草书纵横

出版时间:2009-2  出版社:上海古籍出版社  作者:许思豪  页数:118  

前言

《草书纵横》即将出版了,思豪老弟嘱余写个序言。记得去年年初,上海古籍出版社出版了思豪老弟的《金文拾贝》,现在《草书纵横》又得以问世,与之形成了姊妹篇。《金文拾贝》是用钟鼎文书写古今诗词名篇百首,《草书纵横》是用草书书写相同的诗词名篇百首,虽然书写的字体不同,但是所写的诗词内容却相同,并且在排序上大致对应。著名古文字学家黄德宽教授在《金文拾贝》的序言中说过,那百篇金文作品“为金文书法创作填补了一个空白”,我颇为赞同。而今,逭百幅草书作品,实为中国书坛所罕见,与百篇金文相映成辉,相得益彰,更是难能可贵。中国的书法,古文字的创作与草书的创作历来是比较困难的两个领域。古文字创作,无论是甲骨文、金文还是石鼓文,难在文字考证和书写正确;草书的创作,无论是独草还是狂革,难在技法和意境。当然,草书也有书写正确的问题,不过这应是在基础阶段就必须解决的。草书的技法和意境,自古以来有过许多的论述,简而言之有二,其一偏重于技法,主张学习技法、运用技法、传授技法;其二偏重于意境,强调笔意、强调神韵、强调境界。偏重于技法的,如卫夫人在《笔阵图》中说“三端之妙,莫先乎用笔”,颜鲁公在《述张长史笔法十二意》中有云“人或问笔法者,张公皆大笑,而对之便草书,或三纸,或五纸,皆乘兴而散,竟不复有得其言者”,蔡邕的《九势》、欧阳询的《三十六法》等等都是讲究技法的宏论。历史土还有偏重于意境的理论,譬如南朝王僧虔在《笔意赞》中说“书之妙道,神采为上,形质次之”,南朝萧衍评锺繇为“云鹄游天,群鸿戏海”,评王义之“字势雄逸”,如“龙跳天门,虎卧凤阙”,唐朝虞世南在《契妙》有述“书道玄妙必资神遇,不可以力求也。机巧必须心悟,不可以目取也”,凡此种种,讲的都是书法的意境。

内容概要

本书系用草书书写的诗词名篇百首,与之前的《金文拾贝——集金文书诗词百首》相约成辉,相得益彰,形成姐妹篇。

作者简介

许思豪,生于1955年,浙江宁波人,硕士研究生,高级经济师。曾担任上海玉石雕刻厂副厂长,上海工艺美术研究所所长,上海工艺美术总公司总经理,上海老凤祥有限公司党委书记、董事长、总经理,上海工艺美术行业协会会长,上海宝玉石协会副会长。现任上海新世纪集团副总经理,中国宝玉石协会副会长,兼任上海笔墨博物馆馆长。
  许思豪师从著名收法家李天马先生,于1982年加入中国书法家协会上海分会。作品多次参加上海书法展览和中日、中韩书法交流展。1994年成为中国书法艺术研究院艺术委员会会员,1999年成为上海书画研究院兼职画书。2000年主编出版《李天马书法集》,2007年出版金文创作专著《金文拾贝》。

