颠倒红楼

出版时间：2010-6  出版社：上海辞书出版社  作者：赵同  页数：335  
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前言

爱看《红楼梦》的读者，大概都知道什么是“红学”，而且也知道，自有红学以来，就一直都呈现着疑点重重、众说纷纭的“乱象”。《红楼梦》的故事，荒诞无稽，而所谓“红学”，本是为了寻找其中的“真相”才发展起来的，可是，红学家们的研究成果汗牛充栋，不但没有找到“真相”，反而造成了“乱象”，道理越说越糊涂。原因何在？显然的，红学家们的论点，已经引导人们走进一座光怪陆离的“迷魂阵”里，只有脱离“迷魂阵”，才能发现真相，才能真正地了解《红楼梦》。问题是：“迷魂阵”安在？1966年秋，我在台湾发表了一篇文章，题目是《红楼梦的作者不是曹雪芹》。我开始寻找那座“谜魂阵”的踪迹，可惜没有人理会。1980年秋，我撰写了一本书，书名《红楼猜梦》，在台湾出版。书中阐述红学疑难问题之所以滋蔓而费解，是对“作者是曹雪芹”这一定论的迷信所致；排除曹雪芹的作者资格，找到真正的作者，自然可以解决红学的问题。

内容概要

《红楼梦》绝对不是一部神话爱情故事，它的真正价值，远远超出您的意料——作者是谁？批书人是谁？创作的动机是什么？写作的过程如何？最重要的，是作者强调的“甄士隐”作何解释，究竟有哪些“真事”被“隐”去了。他所更强调的“一把辛酸泪”是为何而流的？    读了这本书，您就会知道《红楼梦》创作的全部秘密。

作者简介

赵同，字徒红，江苏镇江人，1923年生。1946年赴台湾，1974年去美国，毕生从事电信工程事业，1988年退休。喜爱古典文艺，尤喜《红楼梦》，积有六十余年的阅读心得。偶尔被少数人误认为“红学家”，其实不是，因为他从未研究过“红学”。

书籍目录

简体版序原增订版序前言第一章  关于《红楼梦》  第一节  《红楼梦》的优点  第二节  《红楼梦》的缺陷  第三节  大的缺陷  第四节  更大的缺陷  第五节  最大的缺陷第二章  关于作者  第一节  缺点的成因  第二节  曹雪芹只是增删者  第三节  作者乃是曹頫  第四节  换个作者有何好处第三章  关于脂批  第一节  脂砚斋与脂批  第二节  脂砚就是薛宝钗  第三节  畸笏也是熟人  第四节  作者、批者和增删者之间第四章  关于“真事隐”  第一节  隐射论  第二节  曹频的写作动机  第三节  曹频写些什么  第四节  隐射的可信度  第五节  透视隐射的情节第五章  关于后文  第一节  何谓“后文”  第二节  《红楼梦》的后四十回  第三节  脂批透露的消息  第四节  曹頫的后文第六章  关于《石头记》  第一节  《石头记》的底本  第二节  甲戌本和《红楼梦》  第三节  百回大文  第四节  写作过程  第五节  明义的《红楼梦》诗第七章  谈谈其他  第一节  “泪笔”  第二节  其他脂批  第三节  北静王  第四节  大观园  第五节  宝钗扑蝶  第六节  焦大的故事  第七节  两府支脉人丁  第八节  金陵四大家  第九节  贾氏宗祠  第十节  《红楼梦》后四十回的作者问题  第十一节  颠倒的岁月  第十二节  小脚纠纷  第十三节  演员身份的调整  第十四节  一把辛酸泪  第十五节  绛珠还泪  第十六节  娃娃钗第八章  再谈谈  第一节  谈谈曹频  第二节  谈谈曹雪芹  第三节  《石头记》写作年谱  第四节  给《红楼梦》的评价后语

