, 都是一些科幻背景下的小人物的小故事,耐读。
  •   预订的。茄老师的集子,挺喜欢
  •   还好 我弟弟要的 不清楚
  •   很多文章是以前在杂志上看过的,但是现在回过头来再看,例如《卡门》,却又是另一番感动。后记也很不错。
  •   收录了夏笳已发表或未发表的十余篇科幻佳作,NICE
  •   不是我的口味啊,都是看别人推举才买的。。。看的蛋疼。。看来软科幻真不适合我
  •   历年发表在《科幻世界》上的文集
  •     夏笳是一个少女,文艺女,宅女,学术女。她的科幻作品大致有几类,分别衬出她的不同身份特质。
      
      《关妖精的瓶子》《茄子小姐》《热岛》,展示的是少女之灵气。撷来一个个学生生活片段,在精巧的笔端展开,灵气逼人。插一句,《关》和《茄》更像是科普童话,最多算广义的科幻吧。
      
      《倾城一笑》《你无法抵达的时间》里面是浓得有些化不开的少女情怀。作为大老爷们,我还真有些吃不消。
      
      《卡门》《独自旅行》《天上》等,展示的是文艺女之清新气质。《独》《天》简直就是婉约派的科幻散文,《卡》则是豪放派的科幻风情画。
      
      《断层》《汨罗江上》《杀死一个科幻作家》是中国科幻中难得见到的“元科幻写作”,再算上《六月物语》《勇敢者游戏》《马卡》《盗圣白玉汤》里随处可见的与科幻动漫游戏等宅元素的互文,“骨里宅”的夏老师简直是女版宝树啊。
      
      至于学术女,应该是她一个晚近的身份,在创作中还没有特别的体现,可以关注她的理论文章。
      
      夏笳的写作特点,除了文字和情怀方面表现优异外,我想着重提一条,就是海明威冰山理论的实践。“整个生命不过是一夜或两夜”,这句普希金的名言在文章中出现至少两次。夏笳的大部分叙述也就落在这一夜两夜一瞬两瞬之间,宁藏不露,处处留白,意蕴含蓄。最典型的比如《one day》,一个杀手一天的数个片段串起背后的科幻构思。《永夏之梦》《百鬼夜行街》也是类似结构。甚至夏笳的非小说散文《七年,十八个瞬间》和本书后记《假如时间足够……》也是如出一辙的叙述结构。她简直爱死了这种“XX个瞬间”的片段式的叙述啊,不是吗?
      
      结构为表,世界为里,就我个人而言,夏笳科幻创作的最大缺陷就在于缺乏自己创造的世界。
      
      在她十数篇科幻小说中,我比较推崇的是《遇见安娜》《永夏之梦》和《百鬼夜行街》三篇(如果你是老科幻迷,我再加《汨罗江上》)。《遇见安娜》讲了某一天两位特殊少年的相遇(你看,又是一个瞬间的冰山尖),它背后却是“楚门的世界”式的未来世界。《永夏之梦》是一个永生者和时空旅行者相遇的数个瞬间,背后的永生者与行者相爱相杀的世界让人着迷。《百鬼夜行街》则是以传统奇幻故事包装的软情怀为表,内里却是有关机器和灵魂主题的冷硬科哲关怀。仔细考察这三篇小说,它们都是有着“内里世界”的作品,而这内里世界提供了情怀消费以外的思考空间,让这类作品似软实硬,发人深省。插一句,最近有传媒大学动画专业学生将《百》改编成动画,然则只取其表(小男孩进入荒废的游乐场之意象),抛却其里。
      
      可惜,这样的内里世界构建在夏笳的作品中并不多见,而且即使是这三篇,也很难说其构建的独特性。《遇见安娜》难脱《楚门的世界》影子,《永夏之梦》倒霉地与《时间旅行者的妻子》和《这个男人来自地球》撞车。我想,这可能与夏笳的科幻阅读观影经历有关。她在大量的阅读观影之后,于是自觉不自觉地融入自己喜欢的前人创造的世界进行创作。我这里要给夏老师提个建议,不妨有意识地跳出来,试着构建一个让自己惊讶震动感动的全新世界吧。以你的灵气和才气,绝对是可以做到的。加油!少女,宅女,文艺女,或是学术女!
      
