出版时间:2009-8 出版社:山东美术出版社 作者:吴山 编著,吴山,陆晔,陆原 绘 页数:全四册 字数:400000
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前言
纹样,我国古代称“纹镂”,现在称“图案”、“纹饰”、“花纹”、“花样”和“模样”。我国的纹样,源远流长,从开创时期新石器时代算起,已有七八千年的悠久历史。在这几千年的历史长河中,无数名工巧匠,创造了各种纹样,内容题材的广泛,构成变化的多样,质量之精,数量之多,以及它所显示出的民族气魄、一贯的传统风格和独特的创造精神,在世界装饰史上是杰出的、罕见的。我国的纹饰,具有一个鲜明特色:从内容到形式,多数具有明确的功利性和实用性,含有丰富的社会内涵,直接或间接地表达了当时当地的文化习俗、信仰、意志等。多数具有一定寓意,不是一种无目的的唯美虚饰。我国新石器时代的纹样,主要装饰在陶器和玉器上,以几何形纹样为主。在艺术的处理上,已初步地体现出多样统一、平衡对称等特点,能随不同器形作出种种变化,协调妥适。反映出我国的纹样在萌芽时期,就已注重实用与美观结合、器形与装饰统一。原始纹样,表现出一种特有的纯朴、浑厚、爽朗的艺术气质,说明我国远古先民的性格,从来就是健康、质朴和爱美的。奴隶社会时期商周的青铜器,在世界青铜文化中独树一帜,附丽于青铜器上的各种纹饰手法独特,结构严谨。饕餮、夔纹等为这一时期的主要纹样。造型的夸张、凝炼,装饰上的程式化,都具有鲜明的时代特色。我国奴隶社会的文化,以青铜工艺为其主要特征,纹样也最为丰富,当时的陶器、玉器和牙骨器等纹饰,或多或少是受它的影响而发展。奴隶社会的纹样,由简单粗糙趋于精工成熟,由神秘奇特转向现实奔放,由严峻肃穆变为生动活跃,是我国纹样发展史的一个重要时期。这时各种图案的构成骨式已基本完备。我国的封建社会,自战国至鸦片战争,前后延续了二千三百多年。战国的花纹,写实倾向逐渐替代了前一时期的奇异图案。新创有金银错纹样和前所未见的漆器装饰。流行纹饰有攻战、狩猎、龙凤、蟠螭等。其中以人物纹样最具代表性。崭新的采桑、渔猎和战斗等新装饰,描写了人民辛勤劳作、人兽搏斗、水陆攻战等生动、激烈的场面。随着这些新题材的出现,他们创造了一种“绘画式”的不规则(布局上分段、分格处理)新式样,这种内容丰富、形式新颖的新纹样,为战国装饰艺术的独特之处。战国纹饰,既活泼又规整,带有浓郁的装饰风味和明显的地域特色。
内容概要
《中国纹样全集》:纹样,中国古代称“纹镂”,现在称“图案”、“纹饰”、“花纹”、“花样”和“模样”。我国的纹样,渊远流长,从开创时期新石器时代算起,已有七八千年的悠久历史。在这几千年的历史长河中,无数名工巧匠,创造了各种纹样,内容题材的广泛,构成变化的多样,质量之精,数量之多,以及它所显示出的民族气魄、一贯的传统风格和独特的创造精神,在世界装饰史上是杰出的、罕见的。 《 中国纹样全集》一书所收录的内容,历史跨度大,上下八千年。内容广博,包括有陶瓷、青铜、玉器、织绣、漆器、服饰、牙骨器、金银器、石刻、画像砖、画像石、瓦当、建筑装饰等。全书文字约40余万字;彩图约400余图;单色线图20000余图。 该著作共计四卷: 第一卷:新石器时代和商、西周、春秋卷 第二卷:战国、秦、汉卷 第三卷:魏晋南北朝、隋唐、五代卷 第四卷:宋、元、明、清卷 每卷分“文版”、“图版”两部分编排。