国境以南 太阳以西

出版时间：2007-7  出版社：上海译文出版社  作者：(日)村上春树  页数：220  字数：105000  译者：林少华  
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前言

“国境以南太阳以西”有什么    林少华    这部小说也许可以称为((挪威的森林》(以下简称《挪》)的翻版或者续篇。《挪》是三十七岁的“我”对于青春时代同直子和绿子恋爱过程的回顾，而在《国境以南  太阳以西》(以下简称《国境》)中，故事主要发生在主人公三十六那年。这一年是主人公“我”(初君)结婚第六年，已经有了两个女儿，两家酒吧开得红红火火，正是一般世人所说的事业有成家庭幸福的中年男士。这时“直子”(岛本)忽然出现了，依然那么美丽动人，那么娴静优雅，那么若即若离，于是浪漫发生了。而在同“我”度过一个刻骨铭心荡神销魂的夜晚之后，“直子”悄然离去，再无消息……    不过，就写作情况来说，《国境》同《挪》基本没有直接关联，有直接关联的莫如说是《奇鸟行状录》。村上春树结束三年旅欧生活回到日本不久便去了美国，从1992年2月住到1995年8月。前两年半是在新泽西州的普林斯顿，应邀在名校普林斯顿大学任“访问学者”(Visiting Lecturer)，实际上更近似驻校作家。住处由学校提供，只偶尔给学日本文学的美国研究生讲讲日本现代文学作品，时间很充裕一加之环境幽静，不需要同更多的人打交道，得以专心从事创作，用一年多一点时间写出了《奇鸟行状录》第一部和第二部。写完后他总觉得若干地方有欠谐调，于是让夫人阳子看一遍谈谈感想——以往也经常这样——结果夫人也不很满意，说有趣固然有趣，但枝蔓太多，致使故事主干有些乱，劝他修剪一下。随即村上和夫人又看了好几次，反复讨论，最后决定删除三章，并根据夫人的建议以这三章为基础构思另一个故事，这就是《国境》。“从过程来看，《国境以南太阳以西》的诞生很大程度上恐怕同妻的suggestion(示意)有关……当然，若经过一段时间，即使没有她的建议，我想我也会进行同样的作业。或许多少有些反复弯路，但到达的地点必然是同一地点。不过她的意见可能大幅削减了我独自作业所需时间。具体说来，《国境以南太阳以西》的主人公初君同《奇鸟行状录》的主人公冈田亨原本是同一人物。而且，《国境以南太阳以西》第一章几乎照搬了《奇鸟行状录》原来的第一章。”因此，将二者联系起来读是饶有兴味的。自然，作为故事完全是两个故事。至少，《奇鸟行状录》是主人公的老婆有外遇，而《国境》是男主人公本人有外遇。    同村上其他小说相比，《国境》最明显的特点是其中出现了家窿。村上创作之初就宣称不写家庭，不愿意受包括家庭在内的所有“团体”的束缚，甚至为此而不要孩子，因为没有孩子光夫妻两人他认为是不能称之为家庭的。但这部小说、仅仅这部小说写了家庭，而且是相当完整的家庭，妻子直到最后也没有离婚或者失踪，属于地地道道的日本式贤妻良母。小孩也有了，一大一小两个女儿。“我每天早上开车把大女儿送去幼儿园，用车内音响装置放儿歌两人一起唱，然后回家同小女儿玩一会儿，再去就近租的小办公室上班。周末四人去箱根别墅过夜。我们看焰火，乘船游湖，在山路上散步。”可以说，这是一幅相当典型的中产阶级“雅皮”生活场景。连岳父也登场了，并且是很不错的岳父，借钱帮他开了酒吧，使他从一家不起眼的出版社的不起眼的教科书编辑变成了雇用三十多名员工的两家酒吧的老板，甚至劝他不妨及时风流：  “我在你这个年龄也蛮风流着哩，所以不命令你不许有外遇。跟女儿的丈夫说这个未免离谱，但我以为适当玩玩反倒有好处，反倒息事宁人。适当化解那东西，可保家庭和睦，工作起来也能集中精力。所以，即使你在哪里跟别的女人睡，我也不责怪你。”但要“我”记住不可找无聊女人，不可找糊涂女人，不可找太好的女人，并进一步提出三点注意事项：切不可给女人弄房子，回家时间最晚不超过半夜两点，不可拿朋友作挡箭牌。如此言传身教的岳父，在中国恐怕绝对找不出来，相反的倒比比皆是。村上把这个都写了进去，应该说对家庭及其周边写得相当深入了。    不久，主人公果真“风流”了，不过这并非岳父开导的结果，也不是一般情况下的外遇，而是背景比较特殊的外遇，其中包含的两个方面的问题，不妨认为是这部小说的主题。    首先是过去与现在的关系问题。主人公的过去存在三个女子。一个是岛本，当时她还是个十二岁的小女孩，两人在一起听了纳特·金·科尔唱的《国境以南》。小学毕业后，因所上初中不同，两人分开了。“不去见岛本之后，我也经常怀念她。在整个青春期这一充满困惑的痛苦的过程中，那温馨的记忆不知给了我多少次鼓励和慰藉。很长时间里，我在自己心中为她保存了一块特殊园地。就像在餐馆最里边一张安静的桌面上悄然竖起‘预定席’标牌一样，我将那块园地只留给了她一个人，尽管我推想再不可能见到她了。”由于当时两人都还是小学生，交往不具有真正的性因素。第二个女子是“我”的高中同学泉。泉尽管“不会给我同岛本一样的东西”，也不怎么漂亮，但有一种自然打动人心的毫不矫情的东西。加之年龄的关系，同泉的交往明显带有性方面的需求。“我”对泉说：“不想做那种事不做也可以，可我无论如何都想看你的裸体，什么也不穿地抱你，我需要这样做，已经忍无可忍了!”实际上“我”也那样做了。第三个女子是泉的表姐，第一次见面“我”就想和她睡。实际交往两个月时间里，“我同泉的表姐只管大干特干，干得脑浆都像要融化了”——两人只有性关系，双方并不相爱，都没有发展恋人关系的念头。后来此事被泉知道了，两人关系就此终止。岛本、泉、泉的表姐，这三个女子构成了主人公的过去。无论“我”去哪里，无论“我”做什么，过去都如头顶的一片云一样投下阴影。    岛本在“我”三十六岁时蓦然出现在他的酒吧里而又暂时消失之后，他这样想道：    在别人看来，这或许是十全十美的人生，甚至在我自己眼里有时都显得十全十美。我满腔热情地致力于工作，获得了相当多的收入。在青山拥有三室一厅住房，在箱根山中拥有不大的别墅，拥有宝马和切诺基吉普，而且拥有堪称完美的幸福的家庭。我爱妻子和女儿，我还要向人生寻求什么呢?纵使妻子和女儿来我面前表示她们想成为更好的妻子和女儿、想更被我疼爱，希望我为此不客气地指出下一步她们该怎么做，恐怕我也没什么好说的。我对她们确实没有一点不满，对家庭也没有任何不满，想不出比这更为舒适的生活。    然而在岛本不露面之后，我不时觉得这里活活成了没有空气的月球表面。    岛本代表过去，或者说是主人公主要的过去。岛本即“过去”的出现和某一段时间“不再露面”，使得主人公“十全十美”的现在、现在的处境成了“没有空气的月球表面”。“我”必须在过去与现在之间——在岛本与妻之间——作出选择，没有中间，岛本一再强调“我身上没有中间性的东西”。一句话，非此即彼。而这样的选择在现实生活中任何人或多或少都会碰到。在这个意义上，《国境》是与现在息息相关的、很有日常性和现实性的故事。这点也和作者的大部分作品有所不同。    然而，《国境》又很难说是以《挪》那样的现实主义手法写成的小说。下面就第二个方面探讨一下：现实与虚幻的问题。写《国境》期间，村上一直在考虑《雨月物语》里面的故事。《雨月物语》是江户时期上田秋成(1734l1809)写的志怪小说，九篇故事中有六篇脱胎于《剪灯夜话》和《白蛇传》等中国古代传奇、话本，一个共通的特点是主人公自由游走于阴阳两界或者实境与幻境、自然与超自然之间。村上说，对于当时的人来说，在二者之间划出明确的界线恐怕是不可能的，也几乎是没有意义的。“作为我，想把那种意识与无意识之间的界线或者觉醒与非觉醒之间的界线不分明的作品世界以现代物语这一形式表现出来”。而《国境》便是收纳这一主题的恰到好处的容器。在这部小说中，说到底“我”的过去只能通过“岛本”这个喻体(metaphoric)才能呈现，只能通过这样的非现实非正常的存在加以勾勒。村上在为收人《村上春树全作品1990--2000~(讲谈社2003年版)的《国境》写的后记(“解题”)中就此进一步写道：    岛本是实际存在的吗?这应该是这部作品最重要的命题之一。她是否实际存在并非作者要在此给出具体答案的问题。在作品中岛本当然存在。她活着、动着、说话、性交。她推动故事的发展。至于她是否实际存在，则是作者无法判断或者没资格判断的问题。如果你觉得岛本实际存在，她就实际存在于那里，有血有肉，一口口呼吸。倘若你感到她根本不存在，那么她便不在那里，她就纯粹成了编织初君的一个精致幻想。她实际存在与否，应该是由你和岛本(或者对于你的岛本式人物)之间决定的问题。作品这东西不过是凸显个性的一个文本而已。        于是我们在《国境》中看到了虚实两个岛本：一个是十_岁时樨“我，，的手握了十秒的岛本，一个是“我”二十八岁时在东京街头紧随不合的穿红色风衣的仿佛岛本的岛本；一个是时隔二十三年忽然出现在酒吧里“笑得非常完美”的岛本，一个是拉“我”去远离东京的河边洒下婴儿骨灰的岛本；一个是在箱根别墅同“我”长时间实实在在交合的岛本，一个是翌日清晨在枕头上留下脑形凹坑而踪影皆无的岛本。一句话，一个是此侧现实世界中的岛本，一个是“国境以南太阳以西”的岛本。而我就随着两个岛本往来并迷失于现实和虚幻之间。其中有两个典型的细节。一个是那个谜一样的男人为了阻止他尾随岛本而给他的装有十万日元的信封后来从抽屉里不翼而飞；另一个是岛本送给他的那张旧唱片随着岛本从箱根别墅的消失而无从找见。这愈发使得他无法融入现实，感觉上就好像被孤零零地抛到没有生命迹象的干裂的大地，纷至沓来的幻影将周围所有色彩吮尽吸干。不仅如此，主人公还对自己本身和自己置身其间的高度发达的资本主义社会产牛虚幻之感：    极为笼统地说来，我们是对贪婪地吞噬了战后一度风行的理想主义的、更为发达、更为复杂、更为练达的资本主义逻辑唱反调的人。然而我现在置身的世界已经成了由更为发达的资本主义逻辑所统领的世界。说一千道一万，其实我已经在不知不觉之间被这一世界连头带尾吞了进去。在手握宝马方向盘、耳听舒伯特《冬日之旅》停在青山大街等信号灯的时间里，我蓦然浮起疑念：这不大像是我的人生，我好像是在某人准备好的场所按某人设计好的模式生活。我这个人究竟到何处为止是真正的自己，从哪里算起不是自己呢?握方向盘的我的手究竟多大程度上是真正的我的手呢?四周景物究竟多大程度上是真实的景物呢?越是如此想，我越是丈二和尚摸不着头脑。    不用说，这一连串的追问来自更大意义上的过去与现在的龃龌、现实与理想的错位。这样的追问只能进一步加深对自己、对自身处境和现实社会的幻灭感，激起从中逃离的欲望。那么逃去哪里呢?逃去“国境以南太阳以西”那个虚幻的世界，而岛本无疑是那个世界的化身——“岛本，我的最大问题就在于自己缺少什么，我这个人、我的人生空洞洞缺少什么，失却了什么。缺的那部分总是如饥似渴。那部分老婆孩子都填补不了，能填补的这世上只你一人。和你在一起，我就感到那部分充盈起来。充盈之后我才意识到：以前漫长的岁月中自已是何等饥饿何等干渴。我再也不能重回那样的世界。”换言之，主人公成长的过程就是力图填补自己缺失部分的过程。他所真正倾心的女子也都首先具有这方面的功能。他和十二岁时的岛本在一起，是为了弥补自己以至双方的“不完整性”；他高中时代的恋人泉虽然长得不算怎么漂亮，但有一种自然打动人心的温情；他当初对妻有纪子所以一见倾心，也并不是因为她长得漂亮，而是因为从其长相中明确感觉到了“为我自己准备的东西”。而最能填补他缺失部分即心灵空缺——在物质生活上他并不缺少什么——的人当然仍是岛本，只有岛本才能使他彻底充盈起来。所以他才最后下决心同岛本从头开始，    “再不重回那样的世界”。然而归终他不得不重回那样的世界。他和妻有纪子言归于好的夜晚，妻问他想什么，他说“想沙漠”。也就是说，重返原来的现实世界就是重返沙漠，因为“大家都活在那里，真正活着的是沙漠”。如果不回沙漠，那就只能忍受孤独，而他再不想孤独，“再孤独，还不如死了好”。很明显，村上在这里已不再欣赏和把玩孤独了，而在寻求“国境以南太阳以西”而不得的情况下，在孤独与沙漠之间选择了沙漠，选择了现实世界。他在前面提到的那篇后记(“解题”)中最后这样写道：    我本身当然不认为《国境以南  太阳以西》属于“文学性退步”之作。我是在向《奇鸟行状录》那部超长小说攀登的途中作为间奏曲写这部作品的，由此得以一一确认自己的心之居所，在此基础上我才得以继续向《奇鸟行状录》的顶峰攀登。在这个意义上，这部作品在我的人生当中(请允许我说得玄乎一点，即我的文学人生当中)自有其价值，有其固有的意味。    丁亥仲春晴日于窥海斋    时青岛丁香流霞樱花堆雪

