汪永江解密《诸上座帖》

出版时间：2010-9  出版社：湖南美术  作者：汪永江  页数：89  

内容概要

黄庭坚总结自己的草书发展过程时说：“余学草书三十余年，初以周越为师，故二十年抖擞俗气不脱。晚得苏才翁子美书观之，乃得古人笔意。其后又得张长史、僧怀素、高闲墨迹，乃窥笔法之妙。”《诸上座帖》是其最晚年的代表作，在作品空间感的开合对比度上，以及时间感的行笔节奏变化上，形成大幅度的跨跃，在时间与空间之间的张力上实现了极大的推动与完美的匹配。     本书是《名家解密书法经典》之一，由汪永江先生解密了《诸上座帖》。

书籍目录

写在前面一、经典解题二、读帖津要三、入手秘籍四、形临解说五、分析临摹解说六、意临解说七、印象临摹解说八、规律分析九、组织融合分析十、临创指南后记

章节摘录

　　长卷之难在于后半程。后半程的展开，每走一段都受到已经存在的前半程的制约，不能重蹈覆辙再次重复出现前半程的手法，因此，需要丰富的想象力，超越以往，才能把内心深处的潜能不断挖掘出来。　　怀素作《自叙帖》，笔势之激越、飞动，点画迅捷，使转迅猛，“狂来轻世界，醉里得真如”，是禅宗“非文字”思想的体现。、本来无一物，何处惹尘埃。写之存在是为了逝去，隐之虚无，被抽象化处理的字法与大块留白、稍纵即逝的笔迹，堪称禅宗书法的典型作品。黄庭坚与禅宗的关系极为密切，曾就北宋临济宗黄龙派僧祖心受法。关于禅宗书法的有关论述，唐代禅宗曹洞宗洞山良价（公元807-869年）在其禅师心法《洞山宗旨》中日：“僧到夹山，山问近离什么处？僧云：‘洞山’。山云：‘洞山有何言句？’僧云：‘和尚道：我有三路接人’。.夹山云：‘有何三路？’僧云：‘鸟道、玄路、展手。’　　（一）鸟道：‘不开口处玄关转，未措言时鸟道玄。此是不落语言，声前一句。’　　（二）玄路：‘写成玉篆非干笔，刻出金章不是刀。此是玄音妙旨，谈而不谈。’　　（三）展手：‘啖眼牙口叮咛嘱，竖拂拈槌仔细传。此是觌面提持，随机拈出。’　　鸟行于空，鸟道无踪迹，参学之人，生平受用，亦当如此。玄中之玄，主中之主，向上一路，称为玄路，参学之人，应当走上此路。展开两手，方便提示，迎接学者，使之直入甘露之门。”　　唐代以后，明心见性的禅宗之风在诗歌、书画中影响深远，与禅宗“偏正”、“明暗’’、“回互”理念结合一体。“非干笔”、“不是刀”与宋人追求意韵的美学观是一致的。黄庭坚论书曾云：“心能转腕，手能转笔，书字便如人意。古人工书无他异，但能用笔耳。”“字中有笔，如禅家旬中有眼，直须具此眼者，乃能知之。”所论是非常吻合玄路之旨的。宋人尚意的代表书家以黄庭坚为首，“有余意”成为韵的核心所指，禅宗智慧是尚意书风的主要思想内容。黄庭坚曾感叹他的晚年作品不如早年能被人普遍接受，的确，既无表，面阿.串规中矩，又无取悦于人的美姿芳颜，有的只是苍凉的笔调、错综复杂无人识的点画空间和空诸所有的禅机，即使是主张儒家思想的高人也会对此空虚幻象加以拒绝。

用户评论 (总计10条)

•   汪老师为草书名家，他从一个崭新的角度剖析了黄庭坚的诸上座帖，更新了传统的草书学习法，受益匪浅。
•   很少见天赋如此高，以致年纪如此之轻就有这么高的艺术造诣的画家，古代都少有，但是现代却出了个汪永江。真是我的偶像，呵呵！
•   适合书法爱好者阅读，提高一下
•   开卷有益，刚接到新书，随手翻开便觉书中尽是良言
•   很好。把美院的课堂搬回了家
•   不可否认，这本书里面的很多角度、方法和体验都属于作者个人的东西，属一家之言，但是值得思考和借鉴，读来还是有启发和收获的。
•   是一本讲授技法的好教材！！
•   好书好书好书好书好书好书好书！！！！！！！！！！！！
•   自己在临诸上座帖，买了这本书来看看名家的思路
  书中关于此帖分析的很浅，作者似乎没有明确的思路，只是大略地挑了一些原帖的字讲了一些，没有多大帮助。
  作者自己临的字占的篇幅太大，我觉得这恰恰不是我需要的，或者说，作者临帖的功力似乎只有那么多。
  觉得不值这个价钱，有些小失望
•   不太喜欢 没有想的好