文版,对中国历代纹样的产生、演变、涵义、图案构成、色彩应用、装饰技法及风格特点等,均做详尽考释和阐述。 图版,按照时代编排,再以品种分类,既可清晰看出纵的历史发展的系统性,又可看清横的时代概貌,同时又可清楚各品种纹样的艺术特色和其自身发展的传承性。图稿均注明年代、品名、出土地址或数据背景来源,翔实可靠。 它既是一部学术著作、一部中国纹样历史全书,同样亦是一部专业工具书。本全集的出版,在全国是首部,填补了空白。
作者简介
吴山(1929-),中国著名工艺美术史学家,南京艺术学院教授。江苏省张家港市人。1951年南京大学艺术系毕业。自20世纪60年代起至今,任教南京艺术学院,数十年来主要从事中国古代图案、中国工艺美术史和江苏工艺美术的教学和研究工作。在工艺美术总体研究方面,1987年完成了《中国工艺美术大辞典》的编纂工作。全书包括陶瓷、织绣等31个大类、11875个辞条,250多万字,3100多幅插图;任主编,并撰写8000余辞条。该书较全面和历史地介绍了中国工艺美术各个领域的研究成果,内容广博。1989年在江苏美术出版社出版后,获“中国图书奖”等六项大奖。1991年台湾出版中文繁体字版《中国工艺美术辞典》,1992年获台湾“金鼎奖”。在工艺史研究方面,对中国工艺美术通史、专题史、断代史,均有深入研究。出版有《中国工艺美术简史》(合作),《中国历代装饰纹样》(四册),《中国八千年器皿造型》,《中国新石器时代陶器装饰艺术》(该书获“江苏省哲学社会科学优秀成果”大奖);20世纪80年代中期,参加了(《中国大百科全书?美术卷》工艺美术部分词条的撰写。在民间工艺研究方面,对紫砂、刺绣、彩塑和剪纸等,都有较深人的研究。出版有《宜兴紫砂辞典》(主编、主要撰稿人之一)、《宜兴紫砂文化史》(合著)、《宜兴紫砂壶艺术》、《常熟花边针法》、《无锡惠山彩塑》和《百花齐放图集》(南京剪纸)(合著)。1956年,国画《燕子矶》获“江苏省第一届青年美展”大奖。2005年,荣获“中国工艺美术终身成就奖”。
书籍目录
中国纹样全集 新石器时代和商·西周·春秋卷 壹 概说 一、新石器时代纹样 二、商、西周、春秋时期纹样 贰 装饰纹样的起源探索 一、几何形纹样 二、动物纹样 三、植物纹样 四、人物纹样 叁 新石器时代和商、西周、春秋时期纹样 一、新石器时代装饰纹样 (一)陶器纹样 (二)玉石器纹样 (三)骨、牙、木雕纹样 (四)编织纹样 二、商、西周、春秋时期装饰纹样 (一)青铜器纹样 (二)陶器纹样 (三)玉器纹样 (四)漆器纹样 (五)织绣纹样 (六)骨、牙、石雕纹样 肆 纹样的构成及其运用 一、新石器时代纹样的构成及其运用 (一)纹样的构成 (二)色彩的应用 (三)装饰技法 (四)纹样的运用 二、商、西周、春秋时期纹样的构成及其运用 (一)纹样的构成 (二)色彩的应用 (三)装饰技法 (四)纹样的运用 伍 纹样的特点和风格 一、新石器时代纹样的特点和风格 (一)黄河流域 (二)长江流域 (三)东南地区 (四)其他地区 二、商、西周、春秋时期纹样的特点和风格 (一)商代前期 (二)商代后期和西周前期 (三)西周后期和春秋前期 (四)春秋后期 陆 结语 一、新石器时代纹样 二、商、西周、春秋时期纹样 注释 附录 参考文献 图版 新石器时代 陶器纹样 玉石雕刻纹样 骨、牙、木雕纹样 织物、铜镜纹样 商·西周·春秋 铜器纹样 陶器、瓦当纹样 玉器纹样 骨、牙、蚌、石雕纹样 漆器纹样 织绣纹样中国纹样全集 战国·秦·汉卷 ……中国纹样全集 魏晋南北朝·隋唐·五代中国纹样全集 宋·元·明·清卷