内容概要

37岁的男主人公，在东京市区拥有两家兴旺的酒吧，还有娇美的妻子，可爱的女儿，他是一位真正的成功人士。但是，他的内心还是感到饥饿干渴，事业和家庭都填补不了，而让他那缺憾的部分充盈起来的，是他小学时的女友岛本。岛本不愿吐露自己的经历、身份、只希望他就这样接受眼前的自己，只把她当成小学时那个爱古典乐的女孩。然而，就在他接受了这不可能接受的条件时，两人却在箱根别墅度过了销魂的一夜。翌晨，她一去杳然、再无踪迹可寻了。

作者简介

村上春树(1949—)，日本著名作家。京都府人。毕业于早稻田大学文学部。 1979年以处女作《且听风吟》获群像新人文学奖。主要著作有《挪威的森林》、《世界尽头与冷酷仙境》、《舞!舞!舞!》、《奇鸟行状录》、《海边的卡夫卡》等。作品被译介至三十多个国家和地区，在世界各地

书籍目录

村上春树(1949—)，日本著名作家。京都府人。毕业于早稻田大学文学部。 1979年以处女作《且听风吟》获群像新人文学奖。主要著作有《挪威的森林》、《世界尽头与冷酷仙境》、《舞!舞!舞!》、《奇鸟行状录》、《海边的卡夫卡》等。作品被译介至三十多个国家和地区，在世界各地深具影响。

