关妖精的瓶子

出版时间：2012-10  出版社：四川科学技术出版社  作者：夏笳  页数：433  字数：270000  
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前言

写在“基石”之前    “基石”是个平实的词，不够“炫”，却能够准确传达我们对构建中的中国科幻繁华巨厦的情感与信心，因此，我们用它来作为这套原创丛书的名字。    最近十年，是科幻创作飞速发展的十年。王晋康、刘慈欣、何宏伟、韩松等一大批科幻作家发表了大量深受读者喜爱、极具开拓与探索价值的科幻佳作。科幻文学的龙头期刊更是从一本传统的《科幻世界》，发展壮大成为涵盖各个读者层的系列刊物。与此同时，科幻文学的市场环境也有了改善，省会级城市的大型书店里终于有了属于科幻的领地。    仍然有人经常问及中国科幻与美国科幻的差距，但现在的答案已与十年前不同。在很多作品上(它们不再是那种毫无文学技巧与色彩、想象力拘谨的幼稚故事)，这种比较已经变成了人家的牛排之于我们的土豆牛肉。差距是明显的——更准确地说，应该是“差别”——却已经无法再为它们排个名次。口味问题有了实际意义，这正是我们的科幻走向成熟的标志。    与美国科幻的差距，实际上是市场化程度的差距。美国科幻从期刊到图书到影视再到游戏和玩具，已经形成了一条完整的产业链，动力十足；而我们的图书出版却仍然处于这样一种局面：读者的阅读需求不能满足的同时，出版者却感叹于科幻书那区区几千册的销量。结果，我们基本上只有为热爱而创作的科幻作家，鲜有为版税而创作的科幻作家。这不是有责任心的出版人所乐于看到的现状。    科幻世界作为我国最有影响力的专业科幻出版机构，一直致力于对中国科幻的全方位推动。科幻图书出版是其中的重点之一。中国科幻需要长远眼光，需要一种务实精神，需要引入更市场化的手段，因而我们着眼于远景，而着手之处则在于一块块“基石”。    需要特别说明的是，对于基石，我们并没有什么限定。因为，要建一座大厦需要各种各样的石料。    对于那样一座大厦，我们满怀期待。

内容概要

　　此刻呈现在您面前的这本书，是北大才女夏笳的科幻小说集，这些作品古灵精怪，意蕴隽永，情感真挚，华丽清新，是对传统科幻的极大丰富与拓展。
　　收入本书的《关妖精的瓶子》(2004)、《卡门》(2005)、《永夏之梦》(2008)、《百鬼夜行街》(2010)和《杀死一个科幻作家》(2011)五篇小说为中国科幻银河奖获奖作品，它们在《科幻世界》杂志发表后，在读者中产生了巨大反响，甚至还引发了几场“软”、“硬”科幻之争。最终，夏笳的“稀饭科幻”不胫而走，作者本人也成为中国科幻更新代作家群落的重要一员。

作者简介

　　夏笳，生于一九八四，双子座，西安妹子。
　　读过物理、电影和中文；相信万物有灵，相信上帝掷筛子；喜欢胡思乱想，怪力乱神，喜欢学习各种冷僻的技能；能写，能吃，又能打；时而宅，时而文艺，时而不靠谱，时而热血沸腾。
　　梦想写一本好书，拍一部好电影，去一趟火星，遇见一位星际间的行者，听他亲口告诉我宇宙、生命以及一切的终极答案。

书籍目录

关妖精的瓶子
茄子小姐
卡门
六月物语
黑猫
断层——一个冬夜的科幻故事
oneday
遇见安娜
勇敢者游戏
永夏之梦
汨罗江上
盗圣白玉汤
百鬼夜行街
热岛
独自旅行
永远的白色隋人节
杀死—个科幻作家
马卡
天上
你无法抵达的时间
后记：假如时间足够……