章节摘录

插图：很显然的，《红楼梦》的作者是位很高明的小说家，具有深厚的文学修养。他行文流畅，叙事精细，自然不在话下；结构完整，情节紧凑，也是此书的特长。而更吸引人的，则是作者选择的题材。过去的社会男权高涨，尤其是婚姻制度，很不平等。所以在旧小说里，人们看到男欢女爱的镜头虽然不少，却缺少“对等型’三角恋爱的经验。况且那时候的小说都是叙事的多，不讲究抒情的。忽然冒出一本《红楼梦》，一套又酸又甜，有恨有爱，缠绵悱恻的镜头，眼看着一大群嫩莺乳燕，耳听那滴溜溜的软语娇啼，穿花渡柳，隔纸飘香，单凭这股新鲜劲儿，就够引来一大批读者了。作者不但选中了令人荡气回肠的爱情故事，还大量堆砌了金碧辉煌的布景，穿插了许多豪华富贵的生活情趣，这就又引动了另一批喜爱热闹的人们的兴趣。他又故弄玄虚，硬把故事安排得荒腔走板，人也好，事也好，都像在办“家家酒”，给人荒诞不经的感觉。再配上些仙风道骨的神话，更给爱做梦的朋友们以丰富的遐想。与其他小说格外不同的，则是夹在书中的“脂砚斋”批语。脂砚斋是一个专替《红楼梦》写批语的集团，以一位名叫脂砚的人为主，一位叫畸笏的为副，他们写的评语被称为“脂批”。由脂批中可知这两个人乃是作者至亲的人，与作者自幼同伴，从未分离，深知作者身世及写作过程，甚至可能是书中某人的模特儿。

用户评论 (总计5条)

•   读《颠倒红楼》和赵同先生商榷
  ——马经义
  《颠倒红楼》洋洋洒洒近二十万言，起初吸引我眼球，并让我决定购买此书的一个重要原因是，一翻看目录就看到了赵同先生披露《红楼梦》的“缺陷”“大缺陷”“更大缺陷”和“最大缺陷”。赞扬《红楼梦》的书籍和文章可以说成千上万，堆山填海，当然指出《红楼梦》缺点的也有，但是像赵同先生这样系统的，规模宏大的，我还是第一次看见，于是高高兴兴地付了钱，捧着书回家了。
  
  细细拜读完赵先生的著作，其中梳理的很多“缺陷”我都表示赞同，例如《红楼梦》中的时间错乱；大观园中各位小姐所住的地名前后不一致；辈分与世袭爵位之间的不对等以及“肿瘤”式的故事穿插等等，可以说分析得精细万分。从书中透露出的学术理念来看，赵同先生所使用的方法仍然没有脱离考证，是一本不折不扣的“红楼索隐”之书。赵先生考证之后得出结论，《红楼梦》“隐射整个雍正夺嫡事件初期时的经过，虽然其中有作者的主观成见，但是却可以视为正历的补充”等等。《红楼梦》中的人物在赵同先生笔下几乎和康熙朝众皇子一一对等起来了，例如薛宝钗影射的是皇三子允祉，贾宝玉影射皇太子允礽等等，不可胜举。这些红学研究的老方法、老观念并不新鲜，所以我也就不在此赘言了。
  
  赵先生梳理《红楼梦》中的这些“缺陷”他想证明一个问题——《红楼梦》的原始作者不是曹雪芹，而是他的父亲曹頫。曹雪芹只是一个编订、批阅、整理者。赵同先生在书中说：“曹雪芹不是原作者。原作者没有写完，曹雪芹只负责增减，无力或无暇续写，如此而已”。正是因为曹雪芹不是原作者，对原稿的文心匠意把握不准，所以在对《红楼梦》书稿进行增减时才造成了如此这般的重大“缺陷”。\
  
  在当下看来，持“《红楼梦》的作者不是曹雪芹”这样的观点也不新鲜，理来论去也没有个定论，然而我想和赵同老先生商榷什么呢？不是这个观点，因为要讨论这个，我论不过他，他也说不服我。而是想商榷赵先生在书中列举的一个“证据”。
  