章节摘录

1我生于一九五一年一月四日，即二十世纪下半叶第一年第一个月第一个星期。说是有纪念性的日子也未尝不可。这样，我有了“初”这样一个名字。不过除此之外，关于我的出生几乎没有什么值得一提的。父亲是一家大证券公司的职员，母亲是普通家庭主妇。父亲曾因“学徒出阵”被送去新加坡，战后在那里的收容所关了一段时间。母亲家的房子在战争最后那年遭到B-29的轰炸，化为灰烬。他们是被长期战争所损害的一代。但我出生时，所谓战争余波已经几乎没有了。住处一带没有战火遗痕，占领军的身影也见不到了。我们住在这和平的小镇上由父亲公司提供的住宅里。住宅是战前建造的，旧是旧了些，但宽敞还是够宽敞的。院子里有高大的松树，小水池和石灯笼都有。我们居住的镇，是十分典型的大都市郊外的中产阶级居住地。那期间多少有些交往的同学，他们全都生活在较为整洁漂亮的独门独户里，大小之差固然有之，但都有大门，有院子，院子里都有树。同学们的父亲大半在公司工作，或是专业人士。母亲做工的家庭非常少见。大部分人家都养猫养狗。至于住宿舍或公寓里的人，当时我一个也不认识。后来虽然搬到了邻镇，但情形大同小异。所以，在去东京上大学之前，我一直以为一般人都系领带去公司上班，都住着带院子的独门独户，都养猫养狗。无从想象——至少不伴随实感——此外的生活是什么样子。每家通常有两三个小孩。在我所生活的世界里两三个是平均数目。我可以在眼前推出少年时代和青春期结识的几个朋友的模样，但他们无一不是两兄弟或三兄弟里的一员。不是两兄弟即是三兄弟，不是三兄弟即是两兄弟，简直如刻板印刷一般。六七个小孩的家庭诚然少，只有一个小孩的就更少了。不过我倒是无兄无弟只我自己。独生子。少年时代的我始终为此有些自卑，觉得在这个世界上自己可谓特殊存在，别人理直气壮地拥有的东西自己却没有。小时候，“独生子”这句话最让我受不了，每次听到，我都不得不重新意识到自己的不足。这句话总是把指尖直接戳向我：你是不完整的!独生子受父母溺爱、体弱多病、极端任性——这在我居住的天地里乃是不可撼动的定论，乃是自然规律，一如山高则气压下降、母牛则产奶量多一样。所以我非常不愿意被人问起兄弟几个。只消一听无兄无弟，人们便条件反射般地这样想道：这小子是独生子，一定受父母溺爱、体弱多病、极端任性。而这种千篇一律的反应使我相当厌烦和受刺激。但真正使少年时代的我厌烦和受刺激的，是他们所说的完全属实。不错，事实上我也是个被溺爱的体弱多病的极端任性的少年。我就读的学校，无兄无弟的孩子的确罕有其人。小学六年时间我只遇上一个独生子，所以对她(是的，是女孩JL)记得十分真切。我和她成了好朋友，两人无话不谈，说是息息相通也未尝不可。我甚至对她怀有了爱情。她姓岛本，同是独生子。由于出生不久便得了小儿麻痹，左腿有一点点跛，并且是转校生(岛本来我们班是五年级快结束的时候)。这样，可以说她背负着很大的——大得与我无法相比的——精神压力。但是，也正因为背负着格外大的压力，她要比我坚强得多，自律得多，在任何人面前都不叫苦示弱。不仅口头上，脸上也是如此。即使事情令人不快，脸上也总是带着微笑。甚至可以说越是事情令人不快，她越是面带微笑。那微笑实在妙不可言，我从中得到了不少安慰和鼓励。“没关系的，”那微笑像是在说，“不怕的，忍一忍就过去了。”由于这个缘故，以后每想起岛本的面容，便想起那微笑。岛本学习成绩好，对别人大体公平而亲切，所以在班上她常被人高看一眼。在这个意义上，虽说她也是独生子，却跟我大不一样。不过若说她无条件地得到所有同学喜欢，那也未必。大家固然不欺负她不取笑她，但除了我，能称为朋友的人在她是一个也没有。想必对他们来说，她是过于冷静而又自律了，可能有人还视之为冷淡和傲慢。但是我可以感觉出岛本在外表下潜伏的某种温情和脆弱——如同藏猫猫的小孩子，尽管躲在深处，却又希求迟早给人瞧见。有时我可以从她的话语和表情中一晃儿认出这样的影子。由于父亲工作的关系，岛本不知转了多少次校。她父亲做什么工作，我记不准确了。她倒是向我详细说过一回，但正如对身边大多数小孩一样，我也对别人父亲的职业没什么兴趣。记得大约是银行、税务或公司破产法方面专业性质的工作。这次搬来住的房子虽说也是公司住宅，却是座蛮大的洋房，四周围着相当气派的齐腰高的石墙，石墙上长着常绿树篱，透过点点处处的间隙可以窥见院里的草坪。岛本是个眉目清秀的高个子女孩，个头同我不相上下，几年后必定出落成十分引人注目的绝对漂亮的姑娘。但我遇见她的当时，她还没获得同其自身资质相称的外观。当时的她总好像有些地方还不够谐调，因此多数人并不认为她的容貌有多大魅力。我猜想大概是因为在她身上大人应有的部分同仍然是孩子的部分未能协调发展的缘故，这种不均衡有时会使人陷入不安。由于两家离得近(她家距我家的的确确近在咫尺)，最初一个月在教室里，她被安排坐在我旁边。我将学校生活所必需知道的细则——讲给她听——教材、每星期的测验、各门课用的文具、课程进度、扫除和午间供饭值班等等。一来由住处最近的学生给转校生以最初的帮助是学校的基本方针，二来是因为她腿不好，老师从私人角度把我找去，叫我在一开始这段时间照顾一下岛本。就像一般初次见面的十一二岁异性孩子表现出的那样，最初几天我们的交谈总有些别扭发涩，但在得知对方也是独生子之后，两人的交谈迅速变得生动融洽起来。无论对她还是对我，遇到自己以外的独生子都是头一遭。这样，我们就独生子是怎么回事谈得相当投入，想说的话足有几大堆。一见面——吊然算不上每天——两人就一起从学校走路回家，而且这一公里路走得很慢(她腿不好只能慢走)，边走边说这说那。说话之间，我们发现两人的共同点相当不少。我们都喜欢看书，喜欢听音乐，都最喜欢猫，都不擅长向别人表达自己的感受。不能吃的食物都能列出长长一串，中意的科目都全然不觉得难受，讨厌的科目学起来都深恶痛绝。如果说我和她之间有不同之处，那就是她远比我有意识地努力保护自己。讨厌的科目她也能用心学且取得很不错的成绩，而我则不是那样。不喜欢的食物端上来她也能忍着全部吃下，而我则做不到。换个说法，她在自己周围修筑的防体比我的高得多牢固得多，可是要保护的东西都惊人地相似。我很快习惯了同她单独在一起。那是全新的体验。同她在一起，我没有同别的女孩子在一起时那种心神不定的感觉。我喜欢同她搭伴走路回家。岛本轻轻拖着左腿行走，途中有时在公园长椅上休息一会儿，但我从未觉得这有什么妨碍，反倒为多花时间感到快乐。我们就这样单独在一起打发时间。记忆中周围不曾有人为此奚落我们。当时倒没怎么放在心上，但如今想来，觉得颇有点不可思议。因为那个年龄的孩子很喜欢拿要好的男女开心起哄。大概是岛本的为人所使然吧，我想。她身上有一种能引起别人轻度紧张的什么，总之就是说她带有一种“不能对此人开无聊玩笑”的气氛。就连老师看上去有时都对她感到紧张。也可能同她腿有毛病不无关系。不管怎样，大家都好像认为拿岛本开玩笑是不太合适的，而这在结果上对我可谓求之不得。岛本由于腿不灵便，几乎不参加体操课，郊游或登山时也不来校，类似夏季游泳集训的夏令营活动也不露面。开运动会的时候，她总显出几分局促不安。但除了这些场合，她过的是极为普通的小学生活。她几乎不提自己的腿疾，在我记忆范围内一次也不曾有过。即使在和她放学回家时，她也绝对没说过例如“走得慢对不起”的话，脸上也无此表现。但我十分清楚，晓得她是介意自己的腿的，惟其介意才避免提及。她不大喜欢去别人家玩，因为必须在门口脱鞋。左右两只鞋的形状和鞋底厚度多少有些不同——她不愿意让别人看到。大约是特殊定做的那种。我所以察觉，是因为发现她一到自己家第一件事就是把鞋放进鞋箱。岛本家客厅里有个新型音响装置，我为听这个常去她家玩。音响装置相当堂而皇之。不过她父亲的唱片收藏却不及音响的气派，LP唱片顶多也就十五六张吧，而且多半是以初级听众为对象的轻古典音乐，但我还是左一遍右一遍反反复复听这十五张唱片，至今都能真可谓真真切切巨细无遗地——记起。照料唱片是岛本的任务。她从护套里取出唱片，在不让手指触及细纹的情况下双手将其放在唱片盘上，用小毛刷拂去唱针上的灰尘，慢慢置于唱片之上。唱片转罢，用微型吸尘器吸一遍，拿毛布擦好，收进护套，放回架上原来的位置。她以极其专注的神情一丝不苟地进行父亲教给她的这一系列作业，眯起眼睛，屏息敛气。我总是坐在沙发上目不转睛地注视她这一举一动。唱片放回架上，岛本这才冲我露出一如往常的微笑，而那时我每每这样想：她照料的并非唱片，而大约是某个装在玻璃瓶里的人的孱弱魂灵。我家没唱机也没唱片，父母不是对音乐特别热心的那一类型，所以我总是在自己房间里，扑在塑料壳AM收音机上听音乐。从收音机里听到的大多是摇滚一类。但岛本家的轻古典音乐我也很快喜欢上了。那是“另一世界”的音乐。我为其吸引大概是因为岛本属于那“另一世界”。每星期有一两次我和她坐在沙发上，一边喝着她母亲端来的红茶，一边听罗西尼的序曲集、贝多芬的田园交响曲和《培尔·金特》送走一个下午。她母亲很欢迎我来玩，一来为刚刚转校的女儿交上朋友感到欣喜，二来想必也是因为我规规矩矩而且总是衣着整洁这点合了她的心意。不过坦率地说，我对她母亲却总好像喜欢不来。倒不是说有什么具体讨厌的地方，虽然她待我一直很亲切，但我总觉得其说话方式里多少有一种类似焦躁的东西，使得我心神不定。她父亲收集的唱片中我最爱听的是李斯特钢琴协奏曲。正面为号，反面为2号。爱听的理由有两点：一是唱片护套格外漂亮，二是我周围的人里边听过李斯特钢琴协奏曲的一个也没有，当然岛本除外。这委实令我激动不已。我知晓了周围任何人都不知晓的世界!这就好比惟独我一个人被允许进入秘密的花园一样。对我来说，听李斯特的钢琴协奏曲无疑是把自己推上了更高的人生阶梯。况且又是优美的音乐。起初听起来似乎故弄玄虚、卖弄技巧，总体上有些杂乱无章，但听过几遍之后，那音乐开始在我的意识中一点点聚拢起来，恰如原本模糊的图像逐渐成形。每当我闭目凝神之时，便可以看见其旋律卷起若干漩涡。一个漩涡生成后，又派生出另一个漩涡，另一漩涡又同别的漩涡合在一起。那些漩涡——当然是现在才这样想的——具有观念的、抽象的性质。我很想把如此漩涡的存在设法讲给岛本听，但那并非可以用日常语言向别人阐述的东西，要想准确表达必须使用种类更加不同的语言，而自己尚不知晓那种语言。并且，我也不清楚自己所如此感觉到的是否具有说出口传达给别人的价值。遗憾的是，演奏李斯特协奏曲的钢琴手的名字已经忘了，我记得的只是色彩绚丽的护套和那唱片的重量。唱片沉甸甸的重得出奇，且厚敦敦的。西方古典音乐以外，岛本家的唱片架上还夹杂纳特·“金”·科尔和平·克劳斯比的唱片。这两张我也着实听个没完。克劳斯比那张是圣诞音乐唱片，我们听起来却不管圣诞不圣诞。至今都觉得不可思议：居然那么百听不厌!圣诞节临近的十二月间的一天，我和岛本坐在她家客厅沙发上像往常那样听唱片。她母亲外出办事，家中除我俩没有别人。那是个彤云密布、天色黯淡的冬日午后，太阳光仿佛在勉强穿过沉沉低垂的云层时被削成了粉末。目力所及，一切都那么呆板迟钝，没有生机。薄暮时分，房间里已黑得如暗夜一般。记得没有开灯。惟有取暖炉的火苗红晕晕地照出墙壁。纳特· “金” ·科尔在唱《装相》(《PRKFEND》)。英文歌词我当然完全听不懂，对我们来说那不过类似一种咒语。但我们喜欢那首歌。翻来覆去听的时间里，开头部分可以鹦鹉学舌地唱下来了：Pretend you are happy when you’re blue．It isn’t very hard to d0．现在意思当然明白了：“痛苦的时候装出幸福相，这不是那么难做到的事”。简直就像她总是挂在脸上的迷人微笑。这的确不失为一种想法，但有时又是非常难以做到的。岛本穿一件圆领蓝毛衣。她有好几件蓝毛衣。大概是她喜欢蓝毛衣吧，或者因为蓝毛衣适于配上学时穿的藏青色短大衣也未可知。白衬衫的领子从毛衣领口里探出，下面是格子裙和白色棉织袜。质地柔软的贴身毛衣告诉了我她那小小的胸部隆起。她把双腿提上沙发，折叠在腰下坐着。一只胳膊搭在沙发背上，以注视远方风景般的眼神倾听音乐。“嗳，”她说，“听说只有一个孩子的父母关系都不大好，可是真的?”我略微想了想，但弄不明白这种因果关系。“在哪里听说的?”“一个人跟我说的，很早以前，说是因为关系不好所以只能有一个孩子。听的时候伤心得不行。”“哪里。”我说。“你爸爸妈妈关系可好?”我一下子答不上来。想都没想过。“我家嘛，妈妈身体不怎么结实。”我说，“倒是不太清楚，听说生孩子身体负担很大很大，所以不行的。”“没想过有个兄弟该有多好?”“没有。”“为什么?为什么没想过?”我拿起茶几上的唱片护套看。但房间太暗了，看不清套上印的字。我把护套重新放回茶几，用手腕揉了几下眼睛。以前给母亲同样问过几次，每次我的回答都既未使母亲高兴也没让母亲难过。母亲听了我的回答后只是做出费解的神情，但那至少对我来说是非常坦率的、诚实的回答。我的回答很长，但未能准确无误表达自己的意思。归根结蒂我想说的是：“这里的我一直是在无兄无弟的环境中成长的，假如有个兄弟，我应该成为与现在不同的我。所以这里的我如果盼望有个兄弟，我想那是违背自然的。”因此我觉得母亲的提问总好像没什么意义。我把那时的回答同样向岛本重复一遍。重复完，岛本定定地注视着我的脸。她的表情里有一种撩动人心弦的东西。那东西——当然这是事后回想时才感觉到的——带有肉欲意味，仿佛能把人心的薄膜一层层温柔地剥离下去。至今我仍清晰记得她那伴随着表情变化而细微地改变形状的薄唇，记得那眸子深处一闪一灭的隐约光亮。那光亮令我想起在细细长长的房间尽头摇曳不定的小小烛光。“你说的，我好像能明白。”她用蛮带大人气的平静的声音说。“真的?”“嗯。”岛本应道，“世上的事，有能挽回的有不能挽回的，我想。时间就是不能挽回的。到了这个地步，就再也不能挽回了啊。是这样看的吧?”我点点头。“一定时间过去后，好多好多事情都硬邦邦凝固了，就像水泥在铁桶里变硬。这么一来，我们就再也不能回到老地方了。就是说你的意思是：你这堆水泥已经完全变硬了，除了现在的你再没有别的你了，是吧？”