章节摘录

詹姆斯·C.麦克斯韦先生虽然是一位严谨的物理学家，但在面对各种超自然现象时却相当能沉得住气——这或许要多亏了他的妻子多年来对于一切民间传说的兴趣爱好。    眼下不速之客正坐在壁炉旁边，样子多少有点寒酸。经过主人的再三请求，他才勉强摘下头上那顶又厚又皱的暗绿色尖顶帽放在膝盖上揉捏着，露出汗涔涔的额头和那双标志性的尖耳朵。    “抱歉，失陪一下。”麦克斯韦先生说着，起身离开了客厅，这时，麦克斯韦夫人正端着咖啡站在走廊尽头。    “那就是传说中的妖精？”她好奇地问。    “至少他自己是这么说的。”    “个头倒挺大的。”玛丽评价道，“就是样子好像不太中用。”    的确，那个坐在壁炉旁的……(该怎么称呼呢，东西？)完全没有任何可以称作威严、神奇甚至是可怕的仪容——裹着一件满是尘土的破旧外套，浑似一位刚从玉米地里钻出来的农场工人。尽管他确实是像传说中那样，嘭的一声，伴随着一阵烟雾凭空出现在麦克斯韦先生的实验室里的。    “我猜这是谁在跟我开玩笑。”麦克斯韦先生耸耸肩，“尽管不明白是怎么做到的。”    “不过你还是小心点，人不可貌相，更何况妖精呢。”玛丽说道，语气中却听不出什么担忧之意。他们一起回到了客厅。    喝下一杯热乎乎的黑咖啡后，妖精看上去放松了一些，于是，麦克斯韦先生重新挑起话题。    “龙……抱歉，这位先生，您一开始说您的全名是？”    “科鲁耐里亚斯·古斯塔夫·龙佩尔斯迪尔钦。”妖精回答道，表情几乎有点儿不好意思，“这是后来人家给我起的名字，一个非常古老的德国姓氏。”    “是的，是的，先生，不过还是让我们继续吧，我记得刚才我们谈到阿基米德。”    “对，他是我的第一个主人，实话说吧，一个不折不扣的老疯子。”妖精板着脸说，“我被他使唤了几十年，造了不知道多少乱七八糟的东西，罗马兵进叙拉古的前一天晚上，他招呼都不打就把我封到石板里面，一封就是一百多年哪。”说到这里，妖精的眼眶居然有点湿润了，他连忙用长满毛的手背胡乱抹了两下。    麦克斯韦先生清了清嗓子，“我明白，不过您还没说你们当时打的什么赌呢。”    “打赌？哦，是的……太久啦，我……我记不清了。”妖精一边结结巴巴地回答，一边低头揉捏他的破帽子，“其实那件事儿从开头就注定是我吃亏，您也知道他是个多么难缠的老头。”    “好吧，那么您又是怎么从法拉第先生的实验笔记里冒出来的呢？”    “这个说起来话可长，中间经历了好多事儿哪，您要是知道了我那一串儿主人的名字准能猜到是怎么个过程，我也不跟您在这儿废话。”妖精抬起头，用一种近乎哀怨的眼神望着他，“总之你们这些搞物理的没几个正常人，就拿那位法拉第先生来说吧，我那天正帮他缠线圈缠得好好的，他就突然跟我来一句：‘你跟着我已经够久了吧，也该歇歇了。’连声道别都没有，就这么着拿个本子把我封起来，然后我就稀里糊涂地到了您这儿。千真万确，跟了他这么久，除了线圈就是线圈，连一个铜板也没想起来向他要过。”    麦克斯韦先生刚想对此事发表一下评论，因为，众所周知，法拉第先生是他的老师，但玛丽仪态万方地出现在门口。    “詹，要留这位先生吃晚饭吗？”    妖精顿时坐立不安起来，“不……不用麻烦了，先生，太太，我想我们还是尽快把事儿办了吧。”他从口袋里摸索出一卷油腻腻的羊皮纸，因为年代久远而残缺不全。    麦克斯韦先生展开细细地看，妖精在旁边继续说：“总的来说就是这么回事儿，咱们俩打个赌，我输了，就供您差遣；要是您输了，您的灵魂和一切财产就归我，而我就从此自由了。”    “一定得这么办？”玛丽斜过身子问道。    “老规矩啦，太太，几千年来大家都是这么办的，您大概多少听说过。”    “和妖精打赌未必是件有利可图的事。”麦克斯韦先生抬起头，“你能带给我什么？”    “很多。”妖精伸出毛茸茸的爪子，亮闪闪的金币从掌心里冒出来，他故意让它们叮叮当当地落在地上，“财富、权势、地位，只要是你所要求的。”    ……    P1-3

