李森诗选1988-2006

出版时间:2009-3  出版社:花城出版社  作者:李森  页数:452  
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内容概要

  《李森诗选1988-2006》收录了李森1988~2006年创作的主要诗歌作品。其诗作个人风格茕茕而立,从不向媚俗诗风妥协,以特立独行的风度,对20世纪90年代以来中国当 代诗歌运动的历史形态变迁做出了贡献。李森的诗歌探求在诗性的形而上和形而下之间的平衡关系,与他在诗学理论上提出的“形而中”思想相对应。他的诗歌以事物直观的开显为出发点或目的,有时以解构主义的方式将诗歌文化隐喻不留情面地清洗,有时以建构主义的方式重铸诗歌澄澈明亮的隐喻,有时在解构和建构之间即在刀锋和磨石之间相互砥砺。这样的诗歌不仅要使具体的诗歌在成长中获得解放,同时,也要使被诗歌文化、诗歌知识、诗歌隐喻颠覆了的个人心灵和集体心灵获得解放。这不是欺世盗名的诗歌,是心灵和心智成长的歌谣。

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用户评论 (总计4条)

 
 

  •     1.在李森看来,诗绝对不仅仅是一种分行书写的文学体裁,诗学也绝不仅仅意味着一种技巧。在他看来,诗是世界万物在他的心灵,或头脑之中呈现自身,表现自我的形式。而诗学则意味着它们之间的关联——无论是我们已经意识到的,或未意识到而始终存在的,一种秩序。而诗艺为他所观看、思索自身,探究生命的方式。在他诗为“隐喻的建构与解构”的诗学观点中,隐含着生命交替与更迭的生命过程,因此,他的诗学有一种自然诗学的倾向,他的诗学是变化着的,随不同诗篇、不同时期与心境相联系,与其自身的生命历程紧密结合。
      2.在我看来,他最好的诗呈现出一种谦虚、暗含良好诗歌教养的“分寸感”,一种游离于稍纵即逝、微妙的平衡感中的精准与到位。如在组诗《撕开》中,有这样的诗句
      这个时候,靠近屋檐的星空下
      一颗诗心要像成熟的葫芦那样
      在诗人搭起的瓜棚下低垂着
      在这三行诗中,词语如葫芦,在语言的束缚和规则中,形成了一种秩序,而值得注意的是,低垂的葫芦在隐喻无限或虚无的星空与大地之间形成了某种平衡。
  •      上世纪90年代后,随着派别等集体式诗歌群体的消逝,腐朽的学院式诗歌逐渐把持诗歌的话语权,“诗人”“诗歌”这样的词汇,在普通读者眼中逐渐沦落为酸腐、神经病一样的“怪物”形象,再加上来自体制的排斥(比如高考不能写诗),现代诗直到现在,都没能摆脱“边缘”和“没落”这两顶帽子。甚至还成了被嘲笑和辱骂的对象(如赵丽华诗歌事件),而骂得最凶的有两类人,一是曾经热爱过诗歌但被诗歌所抛弃的“怨妇”式人物,另外就是得益于读者阅读水平的整体下降、靠垃圾式畅销书而受时代宠信的文学青年(如嚷着要灭诗的韩寒)。
       那么诗歌真的“边缘”甚至“没落”了吗?当然不是。之所以会给公众造成“边缘”“没落”的印象,其原因有二,一是公众一相情愿地认为没有广泛地流行起来、没有被读者广泛地接受,那就是“边缘”,实际上诗歌从来没有、也不会在哪一个时代受到这样的“特殊待遇”;其二是随着“诗歌派别”的消逝,作为独立个体的诗人反而受到了漠视,即使是因网络的促进而逐渐大放异彩的“民间”诗歌写作。
       这种漠视在那些既不属于学院,又不属于民间的诗人身上,体现得尤其明显,诗人李森正是一个被“双重忽视”的典型。作为“他们”诗派的成员之一,李森早期的诗歌以轻松、活泼、幽默的口语话风格,以及先锋的解构手法而一度“惊艳”诗坛,如《回忆村庄的尝试》、《春天隐喻的两种方式》、《在这首诗中,乌云像什么》等被视为诗人代表作的作品,尤其是《老兵之死》、《红色屋顶的酒吧间》这样的作品,其优秀的现代诗品质和先锋意识,甚至是领先于当时的时代的,如《老兵之死》中:“他为象征的美丽而沉醉/他讨厌时光的寂寞/把他的理想变成了一堆比喻/他是一朵葵花/他是一把梯子/他是一只工蜂/他是一把锤子/他是一把剪刀/他是一面尼龙布的旗帜/他种进了人民的大花园/又掉光了叶子/他被砍成了旗杆,插在水泥地里”,这样的诗有着完全不输给台湾诗人痖弦的品质。
       然而在此之后,诗派写作的光芒逐渐退去,诗歌创作进入了诗人独立个体时期,李森昙花一现后淡出了人们的视线,学院派在上世纪90年代忽略了他的存在(好玩的是,李森本人就是大学教授、一院之长),而他本人更是对学院派深恶痛绝;民间在21世纪也同样忽略了他的存在。是他后期的作品有问题吗?当然不是,看看其2006年的作品《枪口》:“枪口,就在背后/不要回头,要乖/也许啊/枪管黝黑的口径/正在对着你打哈欠/只等你加快脚步/也许啊/你的身上/已经冒出一小摊血/但是,你还在/把对手身上的枪眼/叫做玫瑰/这是历史中的一点点血迹/红的,偏黑/已经不够新鲜/甚至你完全可以/轻轻地把它抹掉/就像擦拭一把玩具枪/属于游戏的一个细节/枪口,就在背后/不要回头,要乖/要像猪一样/伸着脖子,吃食”,尖锐的现代先锋意识、老辣的意境、又有对语言及节奏的精准掌控能力,技术炉火纯青,这样的作品当然是优秀的。
       所以说,诗歌在当下并不是没落了,放在任何一个时代,李森都是一名优秀的诗人,他只是没有被发现。当然,即使发现了,也不一定能理解。
      
      
  •   《枪口》:“枪口,就在背后/不要回头,要乖/也许啊/枪管黝黑的口径/正在对着你打哈欠/只等你加快脚步/也许啊/你的身上/已经冒出一小摊血/但是,你还在/把对手身上的枪眼/叫做玫瑰/这是历史中的一点点血迹/红的,偏黑/已经不够新鲜/甚至你完全可以/轻轻地把它抹掉/就像擦拭一把玩具枪/属于游戏的一个细节/枪口,就在背后/不要回头,要乖/要像猪一样/伸着脖子,吃食”
    我喜欢
  •   要乖/要像猪一样/伸着脖子,吃食。
    恍惚间有点动物庄园的韵味。我们可爱的中国人,要乖,吃食。我都这样过了好多年,还要这样过好多年。我真他妈的中国味。
 

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