编辑推荐

《国境以南太阳以西》是日本著名作家、《挪威的森林》的作者村上春树的又一部重要长篇小说。故事讲述了一个已有家室的成功男士，因心灵上的空虚而发生的一段婚外恋故事。但是，就在男主人公与那女子发生了一夜关系之后，这个女子就突然间消失了……

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•   37岁的男主人公，在东京市区拥有两家兴旺的酒吧，还有娇美的妻子，可爱的女儿，他是一位真正的成功人士。但是，他的内心还是感到饥饿干渴，事业和家庭都填补不了，而让他那缺憾的部分充盈起来的，是他小学时的女友岛本。岛本不愿吐露自己的经历、身份、只希望他就这样接受眼前的自己，只把她当成小学时那个爱古典乐的女孩。然而，就在他接受了这不可能接受的条件时，两人却在箱根别墅度过了销魂的一夜。翌晨，她一去杳然、再无踪迹可寻了。
  　　可以说，这部书中的主人公在不断寻找自我，徘徊于虚幻和现实之间。书中的主人公一生经历了四个女人---岛本、泉、泉的表姐和他现在的妻子（有纪子），但不管在中间的过程中他经历了什么到最后他还是回归安于现实，就像作者在书中一再提到的那样“最后留下的只有沙漠”这沙漠就是现实。尽管这是一个理想的现实但“我”还要身处其中，因为“我”再也不想回到那一个人孤寂苦闷的深渊。
•   太极图
  ----《国境以南 太阳以西》读后感
  
  对日本作家的作品一直不是很了解，几乎没看过几本，能提起名字的作家仅限于三俩个。在当当网上看到这本书的书评时也没觉得有多么吸引眼球，只是这个古怪的书名引起我的好奇心。
  三个小时读下来，感到非常的震惊，很多年没有这样让我放不下的小说了。那流淌的优美文字、那温煦的细腻情感，每个人物的内心活动都一一诠释的如此到位。虽然是小说，虽然是作家杜撰，虽然故事内容很简单：一个家庭幸福、事业有成的中年男人，偶遇多年来一直念念不忘的初恋情人，之后两个人在一段时间重新燃起爱情的火焰，然后女主人公神秘消失。但村上春树却将这个老套的故事，完美的演绎出来，深深触动每个读者的内心。
  入木三分细致刻画人物性格
  “我一句句回想那天夜里自己说出口的话，又回想她道出的话，但没有找出能和自己担心对上号的语句。说不定岛本见到我真的失望了。这是完全可能的。她那么妩媚动人，腿也没了毛病。想必她未能从我身上觅出任何可贵的东西。我这个人对于她并非那么可贵的存在。想到这里，我一阵难受，就好像心里开了一个小洞。”
  当你深爱一个人的时候多多少少都会有点自卑的情结，常常无端的自责，怕自己不够好，怕自己不够完美，又不想让爱人知道，总是小心翼翼呵护那份情感，当然这也会促进自我更新，独善其身。爱情常常会创造非凡的业绩，爱情的动力也会使相爱的两个人不断升级自己的版本，将自己最好的一面呈献给亲密爱人。
  与众不同景色描写烘托气氛
  “天空的尽头出现一道蓝边，如沁入白纸的蓝墨水一般缓缓向四面扩展。它竟然是那样的蓝，彷佛汇聚了全世界但凡所有的蓝而从中仅仅抽出无论谁看都无疑是蓝的颜色用来划出一道。然而当太阳探出地表以后，那道蓝色顷刻间便被日常性的白昼之光吞噬一尽。基地上方只漂浮着一片云，轮廓分明的、纯白色的云，彷佛可以在上面写字的清清楚楚的云。另一个新的一天开始了，至于这一天将给我带来什么，我却无从推断。”
  这段描写是在小说的最后，初君知道自己再一次失去岛本，却无力改变什么，今后的日子又将在一片混沌中渡过，此刻的初君挣扎着却气数已尽。面对初升的太阳，眼睛里却是蓝色的天边，忧郁的蓝色预示着初君无可名状的痛苦。“明天究竟会发生如何的变化呢？我觉得自己似乎不在自己的体内，我的身体仿佛是从哪里随笔借来的临时性容器。明天我将何去何从呢？”这就是没有岛本的日子里，他一直以来的感受。饱则思淫，初君这个成功的中年男人也有过纵欲的经历，但是对岛本的爱恋从未停止，岛本不仅仅是他刻骨铭心的初恋情人，更是他一直以来追寻的唯一能填补他空白精神世界的女人，她是初君精神世界的主宰者。岛本的消失抽离了初君的魂魄，他恍恍惚惚的游走在现实世界。
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  爱一个人是由不得自己的事情，那是因为潜意识里，我们都在找寻与自己相匹配的人，能填补自己空洞的人，找到了，就是相互的最爱。
  相爱的两个人真的就像一幅太极图，阴阳相配，黑白分明，你中有我我中有你，每个人都在寻找自己的另一半，从青葱岁月开始，直到能够严丝合缝的拼成那幅完美的太极图。
  