后记

一    1992年，7月某天    我在夏日清晨的阳光里爬起来，趿上塑料凉鞋，沿着一条弯弯曲曲的小路跑去我最好的朋友家里。那时候还没有空调，我们两个头顶着头，趴在她小小的床上看书，窗外风吹着梧桐树影哗啦啦摇晃。    我们总是分享彼此所有的藏书，如果看上同一套书，便会各自央求父母一本两本地买回来，直到终于凑齐整。我们彼此约定，长大后一个要当科学家，另一个要当作家，只是究竟如何分工，却一直没能决定好。我们都爱着那些怪力乱神天马行空的故事，把郑渊洁与郑文光并列推举为我们第一喜欢的作家。    我们在洁白的打印纸上画漫画，机器猫，花仙子，美少女战士……我们也在那些印着红绿格子的稿纸上写各种小故事。清晨的风里吹来断断续续的钢琴声，我们肩并着肩，头挨着头，把自己的故事读给对方听。    作者与读者，读者与作者。许多年后回想起那一幕，仿佛开天辟地之初浑然天成的一粒小宇宙。    后来我们合写的一篇小故事，被亲戚推荐去一家杂志发表了。那是我们人生中发表的第一个故事，名字叫做《稀奇古怪国历险记》。    正午太阳光变得热辣，我又趿上塑料凉鞋，沿着来时路噼噼啪啪跑回家吃饭。路边篱笆上的牵牛花被晒了一上午，一朵朵无精打采地垂下脸来。这梦一般漫长的炎炎夏日，才刚刚过去一半。    二    1998年，1月某天    父亲出差回家，带了一张光盘给我，样子普普通通，上面用马克笔写着潦草的四个字：“科幻小说”。    现在回想起来，那八成是他学生帮忙刻录的水木清华BBs科幻版精华区全部文章的合集。但那时我并不知道“水木清华”或者“BBs”都是什么，只是第一次惊讶地发觉，竞有那么多看也看不完的小说，像堆满宝藏的山洞一样等我去探险。    于是整个寒假都坐在电脑前，沿着作者名字一个文件夹一个文件夹地扫荡过去：阿西莫夫、威尔斯、海因莱因、倪匡、黄易、星河、杨平、王晋康、潘海天……    印象中最深刻的，竞是潘海天的一篇《我们脚下的土地》。许多年后当面跟他提起时，自己也觉得有几分羞赧，因为彼此心里都知道，那并不是他最好的作品。    还有《生命之水》。    还有《为了凋谢的花》。    还有《握别在左拳还原之前》。    有时候甚至想不起来，最初一见钟情被打动的究竟是哪一点。或许某处细节，或许一两个句子，又或许是少年心性，梦想原本就该在宇宙深处群星的尽头，在可望不可即的亿万光年之外。    夜里，我蜷缩在被子里面沉沉睡去，却梦见自己在深紫色的夜空里飞翔。    三    1999年，10月某天    语文老师在黑板上写下大大一行字：假如××可以移植。    全班同学骚动起来，我和几个好友相视窃笑，脑袋里已浮现出千百万个词语，像一群鸟儿快乐地追逐盘旋。    记忆、爱情、青春、命运、风、阳光、星辰、宇宙、时间、大海、云、死亡、噩梦、山水花草力热光电……    这无边无际无限可能的世界里，又有什么是不能移植的呢？    回家路上开始构思，然后坐在桌前一口气写到凌晨一点，八千字的小说，硬生生撑爆一个作文本，后面还用胶水粘了六页纸。    《白鹿原》的开头写道：“白嘉轩后来引以为豪壮的是一生里娶过七房女人。”    我也曾把那六页作文纸，当做人生中最豪迈的瞬间时不时拿出来跟别人说。    《假如梦可以移植》。    ……    ——截选自《后记：假如时间足够……》

