山水卷-中国历代名家技法集萃-树法

出版时间：2012-3  出版社：山东美术出版社  作者：吴宪生，王经春　主编  页数：253  

内容概要

《中国历代名家技法集萃(山水卷树法)》由吴宪生和王经春主编，张伟平和林海钟选编，对山水卷树的绘画技法的特征作了剖析研究，并选名家杰作为例，其中不乏稀世精品。书中图解深入浅出，图例以全图与局部相结合，而以局部为主，编者这样处理，意在使作品的表现方法及其表现特点更容易显见于细部中。本书不只是给读者以浏览，并给读者提供了一流的学习临本，既有欣赏价值，也有重要的实用价信。

书籍目录

序
唐宋元篇
一、枯树法
二、点叶树法
三、夹叶树法
四、松树法
五、柳树法
六、宋人册页、团扇
七、枯木  寒林
八、夹叶  点叶
九、松
十、竹
后记

章节摘录

版权页：   插图：    点叶用笔要一组组地进行，小组与小组之间既要能分清，也不能间隔太明显，要有疏密节奏，或者上密下疏，或者左密右疏不等。临后面（偏左）的树，步骤基本和近树相同，只是注意点叶的墨色稍淡些。先用淡墨及不规范的“个”字、“介”字点叶（笔中水分要饱满），干后，再用浓墨加点树头，注意用笔要圆厚些。右后的树也是先出枝，再点叶，点叶结构也是不规则的“个”字、“介”字，不同的是用笔形态比左边的稍瘦长一些，以此来区别不同类的树。远树在勾干完成后用淡墨横笔点出，注意用笔要左右参差相碰又相让，此幅画的远树虽然连成一片，但也不要成片去点，开始要抓住几棵靠前（形态完整一些）的树先画，完成后再用横笔点，将它们连接起来。图57画法和图58相同，只是三棵不同点法，不同墨色的树形更加清晰，笔路也能明辨。夏圭用笔变化较多，再加上常用秃笔及不同的点法，可能会给临摹带来很大的困难，读画时定要仔细分辨。 图9这是一幅很好的蟹爪枝（向下出枝）临本，由于它的出枝非常清晰，可使临摹者很快地发现其结体规律。临摹时注意用笔的粗细变化不要太大，前面的树基本用浓墨，后面的树用笔稍淡一些，勾枝用笔要果断，一笔接一笔，或方或圆，下笔准确。我们提倡临摹者用笔用墨，一要准，二要狠，“准”不光指下笔的位置、形态要准，还包括墨的浓淡。“狠”是在”准”的基础上进行，对即将落纸的笔中含水量、浓淡墨在笔上的分布心中有数。宋代大师用笔的状态我们无法亲眼看到，但从陆俨少先生的示范里我们可领略到。老先生下笔前，并不在盘中反复调整笔中的墨，而是稍调整一下笔锋。在盘中调整笔锋的一刹那，老先生对笔中水分含量是否合适已经有了数，并不需在盘中左调右调，用眼去分辨墨色的浓淡，这就涉及到学画者的用笔用墨习惯问题，这个习惯要养好了，将给今后的学习带来很多意想不到的好处。 图10许道宁，长安（陕西西安）人，山水学李成，笔法挺劲。此图树态自然优美，出枝曲范、精致。临摹时特别要注意树与树之间的虚实关系，在具体构筑这种虚实关系时，就要在勾勒树干这一步骤的同时仔细分析出前后用笔的浓、淡差量。并注意由于原作（枯树）前实后虚的关系是在皴染以后产生的，故一定要在勾枝干时就要把握好墨色的浓淡。

用户评论 (总计7条)

•   印刷刷精美，清晰度高。
•   书很好，感觉物有所值！
•   这本书对于树法的练习深化很有作用，总体不错，很喜欢，其中收集了历代各名家的佳作。美中不足，都是局部图，就提高树法而言很不错。提高整个山水画的布局，各种杂树的错落搭配，还需要结合原作来练习，效果更好。
•   很喜欢，把不同的树汇集在一起，还有一些技法点评，是画者的必备书
•   很清晰，也满齐全，文字分析较少，文字方面感觉不算到位。图是OK的
•   这本书挺值得，可以看到一些局部，比较清晰的，我还想买一本，不过价钱有点贵。。。。
•   图片质量和印制质量都很高，非常喜欢