•   村上写国境，写到了自己的高度、个人意义上的集大成。挪威是开始，是人年少时所历经的各种旅境；国境是中年，意味着某种终结与新的开始。此后他没有写出更好的长篇（仅到目前为止），也正如中年：旧路已毕，新的方向还没有找到。换句话说，不了解国境以南、太阳以西有什么，就无法继续往前走。
  　　
  　　国境有凝聚的力。起初村上将它形容为某个人对另一个人的“致命吸引力”，却不称之为爱情。他写与初恋女友的表姐偷情，所给出的前提是（某种程度上也是理由）：两人同为独生子。无论是男主人公初、女友泉还是初最先的爱情岛本，他们都是独生子。独生子的意义再明显不过，那就是孤独，孤立，孤寂，与他人的隔绝——简言之，这是些独自运转的星球。村上从中发现的吸引力正是孤寂行星所特有的磁场：在全然的自我隔绝里有极大的黑暗，一个人若无法自外界获得光亮与慰藉，就只能强迫自己独力支撑。他以为听到来自另一个人的回应，其实不过是两个星球的喃喃自语，他们谈话，却与彼此不相干。那种声响看起来如此相似以致被误认为是声的交汇，实际上他们只能相互碰撞，却无法融合。他们是孤立的个体，而予对方以取暖幻象。
  　　
  　　初与岛本原有机会相爱，却就此错过。所谓“独生子”的悲哀是：封闭而脆弱，在受到创击时无以自处，只能更紧地蜷起自己，缺乏再生的能力。“独生子”的概念出现在现代不是偶然，这与家庭或兄弟姊妹的多寡没有太大关系。村上广受年轻人欢迎，很大程度是因为这样的孤独行星太多了，人人都能从他的文字中感受到“致命吸引力”，以为知己安慰，可他们寻求的不过是自我应答，所有的歌都唱给自己听。
  　　
  　　写孤寂文字的人何其多，可有多少人会将它归之为“作恶”？——因而村上是敏感的，尽管对此束手无策。也才会有那样的绝望：“我无论如何只能是我，仍将重复同样的错误，同样伤害别人，同时损毁自己。”他不能明白这种“与生俱来的倾向性东西”是什么，于是只能一次次的“黯然神伤”。
  　　可国境是本有生命力的小说，它自我生长。这种生长来自肌肉和肌理，有修复能力。好比一个认真过活的人，最后不可能一无所获。
  　　
  　　对初来说，他的生长一是因为年岁，以及对生活的勤勉；更重要的是他遇到了关键的人：他的妻。在此之前的人生不过是沙漠：“活法林林总总，死法种种样样，都没什么大不了的。剩下来的唯独沙漠，真正活着的只有沙漠。”——一个中年男人的沙漠也不过如此：事业有成，家庭安稳，生活顺遂，可他总感到人生“空洞洞缺少了什么，失却了什么”。他不充盈，饥饿而干渴，但却对所求一无所知，于是只能在事业、家庭、生活之外寻找填充。而衰老和死亡像小影子渐渐出现在生命的各个角落。他什么都有，却仍孤寂不堪；他发出的呼叫只有自己能听见。这种孤寂比年少时更为不堪，因为以往的梦想不是已经实现就是被渐次打发——他再也找不到替代品。他恐惧。中年的恐惧比年少的恐惧更为清晰强大；恐惧的中年要比恐惧的少年脆弱得多。
  　　
  　　就在这时初再度遇到岛本。与他重逢的还有全部的青春记忆，对爱与抚慰的希望和幻想。只可惜，这是两颗早已破碎的星。如果说年少时他们曾有机会向彼此学习爱与被爱，那么在错过后他们把自己封闭得那么紧，以致再也没有学习的愿望和力气。人到中年，再生的力是那么微弱。初比岛本幸运的地方在于顺遂的生活和温厚的妻子：这是滋润的将养。岛本无疑要碎得多：无论是她的病、她夭折的孩子，还是她的秘密和掩藏。初一直存有爱的希望，即使那是封闭式的存——不能发芽、长不出枝叶，可也没有腐死。岛本则不然。于是，下决心舍弃和重新开始的是初，辗转挣扎的角度也落在初的身上。而岛本最终消失不见。这是颗死的星，岛本和泉一样，人还在，生命的迹象还在，可真正活着的“唯有沙漠”。她们被吞噬。
  　　
  　　有趣的是村上将大量笔墨由深至浅地分予不同人物，而对初的妻有纪子例外。她的身世、过往、苦痛、绝望，甚至自杀——都被写得极为轻淡。正如有纪子问初：为什么你什么也不问我？——他的确是没有问，而且不知道自己为什么不问。
  　　
  　　有纪子和他们截然不同。如果说，岛本、泉、初，都是在某种程度上遭受损毁的人——毁而不能再生，那么有纪子则是另一轨道上的星。她也曾在一线之间，最后却活了下来，不仅仅是身体的活——气息撤离后沙漠横亘的活——而是再生。她重新去爱，重新敞开，她接纳初像身体里长出新的肉。有纪子是国境里唯一一个能爱并以爱生出光亮希望的人。唯有她的爱不是损毁。初的背叛伤害了她，一度使她陷入绝境。在这里有一段让人心折的自述：
  　　“好几次我都想死。我就是这样孤独寂寞……就像房间里的空气一点点变稀变薄一样，我心中求生的欲望渐渐变小变淡。那种时候死就不是什么难事了。”
  　　这样一来，她将变成另一个泉或岛本。使有纪子最终舍死而生的原因看来再简单不过：“如果有一天你回到我身边，自己最后恐怕还是要接受的。……问题不在于什么资格，对与不对。”——问题在于，她爱他。这是种结结实实的爱，是敞开而非内缩的爱，是反哺而非吞噬的爱，是生而非毁的爱。奇妙在于，是爱而非被爱救了她。
  　　
  　　为什么在大半的篇幅里村上没有把更多更细致的笔墨给予有纪子？这与小说主人公的生长轨迹——与作者自己的生长轨迹息息相关：因为最初他们看不到她。为什么初什么也不问？因为他看不到，也不理解。爱，却不完全。有纪子说：“被什么追赶着的不仅仅是你，抛弃什么失去什么的不仅仅是你。明白我所说的？”
  　　这才是关键。不明白的人永远只能在自己的轨道上孤独运转，最终被黑暗、沙漠、死及所有这类冰冷的东西吞没。不能体会他人之痛的人，不同拥抱像渴望被拥抱的人，最终不过是些破碎的星。
  　　
  　　初没有死。像做好了一切准备与爱人殉情，最后却被反手推至安全地——那是岛本最后的绝望、爱和怜惜。
  　　于是他坐在那里，“存在于此”，胸口上有久违了的暖意。因为上面“存在着带有有纪子体温的手心”。
  　　沙漠仍在，雨业已扣击海面而鱼仍浑然不知。可“新的一天”已然来临。像一个沉睡初醒的人，像起死赴生的人，像剥掉老肉忍受新的生长疼痛的人，像一颗脱离旧日轨道的星——在所有力气都将消失的一刻——“有人走过来把手轻轻放在我的背上。”
  　　
  　　这一刻是那么有力而美。仿佛整个沙海瞬间退去，而虫与蜥蜴与鸟与人与所有的活物共生。