媒体关注与评论

作为看着夏笳由青涩萝莉成长为宅男女神的历史见证人，她笔下清新靡丽细腻的幻想世界令人沉醉，尤其是拜入戴锦华师门之后自觉用理论武装自己，为她具有“稀饭”特色的科幻小说打开了思想上的广袤宇宙。充斥男性气息的中国科幻，因有了夏笳而更精彩！    ——北大才子  陈楸帆    夏笳的小说像飞出瓶子的科幻精灵，灵动而充满活力，在色彩缤纷中变幻莫测，具有不可抗拒的魔力。    ——科幻作家  刘慈欣    夏笳的文字是流动的灵气，故事轻盈婉转得像一颗透明星球，里面流转的是细腻的心思和锐利的生命力。    ——科幻迷  小姬

编辑推荐

夏笳，本名王瑶，2002年考入北京大学物理学院。热爱幻想类小说创作，其作品《关妖精的瓶子》于2004年获中国科幻最高奖银河奖。迄今已发表科幻作品《关妖精的瓶子》、《卡门》、《夜莺》，奇幻作品《逆旅》等多篇小说。《关妖精的瓶子——夏笳科幻佳作选》这本书选录的就是她写的科幻小说，共计20篇，包括：《关妖精的瓶子》、《茄子小姐》、《卡门》等。

用户评论 (总计52条)