      
  •     这不是书评,是随笔。
      夏笳的科幻,算不上我最喜欢的那种,相较于大刘像糯米砖糕一般的真材实料它们确实偏软——然而这不妨碍放下书本后,心中许久不见的一丝悸动感动和怅然的隐现。
      因为这不只是幻想小说而已,它们让我想起了我也曾有的那段肆无忌惮却天马行空的岁月。
      偏爱读小说后面的作者附言,记录了故事背后的故事,写故事时候的那些心情、只有少数人知道的老梗、暗藏的彩蛋,有一句评价说得很对:夏笳写东西,就是为自己玩儿写的。
      这个年纪的作者,应该或多或少都会吧?正是缘于不为了“创作”这么沉重的目的,单纯为了自己而写,虽然有一丝不负责任的任性,却有着无与伦比的真挚与轻盈。
      我想起了自己那些散落于手稿、硬盘、博客,甚至已经不复存在的SPZ上的那些坑,开始于那个在高三的间隙中喘息的日子、那些《奇幻世界》、《科幻世界》在全班传阅的日子、那些没有电脑没有网络而跑到学校图书馆去敲字的日子(那个时候用的还是智能ABC和微软拼音)、那些寒暑假在家彻夜不眠灵感涌现码字不觉到天亮的日子……然而到最后,考试、工作、新的考试,人生之路确乎是稳步走着的,那份可以超脱于现实的跳跃灵动、无边的想象,却是再也寻不回了。无论是有初稿、有一半篇章、有完整提纲和自己画了器件配图的《云归记》,或者充满着烂欠梗、随意想象到连后来的自己都读得有些不耐烦但在当时却乐在其中的《柘水事务所》系列,还是只有人设大纲的《做人》和《画真园》,每一篇都有昔日好友的身影,充斥着那会的tricks与隐喻。时至今日,尽管度数又加深了、黑眼圈下挂着眼袋,在我不知道的某个皮肤的角落可能还有皱纹,我还是在每年年初在年度计划上郑重其事地写下“填坑”,尽管从未完成,尽管知道就算完成也只是存在于硬盘被我一个人看,但还是想在我彻底老去之前把它们写完。但是每每提笔,发现写出的东西都不再如从前——看得多了,现实便逐渐侵入到小说之中,而那时太年轻,恣意的想象可以超脱现实的逻辑,但是今天的我再也写不出那个时候的我能写出的东西了。不要告诉我26岁未满就说青春已逝很矫情,我知道这样觉得的不只我一个人。也许对于中年来说我和那时的我一样年轻,但对于那时的我来说,我已经老了。
      也许我们这样的,每个人心中都有种把故事写成故事的欲望,如同书中的马卡。然而不是每个人都能像夏笳那么幸运,能最终能向世界传播她的梦想与想象。
      就为了这份大胆的年轻干杯,为了其中无比的真挚干杯,为了那些已经逝去的青春与想象干杯——就算是稀饭科幻那又怎样?我本来,来读的就不是科幻。
      
  •   真是充满激情的结尾啊
  •   让我想起一句话:跳跃吧,时空少女!==
  •   跪谢三丰叔!
    我最近感觉到自己的困难也在于此。以前察觉到的一些欠缺,比如编故事,写对话,煽情(我其实是不擅长写男女之情的,《你无法抵达的时间》是想有心做个突破,看看言情向是否能够打开销路),这些通过一点一点练习都多少有改进。但我关注的东西骨子里还是宅的,比如大世界之中小小个人的焦虑和困窘,在构建大的世界时,这种太过细致的含蓄的写法会很受限制,无法建立起大开大合的宏大叙事。目前我手里的十来个坑,全都是这种世界设定的大框架(其中有一些暂且放在《马卡》里面了),非得写成中长篇才撑得起来,但好像还是本能地抗拒写那种特别能打的故事。。。
    自己也有点捉急呢
  •   就往长篇里写嘛,情怀撑不起长篇,世界才可以。
  •   年轻就是体力好,能挖这么多坑
  •   是,现在填一个字都是妄想...老了
  •   忘记哪些填不上的老坑吧,来挖点新坑
  •   填都难,何况挖……不得不服老啊……
  •   不能够阿,我还只是个三十出头的年轻人
 

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