•   村上春树43岁时写的一本小说，之前读完。这本书，是一个男子成长历程的缩影。更准确的说，是很安静的、平静的、甚至是用梦幻式的语言讲述一个男人的情感路程。男主人公初君，是一个天生忧郁的人，而家庭环境更造就了他内心的一份孤独。他与小学时代类似家庭背景同样孤独的女同学岛本，度过了人生最快乐、最单纯、最愉悦的一段时光。那段与古典音乐为伴的日子，给他们留下了最深的记忆，包括那首墨西哥民歌《国境以南》，还有另一首歌中的一句歌词“Pretendyouarehappywhenyouareblue,itisn'tveryhardtodo”。而后他们天各一方，联络中断。经历了懵懂、复杂、周转的青年之后，初君渐入中年，有可爱的妻女，有喜爱且收入不菲的酒吧，晨起－送女儿们上学－游泳－办公室整理－酒吧营业－回家。初君过上了一般标准的幸福生活，却仍感觉到“在他人准备好的场所，他人设计的程式中生活”的怅惘。这种孤寂比年少时更为不堪，因为以往的梦想不是已经实现就是被渐次打发。他恐惧，中年的恐惧比年少的恐惧更为清晰强大，恐惧的中年要比恐惧的少年脆弱得多。直到与岛本相隔数年蓦然再见，初君内心深处所缺失的那一部分徒然苏醒，一如他心中向往的“国境以南，太阳以西”的风景。那份少年时期纯真的向往，就像梦幻一样，不仅是一生中感情无可逾越的屏障，更在中年出现时让主人公发现是如此之美，哪怕换取这一切的代价是家庭和事业。但最后，初君走了出来，说是自我的选择也行，说是妻子有纪子的影响也行，说是岛本的不辞而别也行。结局，无可选择的，回到了生活的起点，重新开始。这本书，不同于其他一些书对逝去青春怀念感伤那样，而是更深层次的注入了沉重的思考：第一次爱的人，是否一辈子都会挥之不去？人是否心中存在不同的爱人？人是否本身就是孤独而孤寂的？人与人之间为什么总是无法理解？人生为什么充满着不可预测的命运？这些问题没有人能回答，它们是人类永恒的忧郁主题。感情，究竟是怎样的一种事物，我们用万千的道路去说明，总会得到万千的答案。走在这条路上，看得到结果的人，也许预料不到过程；清晰过程的人，也许猜测不到结果。我们作为爱情的承载而降生，也将带着成就爱情的使命前行。惟有如此。
•   在小说《国境以南，太阳以西》里，岛本说每当听纳特*“金”科尔的曲子时，便会想像国境以南到底是什么？国境以南是什么地方？后来，长大以后，才明白，歌词说的是墨西哥。即使墨西哥对许多人来说是奇妙的地方，但它也只是属于日常世界中一个 “普通”的地方。并不是岛本想像中的边界之外的异世界，一个彻底的异境。边界之外的异世界，到底是一个怎样的异境？？是《世界末日与冷酷异境》中，世界尽头的影子世界？是《舞！舞！舞！》中，昨日的海豚旅馆？是《奇鸟行状录》里黑暗的井？还是《寻羊冒险记》中的羊男，神秘的山中别墅与几乎被遗忘的小镇？？还是说所谓的外界边境只是释放灵魂的地方？不晓得，数据不足，无法解答，一切的想像都是徒劳，想像只能是想像……小说里，岛本还提到一个地方——太阳以西，在还没有把书看完以前，觉得，仅仅是觉得而已，太阳以西就是黑夜、黑暗、一个灵魂的栖息地。看到书的差不多结尾部份才知道太阳以西的寓意。岛本说了一个故事。“一个农夫，一个人住在西伯利亚荒原，每天每天都在地里耕作，举目四望一无所见。北边是北边的地平线，东边是东边的地平线，南边是南边的地平线，西边是西边的地平线，别无他物。每天早上太阳从东边的地平线升起，就到田里干活；太阳正对头顶时，你就收工吃午饭；太阳落入西边的地平线时，你就回家，吃饭，然后睡觉。” 就这样年复一年日复一日的过日子。一天，农夫觉得自己身上有某些东西死去……想像一下，你是那个农夫，每天拿着锄头，看着太阳从东边的地平线升起，划过高空落往西边的地平线。每天就是这样周而复此的过活。当你如此目睹这光景的时候，你身上有什么突然咯嘣地一声死了。于是你扔下锄头，什么也不想地一直往西走去，往太阳以西……太阳以西有什么？我不知道。或许什么也没有，或许有也不一定。我想应该是和国境以南多少有点不同的地方。或许太阳的以西就是国境以南……如果你是那个农夫，你会扔下锄头吗？？会走向太阳以西寻找国境以南？？小说里，岛本最终的离开，使小说中的“我”陷入迷失中。最终的“我”无从选择，只能返回“现实”…… 在小说里的最后一页，有这样的一段描述：黑暗中我想到落于海面的雨——浩瀚无边的大海上无声息地、不为任何人知晓地降落的雨。雨安安静静地叩击海面，鱼们甚至都浑然不觉。……现实中我总是迷茫以及失去自己，找不到自己的所在位置。每天都是拧发条式的生活。对之于生活有着一种说不出的厌恶感。我无法具体说出我是怎样的一个人，我是用怎样的一种存活方法活着。我无法具体细致说出。反正活着就是。我不知道是否真的如村上所言有国境以南这个异境，我只知道现在的我是没有扔下锄头却走向太阳以西寻找国境以南的农夫。但是怎样都走不到太阳的以西的人……本来的我，应该是介乎在外界之中的人。虽然不是国境以南，但说到底也是两者之间。或许什么都没有，没有所谓的国境以南和太阳以西。但是，我却可以做我想做的事，做我喜欢做的事。为我的梦想而努力。而不是像现在这样做一些没意义而我又不喜欢做的事。不用每天上下班，不用在上班的时间里挤在别人下班时间拥挤的大马路上，不需要用虚伪的伎俩而赖以生存，不需要用虚假的微笑来掩饰心中的讨厌。在现实的社会里我总是脱离不出虚假。我无法具体说出我是多么的讨厌，之于现实中又是怎样的一种讨厌。讨厌到想吐，真的想吐……近来一直都有想冲红灯的欲望，不想等信号灯。结果，我真的付以行动了。并且是好几次，不止一次地做着实验。当然这是在极安全的情况下进行。在等信号灯和不等信号灯的具体操作中，从“根本”上没有区别，只是早一步到家和晚一步回到家。基本上我无法领会出一些什么。或许我已悟出了什么。什么是什么又是什么呢？ 有人说，重复便是幸福。重复就是幸福吗？？答案是肯定还是否定？？我不清楚。我只知道现在的我是拧发条式的生活。每天都寻找着我的发条，每天都在上发条。而我又是多么需要发条，但又极其希望自己能把发条丢掉，可以不再使用发条。可以是自由飞翔的鸟…… 有人说：“每个人都有属于自己的一片森林，也许我们从来不曾去过。但它一直在那里，总会在那里。迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。”
•   初初听到某君推荐"国境以南，太阳以西",某珊以为是西北偏北，西线无战事那样的故事。原来,却是村上春树的书.我上了某君的当.
  
  
  
  国境以南，太阳以西会有什么呢?忍不住思绪如游牧民族般飘荡.想起东邪西毒,沙漠的外面是什么?还是沙漠?抑或仙镜?
  
  
  
  看过村上写的另一本书，是多年前的挪威森林.其实一直不喜欢这种调调的东西:爱上一个人，人家不爱他，等人家爱他了，他又觉得不适合，不适合的两个人遇上了，又神奇地黯然分手了——不像个男人写的东西.或者,大和民族向来如此细腻敏感?——好像也不是这么回事，大和民族不是细腻敏感,而是诡异精细,让人琢磨不透罢了.这点倒是像了，村上的故事让人琢磨不透，好像说梦话一样的喃喃呓语着一团胶着的情绪——到底在说什么?某珊往往很纠结,恨不得要跳到他面前摇着他的肩膀问个明白.偏偏西方很吃这一套.诺贝尔女神对他青睐得紧.
  
  
  
  话说回来，故事既然开了头，还是看下去了，看完了，但没看全，中间主人公和那个叫岛本的女人将关系进行到实质性的一节丢失了——我是在网上找来看的，比较急促，等不及买书了。
  
  
  这个故事不过是村上又做了个梦，依旧是个自恋的男人的美梦。这个梦倘若还不算美.那世界上还真不知道什么是美梦了.内容是什么呢?----其他特别的特别的特别的女人都爱上他也就不说了，其中那最最最特别美丽的也一往情深地爱上他,还丝毫不纠缠，和他过把瘾就死,挥挥手不带走一丝云彩的干脆（我可以想象我缺失的那节的深刻对话和抵死缱绻），而且，最完美的是，他的妻子有纪子还继续和他生活下去，不吵不闹有理有节还进行了批评和自我批评 。喔~~~玩婚外情的男人的最高理想不过于此吧，外面彩旗飘飘家里红旗不倒,尽享齐人之福喔~~~村上啊,你倒不怕别的男人的嫉妒目光把你杀死~~也许你会说他不是也心怀愧疚和家里的大奶坦白了吗。是的，做这种事的人也是从小在传统道德熏陶下长大的,做出格的事没办法不心虚嘛，问题是坏事做了不可能内疚下就万事大吉的吖.男人的嫉妒目光杀不死你,老婆的手呢?嘿嘿.故事在这里呢.
  