•   夏笳，第一次看到她的作品，我看科幻世界已经很多年了，让我觉得一个年轻的科幻作家终于摆脱了我对年轻作家的不正之眼。
•   看了夏笳的《永夏之梦》，然后便喜欢她了。很不错的书
•   → →稀饭科幻描写很棒内容也超赞
•   我喜欢的图书。 喜欢中国的科幻。
•   科幻小说，儿子很喜欢
•   第一次看到夏笳的作品是在九州幻想杂志上，逆旅写的很棒，之后就沦陷了~
•   这个作者很厉害啊，写的有点伪科幻的意思，但又能让你觉得挺科幻的。聪明的构思和精巧的故事。
•   喜欢夏笳~~那本逆旅也很好看
•   夏笳师姐的作品合集，很佩服她，收藏支持。
•   夏笳的小说合集，必入！
•   推荐，《百鬼夜行街》
•   这本小说集感觉更多意义上有点童话的味道，比较明亮、欢快。个人不是太喜欢，但文字还可以
•   不是我喜欢的类型。。
•   很棒的书，大爱夏茄！
•   虽然更像魔幻小说，但是作者的文字、构思颇具灵气，可读性强
•   看完感觉特别舒服，适合找个安静的时间慢慢读
•   好东西不解释
•   书很不错 就是买了后就降价了 伤心~~
•   来当当网买书，就一个字：赞
•   东西还不错，所以给个满分！
•   书已收到，这真是极好的。
•   装帧不错，内容页挺好的
•   不错，读取中。
•   很有趣，思维角度很有特点，不错。
•   茄子的书，必须给力
•   期待很久的书，我是忠实的科幻迷
•   书名也是第一篇文章的名字，小时候的回忆
•   挺开心的一本书
•   关妖精的瓶子,看看再说哦！
•   书里的小说都已经在杂志上看过了，白买了
•   像这种类型的小故事，看起来有点麻烦。
•   纸质一如既往的没感觉，内容多数都很轻松，确实是稀饭科幻，不过也挺惹人喜欢。
•   鞥，还没拆封。这是我的第一次购书，送货很快，质量很高，再加之价格公道，给满分。
•   很多文章其实是在《科幻世界》上面看过的，纯属收藏！
•   当初就是因为《热岛》才开始看夏笳的作品，风格上比较“小清新”，，没有那么黑暗的斗争， 都是一些科幻背景下的小人物的小故事，耐读。
•   预订的。茄老师的集子，挺喜欢
•   还好 我弟弟要的 不清楚
•   很多文章是以前在杂志上看过的，但是现在回过头来再看，例如《卡门》，却又是另一番感动。后记也很不错。
•   收录了夏笳已发表或未发表的十余篇科幻佳作，NICE
•   不是我的口味啊，都是看别人推举才买的。。。看的蛋疼。。看来软科幻真不适合我
•   历年发表在《科幻世界》上的文集
•   　　夏笳是一个少女，文艺女，宅女，学术女。她的科幻作品大致有几类，分别衬出她的不同身份特质。
  　　
  　　《关妖精的瓶子》《茄子小姐》《热岛》，展示的是少女之灵气。撷来一个个学生生活片段，在精巧的笔端展开，灵气逼人。插一句，《关》和《茄》更像是科普童话，最多算广义的科幻吧。
  　　
  　　《倾城一笑》《你无法抵达的时间》里面是浓得有些化不开的少女情怀。作为大老爷们，我还真有些吃不消。
  　　
  　　《卡门》《独自旅行》《天上》等，展示的是文艺女之清新气质。《独》《天》简直就是婉约派的科幻散文，《卡》则是豪放派的科幻风情画。
  　　
  　　《断层》《汨罗江上》《杀死一个科幻作家》是中国科幻中难得见到的“元科幻写作”，再算上《六月物语》《勇敢者游戏》《马卡》《盗圣白玉汤》里随处可见的与科幻动漫游戏等宅元素的互文，“骨里宅”的夏老师简直是女版宝树啊。
  　　
  　　至于学术女，应该是她一个晚近的身份，在创作中还没有特别的体现，可以关注她的理论文章。
  　　
  　　夏笳的写作特点，除了文字和情怀方面表现优异外，我想着重提一条，就是海明威冰山理论的实践。“整个生命不过是一夜或两夜”，这句普希金的名言在文章中出现至少两次。夏笳的大部分叙述也就落在这一夜两夜一瞬两瞬之间，宁藏不露，处处留白，意蕴含蓄。最典型的比如《one day》，一个杀手一天的数个片段串起背后的科幻构思。《永夏之梦》《百鬼夜行街》也是类似结构。甚至夏笳的非小说散文《七年，十八个瞬间》和本书后记《假如时间足够……》也是如出一辙的叙述结构。她简直爱死了这种“XX个瞬间”的片段式的叙述啊，不是吗？
  　　
  　　结构为表，世界为里，就我个人而言，夏笳科幻创作的最大缺陷就在于缺乏自己创造的世界。
  　　