章节摘录
插图:(二)陶器纹样商代陶器多灰陶。纹饰以几何形纹为主,其次是动物纹。几何形纹中有绳纹、圆圈纹、S纹、方格纹、篮纹和云雷纹等,其中以绳纹最为习见。动物纹中有饕餮纹、夔龙纹、鱼纹、蛇纹、兔纹等,其中以饕餮纹在陶器上大量拍印(一般用三个饕餮纹,组成二方连续纹),在商代中期较盛行。商的陶器中,以一种刻纹白陶最为优秀,在河南安阳和辉县都有出土,种类有豆、盘、罍和觯等器。白陶的形制、花纹和当时的青铜器基本一致。纹饰多刻成凸出纹,以动物作主纹,几何形为地纹。动物纹中有饕餮纹、夔纹、蝉纹等。几何形纹中以云雷纹和各种变形云雷纹较常见。图案骨式的构成有单独纹、二方连续纹和四方连续纹等。白陶的器形、纹饰,虽近似铜器,但亦具有自己的风格。以云雷纹为例,和青铜器中的云雷纹就有较大差异。(图五七)西周陶器也以灰陶为多,纹饰基本和殷相同,无大变化。常见的有绳纹、方格纹、云雷纹和曲折纹等。春秋陶器花纹,比西周更简单,主要饰绳纹和瓦纹。绳纹多施于鬲、釜、罐、盆、瓮和甑的腹部,瓦纹多施于鬲、釜肩部和盆的腹部。(图版396页一416页)(三)玉器纹样商代玉器大部为平面浮雕,立体圆雕较少。玉色有白、绿等,制作精致。形式有三种:雕成鸟、蝉、虎、象、鹿、兔、鱼等动物形;制成璧、珠、玉管、玉梳之类;制成刀、斧、戈、矛等形,作仪仗或玩赏之用。玉器纹饰,大多是云雷纹,其次是饕餮纹和兽面纹等。玉纹的运线,直纹较多,曲线和弧线较少见。有的器形为动物形象,一般只在外形轮廓作一大动势的勾勒,用线简洁,稚拙质朴,富有特征。动物纹样,兽只两足,鸟仅一足,和当时铜器兽鸟纹的形象是一致的。
后记
为了继承发扬我国装饰艺术的优秀传统,更好地发展我国的装饰艺术事业,从大学时代起我就梦想编撰一部较完整系统的((中国纹样全集》。自20世纪50年代开始收集资料,20世纪60年代动笔撰写,至2005年才告完成,前后经历了半个多世纪。多次增删,三易其稿。《中国纹样全集》的出版,在全国是首部,填补了空白,亦了却一个心愿。《中国纹样全集》是一部具有学术性、科学性和实用性的专著,亦是一部中国纹样专业工具书。它的出版,对我国装饰艺术的科研、教学和生产,是有积极意义的。凡事开头难,从无到有,撰写一部系统完整、跨越八千年时空的《中国纹样全集》,难度可知。资料难觅、分类欠妥、论说不当等,是想象中事。为此,恳切企盼得到广大读者和专家的指正,以补其缺略。对中国纹样的研究,是在南京大学求学时在陈之佛老师的启蒙、教导下起步的,现本书的出版,亦是对恩师的慰藉纪念。在五十多年的反复编撰修正中,我的老伴陆成老师始终如一协助、支持我,共劳作、同甘苦。本书的完成,有她一半艰辛。“大恩不言谢”,将衷心铭记。本书引用的各家图纹资料,不一一列举,敬向作者致以诚挚的谢意。
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插图:《中国纹样全集(套装共4集)》是由山东美术出版社出版的。
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