  
  
  村上的文章看下去不难。他的笔触端的诡异精细，编织一个个梦境陷阱诱人跌落，让人恍惚中还觉得如秘境得神启，但是其实他什么都没讲，不过象个巫师,一遍遍催眠一样的重复:你孤独啊你孤独,你孤独啊你孤独，你不是在孤独中死翘翘就是在孤独中腐烂灭亡，于是死去还是灭亡就成了玄忽忽的值得考虑的问题，翻来覆去折腾了你好多年 ,其实说穿了不过是同样一个问题:去死.某珊头疼地打量着这个自恋的日本水仙.觉得自己永远无法喜欢上他.
  
  
  故事的最后一幕像不像恐怖电影?静默中你的背后猛然伸出两只手——那个可怕的有纪子，那个一直隐忍在暗处蓄谋已久，会批评与自我批评的有纪子。你生不能生又半推半就的死不掉－－也许这是村上的目的，你在你和他人一起构建的阿鼻地狱里纠缠挣扎。
  
  
  
  这的确不是个美梦.国境以南，太阳以西-----原来是地狱.
  
•   总体来说，这本书还是不错的，延续了村上春树的一贯的风格。不错，《国境以南太阳以西》的故事围绕“我”同三位女性的关系展开。第一个是小学同学、异常漂亮的岛本，两人在岛本家一起听纳特·金·科尔的唱片“国境以南太阳以西”，两人握手的那十秒钟，成为主人公刻骨铭心的美好记忆。第二个女性是的高中同学泉，与她的交往总是伴随着无法推心置腹的焦躁，“我”转而追求肉体的结合，却被拒绝，不久“我”同泉的表姐发生性关系，泉得知后愤然离去。第三个女性是三十岁在旅行中认识的有纪子，结婚后我们开了两间酒吧，有了两个女儿，过上了一般认为的幸福生活。但岛本在相隔十八年突然出现……这部小说不妨说是一个人的成长史：追求得到之日即其终止之时，寻觅的过程亦即失却的过程。总体来说不错。
•   想必，我是幸运的。在能理解村上文字的年纪接触了他的作品。倘若高中抑或大学时代品读村上，我都未必能看出来他想说什么。
  　　
  　　尽管那个时候阅读村上春树的文字是种时髦，但那时的自己太年轻。年轻人就是这样，总以为自己走出校园就能征服世界，还以为当时失去的人、错过的机会都只是生命这部电视剧中弹出的广告。
  　　
  　　可出了学校这座帐篷，我们势必会被现实碰伤。希望、失望、再希望、又失望……一个接一个的。结果无外乎两种，一是绝望，这个不解释；再有，就是看淡一切，带著内心的空洞，生活在精神的沙漠中。一如小说中的初君。
  　　
  　　是的，无奈，孤独，也寂寞。有种很矫情的说法：孤独是一种状态，寂寞是一种心态。曾经的我一直认为生活中孤独可以容忍但寂寞不行。否则便是悲催的人生。可是后来发现，大多数人往往选择内心寂寞，也不愿再继续孤独。
  　　
  　　于是就有了两个人将就著搭夥过日子。
  　　
  　　好吧，不说别人说自己。
  　　
  　　我刚出生的时候也是完整的，只是越活越残缺了。虽然内心一天天强大，可心里的空洞也没有停止生长的脚步。
  　　
  　　的确，不是不能填补。可是当意识到内心有个巨大空洞时，能填补它的东西，早已在岁月中渐行渐远矣。
  　　
  　　但是每个人都有“今后”，所以每个人都要带著内心的空洞继续存活。我亦如此，“在有限的可能性中生存”，大抵是这麽回事儿。
  　　
  　　照此以往，我将一直不完整并丝毫不怀疑自己内心的空洞连未来的爱人、孩子都填补不了。再说就悲哀了，能填补的，唯有一人。如故事中的岛本和初君。
  　　
  　　遗憾的是，豆蔻年华的我并没有握过谁的手。可见我远不如初君幸运，可以在单纯的水色时代，感受岛本手掌的温度。
  　　
  　　毕竟人们都说，太年轻啊太年轻，什麽都不懂什麽都不考虑，仿佛娃娃过家家。不管谁对谁，统统是过客是浮云。这麽说的人多了，我也就信了。认定孩子的世界是幼稚的，可长大后发现，成年人的世界也不见得高明多少。所谓的成熟无非是过多地考虑自己，谈什麽最后都能话锋一转聊到钱上。成年人的世界丰富多彩，却少了某种最最纯粹的东西。
  　　
  　　继而感慨，从没想过曾经弹出的广告竟然是那麽重要。大人们欺骗了年幼的我。
  　　
  　　可是话说回来，即便时光流转，岁月倒退回十几年前，我也做不出什麽其他选择。诚如村上所说：我无论如何只能是我，仍将重复同样的错误，同样伤害别人，同样损毁自己。
  　　
  　　终究不能以更健康的姿态踏入新的人生阶段。
  　　
  　　这算是什麽？人越成长越无法保证自己的完整性。那是看不出完美的残缺呵。被人伤害也伤害别人。
  　　
  　　我不想这样所以保持著现在的状态。或光鲜或变态的背后，是无边的孤独，内心空洞的边缘逐渐风化成沙漠。
  　　
  　　渐渐的，我理解了初君的选择——无论如何，都不能再孤独下去。我也明白，无论如何，初君内心的沙漠不可能再变回绿洲。
  　　
  　　我想，国境以南或许会有点儿什麽，许是一座山，或是一片海；但太阳以西肯定是无边的黑暗，和荒漠。
  　　
  　　故事的最后，岛本是注定要消失的。初君不再孤独，但始终寂寞。
  　　
  　　人总是这样，不到无法挽回的时候，永远不会知道自己究竟是去了什么。这话反过来说同样成立，不管你曾失去了什么，当你意识到其严重性的时候，基本上已经无可挽回了。
  　　
  　　其实，我一直都不知道自己在说什么。
•   看村上春树的书，让人跟着书中的情绪，淡淡的无奈，淡淡的落寞，让人心酸的寻寻觅觅，也让人窒息的缠绵情素。好喜欢读他的书，这样的文字勾起了若干年前的回忆，也是一个不经意的眼神，也是一次不经意的会面，都有故事的，只是当时没有懂得，或者说没有足够的心智去理解。等到多年后心中那块最柔软的地方突然无声无息地开裂了一条小缝隙，所有的场景慢慢渗出，原来一直的寻觅就在心中啊。人都有深深的不为人知的那一面的，自己在另一个思想世界里孤独，感觉出浓浓的饥饿和干渴，却找不到诉说的对象，同时又不得不在工作在应酬，在家中充当应有的角色。是爱家人的，家妻子爱女儿，爱工作爱这样的生活节奏。孤独却挥之不去。直到寻到让内心平静、满足、温暖、放松的对象，却在一夜之后无声无息地永远消失。让人心痛。生活还得继续。
•   这本书所写对我有很大意义。说实话，这本书最开始是去年9月份运动会时候在看台上看的，但出于各种原因，读到在酒吧看到岛本，就一直放着没有看。其实看且听风吟常觉得莫名其妙、挪威的森林感觉别有味道、世界尽头与冷酷仙境思路非常有意思，在那些阶段，完全还是欣赏。而看完这本，我想产生了一种作者与读者之间的真正沟通。林语堂说人在阅读中寻找喜爱的作家，因为两人之间有一种精神上的融洽，于是对作家字字领略，句句理会。希望这本书能带我开启与村上的潜在沟通。
•   所谓好书，我觉得应该有三个标准。
  1、让你一次看完，不愿中途休息；
  2、每字必看，从不一目十行；
  3、看完以后，心情久久不能平静，甚至不能马上开看别的书。需要缓冲的时间越长，意味着这本书越好。
  我是地道的村上迷，迷的当然是他的书。
  从《挪威的森林》、《舞舞舞》到他的全部作品，给我最深印象的居然是这本薄薄的。
  给我感觉最好的是为了捍卫爱情的纯洁宁愿把其牺牲的女生——大原泉。虽然村上没有明确故事角色分工，但她是书里唯一带有姓名的人，实际上算是女一号吧。
  最震撼我心的是故事最后，渡边隔着车窗玻璃，抚摸大原泉苍白没有表情而又坚如磬石的脸，还有话可说么？根本没有！
  “国境以南，太阳以西”虽然是书名，但却是取之于两首风格不同的爵士乐。
  村上对爵士乐有独钟之爱，而欣赏音乐是很主观的东东，不同的人听同一首歌有不同的感受。
  所以，不要单以字面的意思去解书名，很幼稚的。
•   《国境以南太阳以西》也许可以称为《挪威的森林》的翻版或续篇，但实际上它是村上根据妻子阳子的建议 以《奇鸟形状录》第三章为基础构思成的另一个故事。可以说，这部书中的主人公在不断寻找自我，徘徊于虚幻和现实之间。书中的主人公一生经历了四个女人---岛本、泉、泉的表姐和他现在的妻子（有纪子），但不管在中间的过程中他经历了什么到最后他还是回归安于现实，就像作者在书中一再提到的那样“最后留下的只有沙漠”这沙漠就是现实。尽管这是一个理想的现实但“我”还要身处其中，因为“我”再也不想回到那一个人孤寂苦闷的深渊。
•   国境以南 太阳以西（与诺贝尔文学奖擦身而过的作家村上春树的作品）
•   男主人公初君，三十七岁，两家爵士乐酒吧的老板，有一个贤惠的妻子，两个还在上幼儿园的女儿！如他所说，过的是没有抱怨的生活！但是心里有一块是空的，为了一人而空，就像餐厅里某个不显眼的餐桌，为某人预留着！十三岁的回忆，十三岁的牵手，和岛本，一个腿有点瘸瘸的女生。和她的第一次牵手现在还在回味！在某个雨夜她出现了，还像以往那样美丽，更添加了妩媚！在箱根别墅过了一夜之后，突然消失了！连着那张唱片也不见了！春树的书读过好几本，我最喜欢这本，很接近生活，很是感动！有些小地方，比如，岛本对初君说，你很适合有女儿！还有初君的女儿问：爸爸，你为什么睡客厅？可能正如初君的老丈人所说的“化解”，有其道理！关于股票那件事情，初君的处理，真的很赞！不义之财不能取！岛本说：世上的事，有些事可以挽回，有些事不能挽回，而时间，就是不能挽回的！我想，岛本在最艰难的时候，是不是总是在呼喊初君，而初君却无所踪影，那段时间，是她自己一个人熬过来的！那些日子里没有他！初君在岛本消失后，选择握住妻子温暖的手，过着无法抱怨的生活！最后留下来的只有沙漠！
•   村上春树的《挪威的森林》很出名，但是我更喜欢这部《国境以南，太阳以西》，描写的是中年人的爱情生活，对于步入这个年龄的人们，或多或少对自己的婚姻会有一些想法，有疑惑，有矛盾，有挣扎，有失落。在书中，你能发现自已是这样吗，有过这种心境么，类似的发生过么，所以这本书有现实意义。
•   第一次看村上春树的《国境以南太阳以西》，是因为被题目所吸引住了。 看着这个题目心中有这很多的疑惑：国境以南是什么？而太阳以西又是什么？而村上为什么把这两样东西放在一起呢？当看完第一遍，感觉就是在听一个叫初君的中年男子在静静的诉说自己成长经历：从羞涩少年，到鲁莽青年，再到知命中年。他说着他的一段段感情经历，说着他生命中的一个个女子
•   村上的《挪威的森林》上大学时看的，当时没什么特别的感觉，只觉得这个日本人的叙事方式有些特别。
  然后，很快忘掉了这个人。
  最近，遇到一个朋友，他是村上狂热爱好者，且只买村上的旧版作品。和他聊天，他推荐我看这本《国境以南 太阳以西》，于是，抱着试试看的态度，在当当网购了此书。
  书到后，虽然不是很喜欢封面那种滑溜溜的感觉，但还是很快翻开捧读。
  文字十分流畅，语言平实但有惊喜，说实话，这是我看过外国作品翻译最流畅的书。村山应该感谢林少华，是林让村上的文字如此美妙。
  读的时候，喝杯咖啡，或者在不太刺眼的灯光下，那是很好的享受。如果没有咖啡，含块巧克力在嘴里吧，微苦中有些甜意，浓郁的味道有些化不开，但却氤氲在周身，很快散去。
  由此书，爱上了村上，爱上林少华。
•   既挪威的森林之后，第二本喜欢的村上春树的小说。村上的小说集大体都看过一遍，奇异怪趣的故事（电视人，旋转木马鏖战记）比比皆是，奇妙的想象世界也有（海边的卡夫卡，1Q84）也很精彩。可是挪威的森林之后，相似的文体，情感氛围，我只有在这本书实实在在感受到。
•   一直很喜欢村上春树的书，读过《挪威的森林》《海边的卡夫卡》《且听风饮》争取今年把他的这本作品读完！
•   读村上春树的书，总是既忧伤又深刻。对人性的影射和人类情感的刻画，细腻而不乏味。
  《国境以南，太阳以西》里有我或者更多的人内心深处一直在寻找的东西，那就是真正的“情”，契合“我”的精神的情感。
  芸芸众生中，有人幸运，能遇到真正懂自己的那个人；有人终其一生都在寻找，年轻时的热切期望到后来的失望，最后郁郁终生。
  喜欢这本书。
•   国境以南太阳以西到底有什么呢？这从我从听到书名一直到看完书都困扰我的。也许存在一个全然陌生的自己的世界，也许那边有某种世外之物，也许是另一片沙漠吧。村上春树的作品总给人无限的可能性和光怪陆离的想象，尽管如此，还是觉得出奇地真实.村上的书几乎都看过了，这本是我钟爱的。应该会再重读一遍。
•   这本《国境以南 太阳以西》是村上比较后期的作品，延续了村上一贯的风格，我个人觉得跟村上的其他很多作品有着很多不同之处。村上在这本书中同样也表达了对某个特定时代的社会的思考和看法，但不像一些作品中突出的表现出社会阴暗的一面，更没有去强调人性中的某些丑陋的缺失。虽然我们对男主角初君有很多不认同的地方，岛本也在最后离开了人世，但无论是初君还是读者都不会感到绝望与崩溃，更多是遗憾和怀恋的感受。另一位女主角泉则会另初君感到惭愧与悔恨，初君不可逆转地与她相爱了，但却无法把握住他们的感情，直至最后深深地伤害了她，也许将岛本和泉结合起来能够满足我对完美伴侣的幻想，这种结合不会产生一个普遍意义上完美女性，但却是最能特殊的，最适合我的，最能让我感受到简单的幸福的另一半。每个人的人生中都会有一些弥补不了的遗憾，不知道我到了三十岁的时候是否也会在迎来如同沙漠的婚姻生活，起码目前我还能尽可能把爱墙和婚姻家庭统一起来，希望我的国境以南和太阳以西是同一个所在。
•   我以为泪腺如枯死的花蕾消逝在风中，却不知触动到哪根神经，泪如泉涌任凭怎地也控制不住了……
  