  　　在她十数篇科幻小说中，我比较推崇的是《遇见安娜》《永夏之梦》和《百鬼夜行街》三篇（如果你是老科幻迷，我再加《汨罗江上》）。《遇见安娜》讲了某一天两位特殊少年的相遇（你看，又是一个瞬间的冰山尖），它背后却是“楚门的世界”式的未来世界。《永夏之梦》是一个永生者和时空旅行者相遇的数个瞬间，背后的永生者与行者相爱相杀的世界让人着迷。《百鬼夜行街》则是以传统奇幻故事包装的软情怀为表，内里却是有关机器和灵魂主题的冷硬科哲关怀。仔细考察这三篇小说，它们都是有着“内里世界”的作品，而这内里世界提供了情怀消费以外的思考空间，让这类作品似软实硬，发人深省。插一句，最近有传媒大学动画专业学生将《百》改编成动画，然则只取其表（小男孩进入荒废的游乐场之意象），抛却其里。
  　　
  　　可惜，这样的内里世界构建在夏笳的作品中并不多见，而且即使是这三篇，也很难说其构建的独特性。《遇见安娜》难脱《楚门的世界》影子，《永夏之梦》倒霉地与《时间旅行者的妻子》和《这个男人来自地球》撞车。我想，这可能与夏笳的科幻阅读观影经历有关。她在大量的阅读观影之后，于是自觉不自觉地融入自己喜欢的前人创造的世界进行创作。我这里要给夏老师提个建议，不妨有意识地跳出来，试着构建一个让自己惊讶震动感动的全新世界吧。以你的灵气和才气，绝对是可以做到的。加油！少女，宅女，文艺女，或是学术女！
  　　
  　　
•   　　这不是书评，是随笔。
  　　夏笳的科幻，算不上我最喜欢的那种，相较于大刘像糯米砖糕一般的真材实料它们确实偏软——然而这不妨碍放下书本后，心中许久不见的一丝悸动感动和怅然的隐现。
  　　因为这不只是幻想小说而已，它们让我想起了我也曾有的那段肆无忌惮却天马行空的岁月。
  　　偏爱读小说后面的作者附言，记录了故事背后的故事，写故事时候的那些心情、只有少数人知道的老梗、暗藏的彩蛋，有一句评价说得很对：夏笳写东西，就是为自己玩儿写的。
  　　这个年纪的作者，应该或多或少都会吧？正是缘于不为了“创作”这么沉重的目的，单纯为了自己而写，虽然有一丝不负责任的任性，却有着无与伦比的真挚与轻盈。
  　　我想起了自己那些散落于手稿、硬盘、博客，甚至已经不复存在的SPZ上的那些坑，开始于那个在高三的间隙中喘息的日子、那些《奇幻世界》、《科幻世界》在全班传阅的日子、那些没有电脑没有网络而跑到学校图书馆去敲字的日子（那个时候用的还是智能ABC和微软拼音）、那些寒暑假在家彻夜不眠灵感涌现码字不觉到天亮的日子……然而到最后，考试、工作、新的考试，人生之路确乎是稳步走着的，那份可以超脱于现实的跳跃灵动、无边的想象，却是再也寻不回了。无论是有初稿、有一半篇章、有完整提纲和自己画了器件配图的《云归记》，或者充满着烂欠梗、随意想象到连后来的自己都读得有些不耐烦但在当时却乐在其中的《柘水事务所》系列，还是只有人设大纲的《做人》和《画真园》，每一篇都有昔日好友的身影，充斥着那会的tricks与隐喻。时至今日，尽管度数又加深了、黑眼圈下挂着眼袋，在我不知道的某个皮肤的角落可能还有皱纹，我还是在每年年初在年度计划上郑重其事地写下“填坑”，尽管从未完成，尽管知道就算完成也只是存在于硬盘被我一个人看，但还是想在我彻底老去之前把它们写完。但是每每提笔，发现写出的东西都不再如从前——看得多了，现实便逐渐侵入到小说之中，而那时太年轻，恣意的想象可以超脱现实的逻辑，但是今天的我再也写不出那个时候的我能写出的东西了。不要告诉我26岁未满就说青春已逝很矫情，我知道这样觉得的不只我一个人。也许对于中年来说我和那时的我一样年轻，但对于那时的我来说，我已经老了。
  　　也许我们这样的，每个人心中都有种把故事写成故事的欲望，如同书中的马卡。然而不是每个人都能像夏笳那么幸运，能最终能向世界传播她的梦想与想象。
  　　就为了这份大胆的年轻干杯，为了其中无比的真挚干杯，为了那些已经逝去的青春与想象干杯——就算是稀饭科幻那又怎样？我本来，来读的就不是科幻。
  　　
•   真是充满激情的结尾啊
•   让我想起一句话：跳跃吧，时空少女！==
•   跪谢三丰叔！
  我最近感觉到自己的困难也在于此。以前察觉到的一些欠缺，比如编故事，写对话，煽情（我其实是不擅长写男女之情的，《你无法抵达的时间》是想有心做个突破，看看言情向是否能够打开销路），这些通过一点一点练习都多少有改进。但我关注的东西骨子里还是宅的，比如大世界之中小小个人的焦虑和困窘，在构建大的世界时，这种太过细致的含蓄的写法会很受限制，无法建立起大开大合的宏大叙事。目前我手里的十来个坑，全都是这种世界设定的大框架（其中有一些暂且放在《马卡》里面了），非得写成中长篇才撑得起来，但好像还是本能地抗拒写那种特别能打的故事。。。
  自己也有点捉急呢
•   就往长篇里写嘛，情怀撑不起长篇，世界才可以。
•   年轻就是体力好，能挖这么多坑
•   是，现在填一个字都是妄想...老了
•   忘记哪些填不上的老坑吧，来挖点新坑
•   填都难，何况挖……不得不服老啊……
•   不能够阿，我还只是个三十出头的年轻人