出版时间:2009-6-1 出版社:江苏美术出版社 作者:陈之佛 绘 页数:74
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前言
陈之佛先生在《研习花鸟画的一些体会》中提到:“在研习过程中逐渐体会到,要学好工笔花鸟画,必须有一个学习方法和步骤,就觉得观、写、摹、读是学习中不可偏废的课题。”又进一步地阐明:“观是主要要求深入生活,观察自然,欣赏优秀作品;写是写生,练习技巧,掌握形象,搜集素材;摹是临摹,研究古今名作的精神理法,吸取其优点,作为自己创作的借鉴;读是研读文艺作品、技法理论、古人画论。”并深有体会地说:“照这方法来学习,当时颇觉得学画的进展是较快的。”当时的一些画家只注重观和写,不重视摹和读,所以先生以亲身的感受,特别强调这四方面都不可偏废。陈之佛先生是位广取传统花鸟画之长,兼融东、西画之技法非常成功的画家。他不仅临摹过传统绘画的精品,对外国的有关名作亦是如此,他有句名言:“取益在广求。”这里仅就他选临的《景年画谱》作一介绍。据文献记载:《景年画谱》是日本花鸟画家今尾景年,受著名的木版水印家西村氏之托,以一年的春、夏、秋、冬四季的花卉为主题,进行系列的写生,再配以生动活泼的禽鸟而作的册页。每季40幅,共计160幅。日本明治25年(公元1893年),西村氏用日本黄纸以五色木版套印。后正式出版,为日式纸本精装,开本为36.5 cm×26.5 cm,分春、夏、秋、冬四册,合成一函,书名《景年画谱》。陈之佛先生选临的《景年画谱》,共71幅,每幅画面尺寸为31cm×22cm。所用的纸张不是统一的,有的纸因幅面不够大进行了拼接;有的将破损的纸修补好再用。其使用的是什么颜料,暂时无法考证,但画面的色彩至今仍鲜明如新,没有陈旧之感。在其选择的这些作品中,据统计,花卉与植物有:牡丹、菊花、樱花、茶花、杜鹃、梅花、梨花、绣球、玉兰、木笔、紫藤、紫薇、秋葵、月季、蔷薇、栀子花、牵牛花、石榴花、海棠花、扁豆花、蚕豆花及苦瓜、甜橙、佛手、葡萄、柿子、橡枝、芦苇、红枫、绿竹等。禽鸟有:鹰、八哥、燕子、黄鹂、白鹭、喜鹊、鹦鹉、太平鸟、白头翁、啄木鸟、灰喜鹊等60余种。上面我们谨就这部临摹的手稿的现状作一简略介绍。陈之佛先生临摹目的非常明确。他认为临摹是观赏作品的深入。但临摹不是复制,复制是按照原作分毫不差地制成,追求的是逼真。而画家的临摹应当是在观赏优秀作品时,对画的精髓之所在,神形之掌握,理论之依据及技法之特长,进行深入的研究,再通过亲手临摹,可以使我们涉猎到作者的造型、用线、赋色等独特的艺术处理方法,广泛地吸取这方面的优点,来丰富自己的创作实践。在临摹时,他极力强调“学”,非常反对“似”,他指出:“若徒求形似,食而不化亦复何益。”陈之佛先生出版的各种个人画册较多,但他临摹的作品,还是第一次面世。这本选临的《景年画谱》是保存得比较完好,画幅也是最多的一本。特按原貌印制,奉献给读者,作为学习和研究的借鉴。
内容概要
陈之佛先生是位广取传统花鸟画之长,兼融东、西画之技法非常成功的画家。他不仅临摹过传统画的精品,对外国的有关名作亦是如此。这里仅就他选临的《景年画谱》作一介绍。陈之佛先生选临的《景年画谱》,共71幅,每幅画面尺寸为31cm×22cm。其选择的这些作品中,据统计,花卉与植物有:牡丹、菊花、樱花、茶花、杜鹃、梅花、梨花、绣球、玉兰、木笔、紫藤、紫薇、秋葵、月季、蔷薇、栀子花、牵牛花、石榴花、海棠花、扁豆花、蚕豆花及苦瓜、甜橙、佛手、葡萄、柿子、椽枝、芦苇、红枫、绿竹等。禽鸟有:鹰、八哥、燕子、黄鹂、白鹭、喜鹊、鹦鹉、太平鸟、白头翁、啄木鸟、灰喜鹊等60余种。
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《陈之佛选临景年画谱》是由江苏美术出版社出版的。
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