出版时间:2003-3 出版社:上海译文出版社 作者:多米诺 页数:140 译者:陈惠儿
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内容概要
培根是当代世界著名画家,画坛奇才,独树一帜,令世人刮目相看。培根自学成材,画作表现了对人的真实性的感悟,以艺术形式让世人领悟到人类命运更深刻的东西。本书介绍了培根的概况,收有画家工作室的照片、生活照、七十二部画作的复制品。其中十一部大三折画以折叠的形式呈献给读者。本书图文并茂,内容精彩,是世纪出版集团出版的《发展之旅》丛书中的一种。
作者简介
作者:(法国)多米诺 译者:陈惠儿
书籍目录
第一章 走向绘画第二章 作品的创意第三章 人物画的诞生第四章 凭感觉画画见证与文献引用作品目录图片目录与出处弗朗西斯·培根作品索引索引
章节摘录
书摘 经不住绘画诱惑的伦敦年轻装潢艺术家 事情似乎进展得很快,培根住在由车库改成的工作室里。几次接触后,英国的专业媒体注意到了他制作的家具,以及他完全用现代材料装潢的设想,并对此加以评论。培根遇见了罗伊·德·梅斯特,一个比他大十来岁的画家。与培根一样,罗伊·德·梅斯特也远离在遥远的澳大利亚饲养马匹的家人。梅斯特是影响了培根一生的几个著名人物中的一位,他们之间的关系,时而似父子,时而似兄弟,时而似朋友,时而似对手。在不断的交往中,培根与他建立了紧密的联系,他付出了……但也得到了许多,在他们的交往中,有功利主义,但也有一言难尽的某种替他人着想的意识及与人分享的意识,某种诱惑人的意识及学习能力……培根既是一个爱操作的人又是个慷慨的人,虽然也有点矛盾,但这位艺术家的人格就是这样。 梅斯特至少为培根的生活指明了两个方向,即绘画实践——或者说技巧——和社会关系的意识。1930年在如今人们称作“展厅”的工作室里,他们一起展出家具及绘画作品培根早期的全部油画作品)。绘画在培根的作品生活中的位置越来越重要了。 在朋友们的支持下,培根踏入画坛的步子似乎快了点,他的《耶稣受难像》(1933年)第一次取得了令人瞩目的成功,马上被艺术史家赫伯特·里德收到了他的《当代艺术》中。这幅成名作为培根开启了一条路,一条美好的路。画中有画 在1967年的《伊莎贝尔·罗斯索恩三重习作》中,墙上的照片与模特儿同时出现。除了两幅黑白画像,还有《三幅画像:乔治·戴尔的遗像、自画像及卢西恩·弗洛伊德的肖像》(1973年)。政治宣传画,如摄影广告画,出现在《1974—1977年的三折画》中,我们还知道培根画《自画像四习作》(1967年)时的模特儿是他在自动照相机前拍摄的底片。画像、动作甚至照相机都是表现的对象,因此《乔治·戴尔画像两习作》(1968年)属于第二阶段的作品。画像—幕布构成了一个空荡荡的空间,与1962年的《耶稣受难像三习作》中的用细绳挂着的帘子的作用一样。画中画以装饰片断的方式出现(《斗牛习作第1号》,1969年),或以建筑物模拟像的方式出现(《三折画》,1976年),当人物出现时,如在《三个人物和一幅画像中》(1975年),就比较难辨认了。 镜中反射的画面丰富了构图的要素,运用了改变图像的方法。在《受T·S·艾略特的诗启发的三折画》(1967年)中,镜子似乎让人看到了图画的另一个时刻,在《裸体和镜中人习作》(1969年)中,镜子给一旁的人物起到了一种奇特的证明作用。看不见模特儿却看得见他在镜子里的映像(《躺着的镜中人》,1971年)或改变人物和他的画像(《镜子里的乔治·戴尔画像》,1968年),或由画像的不同状态引起的缺口,都比插图更好地反映了现实。 然而,人物画经常通过门缝或通过合乎逻辑的跳跃(可视的反常现象)出现在绘画空间中,而不直接出现。人物画是所有图画的基础,可以从处理方法及混杂在一起的资料来源中辨认出来,这些资料包括媒体中经过技术处理的图片,以及关于社会新闻的照片,绘画大师的原作或复制品及照片,甚至家庭装饰的一些组成部分;总之,所有的无论哪种形式的画面,都能成为绘画素材.因为培根知道自已是个画家,他承认“这种敏感性让事物展现在我的面前,而我只是对它们加以运用。” ……插图 ……
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《培根:绘画奇才》:培根是艺术史上献身艺术的巨人之一。他是个赌徒又是个逢学成材的人,在失望的驱是个赌秆又是个自学成材的人,在捻的驱使下——如果他高兴的话——他对人的真实性十分敏感,无论是1944年他的早期作品,还是1992年他去世时的作品,都反映了他对绘画和人物的虔诚之心。他善于用他的艺术让大多数人领悟到“某种更加深层的东西,比协调和意识,比感情和人类命运更深刻”。克里斯托夫·多米诺记住了培根上的有关自由的一课,并将画家在自己的一次画展上的话变成了他的话:“我不认为必须将画按时间顺序或按主题来挂,只要按您喜欢的方式挂就可以了。”
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