书籍目录

序杜甫七绝《赠花卿》杜牧七绝《寄扬州韩绰判官》王昌龄七绝《从军行》盂浩然五绝《洛中访袁拾遗不遇》王之涣七绝《凉州词》白居易七绝《暮江吟》韦庄七绝《台城》崔颢五绝《长干行之一》崔颢五绝《长干行之二》李白七绝《春夜洛城闻笛》李白七绝《望庐山瀑布》李白《庐山谣寄庐侍御虚舟.选句》毛泽东《七律.长征》毛泽东《清平乐.会昌》王维五绝《相思》毛泽东《忆秦娥·娄山关》辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》王维五绝《杂诗》王之涣五绝《登鹳雀楼》毛泽东《沁园春·雪》李白五绝《静夜思》孟浩然五绝《春晓》柳宗元五绝《江雪》李白七绝《早发白帝城》 李白七绝《赠汪伦》王维七绝《九月九日忆山东兄弟》张继七绝《枫桥夜泊》辛弃疾《菩萨蛮·书江西造口壁》张仲素《春闺思》卢纶五绝《塞下曲二首》刘禹锡七绝《石头城》李白五绝《独坐敬亭山》薛莹五绝《秋日湖上》李商隐七绝《夜雨寄北》李商隐七绝《嫦娥》赵嘏七绝《江楼感旧》杨万里七绝《晓出净慈寺送林子方》张泌七绝《寄人》道潛七绝《江上秋月》李白七绝《山中答俗人》杜甫七绝《漫兴》李白七绝《客中行》崔护七绝《题都城南庄》贺知章七绝《回乡偶书》王维五绝《鸟鸣涧》杜甫五绝《绝句》贾岛五绝《访隐者不遇》李频五绝《渡汉江书》韦承庆五绝《南行别弟》杜牧七绝《金谷园》羊士谔七绝《登楼》张演七绝《春社》王维五绝《竹里馆》曹松七绝《已亥岁》王维七绝《渭城曲》王昌龄七绝《出塞》王翰七绝《凉州词》……后记

章节摘录

插图:

后记

我自一九六五年起追随李天马先生学习楷书,可惜没有多久,便因动乱而辍学。一九六八年我再次登门求教,承蒙先生厚爱,得以继续学习。一九七二年先生见我勤奋,特地写了一本行书《毛主席诗词三十七首》册页赠送我,后面题跋有云:“思豪仁弟从余学书五年,用功甚勤,颇有基础。余人书渐老,愿写此为赠,祝他日有成,全心全意为人民服务。”捧着造本无比珍贵的墨宝,我的心久久不能平静。从此我下定决心,以书法为一生的爱好,孜孜以求,做出成绩,不辜负先生的殷切期望。在之后的三年里,我每天发奋临池,书艺大进,颇得先生赞许。一九七五年一个星期天的上午,李老师又送了一本《毛主席诗词三十七首》大草册页,开始教我学写大草。那天,我特别激动,这是先生对我行书、楷书基础的肯定,又是对我的深情希望。写大草一一直是我向往已久的事。在以后的十多年裹,先生一直要求我边写草书边写行书或楷书,要我慢慢体会楷书、行书与草书的不同,强调没有过硬的行楷功夫就不可能有出色的草书成就。先生大草墨宝《毛主席诗词三十七首》,我临习过无数遍。之后,先生给我唐拓摹本《王羲之十七帖》。我对临《十七帖》很多时曰,竞毫无长进。批改作业时,先生直摇头,我是黔驴计穷,手足无措,后来生了一场大病,在家静养。一天先生托我母亲带回…卷毛边纸,打开一看,原本是先生临写的《王义之十七帖》!先生在信中嘱咐我改变方法,以他的临本墨迹为桥梁,再去深入体会唐摹拓本笔法结构。逭一招收效果然明显,我将先生墨迹对照着《王羲之十七帖》拓本临摹,茅塞顿开,恍然大悟,从此渐入佳境。几年后,先生教我临习怀素《自叙帖》、《论书帖》,还叮嘱我去买怀素《千字文》,又送了索靖的《千字文》墨迹复印本,还在孙过庭《书谱》上写了眉批,要我以后学习。在写草书的期间,先生还教我写金文。那是在一九八六年的冬天,先生复印了不少著名的金文拓片,写了注释,要我临习。金文磅礴的意境,雄浑的笔势,独特的结字,变化莫测的章法深深地吸引着我。记得一次批改作业时,先生对我说:“要用草书的意境写金文,用金文的笔势写草书,才会相得益彰。”当时我觉得逭话的含义高深,没有完全听懂,只是明白草书与金文要交替着练习,后来慢慢品出其中的味道。

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《草书纵横:草书诗词百首》中百幅草书作品,实为中国书坛所罕见,与百篇金文相映成辉,相得益彰,更是难能可贵。

图书封面

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用户评论 (总计2条)

 
 

  •   我不知道这本书的制作过程,但针对我所看到的,对于字迹这一点有些瑕疵,不是特别的清晰。对于封页后面那一页 很难看,但总体上不错
  •   此书系一人书法集,有特点很有风格,可学习。
 

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