  “岛本”的压抑、“初君”的绝望和“有纪子”的怜楚如编织着的无形的网，笼罩着我，窒息着我。《国境以南 太阳以西》是村上43岁时的作品，总之是目前我看过小说中感触最深的故事，这本书是在路上读完的，尤其临近结尾“有纪子”得知“初君”的的确确爱上了某个女人，我内心深处的情感无论如何也控制不住了，就像“初君”在绝望中寻找迷失的“岛本”一样，生活骤然变得孤零毫无意义，拿作者的话说“就像自己被孤零零的抛弃到没有生命迹象的干裂的大地”……
  
  越来越喜爱村上的文字，能把情感描写的如此细腻，就像柔软的双手细细的抚摸过婴儿般的肌肤，届时全身的细胞停止了蠕动，所有的思绪也在那时戛然而止，时间停住了，幻想如同现实般活生生的矗立在眼前，悲凉的啜泣……
•   看村上春树的小说是从《挪威的森林》开始的，看过后觉得他的写作手法确实与众不同。但我个人认为这只能说是“手法不同”罢了，想再多一些了解这个作家，就又买了几本他的书，并且试着按他的不同写作时间来看，看着看着我觉得似乎不要去理译者的序，直接看作者的文章还好些，因为不论哪本村上的书都被译者或某些“大家”冠以很难懂的且很理论性的序，把自己看得摸不着头脑。
•   《国境以南 太阳以西》也许可以称为《挪威的森林》的翻版或续篇，但实际上它是村上根据妻子阳子的建议 以《奇鸟形状录》第三章为基础构思成的另一个故事。 这本书以前已经看过了，但是还是买了，还想多看几次。
•   小说的故事很简单，是说‘初’从男孩到男人的爱情家庭的故事。一段神秘迷人的婚外恋情。然后又一切恢复原貌。村上的文章加林少华的翻译，文笔自然无懈可击。读起来欲罢不能。很喜欢小说的标题：国境以南，是一首歌的名字，主人公初还不知道歌的内容时，觉得很神秘浪漫不可思议，等知道原来指的是墨西哥后，马上就觉得不过如此。在生活和爱情中，每每如此。正如常说的‘因为不了解而走到一起，因为了解而分手’：不再神秘了嘛，光环自然也没了。太阳以西，则是西伯利亚农民的一种癔病，用生命去追寻看似逝去，其实未必的西落的太阳。这西落的太阳在这里代表着一种不能言喻的神秘的吸引力，令人无力自拔，甘愿放弃一切。正如小说中的初，成年结婚后又见到了神秘而美丽初恋情人，更为了她一度甘愿放弃完美的事业家庭和妻女。每个人的生命中都有他的国境以南，也有他的太阳以西。我们又会怎样看待，怎样判断，怎样选择呢？
•   《国境以南太阳以西》也许可以称为《挪威的森林》的翻版或续篇，但实际上它是村上根据妻子阳子的建议 以《奇鸟形状录》第三章为基础构思成的另一个故事。
•   《国境以南，太阳以西》是村上的一部长篇小说，写的是现实和国境以南太阳以西的虚幻。“现实中我总是迷茫以及失去自己，找不到自己的所在位置。每天都是拧发条式的生活。对之于生活有着一种说不出的厌恶感。我无法具体说出我是怎样的一个人，我是用怎样的一种存活方法活着。我无法具体细致说出。反正活着就是。我不知道是否真的如村上所言有国境以南这个异境，我只知道现在的我是没有扔下锄头却走向太阳以西寻找国境以南的农夫。但是怎样都走不到太阳的以西的人……”每个人都有属于自己的一片森林，也许我们从来不曾去过。但它一直在那里，总会在那里。迷失的人迷失了，相逢的人会再相逢。
•   刚看完挪威的森林，一直很喜欢村上的作品，国境以南 太阳以西似乎和挪威的森林有着某种联系，期待故事的发展。
•   一个男人从情窦初开到事业家庭圆满，再至遇见算是初恋的女子一次床第之欢，想抛弃妻子与之携手一生，再至一夜情之后女子消失，最后幡然醒悟回归生活和妻子女儿身边，这是初君近半生的生活。最终选择回归原本真实的生活中，这是明智的，或许若不是岛本的消失可能结局会截然不同，但最终回归家庭是我想看到的，一本很不错的小说。
•   挺好的一部小说，是村上春树作品中我最喜欢的一部。折射出日本社会的一些现实，值得一看。
•   如果说挪威的森林是青春的关照，而且他们永远定格在青春里永不老去。打开书本我们穿越时空一次一次重返青春，去认识青春的情事、性事。那国境以南太阳以西是对自我的告别，也许她从来就没有出现过，一切都是一场臆想，一个另一个自己的存在，一个惺惺相惜，舔舐着成长的缺失，最后迎来慢慢老去的中年甚至老年生活。
•   看了两遍，看到了初君心中的国境以南（身边的由纪子），看到了初君心中的太阳以西（若即若离的）岛本。明白了那句话：怜爱眼前人。
•   村上式的细腻，村上式的忧伤，村上式的寻求希望~
  很喜欢村上春树的文字，是冲着他去的。所以不管是那本作品，都带着感悟去阅读。希望不久的以后，生活只剩下一片光明和无限希望。
•   村上春树的小说还是第一次读，也许故事情节不是作者主要表达的对象，所以，看似平淡的语言，缓缓的描述着，在不经意间吸引着阅读的欲望。
•   被《国境以南 太阳以西 》这个书名深深吸引。未读之前，脑子里被充满了对这个神奇国度的幻想 这将是一个怎样的国度 引人入胜。
  　　 看完小说，题目如此映衬主题，关于国境以南 太阳以西 ，太美好的东西本身就是一场虚无，不复存在。主人公，最终在对岛本说舍弃一切的时候，回归了现实的沙漠。我觉得其实后来的岛本是不复存在的，一切只是主人公的精神分裂，对虚无和现实的无力抗争。
  　　 “我”走向那个美丽的国度，在国境以南 太阳以西的地方，却发现越来越失望，原来一切不复存在，我只能过好现在的生活，知足常乐。
•   因为是村上春树的作品让我有了看的欲望一直觉得的作品永远都是给人一种怎么说呢我想还是看书以后才能体会的感觉吧值得一看
•   想买村上春树的书，终究还是只买了这本。看看村上春树笔下的世界。
•   这是一部非常优美的小说，村上春树一贯的细腻的感情描写，忧伤的爱情故事，生活的奇妙在于它不只让两个人遇见,更在于它让两个人在欲罢不能的感情中分开.......
•   喜欢村上春树的作品，已经读过几本了。外国小说翻译的好不好也是关键。上次《1Q84》搞特价本来想买来着，但看到译者不是林少华所以没敢买。书的质量的确不错。
•   不知道是村上春树写的东西太有内涵还是太复杂……我看过一遍之后就没什么感觉 就像看平时的小说一样 只不过内容是作者本身的亲身经历罢了 也许是要多翻阅几遍，才能体会作者要表达的意境吧
•   在看《无比芜杂的心绪》的时候，注意到村上春树老师在回答某个记者的提问时，亲自推荐他的三本大作，其中就包括这一本，不可不读。
•   村上春树再次没有让我失望的作品，什么是好作品呢？就是我一旦看起来就不想放下。。。。
•   村上的书我一直很喜欢，从上大学时接触的《挪威的森林》开始，到最近看的《1Q84》，还有很多村上的早期作品。这本书，我也是拿到手就迫不及待的开始看，看完了之后，还觉得意犹未尽。真的是很过瘾。非常好的一部作品，喜欢村上作品的千万要看看。
•   买回来后一口气看完了。一如既往的村上春树的风格，细腻、动人，最后总是意料之外却情理之中。
•   当当的配货速度真的好快，以前朋友就介绍这本书很好看，刚刚收到。可以好好看看了村上春树的作品永远都那么的经典
•   喜欢村上春树 准备闲时慢慢品味
•   村上春树的作品一直都很棒啊
•   村上春树的作品依旧的精彩！
•   以前就看过，这次买来收藏，喜欢村上春树的作品
•   村上春树的作品 初读
•   村上春树非常细腻,非常喜欢他的作品
•   读了一下前言，深深地被其中的故事所吸引，不知道为什么，越来越崇拜作者村上春树了。。。
•   村上一贯的风格，不过主人公的背景却好像很以往不同。一个成功的男士，完美的家庭，却又总感觉缺少了些什么。于是那一切发生了。村上的书在不同年龄段读得到的感受可能是非常不同的吧，莫不是人到中年，是无法真正体会的。
•   村上春树从未让人失望
•   一直不喜欢上海译文出版社给村上的书得封面，让书都掉价了。村上的书看了很多本，几乎都是林少华翻译的，很喜欢，
  国境以南，太阳以西 看了电子书，但还是想拿着书本啃的感觉，就是买了。
  有村上一直的感觉，文里一定会有的酒吧，音乐，猫，喜欢的会很喜欢的。
•   村上春树的书一直觉得可以~~推荐
•   国境以南有什么，太阳以西有什么，当年沉溺在村上世界中的少年现在已长大成人，那份心情却未完全消失。
•   村上春树写的书还是很不错的,看了不少,最近看了他的新书1Q84,又重新有了再看一遍的欲望,所以又买了.还没开始看.
•   “国境以南太阳以西”指的是未知的世界。太阳以西有什么？我不知道。或许什么也没有，或许有也不一定。我想应该是和国境以南多少有点不同的地方。或许太阳的以西就是国境以南……安妮宝贝曾谈到【每当我抬起高领上的头，感受一次这里和寒风呼啸的街头截然不同的热切的呼吸，就仿佛有一个人走近我，窥视我手里的书的题目，于是我尽量地将我的心藏在书的深处。我不能使它和封面同在，局限在人们看得到的题目里。站在一个中心，思维在身边编织成圈以迷幻的光华面对纷纷环伺的……】诚然如是。
•   村上春树经典著作）
•   买书的时候不知道内容讲什么，只是因为名字很特别。看到故事内容是以一个男人的口吻来描述一段婚外情，结局是回归已经没有爱的原配，便一口气读完。两个场面让我最有感触：第一个，与初恋在荒岛上的夜里，主人公努力强调为了她愿意抛弃自己的妻子孩子的决心的时候；第二个，初恋消失以后，主人公与妻子坦白，努力让自己的这段婚外情合理化，强调自己愿意负责任的永远和妻子生活下去的决心的时候。两个场景，很不幸我都遇到过。当时无法明白男人的心怎么能如此转变。在爱的当时，什么都可以抛弃，只有我是最重要的。在不爱的时候，还要为自己的行为找出一些列不可抗拒的原因，以证明自己不是不负责任的男人。如果这是男人思考、做事的套路，那么看完这本书，我想我真的理解了。maybe也终于能过去那个坎了。男人能很快的合理化解释自己的“一时冲动”，然后又能略带无奈的迅速投身于自己真正的现实生活。所以，女人应该学会理解。
•   继《海边的卡夫卡》《舞舞舞》之后，最喜欢的作品
•   村上春树的文学功底与人文修养已经到了一定境界了。
•   一直都很喜欢村上春树，这本书很好看
•   非常喜欢这本书，啊哈哈哈哈，下次估计要成为村上春树的脑残粉了。
•   一直很喜欢村上春树的书，这本书在一些地方有些晦涩难懂。
•   这本书是平装版的，书不是很厚，很喜欢村上春树的书，这本书业很值得一看哦……
•   不错哦，村上春树的书。。
•   村上春树就是村上春树
•   村上春树的书看完感觉都出不多，还是很喜欢
•   村上春树，果然大家的手比，不会令我失望
•   村上春树的书，一直在读，这本也还不错
•   村上春树的书必读，不用解释。
•   在村上春树看来，婚姻是迫于世俗社会的无奈之选，而真爱的错失会让看似美满的生活留有深深的遗憾。
•   很淡的语气，轻柔地给你叙述生活。不愧是村上春树
•   我喜欢村上春树的啦，所以觉得很不错
•   村上春树的一直都是经典！
•   第一次看村上春树的书，熏陶一下自己的写作艺术吧，(*^__^*) 嘻嘻……
•   村上春树的就是不错
•   每次看村上春树的文章都会被带进去，爱不释手。人物真实贴近生活
•   特别喜欢村上春树 特别棒
•   村上春树的文字和林少华的翻译可以讲是绝配了。
•   书的包装不是太好，不过价格也算值了，很喜欢村上春树的文字~
•   喜欢村上春树，装帧也不错
•   个人以为要优于《且听风吟》 还是很有味道的一本不过感觉次于《挪威的森林》
•   村上的作品喜欢的极喜欢，不喜欢的人也理由多多。作为一个村上迷来说，这是一本恰到好处的村上作品，比起《挪威的森林》更地道、更说明问题。这里包含了村上文字所应该具备的所有元素，迷者自迷。从未接触过的人，可以通过这部作品了解作者。
•   在这本书开篇的序言里，译者就谈到，这本书可以看做是挪威的森林的续篇。其中现实与梦境的交错，主人公的心理活动都写的非常好。喜欢村上的人可以买来看看。
•   一首叫做国境以南的歌，一场叫做太阳以西的病，我正想着这样一片海，直到有人将手搭在我肩上……也许最爱从来都只是用来失去，而那些和我们在一起的，却是能一直爱着我们的。。。
•   我想不读这本小说永远不知道太阳以西有什么，国境之南是什么，一切都接近于真实的虚无。有时我们不在乎一个接一个熟练地扮演派到自己头上的角色，纵然有什么宝贵东西从中失去，恐怕也是可以凭借技巧而并无大错地度过一如往日的每一天。
•   说回《国境以南太阳以西》这个题目。“国境以南”会让人想到很多诗情画意的画面，而它不过是一首简单的墨西哥的歌曲名；而“太阳以西”后面又是什么，我最后还是不知道。或许什么都没有。生活中每个人都会像西伯利亚的农夫容易患上“臆想症”，幻想着太阳以西有着自己的梦想，于是不停的追逐，直到倒下死去。《东》里有个情节，洪七指着远处的沙漠问欧阳锋：沙漠后面是什么？欧阳锋说：是另外一个沙漠。从中也就不难找到关于太阳以西是什么的答案了。
  　　
  　　 每个人都在等待，在追逐。到最后可能发现自己追求的东西早已被自己丢失了。
•   国境以南 太阳以西 名字很有诗意 内容也很引人思考
•   自从某日不经意的读到他的《挪威森林》，就此迷上了他的文字，这本书，刚刚拿到，还未开始，就忍不住的想说几句，等看完之后再来评论。
•   网上看了一遍，实在喜欢的不行，只能买书来藏着。还用国境以南，太阳以西，作为msn签名很久一段时间。
  人心，人性，男人，女人。缠缠绕绕。
•   用了一天时间看完了，可以理解男主对岛本的感情，挣扎，确实，这世上是知音难寻的，还有青梅竹马的感情等等，书中描写的爱、家庭、事业、婚外情等等呈现在男主身上的种种社会现象，值得人思考，或许有一天，这些事情也会缠绕在我们的心头。
•   很不错的书。因为有的序言说，相比其他村上的书，《国境以南》是部很平凡的作品，所以特地想看看。输的印刷质量很不错。送货服务也很周到。只是我要求在周六送货，却在周一收到了书。
•   就是我想要的。故事很好，村上的一贯风格，但是远没有挪威的森林好。
•   收到书本差不多一个多星期了，我才看，刚开始看，不是很认真，就随便看看。但是慢慢看下去，觉得很棒，看完整本书，竟然觉得很回味。看过村上的几本书，我觉得他的书都透露着一种思想：凡事都要认真去做，是认认真真一种生活态度。这个是我读他的书领会到的东西，要向他学习的地方。他每做一件事都是很认真的，包括书里面的主人公也是，认真的读书听音乐，认真的经营酒吧，认真的做一个父亲的角色。另外还有，要经常运动。书里面的主人公也是经常运动的，游泳！所以，人，要认真生活和好好运动。
•   译文的这套书封面很漂亮，挪威的森林的前传，相比而言，这是村上比较一般的作品。
•   很喜欢这本书的名字····国境以南，太阳以西····