现代小说的伟大传统
出版时间：2004-9 出版社：浙江文艺出版社 作者：苏宏斌
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用户评论 (总计1条)
- 一直不擅长阅读外国文学，找不到阅读的快感。甚至连外国名著也是这样。相信很多人都会是这样
这本书以卡夫卡作为现代小说的肇始，接下来提到意识流、存在主义、表现主义、解构主义、现代小说、后现代小说、元小说、新新小说等各流派的发起人，巅峰人物，让我这个“文盲”对外国文学脉络有了一点了解，但觉得作者中规中距，不算惊艳。主要觉得作者“插入”小说的深度还是不够，外国的大名顶顶的各门各派按作者看来都成了仅用一招半式就在那里开宗立派了。但也确实有可能是这样才导致当今文学的渐渐式微。从文中我接收到的信息几乎就是：意识流，就是泛滥的心理描写。存在主义就是发现了人的荒诞本质，并绝望的不可改变。表现主义就是对现实的主观任意的系统的扭曲。解构主义就是对形而上学批评和解构最后消解深度直接催生后现代主义，连理性都打翻在地了，认为文本根本不可能有中心思想......
总的来看就是现代文学渐渐淡化情节，否定主题、思想，至甚连文本能具有深度都否定掉了。
从介绍的多位作家中有些印象还是较深，记得有一作者（管他叫什么名字呢）只是把全部的精力放在客观描写上（肯定是连篇累牍
的），而不对事件（战争）的意义进行讨论，甚至不表明立场，认为这是表现了一种真实（连战马撒尿冲起的泡泡都精写），这太弱智了，太右了吧。这样写了大本书，人家电影艺术几个镜头就把你秒杀了。或是一组绘画作品就把你的文本努力全盘否定了。
而最不能接受的是这个卡尔维诺，之前没听过他，从文中看来是最后一位，期盼着是集大成者，该有点作为。没想到作者先赞许他的说是提高了"读者"的份量。
说是在他的作品中第一次让”读者“登场，甚至说让”读者“进行小说创作，这根本就说不通。本人万不赞同
他在小说中把小说让小说中的读者来拼凑，让小说中的人物来创造情节。这其实还是作者创造的情节。除非是游戏，我才承认有作者之外的因素勉强创造了一点情节。小说还无法想象这一点。
就像他的《命运交叉的城堡》作者 说是卡尔维诺让塔罗牌来参与创作情节，我觉得这也是荒谬的。一切情节都还是作者创造的，牌只是作者的工具，一切都是作者的安排、创造啊。
不能说作都小说中有一个”读者“在创造情节，这个小说就是让我们真实的读者参与了其中。顶多是他写出N个情节，让我们选择一下。
问题是卡用这样复杂的文体，一个故事几乎变成了十个故事的开头。这样的故事有谁会喜欢呢？
这样通过复杂的方式，最后我们读者得到了一盘味道怪异却味道差劲的菜。
这太糟糕了。这能代表现代、当代小说的进步？或是高峰？把精力都放在了怎么形式上端出这一盘菜，而不是菜的内容，这根本就是一个对读者最大的藐视。对于这种店子，我真想把老板拖出来打一顿。
我想进去吃一个鸡腿堡，老板号称让我们自己动手DIY，其实还是按着他的复杂套餐流程走，最后却发现是得到了十个沾了点鸡毛的鸡头。。这天杀的。
再想到卡尔维诺的前面的《看不见的城市》本来是有整齐的结构的。但作者特意打乱了程节的顺序，而此书的作者经过研究建议我们....如此.....如此....重新编序阅读会发现有清楚的逻辑.....这更坑人了。谁这么闲要去这样研究这个没有什么情节的烂小说啊？这简直是以读者为敌的态度，在故意标新立异。
这就是我对此书的部分观感。