  《颠倒红楼》的第二章是“关于作者”的，其中第二节的题目是“曹雪芹只是增删者”。赵同先生在论证曹雪芹不是原作者的过程中利用了这样一个证据——《红楼梦》中的诗词和曹雪芹的诗词风格完全不一致。
  曹雪芹的诗词是什么风格？赵同先生根据敦诚的诗句：直追昌谷破篱樊……牛鬼遗文悲李贺……得出“曹雪芹的诗，风格近于李贺”。如果单单从敦诚的这句诗词来理解，得出这样的解释无可厚非，但是以此来论定曹雪芹的诗词风格，就显得单薄而无力了。这是孤证，从考证的方法论上讲，这是最为忌讳的。这一点还在其次，最为主要的是，除了《红楼梦》中的诗词，我们现在能读到的只有敦诚《四松堂集》里保存的曹雪芹的一句残诗——“百傅诗灵应喜甚，定教蛮素鬼排场”。在红学界曾经又出现过这句残诗的完整版，然而1979年2月周汝昌先生在《教学与进修》杂志上澄清了事实，完整版的诗文是周老顽童和红学家的同仁们开的一个玩笑，原本出自于他的手笔，为了缓解学术界的沉闷气氛所以玩儿了大家这一把。至于甲戌本第一回之前《凡例》末尾的“浮生作甚苦奔忙，盛席华筵终散场……字字看来都是血，十年辛苦不寻常”等诗句，当年胡适先生认为是曹公的诗词，后来很多学者又持有不同观点，一句话，这首诗还不能确定是不是曹雪芹的。
  
  李贺是唐代的大诗人，有诗界的“鬼才”之称，他的诗句晦涩、幽冷，用字遣词诡谲而险峻，所以读来常有佶屈聱牙之感。在这一点上我和赵同先生的感受不谋而合。但是我们按照赵先生的思路，从现在确定的，并保存下来的曹雪芹的残诗来看，并不佶屈聱牙，晦涩难懂，反而流畅幽默。这说明什么呢？曹雪芹的诗句也有不同风格的展示，并非死守着李贺的文风。我们不能因为敦诚的一句话而论定曹雪芹的诗词就这一个风格与特点。
  
  说了这么多，其实还没有落到我要和赵同先生商榷的重点上来。赵同先生在书中说：
  《红楼梦》中的许多诗词，都属于清新流畅一类，不要说宝钗湘云那些轻盈爽快的句子，即使是黛玉缠绵凄恻的哀怨之作，读起来也是顺口易懂的。甚至宝玉题大观园景的对联，也被脂批喻为“香奁体”的作品。这样的诗句和李贺的风格相比，可以说是南辕北辙，完全背道而驰。
  
  赵同先生拿《红楼梦》中的诗词和李贺的诗词对比，犯了一个错误，这个错误是致命的，也是读者最容易犯的。如果我问：“《红楼梦》中的诗词是谁写的？”你肯定会笑话我说：“废话，当然是作者曹雪芹写的。”没错，它确实出自于曹雪芹的手笔，但实际上这是曹雪芹帮书中人物写的，换句话说，这些诗词不能代表曹雪芹个人，只能代表书中写诗的这个人物。
  
  赵同先生也说了，宝钗湘云的诗句轻盈爽快，黛玉的诗句缠绵悱恻，这正是书中人物的个性与诗风。如果大观园中的女儿们其诗作都像李贺的“神出鬼没”。那就千篇一律了，何来大观园中的五彩纷呈呢！赵同先生也写道：“如果《红楼梦》里的诗词，都像李贺的诗那样佶屈聱牙，相信不会有读者肯喜欢它。”这就对了，这不就回答了为什么作者本人的诗风和书中人物的诗风完全迥异的原因了吗。
  
  《红楼梦》是小说，小说的关键在于人物创作，人物形象塑造的关键在于语言，而《红楼梦》的诗词正是红楼人物语言的一部分，这些语言的设计，一定是根据人物个性、情怀、修养而来的。换而言之，无论《红楼梦》是谁写的，其中的诗词绝对不能和代表作者个人的诗词相提并论。也正是因为《红楼梦》中的诗词呈现百花齐放的姿态才成就了它的与众不同。
•   您喜欢这本书吗作者讲的很严谨，看得出作者本人对红楼梦有一定的研究，他将很多细节都罗列出来，讲的有一定的道理。当然，这也只是一家之言，因此当中对红楼梦的看法，我觉得进当作参考吧
•   又是一个新的思路，虽然不太懂“红楼”，但激起了想进一步了解“红楼”的欲望。
•   不必是大家，个人的具体阅读经验正是我们更需要的，卓越的书品相好，当天就送到了，喜欢。
•   这本书很好，欲罢不能，“红楼”类里我最喜欢的书之一。